Wonder Stories — ранний американский научно-фантастический журнал , который издавался под несколькими названиями с 1929 по 1955 год. Он был основан Хьюго Гернсбаком в 1929 году после того, как он потерял контроль над своим первым научно-фантастическим журналом Amazing Stories , когда его медиакомпания Experimenter Publishing прекратила свое существование. банкрот. Через несколько месяцев после банкротства Гернсбек запустил три новых журнала: Air Wonder Stories , Science Wonder Stories и Science Wonder Quarterly .
Air Wonder Stories и Science Wonder Stories были объединены в 1930 году как Wonder Stories , а ежеквартальный журнал был переименован в Wonder Stories Quarterly . Журналы не имели финансового успеха, и в 1936 году Гернсбек продал «Чудесные истории» Неду Пайнсу в Beacon Publications , где, под новым названием «Захватывающие чудесные истории» , журнал продолжался почти 20 лет. Последний выпуск был датирован зимой 1955 года, а затем название было объединено с « Потрясающими историями» , еще одним научно-фантастическим журналом Пайнса. Сама компания «Потрясение» просуществовала только до конца 1955 года, прежде чем, наконец, пришла в упадок в индустрии журналов для целлюлозы .
Редакторами под руководством Гернсбака были Дэвид Лассер , который много работал над улучшением качества художественной литературы, а с середины 1933 года — Чарльз Хорниг . И Лассер, и Хорниг опубликовали некоторые хорошо принятые художественные произведения, такие как « Марсианская одиссея » Стэнли Вайнбаума , но усилия Хорнига, в частности, были омрачены успехом « Поразительных историй» , который стал ведущим журналом в новой области научной фантастики. . Под новым названием «Захватывающие чудесные истории» изначально не смогли улучшить свое качество. В начале 1940-х годов он был ориентирован на более молодых читателей, имел юношеский редакционный тон и обложки, на которых были изображены красивые женщины в неправдоподобно откровенных скафандрах . Позже редакторы начали совершенствовать художественную литературу, и к концу 1940-х годов, по мнению историка научной фантастики Майка Эшли , журнал ненадолго соперничал с Astounding .
К концу XIX века в популярных художественных журналах регулярно появлялись рассказы, посвященные научным изобретениям и действие которых происходит в будущем, в традициях Жюля Верна . [1] Такие журналы, как Munsey's Magazine и The Argosy , вышедшие в 1889 и 1896 годах соответственно, ежегодно публиковали несколько научно-фантастических рассказов. Некоторые престижные «каналы», такие как «МакКлюр» , которые хорошо платили и были ориентированы на более литературную аудиторию, также публиковали научные рассказы, но к началу 20-го века научная фантастика (хотя она еще так не называлась) стала появляться все чаще. чаще в складах целлюлозы , чем в сликах. [2] [3] [4] Первый научно-фантастический журнал « Удивительные истории » был выпущен в 1926 году Хьюго Гернсбаком, в разгар эпохи журналов. Это помогло сформировать научную фантастику как отдельно продаваемый жанр, и к концу 1930-х годов начался « Золотой век научной фантастики », начавшийся усилиями Джона У. Кэмпбелла, редактора журнала Astounding Science Fiction . «Чудесные истории» были запущены в эпоху целлюлозы, вскоре после «Удивительных историй» , и просуществовали на протяжении Золотого века и вплоть до 1950-х годов. [5] [6] Издателем была компания Stellar Publishing, базирующаяся в Нью-Йорке. [7]
Новый журнал Гернсбека « Удивительные истории » имел успех, но Гернсбек потерял контроль над издателем, когда оно обанкротилось в феврале 1929 года. К апрелю он основал новую компанию Gernsback Publications Incorporated и создал две дочерние компании: Techni-Craft Publishing Corporation и Stellar. Издательская корпорация. Гернсбек разослал письма с рекламой своих планов относительно новых журналов; списки рассылки, которые он использовал, почти наверняка были составлены из списков подписки Amazing Stories . Это было бы незаконно, поскольку списки принадлежали Irving Trust, получателю банкротства. Гернсбек отрицал, что использовал списки под присягой, но историки в целом согласны с тем, что он, должно быть, это сделал. В письмах также предлагалось потенциальным подписчикам выбрать название нового журнала; они проголосовали за «Истории чудес науки», которые стали названием одного из новых журналов Гернсбака. [8] [9]
