.jpg/1280px-1963_Cleopatra_trailer_screenshot_(3).jpg)
В фотографии , кино- и видеопроизводстве общий план (иногда его называют полным планом или дальним планом ) — это снимок , который обычно показывает весь объект или фигуру человека и обычно предназначен для того, чтобы поместить его в некоторую связь с окружающей средой. [1] Сейчас такие снимки обычно делаются с использованием широкоугольных объективов (примерно 25-миллиметровый объектив в 35-миллиметровой фотографии и 10-миллиметровый объектив в 16-миллиметровой фотографии). [2] Однако из-за большого расстояния для установочных планов и сверхшироких планов можно использовать практически любой тип камеры.
Этот тип кинопроизводства появился в результате попыток кинематографистов сохранить ощущение зрителя, наблюдающего за пьесой, а не просто серию картинок.
Общий план использовался с тех пор, как появились фильмы, поскольку это очень базовый тип кинематографии . В 1878 году был выпущен один из первых настоящих фильмов, «Салли Гарднер на галопе ». [3] [4] Несмотря на то, что это не считается фильмом в современной киноиндустрии, это был огромный шаг к полноценным кинофильмам. [ по мнению кого? ] Можно утверждать, что это очень базовый план, но все равно остается то, что он был показан как широкий угол, поскольку и всадник, и лошадь полностью видны в кадре.
В 1880-х годах стали доступны целлулоидная фотопленка и кинокамеры, поэтому можно было создавать больше кинокадров в форме кинетоскопа или с помощью проекторов. Эти ранние фильмы также поддерживали широкоугольную компоновку, поскольку это был лучший способ сохранить все видимым для зрителя. Как только кинофильмы стали более доступными в 1890-х годах, появились публичные показы многих различных фильмов, длившихся всего около минуты или даже меньше. Эти фильмы снова придерживались стиля общих планов. Одним из первых конкурентных методов съемок стал крупный план, поскольку Джордж Альберт Смит включил его в свой фильм «Хоув» . Хотя это и не подтверждено как первое использование этого метода, это один из самых ранних зарегистрированных примеров. После того, как были введены новые методы кадрирования, все больше и больше стилей разрабатывалось и использовалось для преимуществ, которые они могли предоставить, чего не могли общие планы.
В начале 1900-х годов кинофильмы эволюционировали от коротких, минутных показов до полноформатных фильмов. Появлялось все больше и больше кинематографических приемов, в результате чего общий план стал использоваться реже. Тем не менее, он все еще оставался практически незаменимым в том, чего он может достичь. Когда в 1960-х годах телевидение вошло в дома, это было воспринято как огромный удар по киноиндустрии, и многие видели в этом спад популярности кино. Это, в свою очередь, привело к тому, что фильмам пришлось опережать телевидение, внедряя более высокое качество, чем у телевидения. Это было сделано путем добавления цвета, но, что важно, оно реализовало использование широкого экрана. Это позволило бы значительно увеличить пространство, используемое режиссером, тем самым предоставляя зрителю еще более широкий план, чтобы увидеть больше в любом кадре.
Современные фильмы теперь часто используют различные типы общих планов, поскольку они являются основой в кинопроизводстве и их почти невозможно избежать, если только это не выбрано намеренно. В нынешнем климате фильмов техническое качество любого кадра будет выглядеть с гораздо большей четкостью, что дало жизнь некоторым невероятным кадрам из современного кино. Кроме того, учитывая качество современных домашних развлекательных носителей, таких как Blu-ray, 3D и Ultra HD Blu Rays, это позволило масштабу и размеру любого кадра охватить больше сцены и окружения с большей детализацией.
Существует множество способов кадрирования, которые считаются общими планами; к ним относятся:
Многие режиссеры известны тем, что используют разнообразные общие планы. Ярким примером является частое использование установочных планов и очень общих планов в трилогии Питера Джексона « Властелин колец» , где показан огромный ландшафт Новой Зеландии, чтобы внушить благоговение зрителям. [9]
В фильме 1993 года «Список Шиндлера» есть движущийся образ маленькой девочки, запертой в концентрационном лагере, одетой в красное пальто (единственный цвет в фильме). Ее часто показывают в формате общего плана, чтобы показать и ее, и ужасающее окружение, чтобы создать тревожный контраст.
В фильме 1939 года «Волшебник страны Оз » используется очень широкий план, который держит всех главных героев на экране, а дворец Волшебника хорошо виден. «Волшебник страны Оз» также был одним из первых мейнстримовых фильмов, включавших цвет.
В фильме 1962 года «Лоуренс Аравийский» содержится огромное количество [ требуется разъяснение ] сверхшироких планов, которые успешно создают ощущение масштаба главного героя в его окружении и эстетически затмевают его из-за того, что окружение делает его более уязвимым и слабым.
В фильме 1981 года « Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» используется общий план, чтобы показать опасные размеры валуна, преследующего главного героя.
В фильме 2008 года «Темный рыцарь» был практический трюк, в котором большой грузовик и прицеп переворачиваются носом вперед. Это снято очень далеко назад, чтобы придать кадру большую ясность и увидеть переворот целиком, а не обрезать его посередине.
В фильме Ридли Скотта 2015 года «Марсианин » главный герой Марк Уотни оказывается на Марсе, и в фильме много общих планов. [ необходимо разъяснение ] Они используются, чтобы показать марсианский ландшафт и придать персонажу ощущение изоляции, которое и требуется в фильме.
{{cite web}}: |first=имеет общее название ( помощь )