Гидрия ( греч . ὑδρία ; мн. ч .: hydriai ) — форма греческой керамики, существовавшая между поздним геометрическим периодом (7 в. до н. э.) и эллинистическим периодом (3 в. до н. э.). [1] Этимология слова «гидрия» была впервые отмечена, когда оно было отпечатано на самой гидрии, его прямой перевод означает «кувшин». [2]
Это тип сосуда для перевозки воды, но у него было много других целей. [1] Со временем гидрия развилась во множество форм, некоторые из которых были меньше или из другого материала. Эти варианты были украшены подробными фигурами, представляющими греческие мифологические истории, а также сцены повседневной жизни, что давало обширное представление о древнегреческой культуре и обществе.
Первоначально гидрия предназначалась для сбора воды, но в ней также хранилось масло и голоса судей. [2] Конструкция гидрии позволяла эффективно собирать и выливать жидкости, поскольку она имела три ручки: две горизонтальные по бокам и одну вертикальную сзади. [3] Форма гидрии была изменена в V веке до н. э. с широкого корпуса и широко закругленных плеч на конструкцию, включающую более плоские плечи, которые соединялись с корпусом под углом. [1] Это было сделано для того, чтобы облегчить задачу переноски воды из дома и мест сбора. [1] Сам сосуд можно было переносить, а вертикальная ручка позволяла человеку легко наливать его, что помогало в таких задачах, как разбавление вина в кратере . [4]
Гидрия также служила погребальной урной , содержащей пепел. [5] Эта функция была в первую очередь связана с хадра гидрией. [5] Погребальная церемония проводилась королевским чиновником, который записывал имя покойного, его происхождение, дату захоронения и общую надпись . [5] Бронзовая гидрия служила призом на турнирах и соревнованиях. [6] Это видно из нарисованных сцен на вазах, которые иллюстрируют победителей, несущих гидрию в качестве награды, и надписей , которые идентифицировали бронзовую гидрию как приз. [6] Высокая ценность бронзовой гидрии означала, что она также могла функционировать как посвящение святилищам . [6]
Самая ранняя форма гидрии представляла собой большой, округлый, полнотелый сосуд. [7] Эта форма обычно использовалась для чернофигурной керамики в VI веке до н. э. [7] Его характеристики включали четко очерченное плечо, сочлененную шейку и нависающий кольцевой ( тороидальный ) край. [7] Гидрия изготавливалась с тремя ручками: двумя горизонтальными по бокам и вертикальной сзади. [3] Ее высота составляла от 33 см до 50 см, и она была покрыта лоском снаружи, а не изнутри. [7]
Кальпис стал популярным в V веке до нашей эры и стал предпочтительным сосудом для художников, рисующих красными фигурами . [7] Кальпис отличался от гидрии, поскольку он был обычно меньше по размеру, от 25 см до 42 см, [7] а его корпус, плечо и горлышко имели непрерывную кривую. [8] Другой термин, связанный с небольшой гидрией, — гидриске (также называемый гидрискосом , множественное число — гидрискай ), что является уменьшительным от маленькой гидрии. [9] Его вертикальная ручка была цилиндрической, прикрепленной к краю, а не к ободу, и имела вогнутый ободок по сравнению с краем тора более ранней гидрии. [7]
Этот стиль развился в эллинистический период [5] и состоял из широкого приземистого горлышка, низкого пьедестала и расширяющегося основания. [7] Вертикальная ручка хадра-гидрии была не цилиндрической, а ребристой, а ее боковые ручки были слегка изогнуты. [5] Они были названы хадра-гидриями в честь пригорода «Хадра» в Александрии , где они были впервые обнаружены в 19 веке. [5] Существовало два подкласса хадра-гидрии, один из которых классифицировался по толстому слою побелки, нанесенной для полихромного декора, особенность, которая отсутствует у других форм гидрии. [5] Они были изготовлены в Египте и предназначались для размещения в гробницах . [5] Второй класс хадра-гидрии называется «глиняная земля». [5] Они отличались от побеленных хадра-гидрии тем, что использовали темно-коричневую или черную краску для декора, которая наносилась непосредственно на поверхность сосуда. [5] Хадра гидрии из «глиняной земли» производились на Крите, а не в Египте. [5]
Разработанная с 4 века до н. э., бронзовая гидрия была ценной формой гидрии. [6] У нее было неглубокое горлышко и вместительное тело. [6] Она была тщательно отполирована и часто украшалась серебряными инкрустациями . [6] Бронзовые гидрии также украшались предметами и узорами. [10] Например, одна бронзовая гидрия изображала Диониса и сатира . [10] В отличие от других форм гидрии, бронзовая гидрия имела крышку, на которой были видны следы пайки и наличие отверстий для заклепок, обнаруженных на ее ободе. [6] Наличие крышки означало, что бронзовая гидрия могла служить погребальной урной. [6] Известно более трехсот тридцати бронзовых гидрий, включая как полные, так и неполные сосуды. [6]
Процесс начинался с «бросания» (от древнеанглийского слова passedاا , что означает скручивать или поворачивать, [11] ) тела гидрии на гончарном круге , начиная с большого шара глины . [7] Этот глиняный шар формировался в высокий цилиндр, а затем расширялся наружу с помощью рук гончара. [7] Держа одну руку снаружи, а другую внутри, руки гончара сжимали вместе и формировали восходящую кривую гидрии. [7] На уровне плеч гончар разглаживал глину внутрь, формируя основание шеи. [7] Затем плечо разглаживали ребристым инструментом, чтобы удалить любые бороздки от бросания . [7] Затем тело отрезали от гончарного круга и откладывали в сторону для затвердевания. [7]
Горлышко, рот и губа были брошены правой стороной вверх, посредством аналогичного процесса расширения меньшего куска глины, который затем был истончен и сформирован. [7] После того, как был сформирован короткий цилиндр, глина затем была наклонена наружу, чтобы сформировать губку гидрии. [7] Губа была округлена губкой, а горлышко, рот и губа были отрезаны от круга и оставлены для затвердевания. [7] Подобно амфоре с горлышком , стенки горлышка гидрии также были сужающимися, начиная с более толстого основания и становясь тоньше к губе. [7]
После того, как тело и гриф высохли, их нужно было соединить. Это было сделано путем нанесения шликера между плечом и шеей. [7] Гончар помещал руку внутрь гидрии, где плечо соединялось с шеей, и наносил шликер, который склеивал как гриф, так и плечо. [7] Соединение было разглажено, чтобы удалить любые признаки того, что секции были соединены. [7]
После того, как сосуд высох до твердой кожистой консистенции, гончар перевернул гидрию и начал ее поворачивать, придавая ее основанию параболическую форму . [7]
Стопу бросали вверх ногами, через небольшой шарик глины, который раскатывали наружу. [7] Гончар использовал большие пальцы, чтобы придать форму стенкам стопы, а остальные пальцы — чтобы скруглить край стопы, придав ей форму тора . [7] Ее отрезали от гончарного круга и оставляли сохнуть. [7] После высыхания ее прикрепляли к остальной части гидрии с помощью шликера. [7]
У гидрии три ручки: две горизонтальные по бокам и одна вертикальная сзади. [3] Горизонтальные ручки были вытащены из шариков глины, которые затем были прикреплены ниже плеча гидрии. [7] Ручки были цилиндрическими и перевернутыми. Вертикальная ручка также была вытащена из шарика глины, но она была с ребром по центру и овальной формы. [7] Она была прикреплена к краю и плечу гидрии. [7] Затем ручки полировались вручную, а не на гончарном круге. [7]
Начиная с двух листов бронзы, тонкие стенки бронзовой гидрии куются и формуются. [6] Бронзовые гидрии с выраженным плечом ковались из двух частей. [6] Сначала металлическому диску придавалась форма шеи. [6] Затем к месту соединения плеча с шеей гидрии приваривалась расширяющаяся с обоих концов трубка. [6] Другие части гидрии; ножка, ручки и устье не ковались, а вместо этого отливались и прикреплялись с помощью сварки или пайки . [6] Для украшения бронзовую гидрию полировали, так как это создавало яркий блеск и лоск, но для ее украшения также использовались серебряные инкрустации. [6] Ее ручки иногда украшались узорами или предметами, такими как пальметты . [10]
Вклад гидрии отображается через ее декор и надписи . Ее декор часто изображал мифологические истории и сцены повседневной жизни. Надписи предоставляют такую информацию, как имя гончара, дата и назначение гидрии. Надписи могут повысить научное понимание древнегреческой культуры и ее развития с течением времени, а также помочь создать хронологическую шкалу развития гончарного дела в Древней Греции. Украшения также могут подчеркнуть особое использование гидрии. Например, бронзовые гидрии, украшенные фигурами, связанными с любовью, были подарками невестам, в то время как украшенные Дионисом, использовались мужчинами на торжественных ужинах. [10]
Гидрия Капути дает представление о роли работающих женщин в классических Афинах. [12] Из-за отсутствия письменных источников, касающихся работающих женщин в Афинах в V веке до н. э., было отмечено, что женщин, занимающихся ремеслами, не существовало, и они были ограничены домашними обязанностями. [12] Однако гидрия Капути изображает женщин, украшающих вазу в гончарной мастерской, хотя ученые спорят, была ли это мастерская по обработке металла. [12] Несмотря на академические дебаты, такие ученые, как Г. М. А. Рихтер и Дж. Д. Бизли, согласны, что это доказывает существование женщин-художников и женщин, занимающихся ремеслами. [12]
_in_the_National_Archaeological_Museum_of_Athens_on_11_September_2018.jpg/1280px-Red-figure_hydria_with_Poseidon,_Amymone,_Eros_and_Satyr_(4th_cent._B.C.)_in_the_National_Archaeological_Museum_of_Athens_on_11_September_2018.jpg)
Надписи, отмеченные на нескольких хадра гидриях в Метрополитен-музее, содержат имена художников, гончаров, важных исторических личностей и даты. [13] Эти надписи важны, поскольку они предоставляют контекстную информацию, которая помогает установить дату керамики, что вносит вклад в ее хронологическую шкалу. [13] Также выделены важные фигуры, которые существовали в то время, что может дополнить информацию, которую не могут предоставить письменные источники. [13] Например, на одной хадра гидрии надпись переводится как «Год 9; Сотион, сын Клеона из Дельф, член Священного посольства, объявляющего Сотерию; Феодот, агораст». [13] Из этой надписи можно приблизительно установить дату, которая была 212 г. до н. э. [13] также дается представление о существовавших политических должностях, а также имена правительственных чиновников. [13]
Эта чернофигурная гидрия VI века украшена многочисленными мифологическими рельефами. [14] На корпусе гидрии изображена борьба Геракла с Тритоном (также известным как Нерей или Морской старец ), а Посейдон и Амфитрита наблюдают сбоку. [14] Еще две фигуры находятся слева от Геракла, идентифицированные как Гермес и Афина , давние спутники Геракла. [14] На ее плече пять фигур собираются вступить в битву. [14] Центральная фигура из пяти — глашатай, в то время как фигуры по обе стороны одеты в коринфские шлемы и доспехи, держат беотийские щиты . [14] Рельеф плеча отражает мифологическую битву между Гектором и Аяксом , которая произошла в Илиаде . [14] Центральная фигура представляет глашатая Идайоса, который пытается прервать битву. [14] Рельефы на гидрии Фридлендера и ее форма помогают хронологически отнести ее к VI веку до н. э. и установить временную шкалу для различных серий гидрий. [14]
