В рудиментарной игре на барабанах , форме ударной музыки , рудимент барабана является одним из ряда относительно небольших шаблонов, которые формируют основу для более расширенных и сложных шаблонов игры на барабанах. Термин «рудимент барабана» наиболее тесно связан с различными формами полевой игры на барабанах , где малый барабан играет заметную роль. В этом контексте «рудимент» означает не только «базовый», но и фундаментальный . Эта традиция игры на барабанах берет свое начало в военной игре на барабанах и является центральным компонентом боевой музыки .
Рудиментальная игра на барабанах имеет довольно гибкое определение, даже в сообществах барабанщиков, посвященных этой форме игры на барабанах. RudimentalDrumming.com определяет ее как «изучение координации». [1] Общество ударных искусств определяет ее как особый метод обучения игре на барабанах — начиная с рудиментов и постепенно наращивая скорость и сложность посредством отработки этих рудиментов. [2] Camp Duty Update определяет рудимент на барабанах как отрывок из военного призыва с определенным ритмом, определенными ударами, определенной динамической структурой (акцентами) и определенной номенклатурой. [3] Энциклопедия Rudimentia определяет рудимент как короткую последовательность ударов, используя логику Джона Пратта, что «рудименты игры на барабанах — это удары», ссылаясь на четыре основных удара на барабанах . [4]
Происхождение рудиментов малого барабана можно проследить до швейцарских наемников, вооруженных длинными древковыми оружиями . Использование пик в тесном строю требовало большой координации. Звук табора использовался для задания темпа и передачи команд с помощью различных барабанных рисунков. Эти барабанные рисунки стали основой рудиментов малого барабана.
Самый ранний пример рудиментарной флейты и барабана часто упоминается как швейцарская армия в битве при Земпахе в 1386 году. [5] Однако есть доказательства того, что швейцарцы уже использовали барабаны в битве в 1315 году в битве при Моргартене . [6] Первоначально швейцарские рудименты оказали большое влияние на французскую систему, которая, в свою очередь, стала основой для многих других рудиментарных систем. Швейцария создала две различные рудиментарные культуры, более широкую швейцарскую Ordonnanz Trommel [7], практикуемую в Цюрихе , Вале и Женеве , и базельскую версию или Basler Trommeln . [8]
Рудименты Basler Trommeln, в отличие от швейцарского Ordonnanz Trommel, гораздо более широко известны и практикуются за пределами Швейцарии благодаря публикациям Фрица Бергера Das Basler Trommeln, Werden und Wesen [9] и Instructor for Basle Drumming [ 10] и поездкам в Соединенные Штаты в 1930-х годах. Его ученик Альфонс Гридер продолжал продвигать игру на барабанах в стиле Basel в Северной Америке в течение многих лет. [8] Две швейцарские системы отличаются несколькими способами, включая то, что рудименты Basler drumming в значительной степени основаны на французской системе, в то время как швейцарские рудименты являются местными, и что игра на барабанах Basel записывалась набором символов вплоть до 20-го века (Бергер разработал собственную систему обозначений для экспорта, которая была гораздо более разборчивой), в то время как швейцарские рудименты были записаны в стандартной нотации столетиями ранее. Рудименты Swiss Ordonnanz практически неизвестны за пределами Швейцарии, в то время как рудименты Basel представлены (после 1930-х годов) в других системах по всему миру, таких как Scottish, American и Hybrid. Top Secret Drum Corps — известная организация из Базеля, Швейцария, которая использует традиционную базельскую рудиментальную игру на барабанах вместе с другими рудиментальными влияниями.
