stringtranslate.com

Ограниченный театральный выпуск

Ограниченный прокат в кинотеатрах — это стратегия кинопроката, заключающаяся в выпуске нового фильма в нескольких кинотеатрах по всей стране, обычно в артхаусных кинотеатрах на крупных столичных рынках. С 1994 года ограниченный прокат в США и Канаде определяется Nielsen EDI как фильм, показанный менее чем в 600 кинотеатрах. [1] [2]

Фон

Цель часто используется для оценки привлекательности специализированных фильмов, таких как документальные фильмы , независимые фильмы и художественные фильмы . Обычной практикой киностудий является выпуск долгожданных и получивших признание критиков фильмов ограниченным тиражом не позднее 31 декабря в округе Лос-Анджелес, штат Калифорния , чтобы претендовать на номинацию на премию Оскар (согласно ее правилам). Долгожданные документальные фильмы также получают ограниченный выпуск одновременно в Нью-Йорке , как того требуют правила вручения премии «Оскар» за лучший документальный полнометражный фильм в обоих местах. Фильмы почти всегда выходят в прокат для более широкой аудитории в январе или феврале следующего года.

Заметным исключением является «Шоу ужасов Рокки Хоррора» , премьера которого состоялась в 1975 году и до сих пор показывается лишь в ограниченном количестве; это самый продолжительный театральный релиз в истории кино. [3]

В Соединенных Штатах даже ограниченный прокат в кинотеатрах может помочь получить различные дополнительные доходы, такие как домашнее видео, платное телевидение, потоковое вещание , международные продажи и другие. [4] [5] [6] [7]

Релиз платформы

Платформенный релиз — это тип ограниченного проката, при котором фильм выходит в меньшем количестве кинотеатров (обычно в 50 или меньше), чем при широком прокате . [8] Если фильм получает положительные отзывы, его постепенно распространяются на большее количество кинотеатров, поскольку маркетинговая кампания набирает обороты. [9] [10] У успешного фильма, выпущенного таким образом, есть даже возможность выйти в широкий прокат. [11]

Преимущество этой стратегии заключается в том, что маркетинговые затраты сохраняются до тех пор, пока фильм не будет показан, и тогда дистрибьютор может решить увеличить рекламу и добиться более широкого проката. [8] С другой стороны, если явка аудитории не будет успешной, дистрибьютор может отказаться от кампании, минимизируя таким образом расходы на рекламу и продвижение. [9] [11]

На ранних стадиях выпуска платформы ключевым показателем является средний валовой сбор в расчете на один кинотеатр/экран , а не общие кассовые сборы . [12] Артхаусные и независимые фильмы, которые получают высокие средние показатели по кинотеатрам, рассматриваются как вероятные кандидаты на успешный широкий прокат. Дистрибьютор, использующий эту стратегию выпуска, должен позаботиться о том, чтобы не расширяться слишком быстро на ранних этапах, чтобы не допустить слишком узкого распределения (ограниченной) аудитории, что приведет к снижению среднего показателя по кинотеатрам и, таким образом, к тому, что фильм будет казаться слабее. [9]

Сезон наград

Платформенные релизы обычно используются студиями и дистрибьюторами, стремящимися обеспечить успех своих фильмов на наградах . [13] Эти фильмы обычно сначала выпускаются на крупнейших рынках с постепенным выпуском в зависимости от ажиотажа и интереса аудитории. [8] Эти выпуски обычно планируются на конец года, чтобы совпасть с крупными церемониями вручения наград. [9] [14] Когда в этот период фильм привлекает внимание, критическая похвала и сильная молва могут привести к более высокому среднему показателю на экране и, таким образом, к расширению показа в большем количестве кинотеатров. [8] [9] Награды привлекают внимание к фильмам небольших компаний или дистрибьюторов, у которых нет больших бюджетов, необходимых для рекламы. [15]

Критика

Поскольку технология потокового вещания делает фильмы более доступными для зрителей независимо от географического местоположения, стратегия выпуска платформ подверглась критике как устаревшая модель, поскольку она ограничивает специализированные фильмы рамками мегаполисов. [16]

Ярким примером является фильм 2017 года «Зови меня своим именем» , который дебютировал на кинофестивале «Сандэнс» в 2017 году и начал свой ограниченный прокат 24 ноября 2017 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, [17] [16] с более широким прокатом. открытие в Рождество. [18] Лишь за несколько дней до объявления номинантов на 90-ю премию Оскар фильм был расширен до 800 кинотеатров. [16] [19] [20] Дистрибьютор Sony Pictures Classics вызвал критику за то, что не расширился до большего количества городов раньше. [16] [15] Некоторые журналисты и отраслевые источники защищали выпуск, утверждая, что немедленный широкий выпуск такого фильма для специализированной аудитории не является жизнеспособным вариантом. [21] [15]

