Горный фильм — жанр фильмов , посвященный альпинизму и, в частности, битве человека с природой. Помимо простых приключений, главные герои , возвращающиеся с гор, возвращаются измененными, обычно обретая мудрость и просветление.
Хотя первый горный фильм, изображающий восхождение на Монблан американского альпиниста Фрэнка Ормистона-Смита, был выпущен в 1903 году, жанр горного фильма больше всего ассоциируется с немецким Bergfilme (ед. число: Bergfilm ), выпущенным в 1920-х годах. Некоторые критики описывают немецкий горный фильм как коренной национальный / культурный жанр, сопоставимый с американским вестерном .
_poster.jpg/1280px-Das_Wunder_des_Schneeschuhs_(1920)_poster.jpg)
Самым важным режиссером фильмов о горах был доктор Арнольд Фанк . Согласно эссе Дуга Каммингса в DVD-релизе знакового фильма «Святая гора» (1926), Фанк снял свой первый фильм в 1913 году, а после службы в Первой мировой войне приобрел редкую камеру замедленной съемки Ernemann, самостоятельно научился снимать на месте во время экспедиции по восхождению на Юнгфрау , самостоятельно научился монтировать на кухонном столе своей матери и сам распространял готовый продукт. Фильм в конечном итоге получил название Das Wunder des Schneeschuhs ( Чудеса лыжного спорта , 1920) и имел мгновенный успех.
Молодая танцовщица-интерпретатор Лени Рифеншталь была очарована пятым фильмом Фанк « Гора судьбы» (1924) и успешно добивалась расположения Фанк и его звезды Луиса Тренкера , убедив их сделать ее звездой фильма «Святая гора» . На написание сценария ушло три дня, а на съемки в Альпах — больше года. Это положило начало карьере Рифеншталь как режиссера. Затем Фанк спродюсировала лыжную погоню «Белый экстаз » (1931) с Рифеншталь и легендарным австрийским лыжником Ханнесом Шнайдером , а затем, в свою очередь, работала редактором Рифеншталь в ее фильме 1932 года «Голубой свет », который привлек к ней внимание Адольфа Гитлера . Популярность немецких горных фильмов пошла на убыль, а затем и вовсе сошла на нет в преддверии Второй мировой войны .
Горные фильмы создают необычные трудности для процесса кинопроизводства; хотя части могут и снимались в студиях, съемка на местности представляет практические трудности, такие как низкие температуры, изменчивая погода и объективные опасности горной среды. Режиссеры могут «обмануть», снимая актеров в менее опасной местности, например, на склонах горнолыжного курорта, и перемежая кадры с реальными местами, снятыми с помощью телеобъектива.
Хотя опытные альпинисты часто используются в ролях, варьирующихся от консультантов до замены актеров , получившийся фильм может показаться не особенно логичным для аудитории, разбирающейся в скалолазании. Например, спасатель в фильме может выбрать сложный, но драматичный маршрут, хотя в реальной жизни время имеет существенное значение, и спасатели всегда пойдут по самому легкому из доступных маршрутов. [ необходима цитата ]
Международный альянс горного кино (IAMF) [1] — это организация, преданная будущему горного кино. IAMF был создан в феврале 2000 года, а членами-основателями альянса стали кинофестивали в Отране , Франция; Банфе , Канада; Червинии , Италия; Граце , Австрия; Лугано , Швейцария; Ле-Дьяблере , Швейцария; Торелло , Испания; и Тренто , Италия, а также один музей, Museo Nazionale della Montagna в Турине , Италия.
Вскоре к IAMF присоединились и другие кинофестивали, и теперь в него входят двадцать членов из некоторых из самых важных горных кинофестивалей в мире и один музей, Museo Nazionale della Montagna в Турине , Италия, представляющий 17 стран Европы, Азии, Северной и Южной Америки. IAMF теперь стал одним из главных ориентиров в отношении горных съемок.
Следующие фестивали сегодня являются членами IAMF, помимо Национального музея Монтаньи в Турине.
Существует множество других фестивалей горного кино, которые не входят в альянс, например, Эдинбургский горный кинофестиваль и Mountainfilm в Теллуриде.
Согласно веб-сайту Альянса, «Альянс определяет, что одним из его главных приоритетов является информирование зрителей и кинематографистов о возможностях мировых кинофестивалей. Кроме того, происходит обмен информацией о фильмах, программах и технологиях, проблемах продвижения, продажи билетов и финансирования. Достигнуто соглашение использовать каждую возможность для перекрестного продвижения горных кинофестивалей по всему миру и встречаться дважды в год на мероприятиях участников фестиваля».
IAMF также учредил Гран-при IAMF для признания лидеров в области горного кино. [2]
Лауреаты Гран-при IAMF: