The Jam — английская рок- группа, образованная в 1972 году в средней школе Шируотер в Уокинге , графство Суррей . С момента своего дебюта в 1977 году до распада в декабре 1982 года они выпустили 18 подряд топ-40 синглов Великобритании, включая четыре хита номер один. По состоянию на 2007 год « This's Entertainment » и « Just Who Is the 5 O'Clock Hero? » остаются самыми продаваемыми импортными синглами всех времен в Великобритании. [10] Они выпустили один концертный альбом и шесть студийных альбомов, последний из которых, The Gift , занял первое место в британском чарте альбомов . Когда группа распалась в 1982 году, их первые 15 синглов были переизданы и все вошли в сотню лучших .
На протяжении своей карьеры группа опиралась на множество стилистических влияний, включая панк 1970-х и новую волну , а также бит-музыку 1960-х , соул и ритм-н-блюз . Трио было известно своими мелодичными поп-песнями, отчетливо английским колоритом и модным имиджем. Группа положила начало карьере Пола Веллера , который впоследствии сформировал Style Council , а затем начал сольную карьеру. Веллер написал и спел большинство оригинальных композиций Jam и играл на соло-гитаре, используя Rickenbacker 330 . Брюс Фокстон обеспечил бэк-вокал и выдающиеся басовые партии, которые легли в основу многих песен группы, включая хиты « Down in the Tube Station at Midnight », « The Eton Rifles », « Going Underground » и « Town Called Malice ».
The Jam образовались в средней школе Sheerwater в Уокинге , графство Суррей, Англия, в 1972 году. В состав группы входили Пол Уэллер на басу и ведущий вокал [12] и несколько друзей. Свои первые концерты они отыграли в местном клубе Michael's. Состав начал формироваться в середине 1970-х годов с Веллером, гитаристом/вокалистом Стивом Бруксом и барабанщиком Риком Баклером . В первые годы их сеты состояли из каверов на ранние американские рок-н-ролльные песни, написанные такими музыкантами, как Чак Берри и Литтл Ричард . Они продолжали в том же духе, пока Веллер не открыл для себя дебютный альбом Who My Generation и не увлекся мод- музыкой. Как он сказал позже: «Я увидел, что, став модером, это даст мне основу и угол для написания, и в конце концов мы это сделали. Мы пошли, купили костюмы и начали играть каверы Motown , Stax и Atlantic . Я купил гитару Rickenbacker , Lambretta GP 150 и пытался уложить волосы, как у Стива Марриотта в 1966 году». [13] В конце концов Брукс покинул группу, но, хотя они объявили о поиске нового гитариста (Гэри Уэбб, позже известный как Гэри Ньюман, утверждает, что провалил прослушивание [14] ), его не заменили. До этого момента Веллер играл на басу, а Фокстон был вторым гитаристом группы; он убедил Фокстона взять на себя обязанности бас-гитариста и разработал комбинированный стиль соло-ритм-гитары под влиянием Пита Тауншенда из Who , а также гитариста Dr. Feelgood Уилко Джонсона . [ нужна цитата ] Состав Веллера, Фокстона и Баклера сохранится до конца карьеры Джема.
На протяжении всей карьеры The Jam управлял отец Уэллера, Джон Веллер, который затем руководил последующей карьерой Пола до его смерти в 2009 году. The Jam были подписаны Крисом Пэрри с Polydor Records в начале 1977 года .
