Бельведер — исторический комплекс зданий в Вене , Австрия, состоящий из двух барочных дворцов (Верхний и Нижний Бельведер ), оранжереи и дворцовых конюшен. Здания расположены в барочном парковом ландшафте в третьем районе города, на юго-восточной окраине его центра. В настоящее время в нем находится музей Бельведер, известный на немецком языке как Österreichische Galerie Belvedere (на английском языке именуемый как Belvedere Museum, так и Austrian Gallery). Территория расположена на пологом склоне и включает в себя декоративные многоуровневые фонтаны и каскады, барочные скульптуры и величественные кованые ворота. Барочный дворцовый комплекс был построен как летняя резиденция принца Евгения Савойского .
Бельведер был построен в период обширного строительства в Вене, которая в то время была и имперской столицей, и домом правящей династии Габсбургов. Этот период процветания последовал за успешным завершением главнокомандующим принцем Евгением Савойским серии войн против Османской империи .
30 ноября 1697 года, через год после начала строительства Stadtpalais , принц Евгений приобрел значительный участок земли к югу от Rennweg, главной дороги в Венгрию. Планы садового комплекса Бельведер были составлены немедленно. Принц выбрал Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта в качестве главного архитектора этого проекта, а не Иоганна Бернхарда Фишера фон Эрлаха , создателя своего Stadtpalais. Хильдебрандт (1668–1745), с которым генерал познакомился во время военной кампании в Пьемонте , уже построил для него дворец Рацкеве в 1702 году на Чепеле , острове на Дунае к югу от Будапешта . Позже он построил множество других зданий на своей службе. Архитектор изучал гражданское строительство в Риме у Карло Фонтаны и поступил на императорскую службу в 1695–96 годах, чтобы научиться строить укрепления. С 1696 года записи показывают, что он работал придворным архитектором в Вене. Помимо Бельведера, наиболее выдающимися достижениями Хильдебрандта являются дворец Шлосс Хоф , который также был заказан принцем Евгением, дворец Шварценберг (ранее известный как дворец Мансфельд-Фонди), дворец Кинских , а также все поместье монастыря Гёттвейг в долине Вахау .
В то время, когда принц планировал купить землю на окраине Вены для своего проекта Бельведера, эта территория была совершенно не застроена — идеальное место для строительства ландшафтного сада и летнего дворца. Однако за месяц до того, как принц сделал свое приобретение, имперский великий маршал граф Генрих Франц фон Мансфельд , принц Фонди, купил соседний участок и поручил Хильдебрандту построить на этой земле садовый дворец. Чтобы купить участок, принц Евгений был вынужден взять большой кредит под залог своего Stadtpalais, который все еще находился в процессе строительства. Он купил дополнительные соседние участки земли в 1708, 1716 и снова в 1717–18 годах, чтобы иметь возможность поэтапно расширять сад.
Записи указывают [1] , что строительство Нижнего Бельведера началось в 1712 году, поскольку принц Евгений подал запрос на инспекцию здания 5 июля 1713 года. Работа продвигалась быстро, и Маркантонио Кьярини из Болоньи начал расписывать квадратуру в центральном зале в 1715 году. Посол из испанской Фландрии посетил Нижний Бельведер, а также Штадтпале в апреле 1716 года. Обширные работы на территории велись одновременно со строительством Люстшлосса , как было описано на раннем городском пейзаже Нижнего Бельведера. Доминик Жирар значительно изменил планы сада между январем и маем 1717 года, чтобы завершить его к следующему лету. Жирар, работавший fontainier du roi, или королевским водопроводчиком, в Версале с 1707 по 1715 год, начал работать инспектором садов у баварского курфюрста Максимилиана Эммануила с 1715 года. Именно по рекомендации последнего он поступил на службу к принцу Евгению. Скульптура для балюстрады является самой известной работой Джованни Станетти .
Сады Бельведер были спроектированы в формальной французской манере с подстриженными живыми изгородями, гравийными дорожками и играми в воду Домиником Жираром , который обучался в садах Версаля как ученик Андре Ленотра . Обширные мифологические отсылки по всему саду намекают на возвышение принца Евгения со скульптурной программой, связывающей его с богом Аполлоном. [2] Большой водный бассейн в верхнем партере , а также лестницы и каскады, населенные нимфами и богинями, которые связывают верхний и нижний партеры, сохранились, но узорчатая подстилка давно заросла травой; в настоящее время она реставрируется.