В 2021 году в широкий прокат открылись некоторые фильмы, бывшие претендентами на награды ( «Белфаст» , «Спенсер» ) . [22] Отказ от выпусков на платформах стал результатом воздействия пандемии COVID-19 на кинотеатры и эпоху потокового вещания. [22]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ↑ ДиОрио, Карл (27 сентября 2002 г.). «Премьера инди-дистрибьютора нуждается в деньгах» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 16 октября 2021 года.
  2. ^ "Новости кассовых сборов: Модели выпуска" . Разнообразие . 4 января 1994 г. с. 4.
  3. ↑ Халленбек, Брюс Г. (13 мая 2009 г.). Комедии-фильмы ужасов . МакФарланд. стр. 112. ISBN 978-0-7864-3332-2.
  4. ^ «Скоро выйдет в очень немногих кинотеатрах» . Лос-Анджелес Таймс . 21 февраля 2005 года . Проверено 8 декабря 2023 г.
  5. ^ "Все блюда на "Думе"". Разнообразие . 31 августа 2005 года . Проверено 8 декабря 2023 г.
  6. ^ «Эксклюзивное интервью: Жан-Пьер Жене о выходках Харви Вайнштейна, «TS Spivet» и «Казанове» Amazon» . ИндиВайр . Архивировано из оригинала 13 сентября 2015 года.
  7. ^ «Долгосрочный показатель успеха - продолжение инди-функции: ТОРМОЗ» . Общество цифрового кино . 29 января 2018 года . Проверено 8 декабря 2023 г.
  8. ^ abcd Лю, Иви; Дэвис, Уильям (24 января 2018 г.). «Два кинотеатра или 1000? Как выпустить оскароносный фильм». МаркетВотч . Проверено 30 декабря 2022 г.
  9. ^ abcde Бреннан, Джуди (24 декабря 1994 г.). «Будет ли рождественское присутствие учитываться во время вручения Оскара? : Кино: Выпуск фильма в конце года, чтобы претендовать на премию Оскар, иногда окупается - помните «Шофер мисс Дэйзи»? - но это также может оказаться дорогостоящим». Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 16 октября 2022 года . Проверено 30 декабря 2022 г.
  10. ^ Керриган, Финола (2009). Киномаркетинг . Баттерворт-Хайнеманн. ISBN 978-0-7506-8683-9.
  11. ^ аб Лайман, Рик (30 июня 2000 г.). «Никакого оружия, только идеи в огне». Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 декабря 2022 г.
  12. ↑ Август, Джон (30 июня 2009 г.). «Среднее на экран». johnaugust.com . Проверено 30 декабря 2022 г.
  13. ↑ Хармец, Алжан (30 марта 1989 г.). «Дорогие манипуляции с номинацией на Оскар». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 30 декабря 2022 г.
  14. ^ Лайман, Рик (7 февраля 2000 г.). «Победители? Выбирайте сами; уверенных ставок на премию Оскар в этом году нет». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 30 декабря 2022 г.
  15. ^ abc Харвилла, Роб (15 февраля 2018 г.). «Отложенное удовлетворение сезона Оскара на Среднем Западе». Звонок . Проверено 30 декабря 2022 г.
  16. ↑ abcd Ковилл, Макс (31 января 2018 г.). «Почему фильмы ограниченного выпуска по-прежнему являются методом распространения в 2018 году?» Киношкола отвергает . Проверено 30 декабря 2022 г.
  17. ↑ Теодорчук, Том (21 ноября 2017 г.). «За финансовой борьбой за выход «Зови меня своим именем» на большой экран». МаркетВотч . Проверено 30 декабря 2022 г.
  18. ^ «Зови меня своим именем». Касса Моджо . Проверено 30 декабря 2022 г.
  19. ^ «Зови меня своим именем (2017) - Финансовая информация» . Цифры . Проверено 30 декабря 2022 г.
  20. Рианна Брюггеманн, Том (21 января 2018 г.). «Поскольку впереди номинации на Оскар, специализированные релизы затаили дыхание в прокате» . ИндиВайр . Проверено 30 декабря 2022 г.
  21. ↑ Брюггеманн, Том (30 января 2018 г.). «Кассовые сборы фильма «Зови меня своим именем» отстают, но классика Sony Pictures здесь не виновата» . ИндиВайр . Проверено 30 декабря 2022 г.
  22. ^ аб Глейберман, Оуэн (21 ноября 2021 г.). «Релиз платформы практически исчез. Это вредит таким фильмам, как «Спенсер» и «Белфаст»? (Колонка)». Разнообразие . Проверено 30 декабря 2022 г.