stringtranslate.com

Гиперпространство

Гиперпространственное путешествие иногда изображают как звездное поле, которое устремляется к зрителю. Подобный визуальный эффект был впервые использован в фильме 1974 года « Темная звезда» и стал популярным кинематографическим изображением, а похожий эффект использовался во франшизе «Звездные войны» .

В научной фантастике гиперпространство ( также известное как нулевое пространство , подпространство , надпространство , пространство прыжков и подобные термины) — это концепция, относящаяся к высшим измерениям , а также к параллельным вселенным и методу межзвездных путешествий со скоростью, превышающей скорость света (FTL) . В своем первоначальном значении термин гиперпространство был просто синонимом многомерного пространства . Такое использование было наиболее распространено в учебниках 19 века [1] : 404  [2] [3] : 94  и до сих пор иногда встречается в академических и научно-популярных текстах, например, Hyperspace (1994). [4] [5] : 238–239  [6] Его научно-фантастическое использование возникло в журнале Amazing Stories Quarterly в 1931 году, и в течение нескольких десятилетий он стал одним из самых популярных тропов научной фантастики, популяризированным его использованием в работах таких авторов, как Айзек Азимов и EC Табб , и медиа-франшиз, таких как Star Wars .

Одной из главных причин популярности этой концепции в научной фантастике является невозможность путешествий со скоростью, превышающей скорость света, в обычном пространстве, которую гиперпространство позволяет писателям обойти. В большинстве работ гиперпространство описывается как более высокое измерение, через которое форма нашего трехмерного пространства может быть искажена, чтобы приблизить удаленные точки друг к другу, аналогично концепции червоточины ; или параллельная вселенная , позволяющая срезать путь, по которой можно путешествовать. Обычно ее можно пересечь — процесс, часто известный как «прыжки» — с помощью гаджета, известного как «гипердвигатель»; для его объяснения иногда используется резиновая наука . Многие работы полагаются на гиперпространство как на удобный фоновый инструмент, позволяющий совершать сверхсветовые путешествия, необходимые для сюжета, а небольшое меньшинство делает его центральным элементом своего повествования. Хотя чаще всего оно используется в контексте межзвездных путешествий, меньшинство работ фокусируется на других сюжетных моментах, таких как обитатели гиперпространства, гиперпространство как источник энергии или даже гиперпространство как загробная жизнь .

Концепция

Смятый листок бумаги
Скомканный в шар лист бумаги, представляющий собой двумерный объект, искаженный в третьем измерении, в результате чего точки, находящиеся далеко друг от друга на его поверхности, сближаются или даже соприкасаются.

Основная предпосылка гиперпространства заключается в том, что огромные расстояния в пространстве можно быстро преодолеть, используя своего рода сокращенный путь. Для объяснения этого сокращения используются две общие модели: сворачивание и картографирование. В модели сворачивания гиперпространство — это место более высокого измерения, через которое форма нашего трехмерного пространства может быть искажена, чтобы приблизить удаленные точки друг к другу; распространенная аналогия, популяризированная Робертом А. Хайнлайном в « Звездном человеке Джонсе» (1953), — это смятие двумерной бумаги или ткани в третьем измерении, в результате чего точки на ее поверхности соприкасаются. В модели картографирования гиперпространство — это параллельная вселенная, намного меньшая, чем наша (но не обязательно той же формы), в которую можно войти в точке, соответствующей одному месту в обычном пространстве, и выйти в другой точке, соответствующей другому месту, пройдя гораздо меньшее расстояние, чем это было бы необходимо в обычном пространстве. В книге «Наука в научной фантастике» это сравнивается с возможностью ступить на карту мира в своем текущем местоположении, пройти по карте на другой континент, а затем сойти с карты и оказаться в новом месте, отмечая, что «карта» гиперпространства может иметь значительно более сложную форму, как в « Ночной прогулке » Боба Шоу ( 1967). [4] [7] : 72–73  [8] : 175  [1] : 404 

Гиперпространство обычно рассматривается как вымышленная концепция, несовместимая с современными научными теориями, в частности с теорией относительности [a] ). [4] [7] : 72–73  Некоторые писатели-фантасты пытались дать квазинаучные резиновые научные объяснения этой концепции. Для других, однако, это просто удобный МакГаффин , позволяющий путешествовать быстрее света, что необходимо для их истории, не нарушая запретов на путешествия со сверхсветовой скоростью в обычном пространстве, налагаемых известными законами физики. [9] : 74–76  [4] [7] : 72–73  [1] : 404  [10]