Картина «Вид Вены из Бельведера » Бернардо Беллотто изображает знаменитую перспективу центра города Вены, называемую Canaletto Blick . Этот вид, открывающийся из Верхнего Бельведера с садами на переднем плане, по-прежнему играет важную роль в обсуждениях городского планирования, когда речь заходит об изменении горизонта исторического центра города. [3]
.JPG/1280px-Wien_-_Schloss_Belvedere,_oberes_(1).JPG)
Строительство Верхнего Бельведера началось еще в 1717 году, о чем свидетельствуют два письма, которые принц Евгений отправил из Белграда своему слуге Бенедетти летом 1718 года, описывая ход работ над дворцом. [ необходима цитата ] Строительство было настолько продвинуто к 2 октября 1719 года, что принц смог принять там турецкого посла Ибрагима-пашу. Украшение интерьера началось еще в 1718 году. В 1719 году он поручил итальянскому художнику Франческо Солимене выполнить как алтарную картину для Дворцовой часовни, так и потолочную фреску в Золотой комнате. В том же году Гаэтано Фанти было поручено выполнить иллюзионистскую квадратуру в Мраморном зале. В 1720 году Карло Карлоне было поручено расписать потолочную фреску в Мраморном зале, которую он выполнил с 1721 по 1723 год.
Строительство здания было завершено в 1723 году. Однако Sala Terrena находилась под угрозой обрушения из-за структурных проблем, и зимой 1732–1733 годов Хильдебрандт был вынужден установить сводчатый потолок, поддерживаемый четырьмя колоннами Атласа, что придало помещению его нынешний вид. Соломон Кляйнер, инженер из майнцского курфюрста , между 1731 и 1740 годами выпустил десятичастную публикацию, содержащую в общей сложности девяносто иллюстраций, под названием Wunder würdiges Kriegs- und Siegs-Lager deß Unvergleichlichen Heldens Unserer Zeiten Eugenii Francisci Hertzogen zu Savoyen und Piemont («Чудесная война и победный лагерь величайшего героя нашего века Евгения Франциска, герцога Савойского и Пьемонтского»), в которой в точных деталях описывалось состояние комплекса Бельведера.
Верхний Бельведер изображен на австрийской евромонете достоинством 20 центов .
Когда принц Евгений умер в своем Городском дворце в Вене 21 апреля 1736 года, он не оставил юридически обязывающего завещания . Комиссия, созданная императором Священной Римской империи Карлом VI, назвала племянницу принца Викторию его наследницей. Она была дочерью его старшего брата Томаса и единственным выжившим членом дома Савойя-Суассон. Принцесса Виктория переехала в Бельведер, известный в то время как Садовый дворец, 6 июля 1736 года, но сразу же дала понять, что ее не интересует ее наследство, и намеревалась как можно скорее продать с аукциона дворцовый комплекс. 15 апреля 1738 года она вышла замуж за принца Иосифа Саксен-Гильдбургхаузенского (1702–1787), который был на несколько лет моложе ее, в присутствии королевской семьи в Шлоссхофе в регионе Мархфельд, Нижняя Австрия . Однако ее выбор мужа оказался неудачным, и в 1744 году эта неподходящая пара развелась. Однако только когда принцесса Виктория наконец решила покинуть Вену и вернуться в свой родной город Турин , Италия, восемь лет спустя, Мария Терезия , дочь Карла VI, смогла купить поместье.
Императорская чета так и не переехала в Садовый дворец, который в договоре купли-продажи от ноября 1752 года был впервые описан как Бельведер. Комплекс несколько затмили другие императорские дворцы, и поначалу здания оставались неиспользованными. Позже Мария Терезия создала галерею предков династии Габсбургов в Нижнем Бельведере, как это было принято во всех других дворцах, принадлежащих императорской семье. Дворец пробудился ото сна только один раз в 1770 году, когда 17 апреля там устроили бал-маскарад по случаю бракосочетания императорской принцессы Марии Антонии с французским дофином, который впоследствии стал Людовиком XVI . Лорду-камергеру принцу Иоганну Йозефу Кевенхюллеру-Метчу и придворному архитектору Николаусу Пакасси было поручено позаботиться о масштабной подготовке к балу, на который было приглашено 16 000 гостей.
В 1776 году Мария Терезия и ее сын, император Иосиф II, решили перенести kuk Gemäldegalerie («Императорскую картинную галерею») из Императорских конюшен — части городского императорского дворца Хофбург — в Верхний Бельведер. Вдохновленные идеей просвещенного абсолютизма , они намеревались сделать императорскую коллекцию доступной для широкой публики. [5] Галерея открылась пять лет спустя, что сделало ее одним из первых публичных музеев в мире. [ необходима цитата ] Ряд выдающихся художников работали директорами, отвечающими за императорскую коллекцию в Верхнем Бельведере вплоть до 1891 года, когда она была переведена в недавно построенный Художественно-исторический музей (Музей изящных искусств) на венской Рингштрассе.
