Фальцет ( / fɔːlˈsɛt oʊ , fɒl - / fawl- SET - oh, fol- , итал . [falˈsetto] ; уменьшительное от falso , «ложный») — вокальный регистр, занимающий диапазон частот чуть выше модального голосового регистра и перекрывающий его примерно на одну октаву .
Он производится вибрацией связочных краев голосовых связок , полностью или частично. Обычно упоминаемый в контексте пения, фальцет, характерная черта фонации у обоих полов, также является одним из четырех основных речевых вокальных регистров, распознаваемых логопедами .
Термин «фальцет» чаще всего используется в контексте пения для обозначения типа вокальной фонации, которая позволяет певцу петь ноты за пределами вокального диапазона обычного или модального голоса. [1] Типичный тон фальцетного регистра или M2, как правило, имеет характерный хриплый [2] [3] и флейтоподобный звук, относительно свободный от обертонов [4] [5] — который более ограничен, чем его модальный аналог, как в динамическом изменении, так и в качестве тона. [6] Однако Уильям Веннард отмечает, что в то время как большинство нетренированных людей могут звучать сравнительно «хрипло» или «улюлюкающе» при использовании фальцета, в более редких случаях встречаются люди, которые развили гораздо более сильный фальцетный звук, который имеет больше «звона». [7]
Модальный голос, или модальный регистр, и фальцетный регистр различаются в первую очередь действием голосовых связок . Производство нормального голоса включает в себя вибрацию всей голосовой связки, при этом голосовая щель открывается сначала внизу, а затем вверху. Производство фальцета, с другой стороны, заставляет вибрировать только связочные края голосовых складок, оставляя тело каждой складки относительно расслабленным. [8] Переход от модального голоса к фальцету происходит, когда основное тело каждой голосовой связки, или вокалистая мышца , расслабляется, позволяя перстнещитовидным мышцам растягивать голосовые связки. [6] Уильям Веннард описывает этот процесс следующим образом:
При расслаблении голосовых мышц крикотиреоидные мышцы могут оказывать большое продольное натяжение на голосовые связки . Натяжение может быть увеличено для повышения высоты тона даже после того, как достигнута максимальная длина связок. Это делает голосовые связки тонкими, так что вертикальная разность фаз становится незначительной. Голосовые мышцы опускаются по бокам гортани , и вибрация происходит почти полностью в связках. [9]
В модальном регистре голосовые связки (при наблюдении с помощью стробоскопа) полностью соприкасаются друг с другом во время каждой вибрации, полностью закрывая зазор между ними, хотя бы на очень короткое время. Это закрытие отсекает выходящий воздух. Когда давление воздуха в трахее повышается в результате этого закрытия, складки раздуваются, в то время как голосовые отростки черпаловидных хрящей остаются в прижатом положении . Это создает овальный зазор между складками, и часть воздуха выходит, снижая давление внутри трахеи. Ритмическое повторение этого движения создает ноту. [1]
Однако при фальцете голосовые связки раздуваются, и у нетренированных певцов фальцета посередине между краями двух складок остается постоянное овальное отверстие, через которое определенный объем воздуха непрерывно выходит, пока регистр задействован (певец поет голосом). Однако у опытных контртеноров слизистая оболочка голосовых складок полностью контактирует друг с другом во время каждого цикла вибрации. Черпаловидные хрящи также удерживаются в прочном прилегании в этом голосовом регистре. Длина или размер овального отверстия или расстояния между складками могут варьироваться, но известно, что оно увеличивается по мере увеличения давления выталкиваемого воздуха. [1]
Складки состоят из эластичной и жировой ткани. Складки покрыты на поверхности слизистой оболочкой гортани , которая поддерживается глубже под ней самыми внутренними волокнами щиточерпаловидной мышцы . При фальцете крайние мембранные края (т. е. края, наиболее удаленные от середины зазора между складками) кажутся единственными вибрирующими частями. Масса, соответствующая самой внутренней части щиточерпаловидной мышцы, остается неподвижной. [1]
Некоторые певцы испытывают чувство мышечного облегчения, когда переходят из модального регистра в фальцетный. [1]
Исследования показали, что не все ораторы и певцы воспроизводят фальцет абсолютно одинаково. Некоторые ораторы и певцы оставляют хрящевую часть голосовой щели открытой (иногда называемой «мутационной щелью»), и только передние две трети голосовых связок входят в вибрацию. Результирующий звук, который типичен для многих подростков, может быть чистым и флейтоподобным, но обычно мягким и анемичным по качеству. У других вся длина голосовой щели открывается и закрывается в каждом цикле. У третьих появляется явление, известное как затухание , при котором величина голосового отверстия становится все меньше и меньше по мере повышения высоты тона, пока на самых высоких тонах не появляется только крошечная щель. Тип мутационной щели фальцета считается неэффективным и слабым, но мало информации доступно об относительных сильных и слабых сторонах двух других типов. [6]
Оба пола физически способны фонировать в регистре фальцета. До исследований, проведенных учеными в 1950-х и 1960-х годах, широко считалось, что только мужчины способны воспроизводить фальцет. Одним из возможных объяснений этой неспособности распознать женский фальцет раньше является то, что когда мужчины фонируют в регистре фальцета, наблюдается гораздо более выраженное изменение тембра и динамического уровня между модальным и фальцетным регистрами, чем в женских голосах. Это отчасти объясняется разницей в длине и массе голосовых связок и разницей в частотных диапазонах. [1] Однако кино- и видеоисследования гортанной деятельности доказывают, что женщины могут и воспроизводят фальцет, а электромиографические исследования, проведенные несколькими ведущими логопедами и педагогами по вокалу, предоставляют дополнительное подтверждение. [1]
Хотя научные данные доказали, что у женщин есть фальцетный регистр, вопрос «женского фальцета» вызвал споры среди преподавателей пения. [6] Этого спора не существует в науке, а аргументы против существования женского фальцета не согласуются с современными физиологическими доказательствами. Некоторые пионеры вокальной педагогики, такие как Маргарет Грин и Уильям Веннард , быстро приняли современные научные исследования в 1950-х годах и занялись съемкой биологического процесса женского фальцета на пленку. Они пошли дальше, включив свои исследования в свой педагогический метод обучения певиц. [10] Другие отказались принять эту идею, и оппозиция концепции женского фальцета продолжалась среди некоторых преподавателей пения еще долгое время после того, как научные данные доказали существование женского фальцета. [6] Известный оперный певец и преподаватель вокала Ричард Миллер в своей публикации 1997 года «Национальные школы пения: английская, французская, немецкая и итальянская» указал , что в то время как немецкая школа преподавателей вокала в значительной степени приняла идею женского фальцета в педагогическую практику, существует разделение внутри французской и английской школ и полное неприятие идеи женского фальцета в итальянской школе пения. [11] В своей книге 2004 года «Решения для певцов: инструменты для исполнителей и преподавателей » Миллер сказал: «Нелогично говорить о женском фальцете, потому что женщина неспособна воспроизводить тембр в верхнем диапазоне, который радикально отличается от ее качеств mezza voce или voce piena in testa ». [12]
Однако другие авторы, пишущие о пении, предупреждали об опасностях непризнания того, что у женщин есть фальцетный регистр. МакКинни, который выразил тревогу тем, что многие книги по искусству пения полностью игнорируют или замалчивают проблему женского фальцета или настаивают на том, что у женщин нет фальцета, утверждает, что многие молодые певицы заменяют фальцетом верхнюю часть модального голоса. [6] Он считает, что эта неспособность распознать женский фальцетный голос привела к неправильной идентификации молодых контральто и меццо-сопрано как сопрано , поскольку этим более низким типам голосов легче петь в тесситуре сопрано, используя их фальцетный регистр. [6]
Использование фальцета в западной музыке очень старо. Его происхождение трудно проследить из-за неоднозначности терминологии. Возможно, когда авторы 13-го века различали грудной, горловой и головной регистры ( pectoris, guttoris, capitis ), они подразумевали под capitis то, что позже будет называться фальцетом. [13] К 16-му веку термин фальцет был распространен в Италии. Врач Джованни Камилло Маффеи в своей книге Discorso della voce e del modo d'apparare di cantar di garganta в 1562 году объяснил, что когда бас-певец пел в диапазоне сопрано, голос назывался «фальцетом». [13] В книге Дж. Б. Манчини под названием Pensieri e Riflessioni , написанной в 1774 году, фальцет приравнивается к « voce di testa » (что переводится как « головной голос »). [13]
Фальцетный регистр используется мужчинами -контратенорами для пения в альтовом и иногда сопрано диапазоне и был стандартом до того, как женщины начали петь в хорах . Фальцет иногда используется специалистами по старинной музыке сегодня и регулярно в британских соборных хорах мужчинами, которые поют партию альта. [14]
По мнению многих профессионалов в области пения, существует разница между современным использованием термина « головной голос » и его предыдущим значением в эпоху Возрождения как типа фальцета. В наши дни головной голос обычно определяется как смесь грудного и головного голоса, поэтому он создает более сильный звук, чем фальцет. [15] Фальцет может быть окрашен или изменен, чтобы звучать по-другому. Ему можно придать классический стиль, чтобы он звучал так, как его заставляют звучать классические контртеноры- мужчины , или петь в более современных музыкальных стилях. [16]
В опере считается, что грудной голос , средний голос и головной голос встречаются у женщин. [17] Головной голос мужчины, по мнению Дэвида А. Клиппингера, в целом эквивалентен среднему голосу женщины. [18] Это может означать, что головной голос женщины является эквивалентом мужского фальцета. Хотя в современном обучении некоторые преподаватели больше не говорят о среднем голосе, предпочитая называть его головным голосом, как у мужчин. Фальцет, как правило, не считается классическими пуристами частью вокального диапазона кого-либо, кроме контртеноров . Однако есть исключения, такие как баритон-Мартин, который использует фальцет (см. статью о баритоне ). [19]
Фальцет более ограничен в динамическом изменении и качестве тона, чем модальный голос. [ необходима цитата ] Фальцет не соединяется с модальным голосом, за исключением очень низких уровней громкости, что приводит к вокальным разрывам при переходе от модального голоса. [ необходима цитата ] При отсутствии современной вокальной подготовки, которая сдерживала бы громкость модального голоса, в этой перекрывающейся области заданная высота тона в модальном голосе будет громче, чем та же высота тона, спетая фальцетом. [20] Тип вибрации голосовых связок , который производит фальцетный голос, исключает громкое пение, за исключением самых высоких тонов этого регистра; он также ограничивает доступные тоновые оттенки из-за простоты его формы волны. [ необходима цитата ] Модальный голос способен производить гораздо более сложные формы волн и бесконечное количество вариаций тоновой окраски. [ необходима цитата ] Фальцет, однако, требует меньших физических усилий от певца, чем модальный голос, и при правильном использовании может сделать возможными некоторые желаемые тональные эффекты. [6]
Способность говорить в регистре фальцета доступна почти всем мужчинам и женщинам. Использование фальцета считается необычным в обычной западной речи и чаще всего используется в контексте юмора. [21] Однако использование фальцетной речи различается в зависимости от культуры, и его использование изучалось у афроамериканцев [22] и геев [23] в определенных контекстах. Его использование также было отмечено на юге США. [24] Изменения высоты тона в диапазоне до фальцета также характерны для британского английского. [25 ]
Некоторые люди, которые говорят часто или полностью в фальцетном регистре, определяются логопедами как страдающие функциональной дисфонией . [21] Фальцет также описывает кратковременные, но часто повторяющиеся колебания высоты тона, издаваемые обоими полами при изменении голоса в подростковом возрасте. Эти изменения, однако, более очевидны и происходят с большей частотой у мальчиков, чем у девочек. [26] Неспособность претерпеть надлежащее изменение голоса называется пуберфонией .
