stringtranslate.com

Высокая готика

Высокая готика — период готической архитектуры в XIII веке, примерно с 1200 по 1280 год, когда было построено несколько изысканных и богато украшенных соборов исключительной высоты и размера. Наиболее заметно она проявилась во Франции, во многом благодаря поддержке короля Людовика IX (1226-1270). [1] Целью архитекторов высокой готики было максимально возможное проникновение света из витражных окон и поражать прихожан церкви роскошным убранством. [1]

Высокая готика была периодом, а не определенным стилем; в период высокой готики преобладал стиль Rayonnant . Известные соборы высокой готики в стиле Rayonnant включают Реймский собор , Амьенский собор , Буржский собор , Шартрский собор и Бовеский собор . [2]

Нововведения периода Высокой готики включали сокращение уровней внутреннего пространства нефа с четырех до трех путем объединения готического трифория и клеристория . Это позволило сделать витражи гораздо большего размера, которые наполнили соборы светом. [1] Дополнительный внутренний свет потребовал более богатого внутреннего убранства, которое было достигнуто путем добавления узоров в виде каменных узоров на стенах.

В этот период также использовалась реалистичная скульптура для украшения как интерьера, так и экстерьера, особенно над церковными порталами. Это было под влиянием древнеримской скульптуры, которая недавно была обнаружена в Италии. [3]

Британские и американские историки делят готическую эпоху на три периода: ранняя готическая архитектура ; высокая готика, включая стиль Rayonnant , и поздняя готика, включая стиль Flamboyant . Французские историки делят эпоху на четыре схожих этапа: первичная готика , готическая классика или классическая готика , Rayonnant Gothic и поздняя готика, или Flamboyant . Во французских терминах первые примеры высокой готики являются классическими, но большинство примеров — Rayonnant. Высокая готика часто описывается как высшая точка готического стиля. [4] [5]

История

Ранние примеры высокой готики в стиле Rayonnant появились в Реймском соборе , где между 1215 и 1220 годами был добавлен ранний ажурный узор . Элементы высокой готики также появились в Амьенском соборе в хоре и на верхнем этаже, которые были перестроены после 1236 года, и в базилике Сен-Дени , когда трансепты и неф были перестроены после 1231 года. [6] Трансепт Шартрского собора был перестроен после пожара в новом стиле до 1225 года. [4]

Королевское покровительство соборам и другой готической архитектуре было расширено Людовиком VIII Французским и особенно Людовиком IX Французским , или Святым Людовиком; который спонсировал окна-розетки трансепта Rayonnant собора Парижской Богоматери в 1250-х годах и построил Сент-Шапель как свою королевскую часовню, освященную в 1248 году. [7] [4] Высокая готика была экспортирована в другие части Европы. Наиболее заметным примером немецкой высокой готики, или Hochgotik , является Кельнский собор , начатый в 1248 году.

Французская высокая готика

Реймский собор был традиционным местом коронации династии Капетингов и по этой причине получил особое величие и значение. [4] Пожар в 1210 году уничтожил большую часть старого собора, дав возможность построить более амбициозное сооружение; работа началась в 1211 году, но была прервана местным восстанием в 1233 году и не возобновлялась до 1236 года. Хор был закончен к 1241 году, но работа над фасадом началась только в 1252 году и не была завершена до 15 века, с завершением строительства колоколен. [8]

В отличие от соборов ранней готики , Реймс был построен всего с тремя уровнями вместо четырех, что давало больше места для окон наверху. Он также использовал более продвинутый четырехчастный ребристый свод , который обеспечивал большую высоту и большую гармонию в нефе и хоре. Вместо чередующихся колонн и опор своды поддерживались закругленными опорами, каждая из которых была окружена кластером из четырех прикрепленных колонн, которые принимали вес сводов. В дополнение к большому окну-розетке на западе, меньшие окна-розетки были добавлены к трансептам и над порталами на западном фасаде, заняв место традиционного тимпана. Еще одна новая декоративная деталь, слепой аркадный узор , была прикреплена как к внутренним стенам, так и к фасаду. Даже аркбутаны были украшены сложным декором; они были увенчаны небольшими табернаклями со статуями святых, которые были увенчаны пинаклями. Более 2300 статуй покрывали как переднюю, так и заднюю сторону фасада. [8]

Амьенский собор (1220–1266)

Строительство Амьенского собора началось в 1220 году с амбициями строителей построить самый большой собор во Франции, и им это удалось. Его длина составляет 145 м (476 футов), ширина в трансепте — 70 м (230 футов), а площадь поверхности — 7700 м 2 (83 000 кв. футов). [9] Неф был закончен к 1240 году, а хор построен между 1241 и 1269 годами. [9] Необычно, что известны имена архитекторов: Робер де Люзарш, Тома и Рено Кормон. Их имена и изображения можно найти в лабиринте в нефе. [9]