В то время как Верхний Бельведер был преобразован в картинную галерею в конце восемнадцатого века, Нижний Бельведер служил в основном членам королевской семьи, бежавшим от Французской революции . Наиболее примечательными из них были принцесса Мария Тереза Шарлотта , единственный выживший ребенок Марии Антуанетты и Людовика XVI , и эрцгерцог Фердинанд. Мария Тереза Шарлотта проживала во дворце до своей свадьбы с принцем Луи Антуаном, герцогом Ангулемским , в 1799 году. Эрцгерцог Фердинанд, бывший губернатор герцогства Миланского до 1796 года, переехал туда после Кампо-Формийского договора в 1797 году.
После того, как Габсбургская монархия была вынуждена уступить Тироль Баварии по Пресбургскому договору в 1805 году, для императорской коллекции из замка Амбрас, недалеко от Инсбрука, пришлось искать новое место . Сначала коллекцию перевезли в Петроварадин (ныне в Нови-Саде, Воеводина , Сербия ) , чтобы защитить ее от разграбления французскими войсками. В 1811 году император Франц II постановил, что она должна быть установлена в Нижнем Бельведере, который был, по сути, слишком мал для коллекции. Таким образом, эта часть Бельведера также взяла на себя функцию музея и уже начала привлекать значительное количество посетителей ко времени Венского конгресса (1814–1815).
Под руководством префекта Библиотеки императорского двора Морица, графа Дитрихштейн-Проскау-Лесли, с 1833 года к коллекции Амбраса в Нижнем Бельведере были добавлены Коллекция египетских древностей и Комната древностей. В 1844 году римские мили, которые до этого хранились в катакомбах храма Тесея, были перемещены на открытое пространство в Тайном саду. Акварели Карла Гебеля Младшего свидетельствуют о начале существования Нижнего Бельведера как музея, как и путеводитель Йозефа Бергмана по коллекции, датируемый 1846 годом. Эта ситуация оставалась практически неизменной до переезда в недавно построенный Художественно-исторический музей на Рингштрассе в 1888–1889 годах.
После перемещения императорских коллекций оба дворца Бельведер на некоторое время перестали быть публичными музеями. В 1896 году император Франц Иосиф I решил, что Верхний Бельведер должен служить резиденцией для наследника престола, его племянника Франца Фердинанда . Предполагаемый наследник перестроил дворец под руководством архитектора Эмиля фон Фёрстера, который также был имперским заместителем министра, и с этого момента дворец служил резиденцией Франца Фердинанда. Напротив, Moderne Galerie была открыта несколько лет спустя, 2 мая 1903 года, в Нижнем Бельведере. Этот музей был первой государственной коллекцией в Австрии, которая была посвящена исключительно современному искусству и возникла по инициативе Союза австрийских художников, известного как Венский сецессион . Целью было сопоставить австрийское искусство с международным модернизмом . С самого начала основные работы Винсента Ван Гога , Клода Моне и Джованни Сегантини были куплены для Moderne Galerie. Затем в 1911 году музей был переименован в kuk Staatsgalerie (« Императорская и королевская галерея») после того, как было решено расширить фокус за пределы современного искусства, включив в него работы более ранних эпох. Убийство наследника престола Франца Фердинанда и его жены, начало Первой мировой войны и последовавший за этим крах монархии Габсбургов в 1918 году ознаменовали начало новой эры для Бельведера.
Вскоре после окончания войны в ноябре 1918 года историк искусств Франц Хабердицль подал в Министерство образования ходатайство с просьбой оставить дворцы Государственной галерее. Это ходатайство было удовлетворено уже в следующем году. Национализация дворцового комплекса Бельведер была также изложена в проекте документа по реорганизации бывших императорских коллекций, составленном Гансом Титце в 1920–1921 годах. В дополнение к музеям, которые существуют и по сей день, он также включал планы по созданию Österreichische Galerie (Австрийской галереи) и Moderne Galerie . Во время реорганизации 1921–1923 годов к существующему музейному ансамблю был добавлен Музей барокко в Нижнем Бельведере. Moderne Galerie была открыта в Оранжерее в 1929 году.