Французские рудименты подверглись влиянию швейцарцев, а затем позже внесли свой вклад в специфическую базельскую культуру в двустороннем обмене. Orchesographie Туано Арбо 1588 года обычно цитируется как один из первых «рудиментарных» текстов, хотя фактическое использование нотации в нем ограничено. [11] Французские профессиональные барабанщики стали частью почетной гвардии короля в 17-м и 18-м веках. В 1754 году Жозеф-Анри де Бомбель [фр] опубликовал Instruction pour les Tambours, который был одним из самых ранних руководств по игре на военных барабанах, кодифицировавших определенную национальную обязанность в разборчивой барабанной нотации. [12] Это ремесло было усовершенствовано во время правления Наполеона I. Французский танец, известный как Le Rigodon, является одним из краеугольных камней современной рудиментарной игры на барабанах. [13] В «Manuel Général de Musique Militaire a L'Usage des Armées Françaises» Кастнера 1848 года [14] подробно описываются рудиментарные сигналы, начиная с XVII века, и их вариации вплоть до его современного использования в середине XIX века, что показывает, что сложность французской игры на барабанах со временем значительно возросла.
В период с 1870 по 1900 год появилось не менее 5 французских военных руководств, начиная с «École du Tambour » Феликса Карно [15] (1870) и «Methode de Tambour» Н. Пита ( 1885) [16] , за которыми вскоре последовали и которые были расширены А. Брутеном (1889), Теофилем Дюро (1895) и Э. Ревейе (1897).
В 20 веке Анри Клинг [nl] опубликовал свой Méthode de Tambour в 1901 году . [17] Méthode de Tambour et Caisse Claire d'Orchestre [18] Роберта Турта был опубликован в 1946 году и объединил выборку из 34 рудиментов и классических французских военных призывов с исследованиями распространенных оркестровых отрывков, таких как «Шехерезада» Николая Римского-Корсакова и «Болеро» Мориса Равеля . Французская система сложна и обширна, соперничать с ней по масштабу могут только швейцарская, американская и шотландская системы. С середины 20 века обычно преподавалось от 30 до 34 рудиментов [19] [20] из исторического каталога более 70 вариаций рудиментов.
Испания использовала свою собственную рудиментарную систему, задокументированную еще в 1761 году, с Мануэлем де Эспиносой [es] публикацией Toques de Guerra . Состоящая в основном из отдельных штрихов, система чрезвычайно проста и имеет всего около восьми-десяти названных узоров. [21]
Итальянский полуостров был домом для традиций игры на флейте и барабане еще в 1400-х годах. В течение 19-го века практиковалось по крайней мере 3 различных стиля игры на барабанах: австрийский стиль [22] игра на барабанах в северных регионах, прилегающих к Австрийской империи, центральный итальянский стиль в Сардинии, Пьемонте и Папской области [23] и южный стиль в Неаполе и Сицилии [24] . С объединением Королевства Италии в 1870-х годах центральный итальянский стиль был принят вместо австрийского или сицилийского в качестве официальной общеитальянской рудиментарной системы.
Немецкоязычные регионы Европы, часто исторически называемые прусскими, разработали свою собственную уникальную рудиментарную систему к концу 18 века, о чем свидетельствует публикация Виттве 1777 года Kurze Anweisung zum Trommel-Spiel [25]. В этой системе доминировала правая рука, и в ней было всего около 14 стандартных рудиментов, таких как druckruf и doppelwirbel. [26] Прусский стиль игры на барабанах отличался от региональных рудиментарных практик Баварии, несмотря на то, что Бавария была частью современной Германии. [27] Он также не применялся в Ганновере, который фактически был частью Британской империи в течение значительного периода времени и, таким образом, использовал британские идиомы игры на барабанах. [28]
В Швеции барабанщики были на военной службе уже в 1528 году. Шведский рудиментарный стиль имеет некоторые уникальные черты и ритмические интерпретации, однако он черпает значительное влияние как из французских, так и из прусских источников. Первое письменное руководство датируется 1836 годом с небольшими изменениями в стиле до 20-го века. После 1960-х годов партии барабанов в стандартной военной музыке стали проще по сравнению с их более ранними воплощениями. [29]
Военная традиция Нидерландов имеет отчетливую рудиментарную систему. Известно, что барабанщики участвовали в военных функциях, возможно, еще с 1570 года. Военные части платили барабанщикам из бюджета своих командиров до 1688 года, когда военные начали платить музыкантам напрямую. [30] Рудиментарный термин «Tattoo», термин для собрания корпуса барабанщиков и сигнал от стандартной лагерной службы, происходит от голландского «Taptoe» Tamboers. Руководства восходят по крайней мере к 1809 году с публикацией Over Het Tromslaan – Met Marschen En Andere Muziekstukken Voor Den Trom [31] , в которой указаны некоторые основные дроби и несколько военных сигналов. Marsen en Signalen voor de Koninklijke Nederlandsche Armee Якоба Раушера [nl] была опубликована в 1815 году и показывает около девяти основных рудиментов. Известно несколько руководств конца 1800-х и начала 1900-х годов, например, Voorschrift voor den seargent of korporaaltamboer 1893 года, Tamboers- and Hoornblazersschool 1896 года и Tamboers- and Hoornblazersschool 1901 года. Система была упрощена и многие украшения удалены в 1930-х годах. [32] Система была снова усовершенствована после Второй мировой войны в 1945 и 1946 годах. Теперь только голландские морские пехотинцы активно продолжают официальную военную традицию вместе с несколькими гражданскими группами. В настоящее время существует всего около 14 голландских рудиментов.
Русский барабанный стиль изначально был привезен из-за границы специально для подражания барабанному стилю других народов. Голландский барабанный стиль использовался дословно в 17 веке. Это дало путь более отчетливому русскому стилю в 18 веке при Петре I. Императорские российские военные части прекратили использовать барабанщиков около 1909 года, но СССР вновь ввел барабанный стиль в армию в 1920-х годах. В России на самом деле нет названий или специальных палочек для рудиментарных рисунков [33] , но в военной музыке присутствует набор дробей и руффов различной длины. Молодежные пионерские группы используют упрощенные военные сигналы, хотя рудименты, которым обучают в этих группах, используют американские термины. [34]
Британские элементарные руководства с расшифровываемыми рудиментами датируются 1634 годом с публикацией « Warlike Directions or the Soldiers Practice» Томаса Фишера , в которой показано по крайней мере 4 рудимента на основе руффа. [35] Более подробное руководство появилось в 1760 году, «The Drummer's Instructor» Спенсера . [36] Британская военная барабанная игра уже была экспортирована в американские колонии ко времени Американской революции в 1770-х годах. Анонимно написанная книга « Young Drummers Assistant» [37] была опубликована около 1780 года и стала влиятельной книгой по обе стороны Атлантики. Британская система была дополнительно усовершенствована для 19-го века Сэмюэлем Поттером в 1817 году в его книге «Искусство битья в барабан» . [38] В 18 веке форма барабанщиков была противоположного цвета от остальной части их военного подразделения, но после войны 1812 года и по совпадению во время службы Сэмюэля Поттера их форма была переведена на стандартную цветовую схему, чтобы не выделяться в бою. Сын Сэмюэля, Генри Поттер, известный изготовитель инструментов, [39] позже опубликовал обновленное руководство по барабанам под названием « Руководство уполномоченного сержанта барабанщика». В 1887 году военное министерство опубликовало « Обязанности барабанщика и флейтиста для пехотного отделения армии » [40], которое является одним из немногих изданий до 20 века, в которых используется дробь из 17 ударов. В наше время каждый пехотный батальон в британской армии имеет зачаточный Корпус барабанщиков, за исключением ирландских, шотландских и стрелковых батальонов, в которых есть оркестры волынок и связанный с ними стиль шотландской игры на барабанах. [41]
Шотландские сигналы барабана и флейты (значительно отличающиеся от английских) восходят как минимум к 17 веку, когда англичане называли их «шотландской службой». [42] Старые шотландские сигналы использовали похожие рудиментарные образцы и идиомы игры на барабанах, как и английские, но имели немного иные барабанные аранжировки и мелодии флейты, а не отчетливо резкий триольный звук с точками, который позже стали использовать барабанщики духовых оркестров. Шотландский подъем, который обычно сопровождал «Мать и три лагеря», был адаптирован или, по крайней мере, вдохновлен шотландским подъемом [sic] из этой эпохи до волыночных оркестров. Шотландские оркестры волынок, в их современной форме, были созданы британской армией около 1830 года. [43] Британские полки, состоящие из шотландских кланов, сочетали рудиментарный барабанный бой с волынками и килтами Хайленда , чтобы вернуть себе свою независимую культуру. Рудименты барабана были изменены из британских и европейских источников, чтобы соответствовать идиомам игры на волынке, которые существовали в течение нескольких сотен лет до этого. Оркестры волынщиков и их стилистически уникальные барабанщики впервые получили широкое распространение во время Крымской войны . [44] Они продолжали активно участвовать в сражениях вплоть до Первой мировой войны , после которой они взяли на себя церемониальную роль. В настоящее время в оркестрах волынщиков в странах Содружества и бывших британских колониях исполняется около 60–75 шотландских рудиментов, которые берут начало от швейцарской, французской и американской гибридной игры на барабанах, а также традиционных шотландских ритмов. [45] [46]
Было сделано много попыток формализовать стандартный список американских рудиментов для малого барабана. Первая публикация, официально организующая американскую игру на барабанах, была сделана Фридрихом Вильгельмом фон Штойбеном в Вэлли-Фордж. Он включил сигналы лагерной службы в свое общее руководство по военной практике для войск Джорджа Вашингтона, «синюю книгу», написанную в 1778–79 годах, хотя партии барабанов были перечислены в прозе. [47] Первым американским руководством по рудиментам, в котором были предписаны рудиментарные упражнения в нотах, была «Книга барабанщиков времен войны за независимость» , также датированная 1778 годом, в которой было представлено 20 упражнений, которые можно считать рудиментами, а также «удары барабана», такие как пьеса « Вэлли-Фордж » [sic]. [48] За этим последовало руководство Бена Кларка [49] по игре на военных барабанах в 1797 году [50] и книга Дэвида Хазелтина «Инструктор по военной музыке» в 1810 году. [51] Чарльз Стюарт Эшворт был первым человеком, который фактически обозначил короткие упражнения на барабанах как «рудименты» в 1812 году. [52]
Еще несколько примечательных руководств были напечатаны между 1812 и 1860 годами, в том числе Чарльзом Роббинсом (1812), Рамриллом и Холтоном (1817), [53] Алваном Робинсоном (1818), [54] Леви Ловерингом (1819), [55] и Джорджем Клайнхансом (1853). [56]
Затем во время Гражданской войны в США появилось несколько руководств , в том числе Элиаса Хоу (1861), [57] Кича, Бердитта и Кэссиди (1861), [58] Брюса и Эмметта (1862), [59] Х. К. Харта (1862), [60] Симпсона и Кентербери (1862), [61] Уильяма Невинса (1864). [62] Общее военное руководство генерал-адъютанта Сэмюэля Купера 1861 года также содержало небольшой раздел об элементарной игре на барабанах, но в очень упрощенной форме, [63] как и тактическое руководство бригадного генерала Сайласа Кейси 1862 года. [64]
Гардинер А. Штрубе опубликовал свою влиятельную выжимку из практик Гражданской войны в 1870 году. [65] Между Гражданской войной и 20-м веком дудки и барабаны были постепенно заменены горнами для официальных сигналов, хотя военная музыка продолжала преподаваться и практиковаться в церемониальных целях. [66] Джон Филип Соуза выпустил руководство в 1886 году, которое позже несколько раз пересматривалось армией США. Уолтер Смит также выпустил руководство в 1897 году [67] для армии и флота, хотя он был руководителем оркестра в морской пехоте . В 1912 году, всего через 42 года после Уроков Штрубе, Гарри Бауэр в своей книге « Система Гарри А. Бауэра для барабанов, колоколов, ксилофона и литавр» называет военные рудименты «древними», «старомодными» и «битами, дробями и росчерками старого стиля», которые следует играть только при имитации военного звука. [68] В книге Бауэра предлагается несколько конкурирующих версий многих рудиментов, взятых из нескольких конкурирующих руководств 19 века.
Во время Первой мировой войны В. Ф. Сафранек опубликовал руководство в 1916 году (основанное на работе Смита 1897 года), [69] а Карл Э. Гарднер выпустил еще одно в 1918 году. [70] Сэнфорд Мёллер поместил список в своей книге 1925 года, которая является одной из немногих книг, предназначенных для гражданских барабанщиков. Метод Мёллера выступал за возвращение к «древним» традициям военной техники игры на барабанах и рудиментам. [71]
Национальная ассоциация рудиментарных барабанщиков , организация, созданная для продвижения рудиментарной игры на барабанах, в которую входили Джордж Лоуренс Стоун и Уильям Ф. Людвиг-старший , в 1933 году составила список из 13 основных рудиментов и второй набор из 13 дополнительных рудиментов, чтобы сформировать стандарт NARD 26. Он был в значительной степени основан на 25 рудиментах Штрубе от 1870 года с одним дополнением — дробью с одним ударом. [72]
Во время Второй мировой войны военное министерство использовало руководство 1940 года, TM 20–250 Field Music Technical Manual , которое явно перекликается со Смитом и Сафранеком. [73] У корпуса морской пехоты было конкурирующее руководство, по сути копирующее руководство Соузы, но обновленное в 1942 году, Manual for Drummers, Trumpeters, and Fifers . [74]
Позже, в 20 веке, появилось несколько заметных вариаций и расширений рудиментарной игры на барабанах от таких учителей, как Чарльз Уилкоксон , автор книг All-American Drummer и Modern Rudimental Swing Solos , и Алан Доусон , чей «Рудиментальный ритуал» был популярен в музыкальном колледже Беркли в 1970-х годах. [75]
Drum Corps International был основан в 1971 году, объединив для соревнований барабанные корпуса со всей Северной Америки, некоторые из которых существовали с 1930-х или 1940-х годов (хотя многие другие были сформированы только в середине 1960-х годов). [76] С самого начала барабанщики неуклонно расширяли рудиментарный словарь традиционного американского военного и репертуара NARD, включая швейцарские рудименты, а также гибридные рудименты, которые объединяли элементы нескольких не связанных между собой рудиментов в новые, более сложные паттерны.
В 1984 году комитет Общества ударных искусств во главе с Джеем Уонамейкером реорганизовал и переосмыслил NARD 26 и добавил еще 14, сформировав нынешние 40 международных рудиментов для малого барабана. [77]
Начиная с начала 1990-х годов, рудиментарное обучение стало в значительной степени фокусироваться на гибридных рудиментах. Эдвард Фрейтаг 1993 Rudimental Cookbook [78] и Деннис Делусия 1995 Percussion Discussion [79] оба содержат значительное гибридное обучение рудиментам. Эта тенденция продолжилась в 21 веке с Джоном Вутоном 2010 Rudimental Remedies [ 80] Биллом Бахманом 2010 Rudimental Logic [ 81] и Райаном Блумом 2019 Encyclopedia Rudimentia [82], которые в значительной степени фокусируются на гибридных рудиментах в стиле корпуса, а также на старых стандартах.
В 21 веке существует четыре основные рудиментарные культуры игры на барабанах: швейцарский Basler Trommeln, шотландская волынка , англо-американская древняя игра на барабанах и американская современная игра на барабанах (или гибридная игра на барабанах DCI ). [83] Другие организованные рудиментарные системы включают французскую, голландскую, немецкую (прусскую), шведскую [sv] , Trommeslått [no] , баварскую, австро-венгерскую, итальянскую, бельгийскую , мексиканскую [es] , русскую [ru] , швейцарскую Ordonnanz Trommel (небазельскую, плохо изученную за пределами Швейцарии) и Bajoaragonés, которые до сих пор изучаются и исполняются в небольших масштабах в их родных странах. [66] Существует также отдельная историческая испанская военная рудиментарная культура, хотя эта система больше не используется широко, [84] а также похожая несуществующая сицилийская система. [85]
Недавно Международная ассоциация традиционных барабанщиков (IATD) работала над тем, чтобы снова продвигать 26 рудиментов NARD 1933 года (список Strube 1870 года из 25 плюс 1). Одной из главных проблем, с которой сталкивается IATD в отношении PAS 40, является «швейцарское влияние» [86], хотя только восемь из дополнительных 14 рудиментов (которые не появляются в Standard 26) являются иностранными или не встречаются в американских военных руководствах до Strube. Только два из этих восьми нетрадиционных рудиментов можно проследить до швейцарского происхождения. [87]
В немецкоязычных регионах Европы существует движение, возглавляемое Клаусом Хесслером и Percussion Creativ [88] , направленное на пересмотр рудиментарных практик и объединение французской и базельской систем с некоторыми современными американскими рудиментами в единый Рудиментальный кодекс [89] из 42 рудиментов. Рудиментальный кодекс был представлен в ЮНЕСКО как нематериальный объект всемирного наследия. [90]
Удар производит одну ударную ноту . Существует четыре основных одиночных удара .
Двойной удар состоит из двух одинарных ударов, исполняемых одной и той же рукой ( RR или LL ).
Дидл — это двойной удар, исполняемый на текущей преобладающей скорости произведения. Например, если играется отрывок из шестнадцатых нот, то любые дидлы в этом отрывке будут состоять из шестнадцатых нот.
Парадидл состоит из двух одиночных ударов, за которыми следует двойной удар, т. е. RLRR или LRLL . [91] Когда несколько парадидлов играются подряд, первая нота всегда чередуется между правой и левой. Поэтому один парадидл часто используется для переключения «ведущей руки» в барабанной музыке.
Мельничный удар по сути является перевернутым парадидлом с застрявшими RRLR или LLRL с акцентом на первой ноте. [92] Мельничный удар с одним фламандным ударом является наиболее распространенным вариантом мельничного удара в американской игре. [91]
Драг — это двойной удар, исполняемый в два раза быстрее контекста, в котором он находится. Например, если исполняется отрывок из шестнадцатых нот, то любые дрэги в этом отрывке будут состоять из тридцати вторых нот. Драги также могут быть записаны как форшлаги , в этом случае интервал между нотами может быть интерпретирован исполнителем. На литаврах дрэги часто исполняются с чередованием ударов [93] ( lrL или rlR ). [94]
В шотландском оркестре волынок игра на малых барабанах представляет собой форшлаг, где форшлаг играется как «мертвая палочка» (нота стаккато). [95]
Исторически 2 форшлага, предшествующие биту, были известны как Ruff (или Rough) llR , если играются закрытыми, и Half Drag llR, если играются открытыми. [96] Ruff также может относиться к одному набору форшлагов, предшествующих обычной ноте. В американской игре 3 Stroke Ruff имеет 2 одинарных форшлага перед основной или полной нотой rlR , а 4 Stroke Ruff имеет 3 сингла перед основной нотой lrlR . Другие рудиментарные системы имеют различные методы застывания и названия для похожих нотных знаков. Хотя барабанщики и преподаватели игры на барабанах все еще используют и преподают их на практике, 3 Stroke Ruff и 4 Stroke Ruff официально не указаны в таблицах рудиментов NARD или PAS, а термин Drag затмил Ruff (или Rough) для рудиментов с двойными ударами, как в открытом, так и в закрытом исполнении, согласно текущей стандартной терминологии PAS. [97]
Форшлаг состоит из двух отдельных ударов, исполняемых попеременно руками ( rL или lR ). Первый удар — это более тихая форшлаговая нота, за которой следует более громкий основной удар противоположной рукой. Эти две ноты играются почти одновременно и должны звучать как одна, более широкая нота. [91] Временное расстояние между форшлагом и основной нотой может варьироваться в зависимости от стиля и контекста исполняемого произведения. В прошлом или в некоторых европейских системах открытые форшлаги и закрытые форшлаги были указаны как отдельные рудименты.
Charge stroke — это особая вариация открытого фламба, в котором одна или обе ноты акцентируются, чтобы обеспечить ощущение драйва, которое может создать иллюзию того, что сильная доля сдвинулась раньше по времени. Два основных типа — французский [98] Lr или Rl и швейцарский [9] LR или RL , где первая нота предшествует сильной доле, которая приходится на вторую ноту, в обоих типах. Charge strokes можно комбинировать с фламба или дрэгами, чтобы создавать сложные фигуры форшлагов, предшествующих сильной доле.
Двойная остановка состоит из двух одиночных ударов, сыгранных одновременно, по одному на каждую руку. Она отличается от флам- или чардж-удара тем, что между нотами нет промежутка, и обе руки падают точно в одно и то же время. Это не считается американским рудиментом ни в одном общем списке, но является основным элементом нескольких европейских систем. [85] Альтернативные названия включают Flat Flam, Unison или Both, и эта техника используется в современном корпусном стиле игры на малых барабанах, а также в ударной установке и классических перкуссионных приложениях.
Барабанная дробь — это различные приемы, используемые для создания продолжительного, непрерывного звука.
Согласно Percussive Arts Society , во всем мире существует более 850 рудиментов, но эти 40 являются текущими американскими стандартами, называемыми «международными», потому что они смешивают рудименты, традиционно используемые в англо-американской игре на барабанах, с несколькими, взятыми из швейцарской базельской традиции игры на барабанах. [ 99] Они были составлены комитетом во главе с Джеем Уонамейкером в 1984 году, в который также входил Уильям Ф. Людвиг-младший, сын основателя NARD в 1933 году. Напротив, существует 26 рудиментов между листами NARD 13 Essential и 13 Rudiments to Complete , [100] 46 рудиментов на листе Scottish Drumming Rudiments , [101] и 42 рудимента на листе French/Swiss Rudimental Codex . [102]
Одноходовой бросок состоит из чередующихся прилипаний (т. е. RLRL и т. д.) неопределенной скорости и длины.
Существует 10 официальных вариантов двойного удара. [91]
(Стандарт NARD 26 Американские основы игры на барабанах, 1933 г.)
В 1984 году Percussive Arts Society добавило еще 14 рудиментов, чтобы расширить список до нынешних 40 International Snare Drum Rudiments. Порядок был полностью изменен во время этой последней реорганизации.
Гибридный барабанный рудимент — это когда два рудимента объединяются в один рудимент. [104] [105] [106] [107] Например, PAS #30 Flam Drag — это простой гибрид, объединяющий традиционные рудименты PAS #20 Flam и #31 Drag. [108] Гибрид также можно создать, добавив префикс перед рудиментом или суффикс в конце рудимента в виде дополнительных нот или рудиментального рисунка. [109]
Существуют определенные характеристики, которые делают разумный гибридный рудимент;
Несколько примеров - "Herta", которая является дрэгом, играемым с чередующимися прилипаниями; "cheese", дидл с форшлагом; и "eggbeater", пятиконечная с прилипанием "rrrll". Эти гибриды сами уступили место дальнейшим гибридам; "cheese invert" (перевернутый флам-тап с сырами вместо фламов) и "diddle-egg-five" (парадиддл-дидл, за которым следует яйцебиватель и два дидла, по одному на каждой руке). Другие гибридные рудименты включают: "book reports", "ninjas" и "flam dragons" (ранее известные как "double flam drags"). [105]
Гибридные рудименты исторически связаны с современным репертуаром маршевых оркестров, особенно Drum Corps International . Количество гибридных рудиментов быстро увеличивалось, начиная с 1990-х годов. [111] Сегодня их неопределенное количество, более 500 опубликованных и задокументированных гибридных рудиментов или уникальных вариаций. [112]
Последним нововведением в гибридных рудиментах стала «Сетка», которая представляет собой метод создания вариаций на основе простого рудиментарного рисунка путем перемещения отдельных элементов рудимента (например, форшлагов, акцентов или дидлов) по нотам основного ритма рудимента. [113] Одним из примеров техники сетки было бы исполнение акцента фламанда PAS (форшлаг и акцент на первом из трех отдельных ударов) с акцентом на первой ноте, затем на второй ноте, затем на третьей ноте, создавая 3 вариации рисунка и исчерпывая варианты размещения акцента в ритме. То же самое можно было бы сделать с форшлагом для форшлага, создавая еще 3 рисунка. Затем полученные 6 рисунков можно было бы объединить последовательно, создавая дальнейшие вариации, пока все комбинации элементов не будут исчерпаны. Не все полученные комбинации названы или официально перечислены как рудименты, но они полезны для развития навыков игрока.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )