Роялти – это платеж, осуществляемый одной стороной другой стороне, владеющей определенным активом, за право постоянного использования этого актива. Роялти обычно согласовываются в процентах от валового или чистого дохода, полученного от использования актива, или в виде фиксированной цены за проданную единицу такого актива, но существуют и другие способы и показатели компенсации. [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] Проценты по роялти – это право на получение потока будущих платежей по роялти. [8]
Лицензионное соглашение определяет условия, на которых одна сторона передает лицензию на ресурс или собственность другой стороне либо без ограничений, либо с учетом ограничения по сроку, деловой или географической территории, типу продукта и т. д. Лицензионные соглашения могут регулироваться, особенно в тех случаях, когда Правительство является владельцем ресурсов, или это могут быть частные контракты, имеющие общую структуру. Однако некоторые виды договоров франчайзинга имеют аналогичные положения. [ нужны разъяснения ]
Землевладелец, имеющий права на нефть или полезные ископаемые на свою собственность, может лицензировать эти права другой стороне. В обмен на разрешение другой стороне добывать ресурсы землевладелец получает либо ресурсную ренту , либо «роялти», основанную на стоимости проданных ресурсов. Когда ресурсом владеет правительство, сделка часто должна соответствовать законодательным и нормативным требованиям. [ нужна цитата ]
В Соединенных Штатах возможно простое владение правами на добычу полезных ископаемых за плату , а выплаты роялти частным лицам происходят довольно часто. Местные налоговые органы могут взимать НДПИ с невозобновляемых природных ресурсов, добытых или выведенных из пределов их полномочий. Федеральное правительство получает роялти от добычи на федеральных землях, находящихся в ведении Бюро по управлению, регулированию и обеспечению использования энергии океана , ранее бывшей Службой управления минеральными ресурсами. [ нужна цитата ]
Примером из северных территорий Канады являются федеральные Положения о роялти за добычу нефти на приграничных землях . Ставка роялти начинается с 1% от валового дохода за первые 18 месяцев коммерческого производства и увеличивается на 1% каждые 18 месяцев максимум до 5% до тех пор, пока первоначальные затраты не будут возмещены, после чего ставка роялти устанавливается на уровне 5%. валового дохода или 30% чистого дохода . Таким образом, риски и прибыль распределяются между правительством Канады (как владельцем ресурсов) и разработчиком нефти. Эта привлекательная ставка роялти призвана стимулировать разведку нефти и газа в отдаленных приграничных районах Канады, где затраты и риски выше, чем в других местах. [9]
Во многих юрисдикциях Северной Америки доходы от роялти за добычу нефти и газа считаются недвижимым имуществом в соответствии с классификационным кодом NAICS и подлежат обмену аналогичным видом 1031. [10]
Роялти за нефть и газ выплачиваются в виде установленного процента от всей выручки за вычетом любых вычетов, которые может взимать оператор скважины, как это специально указано в договоре аренды. Десятичный доход, или проценты от роялти, которые получает владелец полезных ископаемых, рассчитывается как функция процента от общей буровой единицы, в которой конкретный владелец имеет право на добычу полезных ископаемых, ставки роялти, определенной в договоре аренды полезных ископаемых этого владельца, и любого участия в участке. факторы, применимые к конкретным принадлежащим им участкам. [11]
Стандартный пример: за каждые 100 баррелей нефти, проданных на федеральной скважине США с роялти в размере 25%, правительство США получает 25 долларов. Правительство США не платит и будет только собирать доходы. Весь риск и ответственность лежат на операторе скважины.
Роялти в лесной промышленности называются « пень ».
Землевладельцам, на которых размещены ветряные турбины, часто выплачиваются гонорары за ветроэнергетику, а тем, кто находится поблизости, могут выплачиваться неудобства, чтобы компенсировать эффекты шума и мерцания. Роялти за ветроэнергетику обычно выплачиваются ежеквартально, раз в полгода или ежегодно, причем роялти могут представлять собой фиксированную ставку или переменную ставку в зависимости от объема производства или их комбинации. В отличие от роялти за нефть и газ, которые обычно со временем снижаются, роялти за ветроэнергетику часто имеют оговорку о повышении, что делает их более ценными с течением времени. Поскольку еще не существует четкого свода законов, касающихся роялти за ветроэнергетику, юридические последствия прекращения прав на ветроэнергетику до сих пор неизвестны. Несколько штатов, в том числе Колорадо, Канзас, Оклахома, Северная Дакота, Южная Дакота, Небраска, Монтана и Вайоминг, приняли законы, запрещающие разрыв ветровой электростанции с поверхности. В любом случае право собственности на роялти и компенсационные выплаты может быть передано от землевладельца другому лицу. Со временем роялти за ветроэнергетику будут распределяться аналогично роялти за нефть и газ. [12]
Нематериальный актив , такой как патентное право, дает владельцу исключительное право препятствовать использованию запатентованной технологии другими лицами в стране, выдавшей патент, в течение срока действия патента . Право может быть реализовано в судебном порядке о денежном возмещении ущерба и/или тюремном заключении за нарушение патента. В соответствии с патентной лицензией роялти выплачиваются владельцу патента в обмен на право осуществлять одно или несколько основных патентных прав: производить, использовать, продавать, предлагать к продаже или импортировать запатентованный продукт. или применить запатентованный метод.
Патентные права могут быть разделены и переданы по лицензии различными способами, на исключительной или неисключительной основе. Лицензия может иметь ограничения по времени или территории. Лицензия может охватывать всю технологию или включать лишь ее компонент или усовершенствование технологии.
В Соединенных Штатах «разумные» роялти могут быть назначены судом как постфактум, так и в перспективе в качестве средства правовой защиты от нарушения патентных прав. В исках о нарушении патентных прав, когда суд определяет судебный запрет неуместным с учетом обстоятельств дела, суд может присудить «текущие» гонорары или гонорары, основанные на предполагаемом использовании нарушителем запатентованной технологии, в качестве альтернативного средства правовой защиты. [13] В прежние времена суды США часто использовали так называемое «правило всего рынка» [14] или правило «25% прибыли». [15] Однако эта практика была отклонена федеральным апелляционным судом в 1971 году. Вместо этого суды теперь обязаны использовать целостный подход в соответствии с решением Georgia-Pacific Corp. против United States Plywood Corp. [16] Решение установило 15 факторов Джорджии-Тихоокеанского региона, которые следует учитывать при определении разумного роялти в качестве гражданского средства правовой защиты (денежной компенсации) за нарушение патентных прав, [17] [18] в следующем порядке важности:
1. Гонорары, полученные патентообладателем за лицензирование патента, являющегося предметом иска, подтверждающего или стремящегося доказать установленный роялти.
2. Ставки, уплачиваемые лицензиатом за использование других патентов, сопоставимых с заявленным патентом.
3. Характер и объем лицензии (исключительная или неисключительная); или как ограниченные или неограниченные с точки зрения территории или относительно того, кому может быть продан произведенный продукт.
4. Установленная политика и маркетинговая программа лицензиара, направленные на поддержание его патентной монополии путем отказа от выдачи лицензий другим лицам на использование изобретения или путем предоставления лицензий на особых условиях, призванных сохранить эту монополию.
5. Коммерческие отношения между лицензиаром и лицензиатом, например, являются ли они конкурентами на одной территории в одной и той же сфере деятельности; или являются ли они изобретателями и пропагандистами.
6. Влияние продажи запатентованной специальности на стимулирование продаж другой продукции лицензиата; существующая ценность изобретения для лицензиара как источника продаж его непатентованных изделий; и объем таких производных или сопровождаемых продаж.
7. Срок действия патента и срок действия лицензии.
8. Установленная рентабельность продукции, изготовленной по патенту; его коммерческий успех; и его нынешняя популярность.
9. Полезность и преимущества патентной собственности по сравнению со старыми способами или устройствами, если таковые имелись, которые использовались для получения аналогичных результатов.
10. Характер запатентованного изобретения, характер его коммерческого воплощения, принадлежащего и произведенного лицензиаром; и выгоды для тех, кто использовал изобретение.
11. Степень использования изобретения нарушителем; и любые доказательства, подтверждающие ценность такого использования.
12. Часть прибыли или продажной цены, которая может быть общепринятой в конкретном бизнесе или в сопоставимых бизнесах и позволяющая использовать изобретение или аналогичные изобретения.
13. Часть реализуемой прибыли, которая должна быть отнесена на изобретение, в отличие от незапатентованных элементов, производственного процесса, бизнес-рисков или существенных особенностей или усовершенствований, добавленных нарушителем.
14. Заключения квалифицированных экспертов.
15. Сумма, о которой лицензиар (например, патентообладатель) и лицензиат (например, нарушитель) договорились бы (на момент начала нарушения), если бы оба разумно и добровольно пытались достичь соглашения; то есть сумма, которую разумный лицензиат, желавший в качестве делового предложения получить лицензию на производство и продажу определенного изделия, воплощающего запатентованное изобретение, был бы готов заплатить в качестве роялти и при этом иметь возможность заработать разумную прибыль и какая сумма была бы приемлема для благоразумного патентообладателя, желающего предоставить лицензию.
По крайней мере, одно исследование, анализирующее выборку из 35 дел, по которым суд присудил текущие роялти, показало, что текущие выплаты роялти «на статистически значимой сумме превышают разумные убытки от роялти, определенные присяжными». [19]
В 2007 году количество патентов в США составляло: [20]
В 2002 году «Обзор экономики лицензирования» в ходе обзора 458 лицензионных соглашений за 16-летний период обнаружил, что средняя ставка роялти составляет 7% в диапазоне от 0% до 50%. [21] [22] Все эти соглашения, возможно, не были «на расстоянии вытянутой руки». При переговорах по лицензированию фирмы могут получать гонорары за использование запатентованной технологии из розничной цены последующего лицензионного продукта. [23]
В мусульманских (арабских) странах роялти в виде процента от продаж может быть неуместным из-за запрета ростовщичества ( см. Риба ), и вместо этого может быть предпочтительнее фиксированная плата. [24]
Товарные знаки — это слова, логотипы, слоганы, звуки или другие отличительные выражения, которые отличают источник, происхождение или спонсорство товара или услуги (в которых они обычно известны как знаки обслуживания ). Товарные знаки предлагают общественности средство идентификации и обеспечения качества товара или услуги. Они могут принести потребителям чувство безопасности, целостности, принадлежности и разнообразной нематериальной привлекательности. Ценность, которую имеет торговая марка с точки зрения общественного признания и признания, называется деловой репутацией.
Право на товарный знак — это исключительное право продавать или продавать под этим знаком на географической территории. Права могут быть лицензированы, чтобы позволить компании, не являющейся владельцем, продавать товары или услуги под этим знаком. Компания может попытаться лицензировать товарный знак, который она не создавала, чтобы добиться мгновенного признания имени, вместо того, чтобы принять затраты и риски выхода на рынок под своим собственным брендом, который общественность не обязательно знает или принимает. Лицензирование торговой марки позволяет компании воспользоваться уже сложившейся репутацией и узнаваемостью бренда.
Как и патентные роялти, роялти за товарные знаки могут оцениваться и распределяться различными способами и выражаться в процентах от объема продаж или дохода или в виде фиксированной платы за проданную единицу продукции. При обсуждении ставок один из способов, с помощью которого компании оценивают торговую марку, — это оценить дополнительную прибыль, которую они получат от увеличения продаж и более высоких цен (иногда известный как метод «освобождения от роялти»).
Права на товарные знаки и роялти часто связаны с множеством других соглашений. Товарные знаки часто применяются ко всей марке продукции, а не только к одной. Поскольку закон о товарных знаках ставит перед обществом цель защиты потребителей, с точки зрения получения того, за что они платят, лицензии на товарные знаки эффективны только в том случае, если компания, владеющая товарным знаком, также получает взамен некоторую гарантию того, что товары будут соответствовать его стандартам качества. Когда права на товарный знак лицензируются вместе с ноу-хау, расходными материалами, объединенной рекламой и т. д., результатом часто становятся отношения франчайзинга . Отношения франчайзинга не могут конкретно предусматривать выплаты роялти за лицензию на торговую марку, но могут включать, помимо других платежей, ежемесячные сборы и проценты от продаж.
В ходе длительного спора в США, связанного с оценкой торговой марки DHL корпорации DHL , [25] сообщалось, что эксперты, нанятые IRS, обследовали широкий круг предприятий и обнаружили широкий диапазон роялти за торговую марку. используйте от минимального 0,1% до максимального 15%.
Хотя плата за использование лицензии на товарный знак представляет собой роялти, она сопровождается «руководством по использованию», использование которого может время от времени проверяться. Однако эта задача становится надзорной, когда знак используется в договоре франчайзинга для продажи товаров или услуг, несущих репутацию знака. Говорят, что за франшизу взимается плата, даже несмотря на то, что она включает в себя элемент роялти.
Чтобы быть франшизой, соглашение должно состоять из следующих пунктов:
Один из трех вышеуказанных пунктов не должен применяться для того, чтобы договор франчайзинга считался договором о товарном знаке (а также его законами и конвенциями). Во франшизе, для которой нет никаких соглашений, применяются законы, касающиеся обучения, поддержки бренда, операционных систем/поддержки и технической поддержки в письменной форме («Раскрытие информации»). [26]
Закон об авторском праве дает владельцу право запрещать другим копировать, создавать производные работы или использовать их работы. Авторские права, как и патентные права, можно разделить по-разному: по подразумеваемому праву, по конкретным географическим или рыночным территориям или по более конкретным критериям. На каждый из них может распространяться отдельная лицензия и лицензионные соглашения.
Роялти за авторские права часто зависят от характера работы и области деятельности. Что касается музыки, гонорары за права на исполнение в США устанавливаются Советом по авторским гонорарам Библиотеки Конгресса . Права на исполнение на записи исполнения обычно находятся в ведении одной из нескольких организаций, занимающихся правами на исполнение . Выплаты этих организаций артистам-исполнителям известны как остатки и гонорары за выступления. Музыка, не требующая лицензионных отчислений, обеспечивает артистам более прямую компенсацию. В 1999 году записывающиеся исполнители сформировали Коалицию записывающихся исполнителей , чтобы отменить якобы «технические поправки» к американским законам об авторском праве, которые классифицировали бы все «звукозаписи» как «произведения по найму», фактически передавая авторские права исполнителей звукозаписывающим компаниям. [27] [28]
Авторы книг могут продать свои авторские права издателю. Альтернативно, они могут получать в качестве гонорара определенную сумму за проданную книгу. Например, в Великобритании авторы обычно получают гонорар в размере 10% от продаж книг.
Некоторые фотографы и музыканты могут опубликовать свои работы за единовременную оплату. Это известно как лицензия без лицензионных отчислений .
Все гонорары за книгоиздание выплачиваются издателем, который определяет ставку авторского гонорара, за исключением редких случаев, когда автор может потребовать высоких авансов и гонораров.
В большинстве случаев издатели авансируют сумму (часть гонорара), которая может составлять большую часть общего дохода автора плюс те небольшие суммы, которые вытекают из потока «текущего гонорара». Некоторые затраты могут быть отнесены на счет выплаченного аванса, который исключает дальнейшие авансы, подлежащие выплате, или текущих уплаченных роялти. Автор и издатель могут самостоятельно составить обязывающее их соглашение или совместно с представителем автора. Для автора существует множество рисков — определение обложки, розничной цены, «цены нетто», скидок при продаже, оптовых продаж на платформе POD ( publish on Demand ), срока действия соглашения, аудита учетные записи издателей на случай нарушений и т. д., которые может предоставить агент.
Следующее иллюстрирует доход автора на основе выбранного роялти, особенно в POD, который минимизирует потери от инвентаря и основан на компьютерных технологиях.
Гонорары в твердом переплете от опубликованной цены книг обычно варьируются от 10% до 12,5%, причем для более важных авторов — 15%. На мягкой обложке она обычно составляет от 7,5% до 10%, поднимаясь до 12,5% лишь в исключительных случаях. Все гонорары, указанные ниже, относятся к «цене покрытия». Оплата 15% автору может означать, что остальные 85% стоимости идут на редактирование и корректуру , печать и переплет, накладные расходы и прибыль (если таковая имеется) издателю.
Издательская компания не платит роялти за оптовые закупки книг, поскольку покупная цена может составлять треть от обложки, продаваемой поштучно.
В отличие от Великобритании, в США не указывается «максимальная розничная цена» на книги, которая служит базой для расчета.
Методы расчета гонораров изменились в 1980-х годах из-за роста числа розничных сетей книготорговцев, которые требовали от издателей увеличения скидок. В результате издатели предпочли платить гонорары на основе своей чистой выручки, а не платить гонорары в размере процента от стоимости обложки книги. Согласно «Ежегоднику писателей и художников» за 1984 год, в соответствии с новым соглашением «конечно, в сумму гонорара вносятся соответствующие [в сторону повышения] корректировки, и такое соглашение не причиняет вреда автору» [29] .
Несмотря на это заверение, в 1991 году Фредерик Нолан , автор и бывший руководитель издательства, объяснил, что гонорары «чистых поступлений» часто больше интересуют издателей, чем авторов:
Для издателя имеет смысл платить автору на основе того, что он получает, но это ни в коем случае не делает эту сделку выгодной для автора. Пример: 10 000 экземпляров книги стоимостью 20 долларов с 10-процентным гонораром от входной цены принесут ему 20 000 долларов. Продано такое же количество экземпляров, но с 55-процентной скидкой, и это принесет издателю 90 000 долларов; десять процентов автора от этой суммы приносят ему 9000 долларов. Это одна из причин, почему издатели предпочитают контракты с «чистыми поступлениями»… Среди многих других преимуществ (для издателя) таких контрактов является тот факт, что они делают возможным то, что называется «листовой сделкой». При этом (международный) издатель того же тиража в 10 000 экземпляров может существенно снизить затраты на печать, «выпустив» еще 10 000 экземпляров (то есть напечатав их, но не переплетя), а затем получить дополнительную прибыль от продажи эти «листы» по себестоимости или даже ниже, если он того пожелает, отдать дочерним компаниям или зарубежным филиалам, а затем выплатить автору 10 процентов «чистой выручки» от этой сделки. Зарубежные дочерние компании скрепляют листы в книжную форму и продают их по полной цене, получая хорошую прибыль для Группы в целом. Проиграет только автор. [30]
В 2003 году два американских автора Кен Энглэйд и Патрисия Симпсон успешно подали в суд на HarperCollins (США) за продажу их работ своим зарубежным филиалам с неправомерно высокими скидками («Harper Collins, по сути, продает книги себе по сниженным ценам, на основе которых затем рассчитывает авторский гонорар»). роялти, а затем «Харпер Коллинз» получает долю в дополнительной прибыли, когда книга перепродается потребителю зарубежными филиалами, не выплачивая автору никаких дополнительных гонораров».) [31]
Это вызвало необходимость пересмотра «коллективного иска» для тысяч авторов, с которыми HarperCollins заключила контракты в период с ноября 1993 года по июнь 1999 года. [32]
В отличие от других форм интеллектуальной собственности, гонорары за музыку тесно связаны с отдельными лицами – композиторами (партитура), авторами песен (тексты) и авторами музыкальных пьес – в том смысле, что они могут владеть исключительными авторскими правами на созданную музыку и лицензировать ее для исполнения независимо от других форм интеллектуальной собственности. корпорации. Звукозаписывающие компании и артисты-исполнители, создающие «звукозаписи» музыки, пользуются отдельным набором авторских прав и гонораров от продажи записей и их цифровой передачи (в зависимости от национального законодательства).
С появлением поп-музыки и крупных инноваций в технологиях коммуникации и презентаций средств массовой информации тема гонораров за музыку стала сложной областью, в которой происходят значительные изменения. [ когда? ]
Музыкальное произведение получает защиту авторских прав с момента его написания или записи. Однако он не защищен от неправомерного использования, если он не зарегистрирован в органе авторского права, например, в Бюро авторских прав США , которое находится в ведении Библиотеки Конгресса . Ни одно физическое или юридическое лицо, кроме владельца авторских прав, не может использовать музыку для получения выгоды без получения лицензии от композитора/автора песен.
По сути, как и авторское право, оно предоставляет своему владельцу особый «пакет» из пяти исключительных прав:
Если партитура и текст произведения являются вкладами разных лиц, каждое из них является равноправным обладателем таких прав.
Эти исключительные права привели к развитию отдельной коммерческой терминологии, используемой в музыкальной индустрии.
Они принимают четыре формы:
С появлением Интернета в игру вступил дополнительный набор гонораров: цифровые права на одновременное вещание, веб-вещание, потоковую передачу, загрузку и онлайн-услуги «по требованию».
В дальнейшем термины «композитор» и «автор песен» (текст или партитура) являются синонимами.
Хотя основное внимание здесь уделяется ставкам роялти, относящимся к музыке, продаваемой в печатной форме или «нотам», их обсуждение является прелюдией к гораздо более важным и более крупным источникам доходов от роялти сегодня от музыки, продаваемой через такие средства массовой информации, как компакт-диски, телевидение и Интернет.
Ноты — это первая форма музыки, к которой применялись гонорары, которая затем постепенно распространилась на другие форматы. Любое исполнение музыки певцами или группами требует, чтобы она сначала была преобразована в письменную форму, из которой читаются «песня» (партитура) и ее текст. В противном случае подлинность его происхождения, необходимая для претензий на авторские права, будет утеряна, как это было в случае с народными песнями и американскими «вестернами», распространяемыми устной традицией.
Возможность печатать ноты возникла в результате ряда технологических достижений в области печати и истории искусства с 11 по 18 века.
Первым и коммерчески успешным изобретением стала разработка печатного станка «подвижного типа» - машины Гутенберга в 15 веке; его использовали для печати Библии Гутенберга. Позже система печати позволила печатать ноты. Печатные ноты до тех пор представляли собой однострочные песнопения. Трудность использования подвижного шрифта для музыки заключается в том, что все элементы должны быть выровнены - головка ноты должна быть правильно совмещена с нотоносцем, чтобы она не имела непреднамеренного значения.
К тому времени музыкальная нотация была хорошо развита и возникла примерно в 1025 году. Гвидо д'Ареццо разработал систему обозначения высоты звука с использованием линий и пробелов. До этого времени использовались только две линии. д'Ареццо расширил эту систему до четырех строк и инициировал идею строк бухгалтерской книги , добавляя строки выше или ниже этих строк по мере необходимости. Он использовал квадратные ноты, называемые неймами. Эта система устранила любую неопределенность высоты тона. д'Ареццо разработал также систему ключей, которая стала основой ключевой системы: басовый ключ, скрипичный ключ и так далее. (Сосуществующие цивилизации использовали другие формы обозначений).
В Европе основными потребителями нотной продукции в 17-18 веках были королевские дворы как в торжественных, так и в праздничных случаях. Музыка также использовалась для развлечения как двором, так и знатью. Композиторы зарабатывали на жизнь заказной работой, работали дирижерами, исполнителями и репетиторами музыки или назначались в суды. В определенной степени музыкальные издатели также платили композиторам за права на печатание нот, но это не были гонорары, как их принято понимать сегодня.
Европейская церковь также широко использовала музыку, как религиозную, так и светскую. Однако выступления в основном основывались на рукописной музыке или обучении на слух.
До середины XVIII века американская популярная музыка в основном состояла из песен с Британских островов, тексты и партитура которых иногда были доступны в гравюрах. Массовое производство музыки было невозможно, пока не были введены подвижные шрифты. Ноты с этим шрифтом были впервые напечатаны в США в 1750 году. [33] Вначале шрифт состоял из нотной головки, ножки и нотоносца, которые были объединены в один шрифт . Позже шрифты были составлены из нотной головки, ножки и флажков, прикрепленных к нотоносной линии. До этого времени отпечатки существовали только на гравированных пластинах.
Первый федеральный закон об авторском праве был принят в Законе США об авторском праве 1790 года , который позволил защитить оригинальные партитуры и тексты песен.
Самый выдающийся вклад Америки — это джаз и все музыкальные стили, которые предшествовали ему и сосуществовали с ним — его вариации на тему церковной музыки, афроамериканские рабочие песни, крики кукурузных полей , духовые оркестры в похоронной процессии, блюз, тряпка и т. д. — и новшества в церковной музыке, ритмические вариации, топот, топот ног, походка, шарканье, плач, причитания и духовный экстаз.
До своего недавнего развития джаз не допускал письменной формы и, следовательно, не охранялся авторским правом из-за его импровизационного элемента и того факта, что многие создатели этой формы не умели читать или писать музыку. [34] Это был его предшественник, менестрель , который был написан и за использование популярной музыки выплачивались гонорары.
Менестрели Blackface были первой чисто американской театральной формой. В 1830-х и 1840-х годах он был в центре подъема американской музыкальной индустрии. [35]
Стивен Фостер был выдающимся автором песен в США того времени. Его песни, такие как « Oh! Susanna », « Camptown Races », « My Old Kentucky Home », « Beautiful Dreamer » и « Swanee River », остаются популярными спустя 150 лет после их написания и получили признание во всем мире. [36] Фостер, у которого не было формального музыкального образования, сочинял песни для «Менестрелей Кристи» , одной из выдающихся групп менестрелей того времени.
У. К. Питерс был первым крупным издателем произведений Фостера, но Фостер получил очень небольшую прибыль. "Oh, Susanna" имела мгновенный успех и стала фаворитом Goldrush , но Фостер получил за нее всего 100 долларов от своего издателя - отчасти из-за его отсутствия интереса к деньгам и бесплатным музыкальным подаркам, которые он ему дарил. Первая любовь Фостера заключалась в написании музыки и ее успехе. Позже Фостер заключил контракт с Кристи (по 15 долларов за каждую) на фильмы «Старики дома» и «Прощай, моя Лилли, дорогая». «О, Сюзанна» также привела Фостера к двум нью-йоркским издателям, Firth, Pond and Co. и FD Benson, которые заключили с ним контракт на выплату гонораров в размере 2 центов за проданную ими печатную копию. [37]
Менестрели постепенно уступили место песням, порожденным Гражданской войной в США, за которым последовал рост музыки Tin Pan Alley и Parlor , [38] обе из которых привели к взрыву нот, чему во многом способствовало появление фортепиано . В то время как пианино проникло глубоко в 20-й век, все больше музыки воспроизводилось через радио и фонограф , что привело к новым формам выплат роялти и привело к упадку нот.
Американские инновации в церковной музыке также приносили гонорары ее создателям. Хотя Стивена Фостера часто называют создателем печатной музыки в Америке, Уильям Биллингс является настоящим отцом американской музыки. В 1782 году из 264 напечатанных музыкальных произведений 226 были его сочинениями церковного характера. Точно так же Биллингс был композитором четверти из 200 гимнов, опубликованных до 1810 года. Ни он, ни его семья не получали никаких гонораров, хотя тогда действовал Закон об авторском праве 1790 года.
Церковная музыка играет значительную роль в гонорарах за печатные издания в Америке. Когда лютеранская церковь отделилась от католической церкви в 16 веке, изменилась не только религия. Мартин Лютер хотел, чтобы в музыке его служб участвовала вся его община, а не только хор. Этот новый хоральный стиль находит свое применение как в современной церковной музыке, так и в джазе.
Ставка роялти за печать книги (романа, текстов песен или музыки) для продажи по всему миру или за ее загрузку варьируется от 20 до 30 % от рекомендованной стоимости розничной продажи, которую взимает издатель/дистрибьютор. Оплата производится издателем/дистрибьютором и соответствует соглашению (лицензии) между автором и издателем/дистрибьютором, как и другие гонорары за музыку. Соглашение обычно не является эксклюзивным для издателя, а срок его действия может варьироваться от 3–5 лет. Известные писатели отдают предпочтение определенным издателям/распространителям и обычно получают более высокие гонорары.
Не все гонорары достаются непосредственно писателю. Скорее, он делится с издателем в соотношении 50:50.
Если рассматриваемая книга представляет собой пьесу, ее можно инсценировать. Право на драматизацию – это отдельное право, известное как большие права . Этот доход делится между многими личностями и организациями, которые собираются вместе, чтобы предложить пьесу: драматург, композитор исполняемой музыки, продюсер, режиссер пьесы и так далее. Не существует каких-либо соглашений о гонорарах, выплачиваемых за большие права, и они свободно согласовываются между издателем и упомянутыми участниками.
