UK garage , сокращенно UKG , — жанр электронной танцевальной музыки , зародившийся в Англии в начале-середине 1990-х годов. Жанр был наиболее явно вдохновлен методами производства garage house и jungle , но также включает в себя элементы dance-pop и R&B . Он определяется ударными, перетасованными ритмами с синкопированными хай-хэтами, тарелками и малыми барабанами и может включать либо 4/4 house рисунки ударов, либо более нерегулярные « 2-step » ритмы. Garage-треки также обычно содержат «измельченные» и растянутые по времени или смещенные по высоте вокальные сэмплы, дополняющие основную ритмическую структуру в темпе, как правило, около 130 BPM.
UK garage включал в себя такие поджанры, как speed garage и 2-step , а затем был в значительной степени включен в другие стили музыки и производства в середине 2000-х, включая bassline , grime и dubstep . Упадок UK garage в середине 2000-х привел к рождению UK funky , который тесно связан.
Эволюция хаус-музыки в Соединенном Королевстве в начале-середине 1990-х годов привела к тому, что этот термин, ранее придуманный диджеями Paradise Garage , стал применяться к новой форме музыки, известной как speed garage . В начале 90-х годов американский диджей Тодд Эдвардс , пионер звука speed garage, начал делать ремиксы более душевных хаус-записей и включать больше сдвигов по времени и вокальных сэмплов, чем обычные хаус-записи, все еще живя в США. Однако только после того, как DJ EZ , диджей из Северного Лондона, приобрел один из треков Эдвардса и сыграл его в более быстром темпе в ночном клубе в Гринвиче, [ когда? ] музыкальный жанр действительно взлетел. [ нужна цитата ]
MJ Cole однажды сказал: «Лондон — многокультурный город... это как плавильный котел молодых людей, и это отражено в музыке UK garage». [1] Таким образом, хотя UKG остается отчетливо британским звучанием, влияние черной диаспоры и особенно стран Карибского бассейна на его развитие не следует игнорировать. Концепция MC , который является центральной фигурой в UKG, берет свое начало в ямайской танцевальной традиции « тостинга » и ее яркой культуре саунд-систем . До появления UKG ragga MC испытывали трудности на музыкальной сцене, но обрели прочную опору благодаря garage. Рейнольдс пишет в Energy Flash : «фактор грубого парня в голосе ragga patois в гимнах speed garage, таких как «Sound Bwoy Burial» Ганта , вероятно, действовал как «прививка» от «женственной» чувственности house». [2] Как и ямайский танцевальный тостер, гаражный MC — типично мужественный и оживленный персонаж, который вызывает отклик у толпы и привлекает ее внимание в жесткой, провокационной манере. Рейнольдс привел пример того, как толпа кричала «Бо!», если им понравилась запись, которую только что добавили в микс. Затем MC давал указание диджею немедленно остановить мелодию, вручную вернуться к началу и «вернуться снова». [3] Этот активный диалог между толпой и теми, кто участвует в исполнении музыки, воплощает интерактивную природу UKG и далее наблюдается в других жанрах, таких как хип-хоп и регги .
В Великобритании, где джангл был очень популярен в то время, гараж играли во второй комнате на джангл-мероприятиях. После пика культурного значения джангл, он повернулся к более жесткому, более техстеповому звучанию, отпугивая танцоров, в основном женщин. Избегая басовых линий джангл на 170 ударов в минуту, гаражные комнаты имели гораздо более чувственный и душевный звук на 130 ударов в минуту. [4]
С тех пор MC стали одним из важнейших аспектов вечеринок и записей speed и garage в Великобритании. Среди первых промоутеров speed garage были Dreem Teem и Tuff Jam , а также пиратские радиостанции, такие как London Underground , Magic FM, Upfront FM и Freek FM. На начальном этапе сцена speed garage также была известна как «воскресная сцена», поскольку изначально промоутеры speed garage могли арендовать площадки только в воскресенье вечером (владельцы площадок предпочитали приберегать пятничные и субботние вечера для более популярных музыкальных стилей). Лейблы, чьи продукты стали синонимами зарождающегося звука speed garage, включали Confetti, Public Demand, 500 Rekords, Spread Love и VIP.
Speed garage уже включал в себя многие аспекты сегодняшнего британского гаражного звука, такие как суб-басовые линии, рагга- вокал, спин-бэки и перевернутые барабаны. Что изменилось со временем, пока не появился так называемый 2-step звук, так это добавление дополнительных фанковых элементов, таких как современный вокал в стиле R&B , более перетасованные биты и другой рисунок ударных. Самым радикальным изменением от speed garage к 2-step стало удаление 2-го и 4-го басового удара из каждого такта. Хотя треки только с двумя ударами бас-бочки в такте воспринимаются как более медленные, чем традиционный бит «четыре в пол», интерес слушателя поддерживается введением синкопированных басовых линий и перкуссионным использованием других инструментов, таких как пэды и струнные.
Треки в стиле Speed Garage характеризовались ускоренным битом в стиле House, дополненным раскатистыми малыми барабанами и обратными басовыми линиями, которые были популярны среди драм-н-бэйс-продюсеров того времени.
Среди тех, кому приписывают оттачивание звука speed garage, продюсер из Нью-Джерси Тодд Эдвардс часто упоминается как основополагающий источник вдохновения для британского garage sound за то, что он представил новый способ работы с вокалом. Вместо того, чтобы иметь полные куплеты и припевы, он выбирал вокальные фразы и играл их как инструмент, используя технологию сэмплирования . [5] Часто отдельные слоги были перевернуты или смещены по высоте тона. Этот тип вокальной обработки по-прежнему является ключевой характеристикой стиля UK garage. Speed garage ремикс Armand van Helden на " Spin Spin Sugar " Sneaker Pimps в 1997 году еще больше популяризировал жанр и иногда приписывается прорыву speed garage в мейнстрим. Другой ремикс van Helden, который также оказался популярным, - это его Drum 'n' Bass Mix на песню CJ Bolland "Sugar Is Sweeter". Огромные клубные хиты в 1997 году пришли от speed garage дуэтов Double 99 , 187 Lockdown и Industry Standard. Первые два альбома вошли в двадцатку лучших в Великобритании в 1997 и 1998 годах; « RipGroove » Double 99 достиг 14-го места во втором релизе, а « Gunman » и « Kung-Fu » 187 Lockdown достигли 16-го и 9-го места соответственно. Industry Standard попал в топ-40 с «Vol. 1 (What You Want What You Need)», достигнув 34-го места в январе 1998 года [6] , а релиз Somore 1997 года XL Recordings с песней «I Refuse (What You Want)» Дэймона Труитта также достиг 21-го места в январе 1998 года [7], включив в себя миксы от Industry Standard, Ramsey & Fen, RIP Productions и Serious Danger . Serious Danger добился успеха в чартах с песней « Deeper », которая дебютировала и достигла 40-го места в декабре 1997 года, а Fabulous Baker Boys добились успеха в чартах с песней «Oh Boy» [8] , которая достигла 34-го места в ноябре 1997 года и содержит сэмплы из рейв- трека Джонни Эла 1992 года «Hurt You So».
Вероятно, одним из самых ранних примеров 2-степ трека является ремикс Келли Джи 1997 года на песню « Never Gonna Let You Go » Тины Мур , который достиг 7-го места в британском чарте. Рой Дэвис-младший также оказал влияние на британскую гаражную сцену, выпустив в 1997 году на XL Recordings огромный клубный хит « Gabriel » с участием Певена Эверетта, который достиг 22-го места в британском чарте. Lovestation выпустили свою версию « Teardrops », которая достигла 14-го места в 1998 году. Doolally , прежнее название Shanks & Bigfoot, достигли 20-го места в 1998 году с песней « Straight from the Heart ». Переиздание этой песни в следующем году имело еще больший успех, достигнув 9-го места из-за успеха их сингла № 1 « Sweet Like Chocolate ». Джесс Джексон была ответственна за множество гаражных записей, но одна из них выделялась — «Hobson's Choice». B-side этой пластинки изменил британскую гаражную сцену с фанковой и душевной на темную и басовую. Другим примером эволюции 2-степа стал релиз "Troublesome" в 1999 году Shy Cookie и DJ Luck , в котором несемплированные 2-степовые биты были объединены с полноценным рагга- вокалом (исполненным рагга-артистом Troublesome).
Британским аналогом Тодда Эдвардса был MJ Cole , классически обученный гобоист и пианист, у которого был ряд хитов и андеграундных хитов в конце 1990-х и начале 2000-х годов, наиболее заметными из которых были « Sincere » и « Crazy Love ». MJ Cole также получил награду BBC «Молодой музыкант года». [9]
Влияние R&B можно услышать в раннем британском гараже, жанр предлагал более сложные барабанные ритмы с тяжелой синкопой (свинг) и более энергичное ощущение из-за более высокого темпа (обычно между 130 и 138 ударов в минуту). Однако в треках, таких как " Twentyfourseven " Artful Dodger, можно услышать более медленный и простой рисунок ударных с R&B. Это было сделано для того, чтобы эти треки были нацелены на более коммерческую сцену, а не на танцпол. Затем продюсеры Garage приступили к штамповке британских версий современных американских хитов R&B, в частности, с " The Boy Is Mine " Брэнди и Моники. Architechs ускорили вокал с помощью растяжения времени и добавили звуковые эффекты, чтобы усилить соревновательный характер. "B&M Remix" в конечном итоге был продан двадцатью тысячами копий как пиратская версия. [4]
При постоянной поддержке пиратских радиостанций , таких как Rinse FM , Ice FM, Deja Vu и Flex FM , стремительно растущая популярность британского гаража привела к тому, что в 1999 году жанр стал мейнстримом, ворвавшись в музыкальные чарты . Продюсерские дуэты Shanks & Bigfoot и Artful Dodger добились большого успеха с треками " Sweet Like Chocolate " (первый британский гаражный трек, возглавивший чарт в Великобритании) и " Re-Rewind " соответственно. После платинового успеха "Sweet Like Chocolate" открылись шлюзы. Хотя "Re-Rewind" не удалось занять первое место из-за Клиффа Ричарда и его песни " The Millennium Prayer ", она также стала платиновой, одной из первых и последних на гаражной сцене. Они стали гимнами для сцены 2-step и попали в Top of the Pops на BBC . Другие громкие хиты 1999 года включают в себя хаус /гаражный гимн " You Don't Know Me " Арманда ван Хелдена . Хотя это и не британский гараж, сингл Mr. Oizo " Flat Beat " получил широкую ротацию на пиратских радиостанциях после выпуска, став основным для хаус , брейкбит и британских гаражных диджеев; что привело к многочисленным британским гаражным/2-степ ремиксам/бутлегам трека. [10] Da Click (Pied Piper, MC Creed, PSG, Unknown MC и певица Valerie M) достигла 14-го места с " Good Rhymes ", в то время как музыкальное трио Dreem Teem достигло 15-го места с " Buddy X 99 ", гаражным ремиксом песни Нене Черри 1992 года "Buddy X". У DJ Luck & MC Neat также был хит-парад с " A Little Bit of Luck " в конце 1999 - начале 2000 года.
Многие другие британские гаражные исполнители последовали за ними в новом тысячелетии, выпустив коммерчески успешные синглы, таким образом, сделав британский гараж и 2-степ стабильным элементом британских чартов на следующие пару лет. Дебютные синглы различных британских гаражных исполнителей занимали первое место в британских чартах . Дебютный сольный сингл Крейга Дэвида " Fill Me In ", смесь R&B и 2-степа , с форматами синглов, содержащими различные гаражные ремиксы трека, стал хитом № 1 в апреле 2000 года. Месяц спустя " Bound 4 Da Reload (Casualty) " Oxide & Neutrino дебютировал на вершине чартов. Другие 10 лучших хитов 2000 года включают « Movin' Too Fast » (#2), « Woman Trouble » (#6) и « Please Don't Turn Me On » (#4) группы Artful Dodger, « Flowers » (#2) группы Sweet Female Attitude , « Buggin » (#6) и « Out of Your Mind » (#2) группы True Steppers , « Girls Like Us » (#7) группы B-15 Project , « Masterblaster 2000 » (#5) и « Ain't No Stoppin' Us » (#8) группы DJ Luck & MC Neat , « Crazy Love » (#10) группы MJ Cole , « Battle » (#10) группы Wookie , « Summer of Love » (#8) группы Lonyo , « Body Groove » (#3) группы Architechs и « No Good 4 Me » группы Oxide & Neutrino (#6). Другим большим хитом 2000 года стал ремикс Timo Maas на песню " Dooms Night " (#8) немецкого продюсера Azzido Da Bass , которая в то время была тесно связана с британским гаражом, став главным клубным хитом и появившись на нескольких британских гаражных сборниках. Он также был ремиксован гаражным дуэтом Stanton Warriors под названием "Dooms Night (Revisited)". [9]
2001 год подарил DJ Pied Piper и Masters of Ceremonies их единственный хит номер один с песней " Do You Really Like It? ". Два месяца спустя, в августе 2001 года, коллектив из Южного Лондона So Solid Crew попал на первое место со своим вторым синглом " 21 Seconds ". В конце 2001 года еще один 2-step гимн возглавил британские чарты, дебютный сингл Дэниела Бедингфилда " Gotta Get Thru This ". В десятку лучших хитов 2001 года также вошли миксы Sunship на песни Mis-Teeq « Why » (#8), « All I Want » (#2) и « One Night Stand » (#5), « TwentyFourSeven » Artful Dodger (#6), « Thinking It Over » Liberty (#5), « Up Middle Finger » Oxide & Neutrino (#7) и « They Don't Know » So Solid Crew (#3).
В 2002 году произошла эволюция, так как 2-step отошли от своего фанкового и соул-ориентированного звука в более темное направление, называемое « грайм », которое теперь является самостоятельным жанром. В этот период традиционный британский гараж был оттеснен в подполье из-за плохой рекламы, исходящей от более жесткой стороны жанра, и публичного насилия вокруг членов So Solid Crew . Тем не менее, несколько британских гаражных песен появлялись в чартах с 2002 по 2004 год, включая «The Heartless Theme» Heartless Crew (#21), версию « Time After Time » Distant Soundz (#20), «Ride wid Us» So Solid Crew (#19) и « Haters » (#8), версию « I Can't Wait » Ladies First (#19), « Champagne Dance » Pay As U Go (#13), « Everybody Come On (Can U Feel It) » Mr Reds vs DJ Skrible (#13), « B with Me » Mis-Teeq (#5), « True » Jaimeson (#4) и «Take Control» (#16), а также « Baby Cakes » 3 of a Kind , которая стала хитом номер один в августе 2004 года.
Известными исполнителями раннего грайма 2001–2003 годов были Ruff Sqwad , More Fire Crew , Dizzee Rascal (выпустивший свой дебютный альбом Boy in da Corner в 2003 году), Roll Deep и Wiley .
В это время в британском гараже также существовало сильное классовое разделение. В расцвете гаража, в конце 1990-х, это был очень амбициозный жанр. Когда люди шли в клуб, чтобы послушать гараж, они одевались стильно и элегантно. Такие клубы, как Twice as Nice, ввели дресс-код, запрещающий носить теннисные туфли, джинсы или бейсболки. Наличие формального дресс-кода изменило значение, придаваемое красивой одежде, от стиля к исключению людей. Дресс-коды были призваны «поощрять людей прилагать усилия», но также «предотвращать неприятности». Со временем в клубе установили металлоискатель, потому что «гангстеры любят одеваться дорого», но теоретически все еще могли носить оружие. [4] В конце концов, когда группы вроде So Solid Crew привлекли на рейвы больше городской, низшей аудитории из-за их текстов поверх треков гаража, гараж начал переходить в грайм, потому что предыдущая аудитория была менее склонна слушать, поэтому радиостанции и клубы перестали давать возможности для гаража. [11]
В 2007 году несколько диджеев помогли продвинуть и возродить популярность британского гэриджа, а продюсеры создали новый британский гэридж, также известный как «нью-скул» британский гэридж или « басслайн ».
В конце 2007 года "new skool" UK garage снова вышел на мейнстрим с такими заметными треками, как " Heartbroken " T2 и " What's It Gonna Be " H "Two " O, которые оба достигли мейнстримовых чартов. Возрождение было стимулировано выпуском DJ EZ Pure Garage Rewind: Back to the Old Skool , который содержал три CD "old skool" UK garage и четвертый CD со свежим "new skool" UK garage.
В начале 2011 года началось постепенное возрождение 2-степ гэриджа. [12] Такие продюсеры, как Wookie , MJ Cole , Zed Bias и Mark Hill (ранее половина Artful Dodger ) вернулись на сцену, выпуская треки с более 2-степовым ощущением. Электронные музыкальные дуэты Disclosure и AlunaGeorge , оба успешные в 2012 и 2013 годах, часто используют элементы британского гэриджа в своей музыке, и, возможно, некоторые из их самых больших хитов, включая « You & Me » и «We Are Chosen» соответственно, полностью 2-степовые с обновленным более чистым звучанием. Вскоре после этого «оригинальный» стиль гэриджа вернулся с большим размахом, с такими продюсерами, как Moony, DJD и Tuff Culture, проложившими путь. Один из лейблов-пионеров жанра, Ice Cream Records, ответственный за такие хиты, как « RipGroove », «Out of Your Mind» True Steppers , « My Love » Kele Le Roc и другие, впервые открыл свой постоянный состав, включив в него диджеев за пределами легендарного трио, основавшего лейбл.
Песня AJ Tracey " Ladbroke Grove " изначально дебютировала на 48-м месте в UK Singles Chart в феврале 2019 года, а затем в конечном итоге достигла третьего места в октябре 2019 года после ее выпуска в качестве сингла. В сентябре 2019 года Британская фонографическая индустрия сертифицировала песню как платиновую за превышение продаж в чартах в 600 000 экземпляров. Это была одна из самых продаваемых песен 2019 года. [13]
Другие хиты 2010-х годов включают « Take It Back » Toddla T , « Higher (Free) » All About She , « La La La » Naughty Boy , « Touch » Shift K3Y , « Blk & Blu » Chase & Status , « Dance On My Own » MO , « Omen » Disclosure, а также « When the Bassline Drops » и « One More Time » Крейга Дэвида .
В 2020-х годах вышли новые релизы, такие как « West Ten » AJ Tracey и Mabel , « Don't Play » Anne-Marie , KSI и Digital Farm Animals , « Just for Me », « Pain » (которая интерполирует « Flowers » Sweet Female Attitude [14] ) и « Where You Are » PinkPantheress , «Grown Flex» Chip и Bugzy Malone , «House & Garage» Morrisson и Aitch , « Seven » Jungkook и « Love Like This » Zayn , все из которых попали в чарты Великобритании. Kurupt FM выпустили свой дебютный альбом The Greatest Hits (Part 1) , который занял 8-е место в британском чарте альбомов . В альбоме приняли участие Крейг Дэвид (участвовавший в записи заглавного сингла «Summertime»), Mist , Jaykae , D Double E , MC Creed , Big Narstie и General Levy .
В мае 2020 года английская группа 1975 выпустила свой четвертый студийный альбом Notes on a Conditional Form , на который сильно повлияла британская танцевальная музыкальная сцена, в частности UK garage. Известные названия включают " Frail State of Mind ", "Yeah I Know", "Shiny Collarbone", "Having No Head" и "I Think There's Something You Should Know".
Звук dark garage, который создавали такие исполнители, как Wookie , Zed Bias , Shy Cookie, El-B и Artwork (из DND) в конце 1990-х, заложил основу как для grime , так и для dubstep . Развиваясь параллельно с grime, dubstep взял в основном инструментальную упрощенную форму dark garage и вместе с ней привнес в нее ценности производства и влияния dub reggae .
Некоторые британские продюсеры гаражной/дабстеп/грайм-бейслайн музыки перешли на другой звук, называемый UK funky , который берет производственные ценности из различных оттенков соул-хаус -музыки с элементами британской гаражной музыки и смешивает их в стандартном темпе хаус-музыки , а также соку с перкуссией в стиле трайбл из афробита .
Современным ответвлением дабстепа, на которое сильно повлиял британский гэридж, является фьючерс-гараж .