Гармоническая минорная гамма (или эолийская ♮7 гамма) — это музыкальная гамма , полученная из натуральной минорной гаммы , в которой малая седьмая ступень повышена на один полутон до большой седьмой ступени , [2] [3] [4] создавая увеличенную секунду между шестой и седьмой ступенями.
Таким образом, гармоническая минорная гамма представлена следующей записью:
Гармоническую минорную гамму можно построить, понизив 3-ю и 6-ю ступени параллельной мажорной гаммы на один полутон.
Из-за этой конструкции седьмая ступень гармонической минорной гаммы функционирует как вводной тон к тонике , поскольку она на полтона ниже тоники, а не на целый тон ниже тоники, как в натуральных минорных гаммах. Интервалы между нотами гармонической минорной гаммы следуют следующей последовательности:
Хотя он развивался в первую очередь как основа для аккордов, [5] гармонический минор с его увеличенной секундой иногда используется мелодически. Примеры можно найти у Моцарта , Бетховена (например, финал его струнного квартета № 14 ) и Шуберта (например, в первой части квартета «Смерть и дева» ). В этой роли он используется при нисхождении гораздо чаще, чем при восхождении. Знакомый пример нисходящей гаммы можно услышать в звоне колоколов . Звон из двенадцати иногда увеличивается с помощью 5♯ и 6♭, чтобы создать гармоническую минорную гамму из 10 нот от колокола 2 до колокола 11 (например, Вустерский собор). [6]
В популярной музыке примерами песен в гармоническом миноре являются « Easy Please Me » Кэти Би , « My Prerogative » Бобби Брауна и « Bust Your Windows » Джазмин Салливан . Гамма также оказала заметное влияние на хэви-метал, породив поджанр, известный как неоклассический метал , с такими гитаристами, как Чак Шульдинер , Ингви Мальмстин , Ричи Блэкмор и Рэнди Роадс , которые использовали ее в своей музыке. [7]
Гамму называют гармонической минорной гаммой, потому что она является общей основой для гармоний (аккордов) в минорных тональностях. Традиционно, «главное использование гармонической минорной гаммы при импровизации или создании мелодий — над аккордом V7, а не над аккордом i ». [8] Например, в тональности A минор доминантный (V) аккорд ( триада, построенная на 5-й ступени гаммы, E) является минорной трезвучием в натуральной минорной гамме. Но когда седьмая ступень повышается от G ♮ до G ♯ , трезвучие становится мажорным трезвучием . «На самом деле, это создает даже больше напряжения, чем мажорная тональность V7. Это потому, что гамма не только очерчивает ноты E7 [V7], но и добавляет новые ноты напряжения, такие как ♯ 5 [C to B] и ♭ 9 [F to E]». [8]
Аккорды на ступенях, отличных от V, могут также включать повышенную 7-ю ступень, например, уменьшенное трезвучие на самой VII (vii o ), имеющее доминирующую функцию , а также увеличенное трезвучие на III (III + ), которое не встречается ни в одной «естественной» гармонии (то есть гармонии, которая получена из гармонизации семи западных ладов, которые включают «мажор» и «минор»). Этот увеличенный квинтаккорд ( аккорд ♯ 5) сыграл свою роль в развитии современного хроматизма .
Триады, построенные на каждой ступени гаммы, следуют определенному образцу. Анализ римских цифр показан ниже.
Интересным свойством гармонической минорной гаммы является то, что она содержит два аккорда, каждый из которых образован всего одним интервалом:
Поскольку они генерируются только одним интервалом, обращения увеличенных трезвучий и уменьшенных септаккордов не вводят новых интервалов (допуская энгармонические эквиваленты ), которые отсутствуют в его основной позиции. То есть, любое обращение увеличенного трезвучия (или уменьшенного септаккорда) энгармонически эквивалентно новому увеличенному трезвучию (или уменьшенному септаккорду) в основной позиции . Например, трезвучие E ♭ –G–B в первом обращении — это G–B–E ♭ , которое энгармонически эквивалентно увеличенному трезвучию G–B–D ♯ . Один аккорд с различным написанием может, таким образом, иметь различные гармонические функции в различных тональностях.
Септаккорды, построенные на каждой ступени гаммы, следуют определенному образцу. Анализ римских цифр показан в скобках ниже.
Гармонический минор содержит семь типов септаккордов: минорный мажорный септаккорд (i m(maj7) ), полууменьшенный септаккорд (ii m7(−5) ), увеличенный мажорный септаккорд (III aug(maj7) ), минорный септаккорд (iv m7 ), доминантсептаккорд (V 7 ), мажорный септаккорд (VI maj7 ) и уменьшенный септаккорд (vii dim7 ). Натуральный минор содержит только четыре типа септаккордов: три минорных септаккорда (i m7 , iv m7 , и v m7 ), полууменьшенный септаккорд (ii m7(-5) ), два мажорных септаккорда (III maj7 и VI maj7 ) и доминантсептаккорд (VII 7 ).
Подобно ионийской (или мажорной) гамме, гармоническая минорная гамма имеет семь ладов, но поскольку характер гармонического минора во многом совпадает с эолийской (натуральной минорной), лады из ионийской гаммы будут переставлены так, чтобы начать с эолийской.