Восстановление Гернсбака после решения о банкротстве произошло на удивление быстро. К началу июня он запустил три новых журнала, два из которых публиковали научную фантастику. [10] Июньский выпуск Science Wonder Stories за 1929 год появился в газетных киосках 5 мая 1929 года, а 5 июня за ним последовал июльский выпуск Air Wonder Stories за 1929 год . [8] [11] Оба журнала выходили ежемесячно, с Гернсбеком в качестве главного редактора и Дэвидом Лассером в качестве редактора. [12] [13] [14] Лассер не имел опыта редактирования и мало что знал о научной фантастике, но его недавно полученная степень в Массачусетском технологическом институте убедила Гернсбека нанять его. [15]
Гернсбек утверждал, что научная фантастика носит образовательный характер. Он неоднократно делал это утверждение в « Удивительных историях» и продолжал делать это в своих редакционных статьях для новых журналов, заявляя, например, что «учителя поощряют чтение этой художественной литературы, потому что они знают, что она дает ученику фундаментальные знания в области науки и авиация». [16] Он также нанял группу «всенародно известных педагогов, [которые] передают научные принципы всех историй». Историк научной фантастики Эверетт Блейлер описывает это как «фейк в чистом виде», утверждая, что нет никаких доказательств того, что люди, присутствовавшие в группе, некоторые из которых, например Ли Де Форест , были известными учеными, имели какое-либо редакционное влияние. [17] Однако Дональд Мензель , астрофизик, участвовавший в дискуссии, сказал, что Гернсбек прислал ему рукописи и внес изменения в истории в результате комментариев Мензеля. [18]
В 1930 году Гернсбак решил объединить « Истории о чудесах науки» и «Истории о чудесах воздуха» в «Истории чудес» . Причина слияния неизвестна, хотя, возможно, ему нужно было место в графике печати для его нового журнала «Авиационная механика» . [19] Блейлер предположил, что слияние было вызвано плохими продажами и, как следствие, необходимостью сокращения штатов. Кроме того, Air Wonder Stories, вероятно, была сосредоточена на слишком специализированной нише, чтобы добиться успеха. [11] В редакционной статье, незадолго до того, как журнал «Science Wonder Stories» сменил название, Гернсбек заметил, что слово «Наука» в названии «имеет тенденцию замедлять развитие журнала, потому что у многих людей сложилось впечатление, что это своего рода научный журнал». периодическое издание, а не художественный журнал». [20] По иронии судьбы, включение слова «наука» в название стало причиной того, что писатель-фантаст Айзек Азимов начал читать журнал; когда он увидел августовский номер 1929 года, он получил разрешение прочитать его от своего отца на том основании, что он явно носил образовательный характер. [21] Обеспокоенность по поводу конкурентоспособности названий, кажется, всплыла на поверхность в двух последних выпусках Science Wonder , в которых слово «Наука» было напечатано цветом, который затруднял чтение. Вверху обложки появились слова «Мистерия-Приключения-Романтика», последняя из которых была удивительным способом рекламы научно-фантастического журнала. [8]
Первый номер объединенного журнала вышел в июне 1930 года, по-прежнему выходя на месяц, а редактором был Лассер. [13] [14] Нумерация томов продолжила нумерацию «Историй о научных чудесах» , поэтому «Истории о чудесах» иногда рассматривают как новое название «Историй о научных чудесах» . [22] Гернсбек также выпустил сопутствующий журнал для Science Wonder Stories под названием Science Wonder Quarterly , первый выпуск которого был опубликован осенью 1929 года. Под этим названием было выпущено три выпуска, но после слияния Гернсбек изменил название сопутствующего журнала. название Wonder Stories Quarterly и выпустил еще одиннадцать выпусков под этим названием. [23] [24]
В июле 1933 года Гернсбек уволил Лассера с поста редактора. Лассер стал активно защищать права трудящихся и стал уделять меньше времени своим редакционным обязанностям. По словам Лассера, Гернсбек сказал ему: «Если вам так нравится работать с безработными, я предлагаю вам пойти и присоединиться к ним». [25] Вполне вероятно, что сокращение расходов также было соображением, поскольку Лассеру платили 65 долларов в неделю, значительную зарплату по тем временам. [26] [27] Вскоре после того, как Лассера отпустили, Гернсбек получил журнал для фанатов «Фэнтези-фанат » от читателя Чарльза Хорнига . Гернсбак вызвал Хорнига в свой офис, чтобы провести с ним собеседование на должность редактора; Хорнигу оказалось всего 17, но Гернсбек попросил его вычитать рукопись и решил, что результаты удовлетворительные. Хорнига наняли с первоначальной зарплатой в 20 долларов в неделю. [28] [29] В том же году Гернсбек распустил Stellar Publications и создал Continental Publications в качестве нового издателя Wonder Stories . [28] График впервые заикался, пропуская июльский и сентябрьский выпуски 1933 года; [28] Недавнее банкротство дистрибьютора компании, Eastern Distributing Corporation, возможно, было частично ответственно за этот сбой. [30] [31] Первый выпуск, на шапке которого был указан Continental, и первый выпуск, в котором Хорниг был указан в качестве редактора, вышел в ноябре 1933 года. [28]
В 1934 году «Чудесные истории» имели тираж около 25 000 экземпляров, что сопоставимо с тиражом «Удивительных историй» , который снизился с раннего пика в 100 000 экземпляров. [32] [33] Гернсбек рассматривал возможность выпуска в 1934 году переиздаваемого журнала Wonder Stories Reprint Annual , но он так и не появился. [34] В том же году он экспериментировал с другими художественными журналами — Pirate Stories и High Seas Adventures — но ни один из них не увенчался успехом. [35] «Чудесные истории» также терпели неудачу, и в ноябре 1935 года журнал начал выходить не ежемесячно, а раз в два месяца. Гернсбек имел репутацию человека, который платил медленно, и поэтому был непопулярен среди многих авторов; к 1936 году он даже не платил Лоуренсу Мэннингу , одному из своих самых надежных авторов. [36] Иногда сотрудников просили отложить обналичивание зарплаты на несколько недель. [37] Гернсбак считал, что вина лежит на дилерах, которые возвращали обложки журналов как непроданные экземпляры, а затем продавали разобранные экземпляры по сниженной цене. Чтобы обойти дилеров, в мартовском номере 1936 года он обратился к своим читателям с просьбой подписаться и предложил распространять « Чудесные истории» исключительно по подписке. Реакции не последовало, и Гернсбек решил продать. Он заключил сделку с Недом Пайнсом из Beacon Magazines , и 21 февраля 1936 года журнал Wonder Stories был продан. [35]
Журналы Пайнса включали в себя несколько журналов со словом «Захватывающие» в названии, такие как « Захватывающий детектив » и «Захватывающие истории любви» . Им руководил Лео Маргулис , который нанял Морта Вайзингера (среди других) по мере увеличения рабочей нагрузки в начале 1930-х годов. Вайзингер уже был активным поклонником научной фантастики, и когда «Чудесные истории» были приобретены, Маргулис привлекла его к редакционной работе. Группа Маргулис работала как одна команда, причем Маргулис числилась главным редактором журналов и имела последнее слово. Однако, поскольку Вайзингер хорошо знал научную фантастику, Вайзингеру быстро предоставили больше свободы действий, и библиографы обычно называют Вайзингера редактором этого периода истории журнала. [38]
Название было изменено на «Захватывающие чудесные истории» , чтобы соответствовать остальной части строки «Захватывающие истории». Первый номер вышел в августе 1936 года — через четыре месяца после выхода последних « Чудесных историй Гернсбака» . [14] [38] «Чудесные истории» выходили ежемесячно до последних нескольких выпусков «Гернсбека»; Thrilling Wonder выпускался раз в два месяца. [14] В феврале 1938 года Вайзингер попросил читателей высказать мнение об идее сопутствующего журнала; реакция была положительной, и в январе 1939 года появился первый выпуск « Потрясающих историй» , чередовавших месяцы с «Захватывающим чудом» . [39] Год спустя «Thrilling Wonder» стал выходить ежемесячно; это продолжалось менее восемнадцати месяцев, и график работы раз в два месяца возобновился после апреля 1941 года. Тем летом Вайзингер ушел, и в «Поразительном и захватывающем чуде» его заменил Оскар Дж. Френд , писатель с большим опытом работы в вестернах , чем в научной фантастике, хотя у него был больше опыта в вестернах, чем в научной фантастике . всего за год до этого опубликовал роман « Малыш с Марса » в журнале «Потрясающие истории» . [40] В середине 1943 года оба журнала перешли на ежеквартальный график, а в конце 1944 года Френда, в свою очередь, заменил Сэм Мервин - младший . график выпускался раз в два месяца с выпуском за декабрь 1946 года и снова чередовался с выпуском « Стартлинг » , который выходил раз в два месяца в январе 1947 года. для Неда Пайнса с 1942 года. [43]
Логотип Thrilling Wonder — крылатый человек на фоне стеклянной горы — был взят из рассказа Ноэля Лумиса «Стеклянная гора».
К лету 1949 года Street & Smith , одно из крупнейших издателей целлюлозы, закрыло все свои издания. Этот формат постепенно вымирал, хотя потребовалось еще несколько лет, прежде чем целлюлоза полностью исчезла из газетных киосков. [44] И Thrilling Wonder, и Startling выходили ежеквартально в 1954 году, а в конце того же года Майнс ушел. Журналы пережили его недолго; вышло только два выпуска Thrilling Wonder , оба под редакцией Александра Самалмана. После начала 1955 года «Thrilling Wonder» было объединено с «Startling» , который сам прекратил публикацию в конце 1955 года. [45]
После закрытия « Захватывающих чудесных историй» старое название «Чудесные истории» было возрождено для двух выпусков, опубликованных в 1957 и 1963 годах. Оба они были отредактированы Джимом Хендриксом-младшим. Они имели номера vol. 45, нет. 1 и 2, продолжая нумерацию томов Thrilling Wonder . Оба были избранными из прошлых выпусков Thrilling Wonder ; второй убедил Неда Пайнса, издателя, купившего « Чудесные истории» у Гернсбека в 1936 году и до сих пор владевшего правами на эти рассказы, открыть в 1964 году переиздаваемый журнал под названием « Сокровищница великих научно-фантастических рассказов» ; в следующем году был добавлен дополнительный «Сокровищница великих западных историй» . [46] [47]
В 2007 году Уинстон Энгл опубликовал новый журнал в книжном формате под названием Thrilling Wonder Stories с датой обложки летом 2007 года. Энгл отметил, что это «не столько стилизация или ностальгическое упражнение , сколько современная научная фантастика с развлечениями, вдохновляющая ценность и волнение золотого века». [49] Второй том вышел в 2009 году. [50]
Через шесть месяцев после дебюта «Захватывающих чудесных историй» в его июньском выпуске 1937 года была опубликована репортаж Джека Биндера под названием «ЕСЛИ —!» . [51] Предыдущее образование Биндера как художника [52] помогло ему создать подробные изображения космических кораблей, затерянных городов, городов будущего, пейзажей, коренных народов и даже древних атлантов . ЕСЛИ -!' Рисунки пером и тушью написаны от руки и выполнены в черно-белом режиме. Эти исследования объемом в одну-две страницы представили читателям возможные результаты научных затруднений начала 20-го века. В их число вошли:
Когда в середине 1929 года был выпущен Air Wonder Stories, уже существовали такие журналы, как Sky Birds и Flying Aces , посвященные воздушным приключениям. В первой редакционной статье Гернсбака они были отвергнуты как относящиеся к «чистому типу «Дикого Запада», мировой войны и разрушения неба». [58] Напротив, Гернсбек заявил, что планирует наполнить Air Wonder исключительно «летающими историями будущего, строго по научно-механически-техническим направлениям, полными приключений, исследований и достижений». [58] Были напечатаны научно-популярные материалы по авиации, включая викторины, короткие популярные статьи и рецензии на книги. В колонке с письмами стало ясно, что среди читателей больше поклонников научной фантастики, чем поклонников авиации, и Гернсбек позже заметил, что совпадение с читателями Science Wonder составило 90% (цифра, которая, по-видимому, относилась только к базе подписчиков, а не к продажам в газетных киосках). [11]
Гернсбек часто проводил конкурсы читателей, [59] один из которых, объявленный в февральском номере журнала Air Wonder Stories за 1930 год , просил придумать слоган для журнала. Джон Уиндэм , позже прославившийся как автор « Дня триффидов» , победил с «Фантастикой о полетах будущего», представленной под его настоящим именем Джон Бейнон Харрис. Позже в том же году в журнале Science Wonder Quarterly был проведен конкурс, в котором читателям предлагалось ответить на вопрос «Что я сделал для распространения научной фантастики». Победителем стал Рэймонд Палмер , который позже стал редактором оригинального журнала Гернсбака « Удивительные истории» . Он выиграл конкурс за участие в создании «Научного заочного клуба». [60]
Первый выпуск Science Wonder включал первую часть сериала « Царство луча » Флетчера Пратта и Ирвина Лестера, а также рассказы Стэнтона Кобленца и Дэвида Х. Келлера . Air Wonder началась с переизданного сериала « Ковчег Завета» Виктора МакКлюра . Среди писателей, впервые появившихся на страницах этих журналов, — Нил Р. Джонс , Эд Эрл Репп , Рэймонд З. Галлан и Ллойд Эшбах . [61] Качество опубликованной научной фантастики в то время в целом было низким, и Лассер стремился улучшить его. 11 мая 1931 года он написал своим постоянным авторам письмо, в котором сообщил им, что их научно-фантастические рассказы «должны реалистично отражать влияние научного изобретения или открытия на людей, индивидуально и в группах... Другими словами, позвольте себе одно». фундаментальное предположение — что определенная машина или открытие возможны — а затем покажите, каковы будут их логические и драматические последствия для мира, а также каково будет влияние на группу персонажей, которых вы выберете для воплощения вашей темы». [62]
Лассер предлагал своим авторам идеи и комментировал их проекты, пытаясь повысить как уровень научной грамотности , так и качество написания. [63] Сохранилась часть его переписки, в том числе переписка с Джеком Уильямсоном , которому Лассер поручил в начале 1932 года написать рассказ, основанный на сюжете, предоставленном читателем, — запись, выигравшая в одном из конкурсов журнала. Лассер подчеркнул Уильямсону важность научного правдоподобия, приведя в качестве примера момент в истории, когда землянам приходится расшифровывать письменный марсианский язык: «Вы должны быть уверены и убедительно представить, как они это сделали; ибо у них нет абсолютно никакого метода». подхода к письменному языку другого мира». [64] Однажды работа Лассера со своими авторами переросла в сотрудничество: рассказ «Проектор времени», появившийся в июльском номере журнала Wonder Stories за 1931 год , был приписан Дэвиду Х. Келлеру и Дэвиду Лассеру. [63] И Лассеру, и позднее Хорнигу Гернсбек предоставил почти полную редакционную свободу, оставив за собой только право давать окончательное одобрение содержания. Это контрастировало с более детальным контролем Гернсбака над содержанием «Удивительных историй» в первые годы его существования. Историк научной фантастики Сэм Московиц предположил, что причиной было плохое финансовое положение «Чудесных историй» : Гернсбек, возможно, избегал переписки с авторами, поскольку многим из них он был должен денег. [65] [66]
Лассер позволил колонке писем стать свободным обсуждением идей и ценностей и опубликовал рассказы, посвященные таким темам, как отношения между полами. Одна из таких историй, «Последняя женщина» Томаса С. Гарднера, изображала будущее, в котором мужчины, преодолев потребность в любви, держат последнюю женщину в музее. В раннем рассказе Джона Уиндэма «Венера-авантюрист» космонавт развращает невинных жителей Венеры. Лассер избегал печатать космическую оперу , а некоторые рассказы Уандера начала 1930-х годов были более реалистичными, чем большая часть современной космической фантастики. Примеры включают «Покорение двух миров» Эдмонда Гамильтона , «Забытый человек из космоса» П. Шайлер Миллер и несколько рассказов Фрэнка К. Келли, в том числе «Лунную трагедию». [67]
Лассер был одним из основателей Американского ракетного общества , которое под своим первоначальным названием «Межпланетное общество» объявило о своем существовании на страницах июньского журнала « Чудесные истории» 1930 года . [68] Некоторые из писателей Уандера также были членами Межпланетного общества, и, возможно, как следствие этих отношений, журнал Wonder Stories Quarterly начал все больше концентрироваться на художественной литературе с межпланетной обстановкой. Обзор последних восьми выпусков Wonder Stories Quarterly, проведенный Блейлером, показал, что почти две трети историй представляли собой межпланетные приключения, в то время как только треть историй в соответствующих выпусках Wonder Stories можно было описать таким образом. Wonder Stories Quarterly добавил баннер с надписью «Межпланетный номер» на обложку зимнего номера 1931 года и сохранил его как «Межпланетные истории» для последующих выпусков. [24] Лассер и Гернсбек также некоторое время были вовлечены в молодое движение Технократии . Гернсбек опубликовал два выпуска журнала Technocracy Review , который редактировал Лассер, заказывая истории, основанные на технократических идеях, у Ната Шахнера . Они появились в «Чудесных историях» в 1933 году, кульминацией которых стал роман « Восстание учёных» . [69] [70]
Публикулись рецензии на художественные и научно-популярные книги, существовала научная колонка, в которой пытались ответить на вопросы читателей. Поначалу эти функции были хорошего качества, но после ухода Лассера ухудшились, хотя нет уверенности, что Лассер написал содержание любого из них. Влиятельной научно-фантастической инициативой стало создание Лиги научной фантастики — организации, которая объединила местные клубы любителей научной фантастики по всей стране. Гернсбек воспользовался возможностью продать такие предметы, как пуговицы и знаки отличия, и это, несомненно, было для него прибыльным предприятием, а также хорошим источником рекламы. В конечном итоге это было более важно для того, чтобы стать одной из основ фэндома научной фантастики . [22] [71]
Когда Хорниг сменил Лассера в конце 1933 года, он попытался продолжить и расширить подход Лассера. Хорниг представил «Новую политику» в январском номере 1934 года, подчеркнув оригинальность и исключив истории, которые просто переработали заезженные идеи. [72] Он просил рассказы, которые включали бы хорошую науку, но «не настолько, чтобы стать скучными для тех читателей, которые в первую очередь не интересуются техническими особенностями науки». [22] Однако в то время Astounding выходил на лидирующие позиции в области научно-фантастических журналов, и Хорнигу было трудно конкурировать. Его ставки оплаты были ниже, чем один цент за слово у Astounding ; иногда его писателям платили очень поздно или вообще не платили. Несмотря на эти препятствия, Хорнигу удалось найти несколько хороших материалов, в том числе « Марсианскую одиссею » Стэнли Г. Вайнбаума , которая появилась в июльском номере журнала Wonder 1934 года и часто переиздавалась. [72]
В выпуске журнала для фанатов Хорнига «Fantasy Magazine» за декабрь 1934 — январь 1935 года он предпринял необычный шаг, перечислив несколько историй, которые он отверг как лишенные новизны, но которые впоследствии появились в печати в других журналах. В список вошли несколько успешных писателей того времени, такие как Рэймонд З. Галлан и Майлз Брейер . Самый известный рассказ — «Трипланетный» Э. Смита , опубликованный в журнале «Удивительно» . [22]
И Лассер, и Хорниг печатали художественную литературу, переведенную французскими и немецкими писателями, в том числе Отфридом фон Ханштайном и Отто Вилли Гейлом . С приходом к власти Адольфа Гитлера в Германии в 1930-х годах некоторые читатели (включая Дональда Вольхейма ) написали письма с жалобами на включение немецких рассказов. Реакция редакции была решительной защитой переводов; Гернсбак утверждал, что события в Германии не имеют отношения к выбору художественной литературы. [73]
Обложки почти каждого выпуска журналов Air Wonder , Science Wonder , Wonder Stories и Wonder Stories Quarterly были нарисованы Фрэнком Р. Полом , который следил за Гернсбеком из Amazing Stories . Единственным исключением была обложка из цветных точек, появившаяся в ноябрьском номере 1932 года. [14] [74]
Когда журнал перешел в Beacon Publications под названием Thrilling Wonder , художественная литература стала больше фокусироваться на действиях, чем на идеях. На обложках, часто выполненных Эрлом К. Берджи , обычно изображались причудливые инопланетяне и девушки, попавшие в беду . В 1939 году читатель Мартин Алджер придумал фразу «пучеглазый монстр», чтобы описать одну такую обложку; впоследствии эта фраза вошла в словарь как слово, обозначающее инопланетянина. Внесли свой вклад несколько известных писателей, в том числе Рэй Каммингс и Джон В. Кэмпбелл , чья серия «Похитители мозгов Марса» началась в « Thrilling Wonder» в декабрьском номере 1936 года. Выпуск комикса начался в августе 1936 года, это был первый выпуск версии Beacon Publications. Его проиллюстрировал и, возможно, написал Макс Плейстед. [75] Полоса под названием «Зарнак » не имела успеха и была отменена после восьми выпусков. [76]
Преемник Вайзингера, Friend, придал журналу гораздо более юношеский вид. Он использовал псевдоним «Сержант Сатурн» и в целом относился к читателям снисходительно; Возможно, это не его вина, поскольку Маргулис, которая все еще была директором редакции, вероятно, хотела, чтобы он привлек более молодую читательскую аудиторию. Под руководством Френда Эрл К. Берджи изменил внешний вид « Захватывающих чудесных историй» , выдвинув на первый план человеческие фигуры в космосе, сосредоточив внимание на анатомии женщин в неправдоподобно откровенных скафандрах и своих фирменных «латунных бюстгальтерах». [77]
Мервин, который взял на себя ответственность за выпуск зимнего номера 1945 года, придерживался более зрелого подхода, чем подход Френда. Он получал художественную литературу от писателей, которые ранее публиковались в основном в «Поразительном» Джоне Кэмпбелле . В летний выпуск журнала Thrilling Wonder за 1945 год был включен первый опубликованный рассказ Джека Вэнса «Мировой мыслитель». Мервин также опубликовал несколько рассказов Рэя Брэдбери , некоторые из которых позже вошли в сборник Брэдбери «Марсианские хроники» . Среди других известных писателей, которых Мервину удалось привлечь, были Теодор Стерджен , А.Э. ван Фогт и Роберт А. Хайнлайн . Thrilling Wonder часто публиковал умные, вдумчивые истории, некоторые из которых Кэмпбелл вряд ли принял бы в Astounding : он не любил публиковать истории, показывающие негативные последствия научных достижений, таких как ядерная энергетика. По мнению историка научной фантастики Майка Эшли, в конце 1940-х годов « Thrilling Wonder» стал серьезным соперником долгого доминирования «Astounding» в этой области. [78] Однако это не универсальное мнение, поскольку во время пребывания Мервина журнал в других источниках описывался как «очевидно второстепенный по отношению к « Стартлингу ». [79]
Сэмюэл Майнс сменил Мервина в конце 1951 года как в « Потрясающих историях» , так и в «Захватывающих чудесах» . [45] [80] Он выступал против ограничений в научно-фантастических темах и в 1952 году опубликовал в журнале « Поразительные» книгу Филипа Хосе Фармера «Любовники», новаторскую историю о межвидовом сексе . Вслед за этим в 1953 году он опубликовал еще одну нарушающую табу историю Фармера, «Мать», в « Захватывающем чуде» , в которой космонавт поселяется в утробе инопланетянина. [79] [81] [82] В декабре 1952 года в журнале «Thrilling Wonder» Майнс опубликовал книгу Эдмонда Гамильтона «Как там там?», мрачную историю о реалиях освоения космоса, которая считалась слишком мрачной для публикации, когда она первоначально была опубликована. были написаны в 1930-е годы. В книге Шервуда Спрингера «Нет страны Нод» в том же выпуске речь идет об инцесте между отцом и его дочерью в мире, в котором они единственные выжившие. Все эти истории были хорошо приняты читательской аудиторией. [81]
В течение нескольких лет Лассер был доминирующей силой в американской научной фантастике. [83] При нем «Чудесные истории» были лучшим из научно-фантастических журналов начала 1930-х годов, [84] и самым успешным из всех набегов Гернсбака в эту область. [46] Лассер сформировал новое поколение писателей, которые во многих случаях не имели никакого предшествующего писательского опыта; По словам Айзека Азимова, « Чудесные истории » были частью «форсовой площадки», где молодые писатели учились своему ремеслу. Журнал был менее ограничен условностями целлюлозы, чем его конкуренты, и опубликовал несколько романов, таких как « Поток времени » Эрика Темпла Белла и « Зеленый человек из Грейпека» Фестуса Прагнелла , которые не входили в основное русло развития жанра научной фантастики. [22]
Как Thrilling Wonder, журнал был гораздо менее влиятельным. До середины 1940-х годов она была ориентирована на более молодых читателей, а к тому времени, когда Мервин и Майнс представили более взрослый подход, « Поразительная научная фантастика» стала бесспорным лидером в этой области. «Thrilling Wonder» не могло конкурировать с Джоном Кэмпбеллом и Золотым веком научной фантастики , который он создал, но периодически публиковал хорошие рассказы. В конце концов, компания не смогла оторваться от своих корней в целлюлозной промышленности и погибла в кровавой бойне, которая смыла все оставшиеся журналы по целлюлозе в 1950-х годах. [79]
Редакционные обязанности в Wonder Stories и связанных с ним журналах не всегда выполнял человек, носивший титул «редактора» в шапке журнала. С самого начала и до продажи компании Beacon Publications Гернсбек числился главным редактором; Лассер по-разному значился как «литературный редактор» и «главный редактор», а Хорниг всегда значился как «главный редактор». [85] [86] [87] Точно так же в Beacon Publications номинальный редактор (первоначально Лео Маргулис) не всегда работал над журналом. [38] В следующем списке показано, кто фактически выполнял редакционные обязанности. Более подробная информация приведена выше в разделе «История публикаций», в котором основное внимание уделяется тому, когда вовлеченные редакторы фактически получили контроль над содержанием журнала, а не когда их имена появились в шапке журнала.
Издатель сменился только один раз за время существования журнала, когда Гернсбек продал Wonder Stories в 1936 году. Однако с декабря 1933 года Гернсбек изменил название своей компании со Stellar Publishing Corporation на Continental Publications, Incorporated . имел три названия: сначала Beacon Publications, затем Better Publications из августовского номера 1937 года и, наконец, начиная с осеннего номера 1943 года, Standard Magazines. [85] [86] [87] [88]
Гернсбек экспериментировал с ценой и форматом в поисках выгодного сочетания. И Air Wonder, и Science Wonder были размером с простыню (8,5 × 11,75 дюйма, или 216 × 298 мм) и стоили 25 центов, как и первые выпуски Wonder Stories . В ноябрьском номере 1930 года «Чудесные истории» изменились на формат целлюлозы, 6,75 × 9,9 дюйма (171 × 251 мм). Через год он снова превратился в простыни, а затем, в ноябре 1933 года, навсегда превратился в бумажный журнал. Все выпуски журнала содержали 144 страницы; В выпусках простыней обычно было 96 страниц, хотя в пяти выпусках с ноября 1932 года по март 1933 года было всего 64 страницы. Эти пять выпусков совпали со снижением цены до 15 центов, которое было отменено апрельским выпуском 1933 года. Гернсбек снова снизил цену до 15 центов с июня 1935 года до продажи Beacon Publications в 1936 году, хотя на этот раз он не уменьшал количество страниц. Кратковременность этого снижения цен позволяет предположить, что Гернсбек быстро осознал, что дополнительный тираж, который они ему обеспечили, стоил слишком дорого в виде упущенной выгоды. [85] [86] [87] «Thrilling Wonder» от Under Beacon Publications все время оставался пустым. [88]
Было два британских переиздания Thrilling Wonder . Более раннее издание, выпущенное Atlas Publishing, выпустило три пронумерованных выпуска с 1949 по 1950 год и еще семь с 1952 по 1953 год. Еще четыре выпуска Пембертона вышли в период с 1953 по 1954 год; они имели номера от 101 до 104. Канадские издания были в 1945–1946 и 1948–1951 годах. [79]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )