Head voice — термин, используемый в вокальной музыке . Использование этого термина широко варьируется в кругах педагогов вокала , и в настоящее время нет единого мнения среди профессионалов вокальной музыки относительно этого термина. Head voice может использоваться в отношении следующего:
Термин восходит, по крайней мере, к римской традиции риторического обучения. Квинтилиан (ок. 95 г. н. э.) рекомендует обучать студентов ut quotiens exclamandum erit lateris conatus sit ille, non capitis («что когда голос должен быть повышен, усилие исходит из легких, а не из головы», Inst. 1.11.8, перевод Рассела). Первое зарегистрированное упоминание термина в музыкальном контексте было около 13-го века, когда его отделили от горлового и грудного голоса (pectoris, guttoris, capitis — в это время, вероятно, головной голос относили к фальцетному регистру ) писателями Иоганнесом де Гарландия и Иеронимом Моравским . [2] Позднее термин был принят в bel canto , итальянском методе оперного пения, где он был определен как самый высокий из трех вокальных регистров: грудной , passaggio и головной. Этот подход до сих пор преподается некоторыми преподавателями вокала. [3]
Однако, поскольку знания о физиологии человека возросли за последние двести лет, также возросло и понимание физического процесса пения и вокального производства. В результате многие преподаватели вокала переосмыслили или даже отказались от использования термина «головной голос». [3] В частности, использование термина « головной регистр» стало спорным, поскольку вокальная регистрация сегодня чаще рассматривается как продукт функции гортани . По этой причине многие преподаватели вокала утверждают, что бессмысленно говорить о регистрах, создаваемых в голове. Вибрационные ощущения, которые ощущаются в голове, являются резонансными явлениями и должны описываться в терминах, связанных с вокальным резонансом , а не с регистрами. Эти преподаватели вокала предпочитают термин «головной голос» термину «головной регистр». Эти преподаватели вокала также считают, что многие проблемы, которые люди определяют как проблемы регистра, на самом деле являются проблемами настройки резонанса. Это помогает объяснить споры по поводу этой терминологии. Кроме того, термин «головной регистр» не используется в патологии речи и не является одним из четырех основных вокальных регистров, определенных логопедами. [1] Ниже представлен обзор двух преобладающих взглядов на головной голос в вокальной педагогике.
Одной из преобладающих практик в вокальной педагогике является разделение голосов мужчин и женщин на три регистра. Мужские голоса делятся на « грудной регистр », «головной регистр» и « фальцетный регистр », а женские голоса — на « грудной регистр », «средний регистр» и «головной регистр». Согласно этой практике, пение в головном регистре ощущается певцом так, как будто тон резонирует в его голове (а не в первую очередь в груди или горле). Согласно книге начала 20-го века, написанной Дэвидом Клиппингером, все голоса имеют головной регистр, будь то бас или сопрано . [4]
Клиппингер утверждает, что мужчины и женщины переключают регистры на одних и тех же абсолютных высотах. Он также утверждает, что примерно в E ♭ или E выше средней C тенор переходит от того, что обычно называют открытым тоном к закрытому, но который лучше было бы назвать от грудного к головному голосу. На тех же абсолютных высотах альт или сопрано переходят от грудного к среднему регистру. По словам Клиппингера, есть все основания полагать, что изменение механизма для мужских голосов в головной регистр такое же, как и то, что происходит в женском голосе, когда он переходит в средний регистр на тех же высотах. [5]
Современный преподаватель вокальной педагогики Билл Мартин поддерживает точку зрения, что переход от грудного голоса к головному происходит около E 4 во всех голосах, включая бас, но Мартин утверждает, что в колоратурном сопрано это чаще происходит на F 4 . [6] В недавней книге бывшего преподавателя консерватории Оберлинского колледжа и преподавателя вокальной педагогики Ричарда Миллера говорится , что в «tenore lirico» более высокая часть певческого голоса выше secondo passaggio на G 4 , простирающаяся вверх, называется «полным голосом в голове» или voce piena in testa , фактически утверждая, что головной регистр начинается на G 4 в «tenore lirico», а не на E 4 . [7] Согласно книге «Пение для чайников», бас переходит из грудного голоса в средний голос около ноты A 3 или A ♭ 3 ниже ноты C первой октавы и переходит в головной голос около ноты D 4 или C ♯ 4 выше ноты C первой октавы. [8]
В головном регистре (который находится выше грудного регистра) часть нижних частот покидает голос, но, по словам Мартина, это все еще голос, способный на большую силу. [9]
Объяснения физиологических механизмов, лежащих в основе головного голоса, могут различаться от преподавателя к преподавателю. Это происходит потому, что, по словам Клиппингера, «при обсуждении головного голоса целью является максимально возможное избежание механической конструкции инструмента» . [10]
Однако не все преподаватели вокала согласны с этой точкой зрения. Книга Томаса Аппеля 1993 года « Можно ли спеть высокую ноту «до» без напряжения?» [11] была направлена на опровержение теории о том, что все певцы переключают регистры на одной и той же абсолютной высоте тона. Аппелль определил грудной голос как резонанс под голосовыми складками, а головной голос — как резонанс над голосовыми складками. Он записал примеры певцов и певиц, меняющих грудной голос на головной на разных высотах тона, пытаясь доказать, что высота перехода является функцией интенсивности вокального тона и не является абсолютной. При более высоком натяжении голосовых связок (интенсивности пения) Аппелль показывает, что высота тона, на которой певец переходит от грудного к головному голосу, будет выше. При более низком натяжении голосовых связок (интенсивности пения) Аппелль показывает, что высота тона, на которой певец переходит от грудного к головному голосу, будет ниже. [ необходима цитата ]
Эта точка зрения заключается в том, что поскольку все регистры возникают в функции гортани, бессмысленно говорить о регистрах, создаваемых в голове. Вибрационные ощущения, которые ощущаются в голове, являются резонансными явлениями и должны описываться в терминах, связанных с резонансом, а не с регистрами. Эти преподаватели вокала предпочитают термин «головной голос» термину «регистр» и делят человеческий голос на четыре регистра: вокальный фрай-регистр , модальный регистр , фальцетный регистр и свистящий регистр . Эта точка зрения больше соответствует современному пониманию физиологии человека и соответствует стробоскопическим видеозаписям функции гортани во время вокальной фонации . [1] Тарно говорит: «Во время пения вибрация голосовых складок производит периодические сотрясения на хрящах гортани, которые передают их костям грудной клетки через депрессоры гортани и костным структурам головы через подъемники гортани. Певцы ощущают эти сотрясения в форме грудных и лицевых вибраций». Эти внутренние фонаторные ощущения, производимые вибрациями гортани, певцы и преподаватели пения называют «резонансом». [12] Существует семь частей человеческого тела, которые действуют как резонаторы, и из этих семи три наиболее эффективных резонатора, которые помогают усиливать и создавать самые приятные звуки, расположены в голове: глотка , ротовая полость и носовая полость . [1]
Помимо резонансов и регистрации, термин «головной голос» обычно используется для обозначения «высоких нот, которые не являются фальцетом или напряжением». [ требуется ссылка ] Например, когда Паваротти , Стиви Уандер или Билл Уизерс переходят от грудного голоса к теноровому высокому до (до 5 ) полным, сбалансированным голосом, это называется «головным голосом». [ требуется ссылка ] (Диапазон Паваротти был от до♯3 до фа5, но за пределами ре5 (ми♭5 до фа5) он пел сильным или усиленным фальцетом.)
Начинающих певцов, испытывающих трудности с контролем надрыва голоса , необходимо научить устранять или контролировать физиологические состояния, связанные с фальцетом или напряжением в процессе, называемом «головным голосом». [13] [ необходима цитата ] Сильный фальцет называется усиленным фальцетом, а очень легкий головной голос называется «voce di testa bianca» или «белый головной голос».
Высокие ноты, которые поются с уравновешенной физиологией, как правило, имеют лучший резонанс, чем фальцет или напряженные ноты, поэтому это определение обычно не противоречит двум другим.
Бас
— самый низкий из типов голосов...