stringtranslate.com

Напольные работы

В танце работа на полу относится к движениям , выполняемым на полу. Работа на полу широко используется в современном танце, в частности, в технике Грэма , технике Хокинса и брейк-дансе . [1] Некоторые танцевальные практики обучения, в частности, Floor-Barre , полностью состоят из работы на полу. [2]

Работа на полу изменяет отношение тела к гравитации и требует от танцоров перемещаться между более высокими и низкими уровнями («входить и выходить из пола»). Эти особенности являются центральными для использования работы на полу в хореографии, а также влияют на ее роль в занятиях по технике. [2] Плавное выполнение работы на полу требует гибких суставов, расслабленного тела и внимания к кинестетической обратной связи, обеспечиваемой полом. [3]

«Низкий» или партерный уровень — один из трех основных пространственных уровней, которые могут занимать танцоры, наряду со средним или двуногим (вертикальным) и высоким или воздушным (прыжковым) уровнями. [4]

Концертный танец

Мужчина, одетый только в танцевальный пояс, опирается на землю одной рукой и двумя ногами, одновременно поднимая кулак.
Работа на полу в современной балетной вариации

Использование работы на полу является одним из основных отличий между современным танцем и предыдущими западными жанрами концертного танца . [5] Айседора Дункан включила работу на полу в танцы еще в 1911 году, хотя заслуга ее введения чаще приписывается ее преемнице Марте Грэм . [6] Эта концепция тесно связана с техникой Грэм из-за широкого использования Грэм работы на полу и широко имитируемых инноваций, а также уникального репертуара падений этой техники . [7] Дорис Хамфри приписывают инновации работы на полу в контексте концертного танца. [2]

Более поздние движения, произошедшие от классического современного танца, также широко использовали работу на полу. [8] Современный балет использует пол как неотъемлемую часть хореографии, а не случайные падения на колени или падения, которые можно найти в старых романтических балетных стилях. [9] Работа на полу имеет важное значение в постмодернистском жанре контактной импровизации , в котором пол может даже рассматриваться как партнер . [10]

B-боинг

Заколотые ветряные мельницы , напольный силовой прием

Работа на полу в брейк-дансе (брейк-дансе) включает в себя работу ног на полу, или даунрок , а также некоторые более атлетичные силовые движения . [11] [12] [13] Даунрок выполняется с телом, поддерживаемым руками и ногами. [11] Это позволяет танцору продемонстрировать свое мастерство в скорости ног и контроле, выполняя сложные комбинации работы ног. [11] [12] Основополагающим движением даунрока является 6-шаговый шаг , хотя существует бесчисленное множество его вариантов. [12] Руки, ноги и колени также могут быть задействованы или поддерживать тело. [13] [12]

Даунрок часто переходит в драматические силовые движения, включая движения на полу, такие как ветряные мельницы и вспышки . [12]

Downrock стал распространённым в середине 1970-х годов; Кейт и Кевин Смит, известные как «Nigga Twinz», были признаны популяризаторами этого стиля, [14] как и оригинальная Rock Steady Crew . [13] Появление работы на полу стало важным событием в брейкинге, ознаменовав конец раннего или «старого» стиля. [12]

Танец живота

женщина в изысканном красном костюме лежит на спине, скрестив ноги под собой, держа руки над головой и держа меч на торсе
Танец живота на полу с использованием меча в качестве реквизита

Работа на полу является особенностью многих видов танца живота , часто включающей манипуляции с реквизитом , лежа на полу, и предназначенной для демонстрации контроля танцора. Маша Арчер , в рамках усилий по изменению того, что она считала чрезмерно сексуализированными и эксплуататорскими чертами танца живота, отказалась от работы на полу, потому что она не хотела, чтобы зрители смотрели на ее танцоров свысока. [15]

Галерея

Ссылки

  1. ^ Франклин, Эрик Н. (2013). Dance Imagery for Technique and Performance (2-е изд.). Human Kinetics. стр. 131 и далее. ISBN 9780873229432. Получено 13 марта 2015 г.
  2. ^ abc Erkert, J. (2003). Укрощение ветра: искусство преподавания современного танца . Human Kinetics. стр. 42. ISBN 978-0-7360-4487-5.
  3. ^ Уиттенбург, Закари (30 июня 2016 г.). «Друзья с полом». Dance Magazine . Архивировано из оригинала 22 сентября 2016 г. Получено 23 июля 2016 г.
  4. ^ Кастаньо, Марта (2009). «Определение и анализ реакций двигательных навыков в движении тела и танце» (PDF) . Методы исследования поведения . 41 (3): 857–867. doi : 10.3758/brm.41.3.857 . PMID  19587202.
  5. ^ Томас, Хелен (2003). Тело, танец и культурная теория . Palgrave Macmillan. стр. 112. ISBN 978-1-137-48777-3.
  6. ^ Престон, CJ (2014). Мифическая поза модернизма: пол, жанр, сольное исполнение. Oxford University Press, Incorporated. стр. 158 и примечание 56, стр. 297. ISBN 978-0-19-938458-7.
  7. ^ Кларк, М.; Воган, Д. (1977). Энциклопедия танца и балета. Pitman. стр. 159–160. ISBN 9780273010883.
  8. ^ Баннерман, Генриетта (2010). «Вопрос соматики: поиск общей структуры для современной танцевальной педагогики двадцать первого века: Грэм и методы, основанные на релизе». Журнал танца и соматических практик . 2 (1): 5–19. doi :10.1386/jdsp.2.1.5_1.
  9. ^ Шефф, Х.; Спраг, М.; МакГриви-Николс, С. (2010). Исследование танцевальных форм и стилей: руководство по концертному, мировому, социальному и историческому танцу. Human Kinetics. стр. 29. ISBN 978-0-7360-8023-1.
  10. ^ Novack, CJ (1990). Разделяя танец: контактная импровизация и американская культура . University of Wisconsin Press. стр. 150. ISBN 978-0-299-12444-1.
  11. ^ abc Smith, JC (2010). «Брейк-дансинг». Энциклопедия афроамериканской популярной культуры . ABC-CLIO. стр. 191. ISBN 978-0-313-35797-8.
  12. ^ abcdef Мэрилу, К. (2014). Тенденции в хип-хоп-танце. Mitchell Lane Publishers. стр. 21. ISBN 978-1-61228-595-5.
  13. ^ abc Жирова, Ольга (2012). Хип-хоп в американской культуре (PDF) (BA). Палацкий университет . Проверено 26 июля 2016 г.
  14. ^ Миллер, Кристофер А.; Феррелл, Ребекка А. «Хип-хоп» (PDF) . Коалиция танцевального наследия. стр. 1. Архивировано из оригинала (PDF) 10 октября 2015 г.
  15. ^ Конновер, Джорджия (2013). «Посредничество в отношении другого посредством танца: геополитика, социальный порядок и создание смысла в американском и импровизационном племенном стиле танца». В Pine, AM (ред.). География танца: тело, движение и телесные переговоры . Lexington Books. стр. 123. ISBN 978-0-7391-7185-1.

Дальнейшее чтение

Гест, А. Х.; Колфф, Дж. (2003). Работа на полу, базовая акробатика . Продвинутая лабанотация . Книги по танцам. ISBN 978-1-85273-093-2.

  • в
  • т
  • е