Терминология

Средство доступа к гиперпространству часто называют «гипердвигателем», [11] [12] [3] : 94  , а навигацию в гиперпространстве обычно называют «прыжком» (например, «корабль сейчас прыгнет через гиперпространство»). [10] [9] : 75 

Ряд связанных терминов (таких как воображаемое пространство, разделение Джарнелла, прыжковое пространство, мегапоток, N-пространство, нульпространство, слипстрим, надпространство, Q-пространство, подпространство и тау-пространство) использовались различными авторами, хотя ни один из них не получил признания, сопоставимого с термином гиперпространство. [10] [5] : 238–239  [9] : 75  [11] [1] : 404  [13] [14] : 156  В некоторых работах используется несколько синонимов; например, во франшизе «Звездный путь » сам термин «гиперпространство» кратко используется только в одном эпизоде ​​1988 года (« Coming of Age ») сериала «Звездный путь: Следующее поколение » , [15] : 353,  в то время как связанный набор терминов — таких как подпространство, трансварп и протоварп — используется гораздо чаще, и большая часть путешествий происходит с помощью варп-двигателя . [5] : 238–239  [11] [16] Гиперпространственные путешествия также обсуждались в контексте червоточин и телепортации , которые некоторые авторы считают схожими, тогда как другие рассматривают их как отдельные концепции. [17] : 85  [18] : 2  [19] [20] : 265–266 

История

Самые ранние упоминания гиперпространства в художественной литературе появились в таких изданиях, как Amazing Stories Quarterly (здесь представлен выпуск за весну 1931 года, посвященный роману Джона Кэмпбелла « Острова космоса »).

Появившись в начале 20-го века, в течение нескольких десятилетий гиперпространство стало обычным элементом историй о межзвездных космических путешествиях в научной фантастике. [10] [4] «Невидимый пузырь» Кирка Медоукрофта (1928) и « Острова космоса » Джона Кэмпбелла ( 1931) содержат самые ранние известные ссылки на гиперпространство, причем Кэмпбелл, чья история была опубликована в научно-фантастическом журнале Amazing Stories Quarterly , вероятно, был первым писателем, который использовал этот термин в контексте космических путешествий. [4] [7] : 72–73  [5] : 238–239  [2] Согласно Историческому словарю научной фантастики , самое раннее известное использование слова «гипердвигатель» происходит из предварительного просмотра рассказа Мюррея Лейнстера «Миры без человека» в Thrilling Wonder Stories 1946. [12]

Еще одной ранней работой, посвященной гиперпространству, была книга Нельсона Бонда « Возвращение научного пионера» (1940). [5] : 238–239  В серии «Основание » Айзека Азимова , впервые опубликованной в журнале Astounding с 1942 года, описывалась Галактическая Империя , пересекаемая через гиперпространство с помощью «гиператомного двигателя». [21] : 100  [22] В «Основании » (1951) гиперпространство описывается как «...невообразимая область, которая не была ни пространством, ни временем, ни материей, ни энергией, ни чем-то, ни ничем, можно было бы пересечь всю Галактику в интервале между двумя соседними моментами времени». [23] : 5  EC Tubb приписывают важную роль в развитии знаний о гиперпространстве; он написал ряд космических опер в начале 1950-х годов, в которых космические путешествия происходили с помощью этой среды. Он также был одним из первых писателей, которые рассматривали гиперпространство как центральную часть сюжета, а не как удобный фоновый гаджет, который просто позволяет совершать космические путешествия со скоростью, превышающей скорость света. [10] [9] : 75 

В 1963 году Филип Харботтл назвал концепцию гиперпространства «неотъемлемой частью» жанра научной фантастики [10] , а в 1977 году Брайан Эш написал в «Визуальной энциклопедии научной фантастики» , что она стала самым популярным из всех методов перемещения со скоростью, превышающей скорость света. [9] : 75  Впоследствии эта концепция получила еще большую популярность благодаря использованию в франшизе «Звездные войны» . [11]

В фильме 1974 года «Темная звезда » художник по спецэффектам Дэн О'Бэннон создал визуальный эффект, изображающий переход в гиперпространство, в котором звезды в космосе, кажется, быстро движутся к камере. Это считается первым изображением в истории кино корабля, совершающего прыжок в гиперпространство. Тот же эффект позже был использован в «Звездных войнах» (1977), а «звездные полосы» считаются одним из визуальных «элементов» франшизы «Звездные войны» . [24] : 115  [25] [26] : 189 

Характеристики

Гиперпространство обычно описывается как хаотичное и запутанное для человеческих чувств; часто, по крайней мере, неприятное — переходы в гиперпространство или из него могут вызывать такие симптомы, как тошнота , например, — а в некоторых случаях даже гипнотическое или опасное для рассудка. [10] [5] : 238–239  [1] : 405  Визуально гиперпространство часто оставляют на волю воображения читателя или изображают как «клубящийся серый туман». [9] : 75  [10] В некоторых работах оно темное. [1] : 405  Существуют исключения; например, в «Водах вечности » Джона Рассела Фирна (1953) гиперпространство позволяет наблюдать обычное пространство изнутри. [10]

Во многих рассказах гиперпространство описывается как опасное, коварное место, где отклонение от заданного курса может быть катастрофическим. В романе Фредерика Поля «Картографы » (1955) навигационные ошибки и опасности гиперпространства являются одними из главных сюжетных элементов, [7] : 72–73  [9] : 75  , а в романе К. Хьюстона Бруннера « Огненный столп » (1955) корабль вновь появляется внутри Земли, вызывая катастрофический взрыв. [9] : 75  В некоторых произведениях путешествие или навигация в гиперпространстве требуют не только специального оборудования, но и физических или психологических изменений пассажиров или, по крайней мере, штурманов, как это видно в романах Фрэнка Герберта « Дюна » (1965), Майкла Муркока « Расколотые миры» (1966), Вонды Макинтайр « Ацтеки » (1977) и Дэвида Брина « Теплое пространство» (1985). [5]

Хотя гиперпространственные концепции обычно ассоциируются с научной фантастикой, они существуют в некоторых произведениях фэнтези , особенно в тех, которые предполагают перемещение между различными мирами или измерениями. Такие путешествия, обычно совершаемые через порталы, а не транспортные средства, обычно объясняются существованием магии . [1] : 405 

Использовать

Хотя в основном гиперпространство было разработано как средство быстрого космического путешествия, иногда некоторые писатели использовали концепцию гиперпространства более изобретательными способами или как центральный элемент истории. [7] : 72–73  В « Технической ошибке » Артура Кларка (1950) человек переворачивается вбок из-за кратковременной случайной встречи с «гиперпространством». [8] : 177  В «Дороге славы» Роберта А. Хайнлайна (1963) и « Ночных крыльях » Роберта Сильверберга (1968) оно используется для хранения. [1] : 405  В «FTA » Джорджа Р. Р. Мартина (1974) путешествие в гиперпространстве занимает больше времени, чем в обычном пространстве, а в «Свидании с красным смещением » Джона Э. Стита ( 1990) особенность заключается в том, что релятивистские эффекты в нем проявляются при более низких скоростях. [4] [7] : 72–73  [5] : 238–239  Гиперпространство, как правило, не заселено, за исключением космических путешественников. Ранние исключения включают «Династию гибели» Табба (1953), «Воды вечности» Фирна (1953) и « Кто-то, кто будет следить за мной» Кристофера Гримма (1959), в которых фигурируют обитатели гиперпространства. [5] : 238–239  [9] : 75  [10] В «Тайне элемента 117 » (1949) Милтона Смита открывается окно в новую «гиперплоскость гиперпространства», содержащую тех, кто уже умер на Земле, [8] : 181  и аналогично, в «Дворце вечности» Боба Шоу (1969) гиперпространство является формой загробной жизни , где человеческие разумы и воспоминания пребывают после смерти. [1] : 405  В некоторых произведениях гиперпространство является источником чрезвычайно опасной энергии, грозящей уничтожить весь мир при неправильном обращении (например, «Контрактор времени » Эндо Биндера 1937 года или «Палец» Альфреда Бестера 1942 года). [10] [5] : 238–239  Концепция путешествия по гиперпространству, или сворачивания пространства, может использоваться и за пределами космических путешествий, например, в рассказе Стивена Кинга « Короткий путь миссис Тодд » это способ для пожилой леди сократить путь во время путешествия между двумя городами. [17] : 85 

Во многих историях звездолет не может войти или выйти из гиперпространства слишком близко к большой концентрации массы, такой как планета или звезда ; это означает, что гиперпространство может быть использовано только после того, как звездолет достигнет внешнего края солнечной системы , так что он должен использовать другие средства движения, чтобы добраться до планет и от них. [9] : 76  Другие истории требуют очень больших затрат энергии, чтобы открыть связь (иногда называемую точкой прыжка ) между гиперпространством и обычным пространством; это фактически ограничивает доступ к гиперпространству очень большими звездолетами или большими стационарными прыжковыми вратами , которые могут открывать точки прыжка для меньших судов. Примерами являются технология «прыжка» в Вавилоне 5 и звездные врата в «Космической одиссее 2001 года » Артура Кларка (1968). [1] : 404  [27] Так же, как и в случае с самой концепцией гиперпространства, причины, приводимые для таких ограничений, обычно являются техноболтовней , но их существование может быть важным сюжетным ходом . [9] : 74–76  [28] : 554  Автор научной фантастики Ларри Нивен опубликовал свое мнение по этому поводу в N-Space . По его словам, неограниченная технология FTL не даст никаких ограничений на то, что могут делать герои и злодеи. [28] : 554  Ограничение мест, в которых может появиться корабль, или создание их более предсказуемых, означает, что они будут встречаться друг с другом чаще всего вокруг спорных планет или космических станций, что позволяет проводить повествовательно удовлетворяющие сражения или другие встречи. С другой стороны, менее ограниченный гипердвигатель может также позволить совершать драматические побеги, когда пилот «прыгает» в гиперпространство в разгар битвы, чтобы избежать разрушения. [28] : 557  В 1999 году автор научной фантастики Джеймс П. Хоган писал, что гиперпространство часто рассматривается как гаджет, способствующий развитию сюжета, а не как увлекательный, изменяющий мир предмет, и что почти нет работ, в которых обсуждалось бы, как было открыто гиперпространство и как такое открытие впоследствии изменило мир. [29] : 107–108 

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Теория относительности запрещает нарушать принцип причинности путем изменения местами причины и следствия, что нарушает сама концепция сверхсветового перемещения, поскольку прибытие объекта, использующего сверхсветовые средства перемещения, такие как гиперпространство, может быть засвидетельствовано наблюдателями в других местах Вселенной как предшествующее взлету. [4]

Ссылки

  1. ^ abcdefghij Лэнгфорд, Дэвид (2005). "Гиперпространство". В Вестфале, Гэри (ред.). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда: темы, произведения и чудеса . Том 1. Издательская группа Гринвуда . ISBN 978-0-313-32951-7. Получено 29 августа 2014 г.
  2. ^ ab "Исторический словарь научной фантастики: гиперпространство". sfdictionary.com . Получено 5 декабря 2021 г. .
  3. ^ ab Prucher, Jeff (7 мая 2007 г.). "гиперпространство". Brave New Words: The Oxford Dictionary of Science Fiction . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-988552-7.
  4. ^ abcdefgh "Гиперпространство". Энциклопедия научной фантастики . Получено 5 ноября 2021 г.
  5. ^ abcdefghij Stableford, Brian M. (2006). Научный факт и научная фантастика: энциклопедия. Taylor & Francis . ISBN 978-0-415-97460-8. Получено 29 августа 2014 г.
  6. ^ Кевлес, Беттианн (15 марта 1994 г.). «ОБЗОР КНИГИ / ДОКУМЕНТАЛЬНАЯ ЛИТЕРАТУРА: Его научный взгляд находится вне этого мира: ГИПЕРПРОСТРАНСТВО: Научная одиссея через параллельные вселенные, искривления времени и 10-е измерение Мичио Каку; Оксфорд $25, 344 страницы». Los Angeles Times . Получено 5 ноября 2021 г.
  7. ^ abcdefg Лэнгфорд, Дэвид (1983). «Гиперпространство». В Николлс, Питер; Лэнгфорд, Дэвид; Стаблфорд, Брайан М. (ред.). Наука в научной фантастике. Кнопф. ISBN 978-0-394-53010-9.
  8. ^ abc Pickover, Clifford A. (17 мая 2001 г.). Surfing through Hyperspace: Understanding Higher Universes in Six Easy Lessons. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-992381-6.
  9. ^ abcdefghijk Эш, Брайан (1977). "Космические корабли и звездные двигатели". Визуальная энциклопедия научной фантастики. Harmony Books. ISBN 978-0-517-53174-7.
  10. ^ abcdefghijk Харботтл, Филипп (1963). «Гиперпространство – неизменная концепция?» (PDF) . Вектор . Т. 21. С. 13–17.
  11. ^ abcd "5 методов путешествий быстрее света и их правдоподобность". The Escapist . 18 июня 2014 г. Получено 3 сентября 2021 г.
  12. ^ ab "Исторический словарь научной фантастики: гипердвигатель". sfdictionary.com . Получено 5 ноября 2021 г. .
  13. ^ "Исторический словарь научной фантастики: jumpspace". sfdictionary.com . Получено 4 января 2022 г. .
  14. ↑ Джонсон-Смит, Ян (24 сентября 2004 г.). Американское научно-фантастическое телевидение: «Звездный путь», «Звездные врата» и далее. Bloomsbury Publishing. ISBN 978-0-85771-035-2.
  15. ^ Окуда, Майкл; Окуда, Дениз; Мирек, Дебби (1994). Энциклопедия «Звездного пути»: справочное руководство по будущему. Карманные книги. ISBN 978-0-671-88684-4.
  16. ^ Оркиола, Джон (23 ноября 2021 г.). «Star Trek представляет Picard & Discovery Warp Drive Plot Hole». ScreenRant . Получено 24 января 2022 г.
  17. ^ ab Nahin, Paul J. (24 декабря 2016 г.). Истории о машине времени: приключения в научной фантастике и философские головоломки путешествий во времени. Springer. ISBN 978-3-319-48864-6.
  18. ^ Кавендиш, Дж. М. (1984). Справочник по авторскому праву в британской издательской практике. Касселл. ISBN 978-0-304-31067-8.
  19. ^ Дакан, Рик; Клив, Райан Г. Ван (3 февраля 2022 г.). Написание научной фантастики, фэнтези и ужасов для чайников. John Wiley & Sons. ISBN 978-1-119-83910-1.
  20. ^ Джеймс, Эдвард (1999). «Per ardua ad astra: авторский выбор и рассказ о межзвездном путешествии». В Эльснере, Ясь; Рубиес, Джон (ред.). Путешествия и видения: к культурной истории путешествий . Книги реакции. ISBN 978-1-86189-020-7.
  21. ^ Палумбо, Дональд Э. (27 апреля 2016 г.). Спутник Азимова: персонажи, места и термины в метасерии «Робот/Империя/Основание». Макфарланд. ISBN 978-1-4766-2394-8.
  22. ^ "Азимов, Айзек". Энциклопедия научной фантастики . Получено 3 февраля 2022 г.
  23. ^ Азимов, Исаак (1991). Фундамент . Нью-Йорк: Bantam Books . ISBN 0-553-29335-4.
  24. ^ Тейлор, Крис (2014). Как «Звездные войны» покорили Вселенную: прошлое, настоящее и будущее многомиллиардной франшизы. Глава Zeus. ISBN 978-1-78497-045-1. Получено 5 января 2021 г. .
  25. ^ Хауэлл, Элизабет (12 декабря 2017 г.). «Скорость сверхсвета: шумиха вокруг гиперпространства». Space.com . Получено 5 ноября 2021 г. .
  26. ^ Мьюир, Джон Кеннет (15 сентября 2015 г.). История и критический анализ «7 Блейка», британского телевизионного космического приключения 1978–1981 гг. Макфарланд. ISBN 978-1-4766-0493-0.
  27. ^ Грейзер, Кевин Р.; Касс, Стивен (2015). Hollyweird Science: от квантовых странностей до мультивселенной. Springer. ISBN 978-3-319-15072-7.
  28. ^ abc Нивен, Ларри (1990). N-пространство. Tom Doherty Associates. ISBN 978-0-312-85089-0.
  29. ^ Хоган, Джеймс П. (1999). «Открытие гиперпространства». Minds, Machines and Evolution. Baen Books. ISBN 978-0-671-57843-5.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки