Зимний дворец [1] — дворец в Санкт-Петербурге , служивший официальной резиденцией династии Романовых , предыдущих императоров, с 1732 по 1917 год. Во дворце и его окрестностях сейчас находится Эрмитаж . Площадь составляет 233 345 квадратных метров (подсчитано, что во дворце 1886 дверей, 1945 окон, 1500 комнат и 117 лестниц). [2] [3] Общая площадь Зимнего дворца составляет 14,2 гектара. [4] Расположенный между Дворцовой набережной и Дворцовой площадью , рядом с местом, где стоял оригинальный Зимний дворец Петра Великого , нынешний и четвертый Зимний дворец строился и изменялся почти непрерывно с конца 1730-х годов по 1837 год, когда он был серьезно поврежден пожаром и немедленно перестроен. [5] Штурм дворца в 1917 году, изображенный в советском искусстве и в фильме Сергея Эйзенштейна «Октябрь » 1928 года , стал символом Октябрьской революции .
Императоры строили свои дворцы в монументальном масштабе, который должен был отражать мощь и власть императорской России . Из дворца цари [6] правили более чем 22 800 000 квадратных километров (8 800 000 квадратных миль) [7] [8] (почти 1/6 часть суши Земли) и 125 миллионами подданных к концу 19 века. Несколько архитекторов участвовали в проектировании Зимнего дворца — наиболее известным из них был итальянец Бартоломео Растрелли (1700–1771) — в том, что стало известно как стиль елизаветинского барокко . Зелено-белый дворец имеет общую форму вытянутого прямоугольника, а его главный фасад имеет длину 215 метров (705 футов) и высоту 30 метров (98 футов). Подсчитано, что в Зимнем дворце 1886 дверей, 1945 окон, 1500 комнат и 117 лестниц. [9] После серьезного пожара, перестройка дворца в 1837 году оставила внешний вид неизменным, но большая часть интерьера была переделана в разных вкусах и стилях, что привело к тому, что дворец стали называть «дворцом 19 века, вдохновленным моделью в стиле рококо ». [10]
В 1905 году произошли события Кровавого воскресенья , когда демонстранты двинулись к Зимнему дворцу, но к этому времени императорская семья предпочла жить в более безопасном и уединенном Александровском дворце в Царском Селе (букв. «императорское село») и возвращалась в Зимний дворец только для официальных и государственных мероприятий. После Февральской революции 1917 года дворец некоторое время служил резиденцией Временного правительства России , в конечном итоге возглавляемого Александром Керенским . Позже в том же году отряд красногвардейцев и матросов штурмовал дворец — решающий момент в рождении советского государства, свергнувшего Временное правительство.
Вернувшись из своего Великого посольства в 1698 году, Петр I из России приступил к политике вестернизации и экспансии, которая должна была превратить Российское царство в Российскую империю и крупную европейскую державу. [11] Эта политика была проявлена в кирпичах и растворе созданием нового города, Санкт-Петербурга, в 1703 году. [12] Культура и дизайн нового города были задуманы как сознательный отказ от традиционной русской архитектуры , находящейся под влиянием Византии , такой как модное тогда нарышкинское барокко , в пользу архитектуры, вдохновленной классикой, преобладающей в великих городах Европы. Царь намеревался, чтобы его новый город был спроектирован в стиле фламандского ренессанса, позже известного как петровское барокко , и именно этот стиль он выбрал для своего нового дворца в городе. Первой королевской резиденцией на этом месте была скромная бревенчатая хижина, тогда известная как Домик Петра I , построенная в 1704 году, которая выходила на реку Неву . В 1711 году его перевезли на Петровскую набережную, [13] где он и стоит до сих пор. [14] После того, как место было расчищено, царь приступил к строительству большего дома между 1711 и 1712 годами. Этот дом, который сегодня называют Первым Зимним дворцом, был спроектирован Доменико Трезини . [15]
XVIII век был периодом большого развития европейской королевской архитектуры, поскольку потребность в укрепленной резиденции постепенно уменьшалась. Этот процесс, начавшийся в конце XVI века, ускорился, и большие классические дворцы быстро заменили укрепленные замки во всех более могущественных европейских странах. Одним из самых ранних и примечательных примеров был Версаль Людовика XIV . В основном завершенный к 1710 году, Версаль — с его размерами и великолепием — усилил соперничество среди монархов Европы. Петр Великий из России, стремившийся продвигать все западные концепции, хотел иметь современный дворец, как у его собратьев-государей. Однако, в отличие от некоторых из его преемников, Петр I никогда не стремился соперничать с Версалем.
Первый Зимний дворец представлял собой скромное здание из двух основных этажей под шиферной крышей. [16] Похоже, что Петр вскоре устал от первого дворца, так как в 1721 году под руководством архитектора Георга Маттарнови был построен второй вариант Зимнего дворца . Дворец Маттарнови, хотя и очень скромный по сравнению с королевскими дворцами в других европейских столицах, был двухэтажным над рустованным первым этажом, с центральным выступом под фронтоном, поддерживаемым колоннами. [17] Именно здесь Петр Великий умер в 1725 году.
Зимний дворец был не единственным дворцом в недостроенном городе, и даже не самым великолепным, так как Петр приказал своим дворянам построить каменные резиденции и проводить там полгода. [18] Это был непопулярный приказ; Санкт-Петербург был основан на болоте, где было мало солнечного света, и говорили, что там будут расти только капуста и репа. Было запрещено рубить деревья на топливо, поэтому горячая вода была разрешена только раз в неделю. Только вторая жена Петра, императрица Екатерина , делала вид, что наслаждается жизнью в новом городе. [18]
В результате принудительного труда рабов со всей империи [19] работы по строительству города продвигались быстро. Было подсчитано, что за двадцать лет строительства города погибло 200 000 человек. [19] Дипломат того времени, который описывал город как «кучу деревень, связанных вместе, как какую-то плантацию в Вест-Индии», всего несколько лет спустя назвал его «чудом света, учитывая его великолепные дворцы». [20] Некоторые из этих новых дворцов в любимом стиле фламандского барокко Петра, такие как Кикины залы и Меншиковский дворец , стоят до сих пор.
После смерти Петра Великого в 1725 году город Санкт-Петербург был все еще далек от того, чтобы стать центром западной культуры и цивилизации, как он себе представлял. Многие аристократы, которых царь заставил поселиться в Санкт-Петербурге, уехали. Волки бродили по площадям по ночам, а банды недовольных притесненных крепостных , привезенных для строительства нового города царя и Балтийского флота , часто бунтовали.
Петру I наследовала его вдова Екатерина I, правившая до своей смерти в 1727 году. Ей, в свою очередь, наследовал внук Петра I Петр II , который в 1727 году значительно расширил дворец Маттарнови по проекту архитектора Доменико Трезини . [14] Трезини, спроектировавший Летний дворец в 1711 году, был одним из величайших представителей стиля петровского барокко , теперь полностью перепроектировал и расширил существующий Зимний дворец Маттарнови до такой степени, что весь дворец Маттарнови стал всего лишь одним из двух конечных павильонов нового, третьего, Зимнего дворца. [22] Третий дворец, как и второй, был в стиле петровского барокко.
В 1728 году, вскоре после завершения строительства третьего дворца, императорский двор переехал из Санкт-Петербурга в Москву, и Зимний дворец утратил статус главной императорской резиденции. Москва вновь стала столицей, статус которой был предоставлен Санкт-Петербургу в 1713 году. После смерти Петра II в 1730 году престол перешел к племяннице Петра I, Анне Иоанновне, герцогине Курляндской .
Новая императрица заботилась о Санкт-Петербурге больше, чем ее непосредственные предшественницы; она восстановила императорский двор в Зимнем дворце, а в 1732 году Санкт-Петербург вновь официально заменил Москву в качестве столицы России и оставался таковым до 1918 года.
Проигнорировав третий Зимний дворец, императрица по возвращении в Санкт-Петербург поселилась в соседнем Апраксинском дворце. [14] В 1732 году царица поручила итальянскому архитектору Франческо Бартоломео Растрелли полностью перестроить и расширить Апраксин дворец, включив в него другие соседние дома. [23] Таким образом, ядром четвертого и последнего Зимнего дворца является не дворец Петра Великого, а дворец генерал-адмирала Федора Матвеевича Апраксина . [14]
Императрица Анна, хотя и непопулярная и считавшаяся «скучною, грубою, толстою, суровою и злобною», [24] стремилась привнести более цивилизованный и культурный вид в свой двор. Она разработала новые ливреи для своих слуг, и по ее приказу мед и водка были заменены шампанским и бургундским. Она приказала боярам заменить их простую мебель на мебель из красного и черного дерева, [25] в то время как ее собственные вкусы в убранстве интерьера сводились к туалетному столику из цельного золота и « расслабляющему табурету » из серебра, усыпанному рубинами. Именно на таком фоне великолепия и экстравагантности она дала свой первый бал в недавно достроенной галерее Зимнего дворца, которая посреди русской зимы напоминала апельсиновую рощу. [26] Эта, четвертая версия Зимнего дворца, должна была стать постоянным проектом архитектора Растрелли на протяжении всего правления императрицы Анны.