29 апреля 1977 года Polydor выпустила дебютный сингл Jam « In the City », который вошел в топ-40 чартов Великобритании. [16] 20 мая группа выпустила одноименный дебютный альбом . [17] Альбом, как и альбомы Clash и Sex Pistols , содержал быстрые, громкие и резкие песни. Что отличало его от пластинок этих двух групп, так это более распространенное влияние рока 1960-х годов. The Jam перепели песню Ларри Уильямса « Slow Down » (также исполненную в исполнении «Битлз ») и музыкальную тему из сериала 1960-х годов «Бэтмен» , [18]
1 мая 1977 года Jam присоединились к туру Clash's White Riot Tour на разогреве вместе с Buzzcocks , Slits , Subway Sect и Prefects в Guildford Civic Hall и завершили тур 30 мая 1977 года в California Ballroom в Данстейбле . [19]
В Jam были политические тексты, осуждающие жестокость полиции («В городе») и экспансионистское развитие («Кирпичи и раствор»). Однако одна из их наиболее откровенно политических песен, «Time For Truth», оплакивала упадок Британской империи и недвусмысленно выражала пренебрежительные чувства в отношении «дяди Джимми» (премьер-министра Джеймса Каллагана ) («Что бы ни случилось с великой Империи?» / «Я думаю, пришло время истины, а правда в том, что ты проиграл, дядя Джимми»). Эти проимперские настроения и показное демонстрирование флага Союза начали приносить группе ярлык « консерваторов ». [20]
После того, как сингл " All Round the World " , не входящий в пластинку , почти вошел в британскую десятку лучших, группа Jam, завоевавшая за такое короткое время заметное количество преданных поклонников, [21] была вынуждена как можно скорее выпустить больше материала. Их второй альбом, This Is the Modern World , был выпущен позже, в 1977 году. Брюс Фокстон, которого обычно считают меньшим автором песен, чем Уеллер, написал для пластинки две песни («Don't Tell Them You're Sane» и «London Traffic». ), [22] оба из которых вызвали критику. Его композиторская деятельность постепенно уменьшалась, в результате чего Веллер прочно утвердился в качестве главного автора песен группы. [23]
В марте 1978 года Jam выпустили «News of the World», сингл, не входящий в альбом, который был написан и спет Фокстоном. Он занял 27-е место в чартах Великобритании и стал вторым по величине хитом группы на сегодняшний день. Это была единственная сольная композиция Фокстона, выпущенная на стороне Jam A. Когда группа вернулась в студию, чтобы записать третий альбом, в котором в основном участвовал Фокстон, продюсеры сочли их песни плохими, и они отложили запись альбома в надежде, что Веллер снова найдет вдохновение. «Новости мира» использовались во вступительной теме телешоу BBC Mock the Week во время его расширенного показа. [24]
The Jam выпустили свой следующий сингл, двойной A-side " David Watts "/"A' Bomb in Wardour Street". «Дэвид Уоттс» был кавером на песню Kinks, в которой Уэллер и Фокстон меняли вокал. «Бомба на Уордур-стрит» была оригиналом Уэллера. Это стало их самым успешным 7 - дюймовым фильмом со времен " All Round the World ".
Только со своим следующим синглом " Down in the Tube Station at Midnight " Jam по-настоящему вернули себе былое признание критиков. [ нужна цитата ] Примерно в это же время Jam сократили свою команду из двух продюсеров до одного, Вика Копперсмита-Хевена , который помог развить звучание группы с помощью гармонизированных гитар и акустических текстур. [ нужна цитата ] В 1978 году Jam выпустили свой третий LP, All Mod Cons , который включал три ранее выпущенных трека из 12 в общей сложности: «David Watts», «'A' Bomb In Wardour Street» и «Down in the Станция метро в полночь». (В него также вошли две песни, которые Полидор ранее отклонил для выпуска синглов: маниакальная « Billy Hunt» и акустическая баллада «English Rose».)
После двух успешных и получивших признание критиков синглов, не входящих в пластинку, « Strange Town » и « When You’re Young », [25] группа выпустила « The Eton Rifles » в преддверии своего нового альбома. Он вошел в их первую десятку лучших, поднявшись на третье место в британских чартах. [ нужна цитация ] В ноябре 1979 года вышел альбом Setting Sons , еще один британский хит, и их первая запись в чартах США, хотя и на 137 месте в Billboard 200 . [ нужна цитация ] Альбом начал свою жизнь как концептуальный альбом [26] о трех друзьях детства, хотя в конце концов многие песни не имели отношения к этой теме. [ нужна цитата ]
Первым синглом группы 1980 года должен был стать « Dreams of Children ». Однако из-за ошибки в маркировке стороны A и B сингла были поменяны местами, в результате чего более традиционная " Going Underground ", запланированная обратная сторона сингла, получила гораздо больше внимания и транслировалась по радио. [27] В результате, только "Going Underground" изначально был указан в чартах, хотя сингл был в конечном итоге официально признан (и внесен в список ) как двойная сторона А к тому времени, когда релиз достиг № 1 в чартах. Великобритания. [ нужна цитата ]
Sound Affects был выпущен в ноябре 1980 года. Пол Уэллер сказал, что на него также повлияли « Revolver » The Beatles и «Off the Wall » Майкла Джексона [28] . В него входила акустическая композиция " This's Entertainment ". По словам Веллера, он написал «Это развлечение», горький комментарий о тяжелой жизни современного рабочего класса, примерно за 15 минут после возвращения из паба нетрезвым. [29] Несмотря на то, что он был доступен только как импортный сингл, он достиг 21-го места в британских чартах. [ нужна цитата ] Несмотря на отсутствие коммерческого успеха группы в Америке, она даже вошласписок 500 величайших песен всех времен по версии американского журнала Rolling Stone . [30]
« Start! », выпущенный до выхода альбома, стал еще одним синглом №1. [31] В ней была очень похожая басовая партия, ритм-гитара и гитарное соло на песню The Beatles Revolver « Taxman », но в остальном она была аранжирована как совершенно другая песня. [ нужна цитация ] Альбом стал хитом № 2 в Великобритании и достиг № 72 в чартах Billboard США, их самого успешного американского альбома. [32]
Два сингла, не входящие в пластинку, « Funeral Pyre » и « Absolute Beginners », отказались от психоделической поп-музыки Sound Affects ; "Absolute Beginners" (названный в честь одноименного культового романа ) имел более R&B звучание, а " Funeral Pyre " находился под влиянием пост-панк- музыки. [ нужна цитата ] "Absolute Beginners" достигнет 4-го места в британских чартах. [10]
Релиз 1982 года The Gift – последний студийный альбом группы – имел огромный коммерческий успех, заняв первое место в британских чартах и проведя беспрецедентные 16 недель в чарте Billboard Hot 100 в США . и песни в стиле R&B; в первую очередь хит № 1 " Town Called Malice ", который может похвастаться басовой партией в стиле Motown, чем-то напоминающей песню The Supremes " You Can't Hurry Love ". В песню вошли работы Кейта Томаса и Стива Никола , которые позже стали широко известны как участники R&B-групп Legacy и Loose Ends соответственно. "Town Called Malice", основанная на реальности история о том, как приходится преодолевать трудности в маленьком, забитом английском городке, является одной из немногих песен Jam, которые Уэллер до сих пор исполняет (наряду с " This's Entertainment ", "Man in the Corner Shop", «Чужой город», «Художественная школа», «Старт!» и «В толпе»). [33] [34] [35]
Когда "Town Called Malice" заняла первое место в Великобритании, группе выпала честь исполнить и ее, и ее двойную сторону А, "Precious" на Top of the Pops - единственной группой, удостоившейся этой чести, были Beatles. [ нужна цитата ] После того, как насыщенная струнами соул-баллада « The Bitterest Pill (I Ever Had to Swallow) » достигла второго места, группа последовала за ним со своим финалом и еще одним номером 1, « Beat Surrender ». В последнем вокалистом была Трейси Янг ; несколько месяцев спустя она также приняла участие в записи дебютного сингла The Style Council " Speak Like a Child ". [ нужна цитата ]
30 октября 1982 года Веллер объявил о своем намерении распустить Jam после завершения короткого концертного тура по Великобритании. [ нужна цитата ] Они также в последний раз появлялись на Top of the Pops и The Tube в поддержку "Beat Surrender". [ нужна цитация ] Тур включал пять ночей подряд на арене Уэмбли . [ нужна цитация ] Последнее свидание первоначального маршрута было запланировано на 9 декабря 1982 года в Guildford Civic Hall , недалеко от родного города группы Уокинга. Однако из-за спроса на билеты 11 декабря 1982 года в конференц-центре Брайтона была добавлена дополнительная дата для их последнего выступления. [36]
Решение о разделении было единоличным решением Веллера. Объясняя тогда, что ему не нравится идея продолжать как можно дольше просто потому, что они добились успеха, он позже рассказал The Daily Mirror перед документальным фильмом Sky 2015 года о группе: «Я хотел закончить это, чтобы посмотреть, что еще я был способен, и я до сих пор уверен, что мы остановились в нужное время. Я горжусь тем, что мы сделали, но я не хотел принижать это или ставить нас в неловкое положение, пытаясь продолжать вечно. Мы закончили на пике карьеры. Я думаю, мы достигли всего, чего хотели или в чем нуждались, как в коммерческом, так и в художественном плане». [37]
Решение Веллера уйти, о котором объявил его отец, менеджер группы, на внеочередном собрании группы летом 1982 года, «стало шоком» для Баклера и Фокстона, которые хотели сохранить группу. Баклер рассказал Woking News and Mail в 2012 году: «Это было похоже на то, как будто в конце года мы собирались съехать со скалы, а ты продолжаешь думать: «Ну, может быть, он передумает»». [38] И Баклер, и Фокстон описали этот опыт как горький, но в последующие годы оба выразили понимание, если не полное принятие. [38] [39]
После раскола Фокстон не разговаривал с Веллером более 20 лет, а в 2015 году Баклер заявил, что с тех пор он до сих пор не разговаривал с Веллером, несмотря на неоднократные попытки Баклера и Фокстона в 1983 и 1984 годах встретиться и поговорить с Веллером. [38] Когда прощальный тур подошел к концу, Polydor выпустил концертный альбом под названием Dig the New Breed , сборник песен с различных концертных выступлений за пятилетнюю карьеру группы, который, несмотря на коммерческий успех, встретил неоднозначные отзывы. Через месяц после заключительного концерта в Брайтоне Polydor переиздали все шестнадцать синглов группы, девять из которых снова вошли в британские чарты 22 января 1983 года .
Также было выпущено шесть различных альбомов лучших хитов Jam. [ нужна цитата ]
Бокс-сет из пяти компакт-дисков Direction Reaction Creation , включающий весь студийный материал Jam (плюс диск с раритетами), достиг 8-го места в британском чарте альбомов после его выпуска в 1997 году; беспрецедентное достижение для бокс-сета. В 2002 году Virgin Radio составило список 100 лучших британских музыкальных исполнителей всех времен по опросу слушателей, и Jam заняли пятое место в этом списке. Веллер еще два раза участвовал в опросе; в составе The Style Council под №93 и как сольный исполнитель под №21. [41]
В начале 1983 года Веллер объявил о создании новой группы The Style Council , дуэта с клавишником Миком Тэлботом , ранее игравшим в группе возрождения минорных модов The Merton Parkas . В конце концов они распались в 1989 году. Впоследствии он начал успешную карьеру сольного исполнителя .
После непродолжительной записи демо с Джейком Бернсом и Дельфином Тейлором , ранее входившим в ирландскую панк-группу Stiff Little Fingers , Фокстон выпустил свой дебютный сингл "Freak" на Arista Records . Войдя в британский чарт синглов на 34-е место 30 июля 1983 года, он в конечном итоге достиг 23-го места [43] и обеспечил себе появление в Top of the Pops. Сольный альбом Фокстона Touch Sensitive вышел в 1984 году, но последующие синглы «This Is The Way», «It Makes Me Wonder» и «SOS: My Imagination» не смогли войти в топ-40. Последний сингл «Play This Game To Win» был выпущен на Harvest Records в ноябре 1986 года .
Фокстон заменил Али МакМорди в реформированной Stiff Little Fingers в 1990 году, оставаясь в группе до января 2006 года, когда он ушел, чтобы заняться другими проектами. Позже в том же году он присоединился к Саймону Тауншенду (брату Пита Тауншенда), а также Марку Бжезицки и Брюсу Уотсону (оба из Big Country ) в группе Casbah Club , которая выпустила альбом под названием Venustraphobia .
После распада Jam Баклер сформировал Time UK вместе с Джимми Эдвардсом и Рэем Симоном, бывшим участником Masterswitch , бывшим гитаристом Tom Robinson Band Дэнни Кустоу и (ненадолго) бывшим басистом Radio Stars / Sparks Мартином Гордоном . Перед закрытием группа выпустила три сингла «The Cabaret», «Playground of Privilege» и «You Won't Stop». В 1986 году Баклер и Фокстон выпустили сингл «Entertain Me» под названием Sharp .
В 2006 году Баклер, который не играл несколько лет после ухода Шарпа, сформировал группу под названием The Gift , играющую материал из The Jam, с музыкантами Расселом Гастингсом и Дэвидом Муром. [46] Гастингс, который много лет проработал местным музыкантом, в том числе пару лет в трибьют-группе Jam, взял на себя обязанности гитариста и вокалиста. В 2006 году Фокстон выступил на сцене с The Gift на их концертах в Чичестере, Брайтоне и Бирмингеме, что возродило слухи о полном или частичном воссоединении Jam в 2007 году, к 30-летию со дня подписания контракта с группой. [ нужна цитата ]
Фокстон остался басистом в Gift, а Мур перешел на вторую гитару и клавишные. В этот момент группа сменила название на From the Jam . В официальном пресс-релизе 2007 года Фокстон и Баклер объявили, что работают над новым альбомом и отправляются в тур по Великобритании. [47] Веллер не принимал участия и публично заявил об отсутствии интереса к каким-либо реформациям. [48] В интервью BBC Radio 6 Music в 2006 году Веллер заявил, что воссоединения Jam «никогда, никогда не произойдет», и что реформации «печальны». Он сказал: «Я и мои дети должны были бы быть нищими и голодными в сточной канаве, прежде чем я даже мог подумать об этом, и я не думаю, что это произойдет в любом случае… Музыка The Jam по-прежнему что-то значит для людей и музыкантов». Во многом это потому, что мы остановились в нужное время, это не продолжалось и не стало неловко». [48]
Сообщается, что после распада Jam Веллер и Фокстон не разговаривали друг с другом в течение 20 лет. [49] Однако в июне 2006 года сообщалось, что Веллер и Фокстон встретились за кулисами концерта The Who's в Гайд-парке, и десятиминутный разговор закончился объятием. [49] Фокстон утверждал, что они снова стали друзьями в 2009 году, и это привело к тому, что в начале 2010 года они записали два трека для сольного альбома Уэллера Wake Up the Nation. [49] В мае 2010 года Веллер и Фокстон вместе появились на сцене для впервые за 28 лет в Альберт-холле в Лондоне, исполнив три песни вместе. [50] Однако Фокстон исключил воссоединение Jam. [49]
С 26 июня по 27 сентября 2015 года в Сомерсет-Хаусе в Лондоне прошла выставка « Джем: о молодой идее» . [51] [52] [53] Впервые все три участника группы, семья Веллер и музыкальный архивариус Ден Дэвис открыли для выставки свои архивы. Несмотря на заявленные Фокстоном надежды, что на открытии все трое соберутся вместе на сцене впервые после их раскола в 1982 году, Баклер не присутствовал. NME сообщил тогда, что, хотя Фокстон и Веллер, очевидно, помирились не позднее 2010 года, «говорят, что Веллер и Баклер не были в одной комнате с момента распада их группы». [54] Кураторами выставки выступили Тори Терк, Ники Уэллер [55] (сестра Пола) и Рассел Ридер.
В сентябре 2015 года на канале Sky Arts был показан документальный фильм «Джем: О молодой идее» режиссера Боба Смитона . [56] [57] Документальный фильм был выпущен на DVD вместе с записью их живого выступления в 1980 году на немецком телешоу Rockpalast . [58] [59] [60]
«О молодой идее» — выставка, проходившая в здании Cunard Building в Ливерпуле , открытая Баклером и проходившая с 1 июля по 6 октября 2016 года. Кураторы Ники Веллер, Ден Дэвис и Рассел Ридер собрали вместе широкий спектр памятных вещей, в том числе личные вещи, предоставленные участниками группы. Бесплатное приложение позволяло посетителям взаимодействовать с экспонатами, сканируя VCodes. [62]
Выставка «Это современный мир» проходила в Valley Gardens в Брайтоне с 1 по 29 августа 2022 года. Куратором ее выступил Ники Веллер. Она включала коллекцию ранее не публиковавшихся памятных вещей Совета по джему и стилю. [63]
Другие члены
Дополнительный персонал
Студийные альбомы
В этом 25-минутном документальном фильме вы увидите чистые эмоции, гордость и веру, когда все говорят о The Jam.[64]
The Jam были британской новой волной в ее наиболее типичной и успешной форме.
Новая волна, напротив, была изощренной альтернативой панку, профессиональной версией панка, с которой могли идентифицировать себя подростки всех социальных убеждений. Панк бросил вызов политике, гендеру и сексуальности среднего класса и сделал их гламурными, чего панки никогда не предполагали. Хотя такие группы, как The Jam, были полны политических намерений, они были гораздо менее противоречивыми, чем их панк-предшественники, и, таким образом, легче действовали на совесть профессиональных музыкальных критиков.
На протяжении 1977 года термин «новая волна» продолжал появляться как точка дифференциации, отличая более мелодичные, поп-ориентированные группы, такие как Jam и The Stranglers, от все более политизированной и жестокой сферы панка.
Хотя все это долгое время игнорировалось, по крайней мере часть объяснения кроется в аномальном месте Jam в панк-роке, а также в том факте, что музыкальные авторы обычно ставят их ниже недолговечных Sex Pistols и абсурдно-чрезмерно романтизированных Clash (которые , за то время, что они были вместе, ни разу не входил в десятку лучших хитов Великобритании).
В отличие от некоторых панк-групп, недолговечная привлекательность которых заключалась больше в их возмутительной одежде и поведении, The Jam создавали песни с текстами, которые действительно что-то значили, и при этом были мелодичными.
Жила-была легендарная английская группа, возрождающая панк и мод, под названием Jam...