Если работа писателя является лишь частью публикации, то гонорар выплачивается пропорционально , и этот аспект чаще встречается в сборнике стихов или сборнике гимнов, а иногда и в антологии.
Церковная музыка, то есть музыка, основанная на письменных произведениях, особенно важна в Америке и в некоторых других странах Европы. Примерами являются гимны, гимны и песенники. В отличие от романов и пьес, гимны поются регулярно. Очень часто гимны и песни поются на основе текстов из книги или, что более распространено в наши дни, на основе произведения, проецируемого на экран компьютера. В США компания Christian Copyright Licensing International, Inc. является агентством по сбору гонораров, но авторы песен или гимнов должны быть зарегистрированы у них и идентифицированы песни. [39]
С точки зрения США, зарубежная публикация включает в себя два основных типа публикации – субпубликацию и совместную публикацию на одной или нескольких территориях за пределами страны основного происхождения. Суб-издатели сами по себе представляют собой одну из двух форм: субиздатели, которые просто лицензируют оригинальное произведение, или те, которые производят и продают продукты, на которые распространяется лицензия, например, печатают книги и пластинки (с местными артистами, исполняющими работа).
Суб-издатели, которые производят и продают продукт, удерживают 10–15% от указанной розничной цены и переводят остальную часть основному издателю, с которым у них есть лицензия на авторские права. Те субиздатели, которые просто лицензируют работу, зарабатывают от 15 до 25%. [40]
Хотя термины «механическая» и «механическая лицензия» берут свое начало от фортепианных роликов , на которых записывалась музыка в начале 20-го века, сфера их современного использования гораздо шире и охватывает любую аудиокомпозицию, защищенную авторским правом, которая воспроизводится механически ( т. е. без людей-исполнителей). Таким образом, он включает в себя:
Звукозаписывающие компании несут ответственность за выплату гонораров тем артистам, которые выступили для записи, на основе продажи компакт-дисков розничными торговцами.
Режим США в отношении роялти за механическое производство заметно отличается от международной практики. В Соединенных Штатах, хотя право использовать музыку, защищенную авторским правом, для создания записей для публичного распространения (для частного использования) является исключительным правом композитора, Закон об авторском праве предусматривает, что после того, как музыка записана таким образом, любой другой может записать композицию. песня без согласованной лицензии, но при условии уплаты установленного законом обязательного роялти. Таким образом, его использование разными исполнителями может привести к созданию нескольких отдельных «звукозаписей», защищенных авторским правом.
Ниже приводится неполный сегмент обязательных ставок, применявшихся с 1998 по 2007 год в США. [41] Ставки роялти в таблице состоят из двух элементов: (i) минимальная ставка применяется для продолжительности музыкальной композиции/песни, эквивалентной 5 минутам или менее, и (ii) поминутная ставка, если композиция превышает это, в зависимости от того, что больше.
В преобладающем случае композитор передает авторские права на песню издательской компании по «издательскому соглашению», которое делает издателя эксклюзивным владельцем композиции. Роль издателя состоит в том, чтобы продвигать музыку, распространяя написанную музыку на записи вокальных, инструментальных и оркестровых аранжировок, а также управлять сбором гонораров (что, как вскоре будет видно, на самом деле осуществляется специализированными компаниями). Издатель также лицензирует «субиздателей» внутри страны и в других странах на аналогичное продвижение музыки и управление сбором гонораров.
В соглашении о честной публикации каждые 100 единиц валюты, поступающие к издателю, делятся следующим образом: 50 единиц идут автору песен и 50 единиц издателю за вычетом операционных и административных сборов и применимых налогов. Однако автор музыки получает еще 25 единиц из доли издателя, если автор музыки сохраняет за собой часть прав на публикацию музыки (в качестве соиздателя). По сути, соглашение о совместном издании представляет собой долю гонорара 50/50 в пользу автора песен, если не принимать во внимание административные расходы на публикацию. Это близко к международной практике.
Когда компания (лейбл звукозаписи) записывает сочиненную музыку, скажем, на мастер-диск, она получает отдельное авторское право на звукозапись со всеми исключительными правами, вытекающими из такого авторского права. Основным обязательством звукозаписывающей компании перед автором песен и ее издателем является выплата предусмотренных контрактом гонораров за полученную лицензию.
Хотя обязательные ставки остаются неизменными, звукозаписывающие компании в США обычно договариваются об уплате не более 75% обязательной ставки, если автор песен одновременно является записывающимся исполнителем [42] , и в дальнейшем (в США) расширяют эту сумму до максимума. из 10 песен, хотя продаваемая запись может содержать больше этого числа. Эта «сниженная ставка» является результатом включения пункта о «контролируемом составе» в лицензионный договор [43], поскольку считается, что композитор как исполнитель записи контролирует содержание записи.
Механические гонорары за музыку, производимую за пределами Соединенных Штатов, оговариваются путем переговоров ( принудительного лицензирования не существует ), а выплаты роялти композитору и ее издателю за записи основаны на оптовой, розничной или «рекомендуемой розничной стоимости» продаваемых компакт-дисков.
Исполнители звукозаписи получают гонорары только от продажи компакт-дисков и кассет и, как будет показано позже, от продаж цифровых прав . Если автор песен одновременно является исполнителем записи, гонорары от продажи компакт-дисков добавляются к гонорарам по контракту на запись.
В США записывающиеся артисты получают гонорары в размере 10–25% (от рекомендуемой розничной цены записи [44] в зависимости от их популярности, но это без учета вычетов за «упаковку», «поломку», «рекламные продажи» и удержание «доходов», которые значительно сокращают чистые доходы от роялти.
В США агентство Гарри Фокса (HFA) является основным лицензиаром, сборщиком и дистрибьютором роялти за механическое производство, хотя существует несколько небольших конкурирующих организаций. За свою деятельность он взимает около 6% комиссии. HFA, как и его коллеги в других странах, является одобренной государством квазимонополией и, как ожидается, будет действовать в интересах композиторов/авторов песен – и, таким образом, получает право проверять продажи звукозаписывающих компаний. Дополнительные сторонние администраторы, такие как RightsFlow, предоставляют услуги по лицензированию, учету и выплате механических роялти, и их число растет. RightsFlow оплачивается лицензиатами (исполнителями, лейблами, дистрибьюторами, музыкальными онлайн-сервисами) и, в свою очередь, не взимает комиссию с выплаченных механических гонораров. [45]
В Великобритании Общество защиты авторских прав на механику , MCPS (теперь в союзе с PRS), занимается сбором (и распределением) гонораров композиторам, авторам песен и издателям за компакт-диски и цифровые форматы. Это некоммерческая организация , которая финансирует свою работу за счет комиссий от совокупного дохода. Ставка роялти за лицензирование треков составляет 6,5% от розничной цены (или 8,5% от опубликованной оптовой цены).
В Европе основными обществами по лицензированию и сбору роялти за механическое оборудование являются:
Ставка роялти за механическое производство, выплачиваемая издателю в Европе, составляет около 6,5% от опубликованной цены дилеру (PPD). [49]
SACEM действует коллективно для «франкоязычных» стран Африки. В Южной Африке гонорары за механическое производство распределяются компанией CAPASSO. Британское общество также имеет прочные связи с англоязычными странами Африки.
В Австралии и Новой Зеландии Австралазийское общество владельцев авторских прав в области машиностроения (AMCOS) собирает гонорары для своих членов.
Механические общества для других стран можно найти в основных национальных обществах по сбору средств. [50]
«Представление» в музыкальной индустрии может включать в себя любое из следующих действий:
В Соединенном Королевстве англиканская церковь специально освобождена от гонораров за исполнение музыки, исполняемой во время богослужений, поскольку это государственная церковь. Традиционно американские музыкальные издатели не добивались гонораров за исполнение музыки, исполняемой и исполняемой на церковных службах: лицензия на исполнение подразумевается распространителями церковных нот. ASCAP , BMI и SESAC освобождают церковные богослужения от гонорара за исполнение, но не делают исключений для концертов, проводимых церковью.
Полезно разделить эти роялти на две категории:
В традиционном контексте гонорары выплачиваются композиторам, издателям и звукозаписывающим компаниям за публичное исполнение их музыки на таких транспортных средствах, как музыкальный автомат, сцена, радио или телевидение. Чтобы использовать музыку, пользователям музыки необходимо получить «лицензию на исполнение» от музыкальных обществ – как будет объяснено ниже. Права на исполнение распространяются как на живую, так и на записанную музыку, исполняемую в таких различных местах, как кафе, катки и т. д.
Лицензирование обычно осуществляется музыкальными обществами, называемыми «Организациями по правам исполнителей» (PRO), некоторые из которых одобрены правительством или принадлежат государству, на которые подписаны композитор, издатель, исполнитель (в некоторых случаях) или звукозаписывающая компания.
На диаграмме справа под названием «Комплекс прав на исполнение» [51] показаны общие последовательности, в соответствии с которыми песня или композиция получает название «исполнение» и которые приносят гонорары авторам песен/издателям, исполнителям и звукозаписывающим компаниям. То, как и кому выплачиваются роялти, в США отличается от того, как это происходит, например, в Великобритании. У большинства стран «практики» больше общего с Великобританией, чем с США.
В Соединенном Королевстве есть три основные организации:
Которые лицензируют музыку (для пользователей музыки) и действуют как агентства по сбору и распространению роялти для своих членов. Эти средства распределяются ежеквартально [52] , хотя могут быть задержки в зависимости от того, какой PRO используется для сбора гонораров за музыку. Если правообладатели хотят получить оплату раньше, у них есть возможность получить аванс в счет гонораров с помощью PRO, хотя они основаны на 100% возмещении. [53]
PPL выдает лицензии на исполнение всем радио-, теле- и радиовещательным станциям Великобритании, а также учреждениям, которые используют звукозаписи (кассеты, компакт-диски) для развлечения публики. [54] Лицензионная компания собирает и распределяет гонорары среди «лейблов звукозаписи» за звукозапись и среди «признанных британских исполнителей» за запись. Исполнители не зарабатывают на звукозаписях на видео и кино.
PRS, которая сейчас находится в союзе с MCPS, [55] собирает гонорары с пользователей музыки и распределяет их непосредственно среди «авторов песен» и «издателей», чьи произведения исполняются вживую, по радио или телевидению в соотношении 50:50. . MCPS лицензирует музыку для трансляции в размере от 3 до 5,25% чистых доходов от рекламы. [56]
MCPS также собирает и выплачивает гонорары авторам и издателям аналогично PRS. Несмотря на то, что они являются союзниками, на данный момент они служат отдельными членскими организациями.
На следующей диаграмме показаны последовательности лицензирования представлений, а также процесс сбора и распределения роялти в Великобритании. [51] Каждая песня или запись имеет уникальный идентификатор, по которому они лицензируются и отслеживаются. Подробная информация о песнях или записях передается PRO напрямую или через электронную систему отслеживания Catco. Необходимо пояснить, что, хотя полные лицензии обычно выдаются пользователям музыки, последние несут ответственность за «возврат от использования» – фактическую частоту исполнений по лицензии – которая затем становится основой для PRO для распределения гонораров между авторами. издатели и звукозаписывающие компании. («DIY-инди» — это независимые авторы песен, работающие «сделай сам», а зачастую и исполнители, которые записывают и издают под своими собственными лейблами). В Великобритании музыка лицензируется (и за нее выплачиваются гонорары) на уровне треков.
В Великобритании также существует отдельная организация под названием VPL, которая представляет собой общество по сбору платежей, созданное звукозаписывающей индустрией в 1984 году для выдачи лицензий пользователям музыкальных видеоклипов, например вещательным компаниям, создателям программ, поставщикам систем видеомузыкальных автоматов. [57] Лицензионный доход, полученный от пользователей, выплачивается членам общества после вычета административных расходов.
В европейских странах существуют разные модели сбора роялти. В некоторых из них механические и исполнительские права управляются совместно. По такому принципу работают SACEM (Франция), SABAM (Бельгия), GEMA (Германия) и JASRAC (Япония).
В Соединенных Штатах, напротив, SoundExchange , ASCAP , BMI (Broadcast Music, Inc) и SESAC (Общество европейских авторов и композиторов) являются четырьмя основными организациями по защите прав на исполнение (PRO), хотя существуют и более мелкие общества. Роялти, выплачиваемые композитору и издателю, определяются методом оценки, используемым PRO для оценки использования музыки, при этом не используются внешние показатели, такие как механические гонорары или система отчетности, используемая в Великобритании. По сути, PRO объединяет гонорары, причитающиеся всем композиторам/авторам песен, «которые являются его членами», и каждому композитору и издателю выплачиваются гонорары на основе расчетной частоты исполнения музыки, после вычета сборов (которых много) ). PRO являются проверяемыми агентствами. Они «напрямую» платят автору песен и издателю соответствующие доли. (Если часть доли издателя остается за автором песен, издатель выплачивает автору песен эту часть доли издателя).
Обычно PRO договаривается о полных лицензиях с радиостанциями, телевизионными сетями и другими «пользователями музыки», каждый из которых получает право исполнять любую музыку из репертуара PRO за определенную сумму денег.
PRO используют различные типы опросов для определения частоты использования композиции/песни. ASCAP использует случайную выборку , SESAC использует контрольные таблицы для телевизионных выступлений и «цифровое распознавание образов» для радиовыступлений, в то время как BMI использует более научные методы.
В Соединенных Штатах гонорары за исполнение выплачиваются только композитору и издателю, а не артистам (цифровые права — это другое дело). Аналогично, звукозаписывающая компания, чья музыка используется в исполнении, не имеет права на гонорары в США на том основании, что выступления приводят к продажам пластинок. Вопрос гонораров за использование радиостанций был сложным вопросом на протяжении десятилетий, поскольку вещательные компании обычно работали против Конгресса, чтобы принять законы, требующие таких платежей. В 2021 году Конгресс представил Закон о честности американской музыки, который потребует от радиовещательных компаний платить как исполнителям, так и лейблам за использование их песен по радио, при этом тарифная сетка будет корректироваться в зависимости от размера радиостанции. [58]
Если у спектакля есть соавторы, а также композитор/автор песен – как в музыкальной пьесе – они разделят гонорар.
Нормативные положения в США, ЕС и других странах постоянно меняются, и им постоянно бросают вызов технологические разработки; таким образом, почти любое изложенное здесь регулирование существует в предварительном формате.
В 1970 году апелляционный суд США второго округа установил 15 факторов, которые следует учитывать при определении разумного размера роялти в [[делах о нарушении патентных прав (см. Georgia-Pacific Corp. против United States Plywood Corp.)
Закон США об авторском праве 1976 года определил «музыкальные произведения» и « звукозаписи », подпадающие под защиту авторских прав. Термин «музыкальное произведение» относится к нотам и текстам песни или музыкального произведения, тогда как «звукозапись» является результатом ее фиксации на физическом носителе. Владельцам авторских прав на музыкальные произведения предоставляются эксклюзивные права на лицензирование эфирного радио- и телевещания, что дает им право на гонорары, которые, как говорилось ранее, собираются и распределяются PRO. В соответствии с Законом звукозаписывающие компании и записывающиеся артисты в настоящее время не имеют права на получение гонораров за радио- и телетрансляции своей музыки, за исключением цифровых услуг и веб-трансляций , где гонорары получают владельцы авторских прав и исполнители (см. ниже). Это контрастирует с международными стандартами, согласно которым исполнители также получают гонорары за эфирное и цифровое вещание.
В 1995 году Конгресс представил Закон о праве на цифровое исполнение звукозаписей (DPRA) , который вступил в силу 1 февраля 1996 года. Этот Закон предоставил владельцам звукозаписей исключительную лицензию на публичное исполнение произведений, защищенных авторским правом, посредством цифровой аудиопередачи, но освобождал от этого права безподписные услуги (и некоторые другие услуги). Если правообладатель не мог добровольно прийти к соглашению с вещательной компанией , он мог воспользоваться положениями об обязательном лицензировании. Согласно закону, обязательный гонорар (таблица роялти приведена ниже) должен был распределяться следующим образом: 50% звукозаписывающим компаниям, 45% — признанным артистам, 2½% — неосновным музыкантам через Американскую федерацию музыкантов (AFM) в США и Канада [59] и 2½% для неосновных вокалистов через Американскую федерацию артистов телевидения и радио (AFTRA). [60] Конгресс США также создал новую принудительную лицензию на некоторые услуги цифрового аудио по подписке, которые передают звукозаписи через кабельное телевидение и спутник прямого вещания (DBS) на неинтерактивной основе при отсутствии добровольных переговоров и соглашения.
В 1998 году Конгресс внес поправки в DPRA, создав Закон об авторском праве в цифровую эпоху (DMCA) , переопределив вышеупомянутые услуги подписки DPRA как «ранее существовавшие услуги подписки» и расширив государственную лицензию, включив в нее новые категории услуг цифрового аудио, которые могут работать в соответствии с лицензия. По сути, DMCA создал три категории лицензиатов:
В дополнение к вышесказанному была создана четвертая лицензия, позволяющая веб-вещателям делать «эфемерные записи» звукозаписи (временные копии) для облегчения потоковой передачи, но с уплатой роялти.
Гонорары за интернет-трансляцию без подписки также должны быть разделены между звукозаписывающими компаниями и исполнителями в пропорциях, установленных в DPRA.
В таблице ниже, озаглавленной «ОБЗОР ЗАКОНОДАТЕЛЬНЫХ СТАВОК РОЯЛТИНГА ДЛЯ ЦИФРОВОГО ВЕБ-ВЕЩАНИЯ – СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ», указаны гонорары, установленные для неинтерактивного веб-вещания.
Чтобы претендовать на принудительное лицензирование услуг без подписки, веб-вещание должно соответствовать следующим шести критериям:
Интерактивная услуга — это услуга, которая позволяет слушателю получать специально созданный интернет-поток, в котором он диктует песни для воспроизведения, выбирая песни из меню веб-сайта. Подобная услуга выведет сайт из-под принудительной лицензии и потребует переговоров с правообладателями.
Однако услуга не является интерактивной, если она позволяет людям запрашивать песни, которые затем воспроизводятся для широкой публики. Тем не менее, применяются несколько правил, например, в течение любого трехчасового периода можно воспроизводить три фрагмента с компакт-диска, но не более двух фрагментов подряд, или сайт может воспроизводить четыре песни любого певца из коробочного набора компакт-дисков, но не более трех ударов подряд.
Как интерактивные, так и неинтерактивные потоковые сервисы обязаны выплачивать минимальную плату за трансляцию и регулируются судьями по авторским гонорарам. Интерактивные сервисы должны платить 0,0022 доллара США за поток, а неинтерактивные потоковые сервисы должны платить 0,0017 доллара США за поток. Эти тарифы установлены на уровне того, что эти услуги должны распространять за поток, и являются ставками с 1 января 2016 года и будут переоценены после 31 декабря 2020 года .
SoundExchange , некоммерческая организация, согласно законодательству, призвана действовать от имени звукозаписывающих компаний (включая крупные), лицензируя права на исполнение и воспроизведение, а также договариваясь о гонорарах с вещательными компаниями . Он управляется советом представителей артистов и лейблов. Услуги включают в себя учет выступлений всех участников, а также сбор и распределение иностранных гонораров всем участникам. [61]
В отсутствие добровольного соглашения между SoundExchange и вещательными компаниями Арбитражная комиссия по авторским правам (CARP) была уполномочена устанавливать установленные законом ставки, которые могли преобладать между «желающим покупателем» и «желающими продавцами». SoundExchange занимается сбором гонораров только за «обязательные лицензии» для неинтерактивных потоковых сервисов, использующих спутниковые, кабельные или интернет-методы распространения.
Напомним, что по закону для потокового вещания музыкальных записей необходимы три типа лицензий:
Гонорары за первую из двух вышеупомянутых лицензий получены от SoundExchange, а за третью — от PRO. Неуплата необходимых платежей является нарушением авторских прав и влечет за собой установленные законом убытки.
Как вещатели, занимающиеся веб-вещанием, так и вещатели, не вещающие исключительно через Интернет, обязаны платить эти гонорары в соответствии с правилами, установленными Законом. Все интернет-вещатели также должны быть зарегистрированы в Бюро регистрации авторских прав США .
КРАТКИЙ ОБЗОР ЗАКОНОДАТЕЛЬНЫХ СТАВОК РОЯЛЬТИ ЗА ЦИФРОВУЮ ВЕБ-ТРАНСЛЯЦИЮ – СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ [62]
В 2017 году 82% доходов всей музыкальной индустрии пришлось на цифровые музыкальные сервисы. На стриминг приходится 67% доходов музыкальной индустрии США. [63]
В 2003 году Соединенное Королевство приняло Директиву об информационном обществе 2001 года , и значение вещательного вещания было расширено и теперь включает «общение с общественностью». Затем это включало распространение музыки через Интернет и передачу рингтонов на мобильные телефоны. Таким образом, загрузка музыки представляла собой «копию» проприетарной музыки и, следовательно, требовала лицензии.
После продолжительной битвы за гонорары между музыкальными онлайн-компаниями, такими как AOL , Napster , и звукозаписывающими компаниями (но не всеми), представленными Британской фонографической индустрией (BPI), и организациями, представляющими интересы авторов песен ( MCPS и PRS ), был достигнут компромисс, который привел к последующему трехлетнему временному законодательству (2007 г.), принятому Трибуналом Великобритании по авторскому праву в соответствии с Законом об авторском праве, промышленных образцах и патентах 1988 г. [64] Законодательство, касающееся новой JOL (Совместной онлайн-лицензии), применяется только к музыке, купленной на территории Великобритании.
Применимые роялти указаны в таблице ниже. Сюда также входят загрузки музыки и музыкальные услуги через мобильные устройства. Ожидается, что это новаторское законодательство станет моделью для ЕС (которому еще предстоит разработать всеобъемлющее законодательство) и, возможно, даже распространится на США.
Обратите внимание, что законодательство предусматривает различие между загрузками музыкальных треков из iTunes и других магазинов, которые считались «продажами», и веб-трансляциями, считавшимися «исполнениями».
Короче говоря, достигнутый компромисс заключается в том, что авторы песен будут получать 8% валового дохода (определение следует), за вычетом НДС , в качестве роялти за каждый загруженный трек, что устраняет спрос артистов, требующих ставку роялти в размере 12% (что в противном случае было нормой). за компакт-диск), а музыкальные компании получают 6,5%, что немного выше, чем 5,7%, уплачиваемые за трек стоимостью 79 пенсов, проданный iTunes. [65] Согласно новому законодательству, если треки будут вычтены со скидкой, будет выплачено минимум четыре пенса.
После нее поясняются термины, использованные в законодательной таблице.
Не все музыкальные провайдеры в Великобритании участвовали в компромиссе, который привел к принятию закона. Для тех, кто не участвует – в основном AOL, Yahoo! и RealNetworks – Трибунал установил ставку роялти за чистое веб-вещание на уровне 5,75%.
Законодательство Великобритании признает, что термин « онлайн» относится к загрузке цифровых файлов из Интернета и операторов мобильной связи. Оффлайн — это термин, используемый для доставки музыки через физические носители, такие как компакт-диск или DVD.
Поток — это файл непрерывной музыки, прослушиваемый через приемное устройство потребителя, без оставшейся воспроизводимой копии музыки.
Постоянные загрузки — это передача (продажа) музыки с веб-сайта на компьютер или мобильный телефон для постоянного хранения и использования в любое время, когда покупатель пожелает, аналогично покупке компакт-диска.
Ограниченная загрузка аналогична постоянной загрузке, но отличается от нее тем, что использование копии потребителем каким-то образом ограничено соответствующей технологией; например, становится непригодным для использования после окончания подписки (скажем, из-за кодирования загруженной музыки , например DRM ).
Потоковая передача по требованию — это музыка, которая передается слушателю на компьютер или мобильный телефон, чтобы он мог прослушать музыку один, два или несколько раз в течение периода подписки на услугу.
Чистое веб-вещание — это когда пользователь получает поток заранее запрограммированной музыки, выбранной «поставщиком музыкальных услуг». Он неинтерактивен настолько, что невозможен даже приостановка или пропуск треков.
Премиум- и интерактивная веб-трансляция — это персонализированные услуги подписки, промежуточные между чистой веб-трансляцией и загрузкой.
Специальное интернет-вещание — сервис, где пользователь может выбрать музыкальный поток, большая часть которого состоит из произведений из одного источника — исполнителя, группы или конкретного концерта.
Одновременное вещание , хотя оно и не указано в таблице выше, представляет собой одновременную ретрансляцию посредством лицензированной передачи программы радио- или телестанции через Интернет традиционного вещания. Человек, получающий одновременную передачу, обычно не делает ее постоянной копии. В законодательстве это определяется как офлайн-сервис.
« Валовой доход» , который подробно определен в законодательстве, кратко изложенный здесь, означает весь доход, полученный (или подлежащий получению) лицензиатом от Пользователей, весь доход, полученный от рекламы, связанной с музыкальным сервисом, спонсорские сборы, комиссионные от третьих лиц и доходы, возникающие в результате бартерных или встречных сделок. Никакие вычеты не допускаются, за исключением возврата средств за неиспользованную музыку из-за технических неисправностей.
Доход от рекламы, который делится между исполнителем и поставщиком музыки, определяется как:
По словам Джоэла Мабуса, термин « синхронизация » «пришел к нам с первых дней существования звукового кино , когда музыка впервые была синхронизирована с фильмом». [66] Эта терминология возникла в промышленности США, но в настоящее время распространилась по всему миру.
В Великобритании и других странах, за исключением США, очевидно, не существует юридического запрета на сочетание аудио и визуальных изображений, а также нет явного установленного законом права на сбор гонораров за синхронизацию. Однако в США Закон об авторском праве определяет аудиовизуальный формат как формат объединения изображений с музыкой для использования в машинах, и не существует явного набора ставок, таких как «обязательный размер роялти» за копирование музыки. Тем не менее, есть случаи, когда суды подразумевают право на синхронизацию, [67] [68] , но даже в этом случае это аморфный разговорный коммерческий термин принятия.
Гонорары за синхронизацию («лицензии на синхронизацию») выплачиваются за использование музыки, защищенной авторским правом, в (в основном) аудиовизуальных продуктах, таких как DVD, фильмы и реклама. Музыка, используемая в новостных треках, также является лицензией синхронизации. Синхронизация может распространяться на живые медиа-представления, такие как пьесы и живые театральные представления. Они становятся чрезвычайно важными для новых медиа – использования музыки в форме файлов mp3 , wav , flac и для использования в веб-трансляциях , встроенных медиа в микрочипы (например, караоке ) и т. д., но юридические соглашения еще не разработаны.
Гонорар за синхронизацию выплачивается композитору/автору песен или его/ее издателю. Они носят строго договорной характер и сильно различаются по размеру в зависимости от субъективной важности музыки, способа производства и используемых средств массовой информации. Роялти, подлежащие уплате, являются взаимно принятыми, но обусловлены отраслевой практикой.
В этой связи полезно отметить концепцию «падения иглы» (теперь падения лазера), заключающуюся в том, что гонорар за синхронизацию выплачивается каждый раз, когда игла падает «на проигрыватель» во время публичного выступления. Все открытия и закрытия, каждое сокращение рекламы, каждое сокращение рекламы, все повторные показы, показанные каждой телекомпанией в каждой стране мира, порождают «синхронизацию», хотя единый платеж может быть пересмотрен заранее. [69]
В области синхронизации есть категория музыки без лицензионных отчислений . Это относится к использованию музыки в «библиотеке», за которую был согласован единовременный гонорар. Это альтернатива грубым переговорам.
В цифрах роялти могут варьироваться, скажем, от. От 500–2000 долларов за «лицензию на использование на фестивале» до 250 000 долларов и более за музыку к фильму. Для малобюджетных фильмов, которые считаются менее 2 миллионов долларов, гонорары варьируются от 3% до 6% [70] или могут составлять за песню за использование.
В США Закон о домашней аудиозаписи вступил в силу в октябре 1992 года . [71] Закон позволил выпускать записываемые цифровые форматы, такие как цифровая аудиокассета Sony и Philips, не опасаясь судебных исков о нарушении прав.
Роялти от перепродажи произведений искусства — это право на выплату роялти при перепродаже произведений искусства, которое применяется в некоторых юрисдикциях. Хотя в настоящее время примерно 60 стран имеют в своем законодательстве тот или иной вид роялти от перепродажи, доказательства наличия схем перепродажи, которые можно назвать действительно действующими, ограничены Европой, Австралией и американским штатом Калифорния. Например, в мае 2011 года на веб-странице Европейской комиссии ec.europa, посвященной роялти при перепродаже, было указано, что под заголовком «Ориентировочный список третьих стран (Статья 7.2)»: «1 марта 2006 года государствам-членам ЕС было отправлено письмо с просьбой предоставить список третьих стран, которые отвечают этим требованиям и которые также предоставляют доказательства подачи заявления. На сегодняшний день комиссии не предоставлены доказательства того, что какая-либо третья страна соответствует критериям включения в этот список ». [72] [Выделено на веб-странице Европейской комиссии.]
Помимо введения налога на перепродажу некоторых предметов искусства, в различных национальных схемах есть несколько общих аспектов. Большинство схем предписывают минимальную сумму, которую произведение искусства должно получить, прежде чем художник сможет воспользоваться правом перепродажи (обычно цена молотка или цена). Некоторые страны предписывают, а другие, например Австралия, не предписывают максимальный размер роялти, который может быть получен. Большинство из них предписывают основу расчета роялти. В некоторых странах использование роялти является обязательным. В некоторых странах предписывается создание единственного монопольного агентства по сбору платежей, в то время как в других, например в Великобритании и Франции, допускается наличие нескольких агентств. Некоторые схемы предусматривают различную степень ретроспективного применения, а другие схемы, например австралийская, вообще не являются ретроспективными. В некоторых случаях, например в Германии, «роялти» используются открыто в целях налогообложения; Половина собранных денег перераспределяется на финансирование государственных программ.
Правительства Новой Зеландии и Канады не приступили к какой-либо схеме перепродажи художников. Австралийская схема не применяется к первой перепродаже произведений искусства, приобретенных до вступления схемы в силу (июнь 2010 г.), и индивидуальное использование этого права (австралийскими художниками) не является обязательным. В Австралии художники имеют право в каждом конкретном случае (согласно статье 22/23 Закона) отказать в согласии на использование этого права назначенным обществом по сбору платежей и/или принять собственные меры по сбору средств. Подробную информацию об австралийской схеме можно получить на [73] веб-сайте единственного назначенного австралийского агентства; Компания «Агентство авторских прав».
Схема Великобритании в контексте стран общего права является странной; Ни в одной другой стране общего права не было закреплено индивидуальное экономическое право, где фактическое использование права является обязательным для индивидуального правообладателя. Вопрос о том, совместима ли концепция общего права индивидуального экономического права как «индивидуального права контроля за использованием» с Гражданским кодексом происхождения droit de suite, остается под вопросом.
Великобритания является крупнейшим рынком перепродажи произведений искусства, на котором действует своего рода ARR. Подробную информацию о том, как роялти рассчитывается как часть продажной цены в Великобритании, можно найти здесь. DACS. В Великобритании в начале 2012 года эта схема была расширена. всем художникам, на которые еще распространяются авторские права. В большинстве европейских юрисдикций право имеет ту же продолжительность, что и срок действия авторского права. По законам Калифорнии, наследники получают роялти в течение 20 лет.
Роялти распространяется на любое произведение графического или пластического искусства, такое как керамика, коллаж, рисунок, гравюра, стеклянная посуда, литография, живопись, фотография, картина, гравюра, скульптура, гобелен. Однако копия произведения не должна рассматриваться как произведение, если только эта копия не принадлежит ограниченному числу экземпляров, созданных художником или под его руководством. В Великобритании роялти не влияет на перепродажу произведения, купленного непосредственно у художника, а затем перепроданного в течение 3 лет на сумму 10 000 евро или меньше.
Ситуация относительно того, как ARR применяется в ситуациях, когда произведение искусства физически создано лицом или лицами, не являющимися «именными художниками», которые первыми выставляют и продают произведение, не ясна. В частности, хотя ARR является неотчуждаемым, представляется возможным, что в случаях, когда авторские права на произведение искусства передаются/продаются, до первой продажи произведения искусства неотчуждаемое право ARR также фактически продается и передается при передаче.
Приносят ли гонорары от перепродажи чистую экономическую выгоду художникам, остается весьма спорным вопросом. Многие экономические исследования подвергли серьезному сомнению предположения, лежащие в основе аргумента о том, что гонорары от перепродажи приносят артистам чистую выгоду. Многие моделинги предполагают, что гонорары от перепродажи могут нанести ущерб экономическому положению ныне живущих художников. [74] Главный австралийский сторонник введения гонораров от перепродажи художников, общество коллекционеров Viscopy, в 2004 году заказало отчет Access Economics, чтобы смоделировать вероятное воздействие их схемы. В итоговом отчете Access Economics предупредила, что утверждение о чистой выгоде для художников было: «основано на крайне нереалистичных предположениях, в частности, на предположении, что на поведение продавцов и покупателей не повлияет введение RRR [ARR]» и что: «Access Economics считает, что результаты этого анализа бесполезны и потенциально вводят в заблуждение». [75]
Компьютерного программного обеспечения просто слишком много, чтобы учитывать гонорары, применимые к каждому из них. Ниже приводится руководство по ставкам роялти: [76]
Для разработки программного обеспечения под конкретного заказчика необходимо учитывать:
Термин «роялти» также охватывает области, выходящие за рамки лицензирования интеллектуальной собственности и технологий, такие как роялти на нефть, газ и полезные ископаемые, выплачиваемые владельцу собственности компанией по разработке ресурсов в обмен на право на разработку ресурса. В бизнес-проекте организатор, финансист, LHS разрешил транзакцию, но больше не проявляет активного интереса, может иметь право роялти на часть дохода или прибыли бизнеса. Этот вид роялти часто выражается как договорное право на получение денег на основе формулы роялти, а не как фактическая доля владения в бизнесе. В некоторых компаниях этот вид роялти иногда называют « переопределением» .
Роялти могут существовать в рамках технологических альянсов и партнерств. Последнее — это нечто большее, чем просто доступ к секретным техническим или торговым правам для достижения цели. Это, в последнее десятилетие прошлого века, и первое из этих основных средств передачи технологий. Его важность для лицензиара и лицензиата заключается в его доступе к рынкам, сырью и рабочей силе, когда международная тенденция направлена на глобализацию .
Когда речь идет о технологических альянсах, можно выделить три основные группы. Это совместные предприятия (иногда сокращенно СП), франшизы и стратегические альянсы (SA). [77] [78]
Совместные предприятия обычно создаются между компаниями, давно сотрудничающими с определенной целью. СП представляют собой очень формальную форму объединения и, в зависимости от страны, в которой они расположены, подчиняются жесткому кодексу правил, в соответствии с которым общественность может иметь или не иметь возможность участвовать в капитале; частично в зависимости от размера необходимого капитала, а частично от постановлений правительства. Обычно они связаны с продуктами и обычно имеют изобретательский уровень.
Франшизы вращаются вокруг услуг и тесно связаны с товарными знаками, примером которых является McDonald's. Хотя у франшиз нет таких соглашений, как товарные знаки или авторские права, в соглашениях их можно ошибочно принять за авторское право на товарный знак. Франчайзер имеет строгий контроль над франчайзи, который с юридической точки зрения не может быть привязкой, например франчайзи, расположенной на территории, принадлежащей франчайзеру.
Стратегические альянсы могут включать в себя какой-либо проект (например, строительство мостов). продукт или услуга. Как следует из названия, это скорее вопрос «брака по расчету», когда две стороны хотят объединиться для выполнения конкретной (но скромной) краткосрочной задачи, но, как правило, чувствуют себя некомфортно друг с другом. Но стратегический альянс может стать проверкой совместимости для создания совместного предприятия и прецедентным шагом.
Обратите внимание, что все эти предприятия могут находиться в третьем округе. СП и франчайзинги редко создаются в пределах округа. В них в основном участвуют третьи страны.
Иногда СП или SA могут быть полностью ориентированы на исследования и разработки, обычно с участием нескольких организаций, работающих по согласованной форме взаимодействия. Airbus тому пример.
Поставщики ноу-хау или патентных лицензий часто просят фирмы в развивающихся странах рассматривать технические услуги (ТС) и техническую помощь (ТП) как элементы процесса передачи технологии и платить за них «роялти». ТС и ТА связаны с передаваемой ИС (интеллектуальной собственностью), а иногда и зависят от ее приобретения, но они ни в коем случае не являются ИС. [79] ТА и TS также могут быть единственной частью передачи или передателем ИС, их одновременным поставщиком. Их редко можно встретить в развитых странах, где даже ноу-хау порой рассматривают как нечто подобное ТС.
TS включает в себя услуги, которые представляют собой специализированные знания фирм или приобретены ими для управления особым процессом. Часто это «набор» услуг, который сам по себе может достичь цели или помочь в ее достижении. Он предоставляется с течением времени, по истечении которого покупатель становится независимым от услуги. В этом процессе не принимается во внимание, была ли осуществлена передача имущественного элемента или нет.
С другой стороны, техническая помощь представляет собой пакет помощи, предоставляемой в сжатые сроки. Это может варьироваться от закупки оборудования для проекта, инспекционных услуг от имени покупателя, обучения персонала покупателя и поставки технического или управленческого персонала. Опять же, TA не зависит от IP-сервисов.
Плата за эти услуги представляет собой гонорар, а не роялти. Плата за TS зависит от того, сколько специализированного персонала его поставщика требуется и в течение какого периода времени. Иногда задействована способность «обучения», которой предоставляется TS. В любом случае стоимость часа обслуживания должна быть рассчитана и оценена. Обратите внимание, что при выборе поставщика TS (часто поставщика IP) решающее значение имеют опыт и зависимость.
В случае ТА обычно существует множество фирм, и выбор возможен.
Ставка роялти, применяемая в том или ином случае, определяется различными факторами, наиболее важными из которых являются:
Чтобы правильно оценить ставки роялти, необходимо принять во внимание следующие критерии:
Существует три общих подхода к оценке применимой ставки роялти при лицензировании интеллектуальной собственности. Они есть
Для справедливой оценки ставки роялти взаимоотношения сторон договора должны:
Затратный подход учитывает несколько элементов затрат, которые могли быть введены для создания интеллектуальной собственности, и определяет ставку роялти, которая позволит окупить затраты на ее разработку и получить прибыль, соизмеримую с ее ожидаемым сроком службы. Рассматриваемые затраты могут включать расходы на НИОКР, затраты на пилотное производство и тестовый маркетинг, расходы на модернизацию технологий, расходы на патентные заявки и т.п.
Этот метод имеет ограниченную полезность, поскольку цена на технологию не оценивается на конкурентной основе с учетом принципов «того, что рынок может выдержать» или в контексте цены аналогичных технологий. Что еще более важно, из-за отсутствия оптимизации (из-за дополнительных затрат) он может получить выгоду ниже своего потенциала.
Однако этот метод может быть подходящим, когда технология лицензируется на этапе НИОКР, как это происходит при венчурных инвестициях, или когда она лицензируется на одном из этапов клинических испытаний фармацевтического препарата.
В первом случае венчурный капиталист получает долю в компании (разрабатывающей технологию) в обмен на финансирование части затрат на разработку (возврат ее и получение соответствующей маржи, когда компания будет приобретена или станет публичной через маршрут IPO ) .
Возмещение затрат с возможностью получения прибыли также возможно, если разработка может осуществляться поэтапно, как показано ниже для фармацевтического препарата, проходящего клинические испытания (лицензиат платит более высокие роялти за продукт по мере его прохождения через обычные стадии разработки):
Аналогичный подход используется при лицензировании специального программного обеспечения (внутренняя лицензия, т. е. входящая лицензия). Продукт принимается по графику роялти в зависимости от соответствия программного обеспечения установленным поэтапным спецификациям с допустимым уровнем ошибок в тестах производительности.
Здесь стоимость и риск разработки не учитываются. Ставка роялти определяется путем сравнения конкурирующих или аналогичных технологий в отрасли с учетом соображений полезного «оставшегося срока службы» технологии в этой отрасли и элементов контракта, таких как положения об эксклюзивности, начальные лицензионные отчисления, ограничения области использования, географические ограничения. и сопровождающий его «пакет технологий» (сочетание патентов, ноу-хау, прав на товарные знаки и т. д.). Экономист Дж. Грегори Сидак объясняет, что сопоставимые лицензии, если они выбраны правильно, «показывают, что лицензиар и лицензиат считают справедливой компенсацией за использование запатентованной технологии» и, таким образом, «наиболее точно отражают цену, которую лицензиат охотно заплатил бы». для этой технологии». [80] Федеральный округ неоднократно подтверждал, что сопоставимый рыночный подход является надежной методологией расчета разумной роялти. [81]
Несмотря на широкое использование, основная трудность этого метода заключается в получении доступа к данным о сопоставимых технологиях и условиях соглашений, которые их включают. К счастью, есть несколько признанных [ кем? ] организаций (см. «Веб-сайты ставок роялти», перечисленных в конце этой статьи), которые имеют исчерпывающую [ нужна цитация ] информацию как о ставках роялти, так и об основных условиях соглашений, частью которых они являются. Существуют также организации, связанные с интеллектуальной собственностью, такие как Общество руководителей лицензий , которые позволяют своим членам получать доступ к собранным в частном порядке данным и обмениваться ими.
Две приведенные ниже таблицы выборочно составлены на основе информации, доступной в организациях, связанных с ИС, и в Интернете. [82] [83] Первый изображает диапазон и распределение ставок роялти в соглашениях. Второй показывает диапазон ставок роялти в отдельных технологических секторах (последние данные получены от Дэна МакГэвока из IPC Group, Чикаго, США).
Коммерческие источники также предоставляют информацию, которая бесценна для проведения сравнений. В следующей таблице представлена типичная информация, которую можно получить, например, из Royaltystat: [84]
Ссылка : 7787 Дата вступления в силу : 1 октября 1998 г. Код SIC : 2870 Дата подачи заявки в SEC : 26 июля 2005 г. Податель заявки в SEC : Eden Bioscience Corp Ставка роялти : 2,000 (%) Подача заявок в SEC : 10-кв . База роялти : Соглашение о чистых продажах Тип : Эксклюзивный патент : Да Лицензиар : Cornell Research Foundation, Inc. Лицензиат : Eden Bioscience Corp. Единовременная выплата : поддержка исследований составляет 150 000 долларов США в течение 1 года. Продолжительность : 17 лет Территория : Весь мир
Область действия: Эксклюзивная патентная лицензия на производство, использование и продажу продуктов, включающих биологические материалы , включая гены, белки и пептидные фрагменты, системы экспрессии, клетки и антитела, для области болезней растений.
Сопоставимость сделок требует сравнения существенных экономических условий, которые могут повлиять на договаривающиеся стороны:
Доходный подход фокусируется на том, что лицензиар оценивает прибыль, полученную лицензиатом, и получает соответствующую долю полученной прибыли. Это не связано с затратами на разработку технологий или затратами на конкурирующие технологии.
Этот подход требует от лицензиата (или лицензиара): (а) составить прогноз денежных потоков доходов и расходов на протяжении срока действия лицензии в соответствии с согласованным сценарием доходов и затрат (б) определить чистую приведенную стоимость , NPV. потока прибыли на основе выбранного коэффициента дисконтирования и c) переговоры о разделе такой прибыли между лицензиаром и лицензиатом.
Чистая приведенная стоимость будущего дохода всегда ниже его текущей стоимости, поскольку доход в будущем сопряжен с риском. Другими словами, доход в будущем необходимо каким-то образом дисконтировать, чтобы получить его текущий эквивалент. Коэффициент, на который уменьшается будущий доход, известен как «ставка дисконтирования». Таким образом, 1 доллар, полученный через год, будет стоить 0,9091 доллара при ставке дисконтирования 10% , а его дисконтированная стоимость будет еще ниже через два года.
Фактический используемый коэффициент дисконтирования зависит от риска, который принимает на себя основная выгода от сделки. Например, зрелая технология, применяемая в разных регионах, будет нести меньший риск неэффективности (следовательно, более низкую ставку дисконтирования), чем технология, применяемая впервые. Аналогичная ситуация возникает, когда есть возможность применить технологию в одном из двух разных регионов; элементы риска в каждом регионе будут разными.
Более подробно этот метод с использованием иллюстративных данных рассмотрен в разделе «Оценка роялти» .
Доля лицензиара в доходе обычно устанавливается по «эмпирическому правилу 25%», которое, как говорят, даже используется налоговыми органами в США и Европе для сделок на расстоянии вытянутой руки. Доля приходится на операционную прибыль фирмы-лицензиата. Даже если такое разделение вызывает споры, это правило все равно может стать отправной точкой переговоров.
Ниже приведены три аспекта, которые важны для получения прибыли:
Основное преимущество этого подхода, который, пожалуй, наиболее широко применяется, заключается в том, что ставку роялти можно обсуждать без сравнительных данных о том, как заключались другие соглашения. Фактически, это почти идеально для случая, когда прецедента не существует.
Вероятно, уместно отметить, что IRS также использует эти три метода в модифицированной форме для оценки дохода или разделения дохода от сделки, основанной на роялти, между американской компанией и ее иностранной дочерней компанией (поскольку законодательство США требует, чтобы иностранная дочерняя компания выплачивала соответствующий роялти материнской компании ). [85]
Роялти являются лишь одним из многих способов компенсации владельцам за использование актива. Другие включают:
При обсуждении лицензирования интеллектуальной собственности термины «оценка» и «оценка» необходимо понимать в их строгом смысле. Оценка — это процесс оценки лицензии с точки зрения конкретных показателей конкретных переговоров, которые могут включать обстоятельства, географическое распространение лицензируемых прав, ассортимент продукции, ширину рынка, конкурентоспособность лицензиата, перспективы роста и т. д.
С другой стороны, оценка – это справедливая рыночная стоимость (FMV) актива – товарного знака, патента или ноу-хау – по которой он может быть продан между желающим покупателем и желающим продавцом в контексте наилучшего понимания обстоятельств. FMV ИП, если он поддается оценке, сам по себе может быть показателем оценки.
Если развивающаяся компания котируется на фондовом рынке , рыночную стоимость ее интеллектуальной собственности можно оценить по данным баланса, используя эквивалентность:
Рыночная капитализация = Чистый оборотный капитал + Чистые основные средства + Обычные нематериальные активы + ИС.
где IP — это остаток после вычета других компонентов из рыночной стоимости акций. Одним из наиболее значительных нематериальных активов может быть рабочая сила.
Этот метод может быть весьма полезен для оценки товарных знаков листинговой компании, если она является основной или единственной интеллектуальной собственностью (франчайзинговые компании).
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь ). Архивировано 17 июля 2018 г. на Wayback Machine.
В данную статью включен текст из этого источника, находящегося в свободном доступе .{{cite web}}: Cite использует общий заголовок ( справка )
Котировки, связанные с выплатой роялти на Wikiquote