Дворцы значительно пострадали во время Второй мировой войны , с частями Мраморного зала в Верхнем Бельведере и Зала гротесков в Нижнем Бельведере, разрушенными бомбами. Послевоенная реставрация продолжалась с 1945 по 1953 год, в течение которого, в 1950 году, крупный пожар, начавшийся в Золотой палате на верхнем этаже Верхнего Бельведера, уничтожил несколько важных комнат и выставленных там работ. 4 февраля 1953 года вновь открылась Österreichische Galerie, а затем и Музей барокко. Музей mittelalterlicher österreichischer Kunst («Музей средневекового австрийского искусства») открылся в Оранжерее 5 декабря 1953 года. [6]
В 1996 году Всемирный фонд памятников (WMF) опубликовал отчет, в котором говорилось о неадекватных послевоенных реставрациях, в результате которых Sala Terrena и парадная лестница лишились «значительной части своего первоначального облика». [7] В том же году он добавил сад Бельведер в список Всемирного фонда памятников, чтобы подчеркнуть «состояние запущенности этой любимой венской достопримечательности». [7] В конце 1990-х годов появилось несколько планов реставрации для решения этих физических и эстетических проблем в рамках федерального плана модернизации музеев страны, [6] программы, которая вернула садам их первоначальный барочный облик и значительно обновила Sala Terrena и парадную лестницу. [7]
Нижний Бельведер и Оранжерея были специально адаптированы для проведения специальных выставок. После победы в конкурсе, куда можно было попасть только по приглашениям, архитектор Сюзанна Цоттль превратила Оранжерею в современный выставочный зал, сохранив при этом оригинальную структуру здания в стиле барокко. Это место открылось в марте 2007 года выставкой Gartenlust: Der Garten in der Kunst ( Удовольствия сада: сад в искусстве ). Несколько месяцев спустя Нижний Бельведер вновь открылся выставкой Вена – Париж. Реконструкцию здания осуществил берлинский архитектор Вильфрид Кюн, который перенес вход обратно на его место в курдонёре, тем самым снова освободив первоначальную линию обзора от главных ворот Нижнего Бельведера через Мраморный зал к садовому фасаду Верхнего Бельведера. Различные секции оригинальных оранжерей, пристроенных к Мраморному залу, были возвращены в свое первоначальное состояние и теперь предоставляют пространство для новых выставочных залов. Великолепные парадные залы в стиле барокко — Мраморная галерея, Золотая комната и Зал гротесков — остались неизменными и открыты для публики. [8]
Der Beirat sieht es demnach als erwiesen an, dass sich das Gemälde seit spätestens 1924 und – wie nunmehr durch den ausgewerteten Akt nach dem Kriegs- und Verfolgungssachschädengesetz gesichert ist – bis дест нах дем" Аншлюс» 1938 года в Eigentum von Dr. Josef Morgenstern befand, und kommt zum Ergebnis, dass der Tatbestand des § 1 Abs. 1 Z 2 Kunstrückgabegesetz erfüllt ist. Дем Бундесминистр - это дахер Übereignung des Gemäldes an die Rechtsnachfolgerinnen und Rechtsnachfolger на доктора Йозефа Моргенштерна zu empfehlen.
Г-н Блох-Бауэр повесил ее портреты и другие картины Климта в специальной комнате своего дворца как своего рода святилище своей любимой жены. Но после того, как Германия аннексировала Австрию в марте 1938 г., он бежал, не взяв с собой ничего из своих вещей. Новое нацистское правительство предъявило промышленнику фиктивный налоговый счет и конфисковало его имущество, поместив три картины Климта в Австрийской галерее и продав остальные.
муж бежал в Швейцарию после того, как нацисты захватили Австрию. Затем нацисты забрали картины, а формальным владельцем стала галерея Бельведер.
Портрет Амалии Цукеркандль Густава Климта Вместо того, чтобы вернуть эту явно украденную картину, австрийская арбитражная комиссия пришла к выводу, что она должна остаться в Бельведере. Арбитры заявили, что они не уверены в том, как именно картина покинула дом Фердинанда, и полагают (несмотря на массу доказательств, касающихся ликвидации нацистами всего имущества Фердинанда), что Фердинанд мог решить передать картину семье Амалии. Как это могло быть сделано, пока Фердинанд находился в изгнании, арбитры не объяснили.
Рудольф Леопольд, австрийский офтальмолог, за свою жизнь накопил ошеломляющее количество произведений Шиле — но не всегда честно, как убедительно утверждает документальный фильм «Портрет Валли». Первоначально картина принадлежала венскому арт-дилеру по имени Леа Бонди, но в 1939 году Фридрих Вельц, член нацистской партии, конфисковал ее из ее частной коллекции. По ошибке картина была возвращена в музей Бельведер в Австрии после Второй мировой войны как часть коллекции другого дилера. В 1954 году Бонди попросила Леопольда, известного коллекционера Шиле, помочь ей разыскать картину. Вместо этого он выменял его у музея и присвоил себе.