Малолетний царь Иван VI , сменивший Анну в 1740 году, вскоре был свергнут в результате бескровного переворота великой княгиней Елизаветой , дочерью Петра Великого. Новая императрица Елизавета, чьей главной резиденцией был Летний дворец , вела двор в Зимнем дворце, который русский историк Василий Ключевский позже описал как место «позолоченной нищеты». [27]
Во время правления Елизаветы Растрелли, все еще работая по своему первоначальному плану, в 1753 году разработал совершенно новый проект колоссального масштаба — нынешний Зимний дворец. Ускоренное завершение строительства дворца стало делом чести для императрицы, которая считала дворец символом национального престижа. Работа над зданием продолжалась в течение всего года, даже в самые суровые зимние месяцы. Лишения как русского народа, так и армии, вызванные продолжающейся Семилетней войной, не могли помешать прогрессу. На проект было выделено 859 555 рублей , сумма, полученная за счет налога с казенных кабаков. [28] Хотя рабочие получали ежемесячную зарплату всего в один рубль, стоимость проекта превысила бюджет настолько, что работа прекратилась из-за нехватки ресурсов, несмотря на навязчивое желание императрицы быстро завершить строительство. В конечном итоге были увеличены налоги на соль и алкоголь, чтобы покрыть дополнительные расходы, хотя русский народ и так был обременен налогами на оплату войны. Окончательная стоимость составила 2 500 000 рублей. [29] К 1759 году, незадолго до смерти Елизаветы, Зимний дворец, действительно достойный этого названия, был близок к завершению.
Императрица Елизавета выбрала немецкую принцессу Софию Ангальт-Цербстскую в качестве невесты для своего племянника и преемника Петра III . Брак не был удачным, но именно эта принцесса, как Екатерина Великая , стала в основном ассоциироваться с Зимним дворцом. В 1762 году, после государственного переворота, в результате которого был убит ее муж, Екатерина выставила своего семилетнего сына Павла на балконе Зимнего дворца перед возбужденной толпой внизу. [30] Однако она не представляла своего сына как нового и законного правителя России; эту честь она узурпировала сама.
Покровительство Екатерины архитекторам Старову и Джакомо Кваренги привело к дальнейшему расширению и преобразованию дворца. [10] В это время оперный театр, который существовал в юго-западном крыле дворца, был снесен, чтобы предоставить апартаменты членам семьи Екатерины. В 1790 году Кваренги перепроектировал пять парадных комнат Растрелли, чтобы создать три обширных зала Невской анфилады . Екатерина отвечала за три больших прилегающих дворца, известных под общим названием Эрмитаж — название, под которым весь комплекс, включая Зимний дворец, стал известен 150 лет спустя.
Екатерина была впечатлена французским архитектором Жаном-Батистом Валлен-Деламотом , который спроектировал Императорскую Академию художеств (также в Санкт-Петербурге), и поручила ему пристроить новое крыло к Зимнему дворцу. [31] Это было задумано как место уединения от формальностей и церемоний двора. Екатерина окрестила его Эрмитажем (14) , именем, которое использовала ее предшественница царица Елизавета для описания своих личных комнат во дворце.
Интерьер Эрмитажного крыла был задуман как простой контраст с интерьером Зимнего дворца. Действительно, говорят, что концепция Эрмитажа как убежища была предложена Екатерине сторонником простой жизни Жаном Жаком Руссо . [32] В действительности, это был еще один большой дворец, соединенный с главным дворцом серией крытых переходов и отапливаемых дворов, в которых летали редкие экзотические птицы. [33] Известный своим прекрасным портиком и вниманием к деталям деликатного характера, [31] он был богато обставлен постоянно растущей коллекцией произведений искусства.
Художественная коллекция дворца была собрана хаотично, в эклектичной манере, часто с прицелом на количество, а не на качество. Многие из произведений искусства, купленных для дворцов, прибыли как части партии работ, поскольку государь приобретал целые готовые коллекции. Послам императрицы в Риме, Париже, Амстердаме и Лондоне было поручено искать и приобретать тысячи бесценных произведений искусства от ее имени. По иронии судьбы, в то время как высшее общество Санкт-Петербурга и большая семья Романовых высмеивали последнюю российскую императрицу за то, что она обставляла свои дворцы «по почте» из Maples of London, она следовала практике Екатерины Великой, которая, если не совсем «по почте», то, безусловно, покупала «не глядя». [33]
Таким образом, между 1764 и 1781 годами Екатерина Великая приобрела шесть крупных коллекций: Иоганна Эрнста Гоцковского ; Генриха фон Брюля ; Пьера Кроза ; Горация Уолпола ; Сильвестра-Рафаэля Бодуэна; и, наконец, в 1787 году коллекцию Джона Лайда-Брауна . [34] Эти большие собрания произведений искусства включали работы таких мастеров, как Рембрандт , Рубенс , Тициан , Рафаэль , Тьеполо , ван Дейк и Рени . [33] Приобретение 225 картин, составляющих коллекцию Гоцковского, было источником личной гордости Екатерины. Она была собрана Гоцковским для противника Екатерины, Фридриха Великого из Пруссии , который из-за своих войн с Россией не мог позволить себе заплатить за нее. В эту коллекцию вошли некоторые великие фламандские и голландские работы, среди которых наиболее примечательным был «Портрет молодого человека с перчаткой» Франса Хальса. [35] В 1769 году коллекция Брюля привезла в Зимний дворец еще две работы Рембрандта: «Портрет ученого» и «Портрет старика в красном» .
Хотя некоторые аспекты этого маниакального коллекционирования могли быть проявлением желания Екатерины добиться признания ее интеллектуальных концепций, [36] была и более фундаментальная мотивация: необходимость. Всего двадцать лет назад обстановка императорских дворцов была настолько скудной, что кровати, зеркала, столы и стулья приходилось перевозить между Москвой и Санкт-Петербургом каждый раз, когда переезжал двор. [37]
По мере того, как дворец наполнялся произведениями искусства, они переполняли Эрмитаж. Со временем коллекция произведений искусства Екатерины стала настолько большой, что возникла необходимость поручить архитектору Юрию Вельтену, получившему немецкое образование, построить вторую и большую пристройку к дворцу, которая в конечном итоге стала известна как Старый Эрмитаж (15) . Позже Екатерина заказала третью пристройку, Эрмитажный театр , спроектированный Джакомо Кваренги . [38] Это строительство потребовало сноса третьего Зимнего дворца Петра Великого, который к тому времени уже разрушался.
Жизнь императрицы в Эрмитаже, в окружении ее искусства и друзей, была проще, чем в соседнем Зимнем дворце; там императрица давала небольшие интимные ужины. Слуги не допускались на эти ужины, а табличка на стене гласила: «Садитесь, где вы хотите, и когда вам угодно, без повторения этого тысячекратно». [33]
Екатерина также была ответственна за то, что привила русскому двору длительную привязанность ко всему французскому. Хотя она лично не любила Францию, ее неприязнь не распространялась на ее культуру и манеры. [36] Французский язык стал языком двора; русский был низведен до использования только в разговоре со слугами и подчиненными. Русскую аристократию поощряли принимать философии Мольера , Расина и Корнеля . [36] Зимний дворец должен был служить моделью для многочисленных русских дворцов, принадлежащих аристократии Екатерины, все они, как и сам Зимний дворец, были построены рабским трудом русских крепостных. Изысканность и манеры, наблюдаемые внутри Зимнего дворца, сильно расходились с мрачной реальностью жизни за его внешне позолоченными стенами. В 1767 году, когда Зимний дворец рос в богатстве и великолепии, императрица издала указ о продлении русского крепостного права . Во время своего правления она еще больше поработила более миллиона крестьян. [39] Работы в Зимнем дворце продолжались вплоть до смерти императрицы в 1796 году.
Екатерину Великую сменил ее сын Павел I. В первые дни своего правления новый царь (по словам британского посла, он был «не в своем уме» [40] ) увеличил численность войск, размещенных в Зимнем дворце, разместив караульные будки каждые несколько метров вокруг здания. В конце концов, параноидально заботясь о своей безопасности и не любя все, что связано с его матерью, [41] он полностью отказался от Зимнего дворца и построил Михайловский замок в качестве своей резиденции в Санкт-Петербурге, на месте своего рождения. Царь объявил, что желает умереть на месте своего рождения. Он был убит там через три недели после того, как поселился в резиденции в 1801 году. [42] Павлу I наследовал его 24-летний сын Александр I , который правил Россией в хаотичный период Наполеоновских войн . После поражения Наполеона в 1815 году содержимое Зимнего дворца было еще больше расширено, когда Александр I приобрел коллекцию произведений искусства бывшей французской императрицы Жозефины . Эта коллекция, часть которой была награбленным добром, подаренным ей ее бывшим мужем Наполеоном , содержала среди своих многочисленных старых мастеров «Снятие с креста» Рембрандта и четыре скульптуры Антонио Кановы . [35]
В 1825 году Александра I сменил его брат Николай I. Царь Николай должен был отвечать за нынешний облик и планировку дворца. Он не только внес много изменений в интерьер дворца, но и был ответственным за его полную перестройку после пожара 1837 года. [43]
В завершенном виде, доминирующая внешняя форма архитектуры Зимнего дворца, с его декором в виде скульптур и роскошной лепнины на фронтонах над фасадами и окнами, является барочной. Внешний вид остался таким же, каким был закончен во время правления императрицы Елизаветы . Главные фасады, выходящие на Дворцовую площадь и реку Неву, всегда были доступны и видны публике. Только боковые фасады скрыты за гранитными стенами, скрывая сад, созданный во время правления Николая II . [44] