Голосовой регистр — это диапазон тонов человеческого голоса, создаваемый определенным вибрационным рисунком голосовых связок . К этим регистрам относятся модальный голос (или обычный голос), вокальный фрай , фальцет и регистр свистка . [1] [2] [3] Регистры возникают в функции гортани . Они возникают потому, что голосовые связки способны производить несколько различных моделей вибрации. Каждый из этих шаблонов вибрации проявляется в определенном диапазоне тонов и производит определенные характерные звуки. [1] [3] [4]
При речевой патологии голосовой регистр имеет три компонента: определённый характер колебаний голосовых связок, определённую серию тонов и определённый тип звука. Хотя эта точка зрения также принята многими педагогами по вокалу , другие определяют вокальную регистрацию более широко, чем в науке, используя этот термин для обозначения различных теорий о том, как человеческий голос меняется, как субъективно, так и объективно, по мере прохождения диапазона высоты звука. [2] В вокальной педагогике существует множество различных теорий о голосовых регистрах , что делает этот термин несколько запутанным, а иногда и спорным в области пения . Педагоги по вокалу могут использовать термин «вокальный регистр» для обозначения любого из следующего: [2]
Мануэль Гарсия II в конце девятнадцатого века был одним из первых, кто разработал научное определение регистров, определение, которое до сих пор используется педагогами и преподавателями вокала.
Другое определение взято из Clifton Ware в 1990-х годах.
Регистр состоит из однородных тонов, создаваемых одной и той же механической системой, тогда как регистрация — это процесс использования и объединения регистров для достижения художественного пения. Например: опытный певец плавно перемещается по диапазону и динамике, так что вы не замечаете изменений регистров. Этот процесс можно охарактеризовать как хорошую или чистую регистрацию. [7] Термин «регистр» возник в шестнадцатом веке. До этого признавалось, что «голоса» были разные. Когда учителя начали замечать, насколько различаются диапазоны по обе стороны от пассаджи или пауз в голосе, их стали сравнивать с разными наборами труб в органе . Эти группы каналов назывались регистрами, поэтому для голосов был принят тот же термин. [8]
Вокальные регистры возникают из-за различных моделей вибрации, производимых голосовыми связками. Исследования логопедов и некоторых педагогов по вокалу показали, что голосовые связки способны воспроизводить как минимум четыре различные формы вибрации, хотя не все люди могут воспроизводить их все. Первая из этих вибрационных форм известна как естественный или нормальный голос; [9] другое его название — модальный голос , который широко используется как в речевой патологии, так и в публикациях по вокальной педагогике. В этом случае модальный термин относится к естественному расположению или манере действия голосовых связок. Остальные три вибрационные формы известны как вокал , фальцет и свист . Каждый из этих четырех регистров имеет свой собственный образец вибрации, свой диапазон высоты тона (хотя есть некоторое перекрытие) и свой характерный звук. Аранжировка по охватываемым диапазонам высоты: вокальный фрай — это самый низкий регистр, следующим идет модальный голос , затем фальцет и, наконец, свистковый регистр . [4] [9]
В то время как логопеды и исследователи фонетики признают четыре регистра, мнения педагогов по вокалу разделились. Неизбирательное использование слова «регистр» привело к путанице и спорам по поводу количества регистров человеческого голоса в вокальных педагогических кругах. Этого противоречия не существует в патологии речи и других науках, поскольку голосовые регистры рассматриваются с чисто физиологической точки зрения, связанной с функцией гортани. Писатели, занимающиеся искусством пения, утверждают, что присутствует от одного до семи регистров. Разнообразие мнений велико, но консенсуса нет. [9]
В вокальной педагогике преобладает практика разделения мужского и женского голоса на три регистра. Мужские голоса обозначаются «грудь», «голова» и «фальцет», а женские голоса — «грудь», «средний» и «голова». Однако такой способ классификации регистров не является общепринятым. Многие педагоги по вокалу винят в этой путанице неправильное использование терминов « грудной регистр » и « головной регистр » . Эти специалисты утверждают, что, поскольку все регистры возникают в функции гортани, бессмысленно говорить о регистрах, возникающих в грудной клетке или голове. Вибрационные ощущения, которые ощущаются в этих областях, являются резонансными явлениями и должны описываться в терминах, связанных с резонансом, а не с регистрами. Эти педагоги по вокалу предпочитают термины « грудной голос » и « головной голос » термину «регистр». Многие из проблем, описанных как проблемы регистра, на самом деле являются проблемами настройки резонанса. Это помогает объяснить множественность регистров, за которую выступают некоторые педагоги по вокалу. [2] Для получения дополнительной информации о резонансе см. Вокальный резонанс .
Путаница, существующая в отношении определения и количества регистров, отчасти связана с тем, что происходит в модальном регистре, когда человек поет от самых низких тонов этого регистра до самых высоких. Частота вибрации голосовых связок определяется их длиной, напряжением и массой. По мере повышения тона голосовые связки удлиняются, напряжение увеличивается, а их толщина уменьшается. Другими словами, все три этих фактора находятся в состоянии изменения при переходе от самых низких тонов к самым высоким. [1]
Если певец сохраняет какой-либо из этих факторов постоянным и препятствует его прогрессивным изменениям, его функция гортани имеет тенденцию становиться статичной, и в конечном итоге происходят перерывы с очевидными изменениями качества звука. Эти разрывы часто идентифицируются как границы регистров или как переходные зоны между регистрами. Отчетливое изменение или разрыв между регистрами называется пассажио или понтичелло . [10] Педагоги по вокалу учат, что, обучаясь, певец может легко и равномерно переходить от одного регистра к другому. Регистры могут даже перекрываться во время пения. Учителя, предпочитающие теорию «смешивания регистров», обычно помогают ученикам пройти «переход» от одного регистра к другому, скрывая их «подъем» (когда меняется голос).
Однако многие педагоги не согласны с таким разграничением границ, обвиняя в таких разрывах голосовые проблемы, вызванные статической регулировкой гортани, не позволяющей произойти необходимым изменениям. Эта разница во мнениях повлияла на разные взгляды на регистрацию голоса. [2]
Вокальный регистр является самым низким голосовым регистром и создается через неплотное закрытие голосовой щели , которое позволяет воздуху пузыриться с хлопающим или дребезжащим звуком очень низкой частоты. Основное использование голосового голоса в пении — получение звуков очень низкой частоты, недоступных модальному голосу . Этот регистр можно использовать в терапевтических целях для улучшения нижней части модального регистра. Этот регистр не часто используется в пении, но известно, что это делают произведения мужского квартета и некоторые стили народной музыки как для мужчин, так и для женщин. [2]
Модальный голос — это обычный регистр речи и пения, и подавляющее большинство того и другого выполняется в этом регистре. По мере повышения высоты звука в этом регистре голосовые связки удлиняются, напряжение увеличивается, а их края становятся тоньше. Хорошо обученный певец или оратор может звучать на две октавы и более в модальном регистре с постоянным звучанием, красотой тона, динамическим разнообразием и свободой голоса. Это возможно только в том случае, если певец или говорящий избегает статических регулировок гортани и позволяет переходу от нижнего регистра к верхнему быть тщательно градуированным континуумом регулировок. [9]
Регистр фальцета лежит над модальным голосовым регистром и перекрывает модальный регистр примерно на одну октаву . Характерный звук фальцета напоминает флейту с небольшим количеством обертонов. Существенная разница между модальными регистрами и фальцетными регистрами заключается в степени и типе задействования голосовых связок . Фальцетный голос возникает за счет вибрации связочных краев голосовых связок, полностью или частично, при этом основная часть складки более или менее расслаблена. Напротив, модальный голос задействует всю голосовую связку с голосовой щелью , открывающейся сначала внизу, а затем вверху. Голос фальцет также более ограничен в динамических вариациях и качестве тона, чем модальный голос. [9]
Свистовой регистр — высший регистр человеческого голоса. [11] Свистковый регистр назван так потому, что тембр нот, извлекаемых из этого регистра, аналогичен тембру свистка или верхним нотам флейты , тогда как модальный регистр имеет тенденцию иметь более теплый, менее пронзительный тембр.