Огромные размеры собора потребовали фундамента глубиной 9 м (30 футов). Неф состоит из трех частей и шести крестовин, в то время как хор имеет двойные коллатерали и заканчивается полукруглым дезамбулаторием с семью лучистыми часовнями. Трехуровневое возвышение Амьена, как и Реймса, предшествовало Шартрскому собору, но заметно отличалось. Большие аркады имеют высоту восемнадцать метров, что равно суммарной высоте трифория и высоких окон над ними. Трифорий был более сложным, чем Шартрский, и имел тройные пролеты с окнами-трилистниками, состоящими из двух тонких заостренных стрельчатых окон, увенчанных окном-розеткой в ​​виде клевера. [9] Высокие окна также имели поразительно сложную конструкцию; в нефе каждое состояло из четырех высоких стрельчатых окон, увенчанных тремя маленькими розетками; в то время как в трансепте верхние окна имеют целых восемь отдельных стрельчатых окон. [9]

Своды имеют исключительную высоту 42,4 м (139 футов). Они поддерживаются массивными опорами, состоящими из четырех колонн, которые придают нефу поразительное ощущение вертикальности. Высота стен, особенно в шевете, стала возможной благодаря высоким аркбутанам, которые делают два прыжка к стене при поддержке элегантной системы арок. [9]

Снаружи наиболее примечательной чертой Высокой готики является качество скульптуры трех портиков, украшенных в общей сложности пятьюдесятью двумя статуями в их первоначальном состоянии. Самые знаменитые находятся на центральном портале на западе, посвященном Страшному суду, и доминируют над статуей Христа, дающего благословение, которая образует центральную колонну дверного проема. [10] Во время интенсивной очистки собора в 1992 году были обнаружены следы краски, указывающие на то, что вся скульптура снаружи изначально была окрашена яркими цветами. Теперь это иногда воспроизводится путем проецирования цветного света на собор ночью. [10]

Собор Бове (начало строительства 1225 г.)

Собор Бове в Пикардии по своим основным конструкциям является примером районной готики. Это был самый амбициозный и самый неудачный из проектов высокой готики. Его амбиция состояла в том, чтобы стать самым высоким из всех соборов. Хор был построен высотой 48,5 метров (159 футов). Однако, скорее всего, из-за недостаточного фундамента и поддержки, своды хора рухнули в 1284 году. Хор был изменен и перестроен, были закончены многоугольная апсида и пламенеющие трансепты, а в 1569 году была добавлена ​​новая центральная башня высотой 153 метра (502 фута), что сделало Бове на некоторое время самым высоким сооружением в мире. Однако в 1573 году центральная башня рухнула. Некоторые части были изменены или реконструированы, но башня так и не была восстановлена, а неф так и не был достроен. Сегодня установлены опоры для стабилизации трансепта. Бове остается величественным, но незаконченным образцом архитектуры высокой готики. [11]

Немецкая высокая готика

Кельнский собор (хор 1248–1322, западная часть 1880)

Строительство готического собора Кельна было начато в 1248 году тем же архиепископом Конрадом фон Хохштаденом , который способствовал избранию Вильгельма Голландского правителем Священной Римской империи , чтобы таким образом завершить правление династии Гогенштауфенов . Сходство с Амьенским собором ограничивается хором. Башни были спроектированы на большую высоту, тогда как в Амьене башни немного выше крыши нефа. Хор был завершен в 1322 году, а украшение деамбулатория в 1360 году, но в 1528 году строительство прекратилось до 1823 года, а западные части собора были завершены только в 1880 году.

Утрехтский собор (1295)

Епископство Утрехта было викарным епископом Кельна . В 1456 году епископ Генрих I ван Вианден , который был капитуляром (проректором капитула ) Кельнского собора, заложил первый камень Утрехтского собора . Его деамбулаторий был закончен в 1295 году. Готическая замена старого романского нефа началась только в 1467 году, а позднеготический неф был разрушен штормом в 1674 году.

Характеристики

Планы

Планы соборов Высокой Готики были очень похожи. Они были чрезвычайно длинными и широкими, с минимальным трансептом и максимальным внутренним пространством. Это сделало возможным проведение гораздо более масштабных церемоний и возможность принимать большее количество паломников. Одной из диковин плана Шартрского собора был пол, который был слегка наклонным. Это было сделано для облегчения уборки собора после ухода паломников, которые спали внутри церкви. [12]

Возвышения

Во многом благодаря эффективности аркбутана и шестичастных нервюрных сводов, все основные соборы Высокой готики, за исключением Буржа, использовали трехуровневую возвышенность, устранив трибуны и сохранив большую галерею первого этажа, трифорий и клересторий, или высокие окна. Верхние окна, в частности, увеличились в размерах, чтобы покрыть почти все верхние стены. Аркады также выросли в высоту, заняв половину стены, поэтому трифорий был просто узкой полосой. [13] Верхние окна часто были сделаны из полупрозрачного стекла гризайль, которое пропускало больше света, чем цветные витражи. [14]

Своды, опоры и столбы

Все соборы Высокой Готики, за исключением собора в Бурже , использовали новый четырехчастный нервюрный свод , который позволял более равномерно распределить вес по опорам и колоннам в нефе. Ранние готические церкви использовали чередующиеся опоры и колонны для поддержки переменного веса шестичастных сводов,

В 1192 году Нотр-Дам, имевший шестичастные своды, ввел новый тип опоры: центральную колонну, окруженную четырьмя связанными стволами. Колонны поддерживали галерею, в то время как стволы продолжались вверх как колонны, прикрепленные к стенам и поддерживающие своды. Вариации этого типа опоры придавали большую гармонию внешнему виду нефа. Они часто имели капители, украшенные цветочной скульптурой. Они появились в Шартре, а затем были обнаружены в различных формах во всех соборах Высокой готики. [13]

Аркбутан

Летающий контрфорс был неотъемлемой чертой архитектуры высокой готики; большая высота и большие верхние окна были бы невозможны без них. Контрфорсы с арками, отделенными от стен, существовали и в более ранние периоды, но они были, как правило, небольшими, близко к стенам и часто скрывались за внешней архитектурой. В высокой готике контрфорсы были почти такими же высокими, как само здание. массивные и должны были быть видны; они были украшены пинаклями и скульптурой.

Летающие контрфорсы использовались для поддержки верхних окон апсиды в аббатстве Сен-Жермен-де-Пре , завершенном в 1063 году [15], а затем в соборе Парижской Богоматери . Затем они использовались более амбициозным образом для поддержки верхних стен Шартрского собора . Первые летающие контрфорсы Шартра были построены поверх стеновых опор нефа и хора более раннего собора. Они имели двойную арку, усиленную небольшими колоннами, похожими на спицы колеса. Каждая небольшая колонна, с ее основанием и капителью, была вырезана из цельного куска камня. Каждая арка имела своего рода каменную пирамиду наверху, чтобы добавить дополнительный вес. Позже второй набор арок был добавлен к нефу и хору над спицами арок, которые стали длиннее и добавили большую прочность. [16]

Подобные контрфорсы были добавлены к каждому из соборов Высокой готики. Контрфорсы каждого собора были уникальны и имели свою собственную форму и отделку. Контрфорсы собора Бове, последнего и самого высокого собора Высокой готики, настолько высоки и многочисленны, что они практически скрывают собор.

Витражи и окно-роза

Тип небольшого круглого окна, называемого окулусом , использовался в романских церквях. [17] Фасад базилики Сен-Дени отличался ранним окном-розеткой на западном фронте. Оно было сделано с помощью ажурной пластины , где дизайн был сформирован группой отверстий различной формы, которые, казалось, были вырезаны в стене. Более амбициозная модель с арматурой колеса из каменных средников появилась в соборе Санлиса в 1200 году. Похожее раннее готическое окно было построено для фасада Шартрского собора в 1215 году. Вскоре за ним последовало высокое готическое окно фасада Ланского собора (1200-1215). [18] В 1215 году были завершены два больших окна трансепта Шартрского собора. Они стали образцом для многих подобных окон во Франции и за ее пределами. Количество витражей в Шартре было беспрецедентным – 164 пролета, с 2600 м 2 (28 000 кв. футов) витражей. Удивительно большое количество оригинального стекла все еще на месте. [19]

Вскоре после введения окна-розетки Высокой готики готические архитекторы, опасаясь, что интерьеры соборов будут слишком темными, начали экспериментировать с окнами гризайль , которые подчеркивали важные фигуры в окнах, а также осветляли интерьеры. Они использовались в соборе Пуатье в 1270 году, а затем в Шартрском соборе около 1300 года. Большие полосы полупрозрачного серого стекла были размещены вокруг полностью цветных фигур Христа, Девы Марии и других выдающихся персонажей. [14]

Узор — это термин, обозначающий сложные конструкции из тонких каменных брусков и ребер, которые использовались для поддержки стекла и украшения окон-розеток и других окон и проемов. Он также все чаще использовался на внешних и внутренних стенах в виде каменных ребер или молдингов для создания все более сложных форм, таких как слепые аркады. Эта форма называлась слепым узором. [20]

Западное окно Шартрского собора использовало раннюю форму, называемую пластинчатым узором, геометрический рисунок отверстий в каменной кладке, заполненных стеклом. До 1230 года строители Реймсского собора использовали более сложную форму, называемую брусковым узором, в часовне апсиды. Это был рисунок из заостренных кругов, выполненных из тонких заостренных брусков камня, выступающих внутрь. [20] Эта модель была продолжена и развита в окнах трансепта Шартрского собора , в Амьенском соборе и других соборах Высокой готики. После середины XIII века окна начали украшать еще более крупными и сложными узорами, напоминающими свет, сияющий наружу, что дало название стилю Rayonnant . [20]

Скульптура

Скульптура была неотъемлемой частью Высокой готики. Она украшала фасады, стены, колонны и другие архитектурные сооружения, как внутри, так и снаружи. Она не считалась декоративным элементом; она была призвана служить визуальной Библией для многих прихожан, которые не умели читать.

Вероятно, некоторые из скульпторов, создававших скульптуры трансептов Шартра, отправились на север в Реймс, где работа началась в 1210 году, а также, возможно, в Амьенский собор, где работа началась в 1218 году. Тем не менее, скульптура каждой церкви имеет свои собственные отличительные черты. Скульптура Амьена демонстрирует влияние древнеримской скульптуры, особенно в реалистично смоделированной драпировке их одежд. Выражения пассивны, а жесты минимальны, что дает ощущение спокойствия и безмятежности. Скульптура Реймса демонстрирует похожее спокойствие. [21]

Совершенно иной и более натуралистичный стиль скульптуры в стиле высокой готики появился на западном фасаде Реймсского собора в 1240-х годах. Это была работа скульптора, известного как Иосиф Реймсский, названного так в честь яркой улыбающейся статуи Святого Иосифа, которую он сделал для фасада. Он также создал Улыбающегося ангела . Эта знаменитая работа была сбита с собора бомбардировкой во время Первой мировой войны, но была тщательно собрана и теперь находится на своем первоначальном месте. [22] Реймс также известен Галереей королей, скульптурным изображением французских королей, коронованных в Реймсе, которое начинается на фасаде и продолжается на внутренней стороне фасада.

Растительный декор капителей колонн нефа был еще одной отличительной чертой скульптуры Высокой готики. Они были выполнены в тонко обработанных растительных формах, дополненных птицами и другими существами. Это следовало древнеримской модели и использовалось в Сен-Дени, но в Реймсе они стали гораздо более реалистичными и подробными. По мере того, как работа продолжалась на запад в нефе, листва становилась более обильной и наполненной жизнью. Эта модель была скопирована в готических соборах сначала во Франции, а затем по всей Европе. [23]

Ссылки

  1. ^ abc "High Gothic", Encyclopaedia Britannica on-line (по подписке), получено в феврале 2024 г.
  2. ↑ Энциклопедия Британника онлайн (по подписке), "Высокая готика"
  3. ^ «Высокая готическая скульптура», Encyclopaedia Britannica on-line, получено в феврале 2024 г. (по подписке)
  4. ^ abcd Уоткин 1986, стр. 132.
  5. ^ "Églises de l'Oise by Dominique Vermand, subpage for Beauvais Cathedral". Архивировано из оригинала 2023-05-01 . Получено 2023-05-02 .
  6. ↑ Encyclopaedia Britannica on-line (по подписке), "Высокая готика"
  7. ^ Браннер, Роберт (1965). Сент-Луис и стиль придворного двора в готической архитектуре . Лондон: A. Zwemmer. ISBN 0-302-02753-X.
  8. ^ ab Mignon 2015, стр. 26.
  9. ^ abcdef Миньон 2015, стр. 28.
  10. ^ ab Mignon 2015, стр. 29.
  11. ^ Уоткин 1986, стр. 135.
  12. ^ Хуве 2019, стр. 23.
  13. ^ ab Ducher 2014, стр. 42.
  14. ^ abc Chastel 2000, стр. 146.
  15. ^ Миньон 2015, стр. 19.
  16. ^ Хуве 2019, стр. 20.
  17. ↑ O'Reilly 1921, Глава первая, Лок. 2607 (текст проекта Gutenberg).
  18. ^ Шастель 2000, стр. 144–146.
  19. ^ Шастель 2000, стр. 129.
  20. ^ abc "Узор". Encyclopaedia Britannica . Получено 2020-07-11 .
  21. ^ Мартиндейл 1993, стр. 48.
  22. ^ Мартиндейл 1993, стр. 50–51.
  23. ^ Мартиндейл 1993, стр. 51.

Библиография

По-английски

На французском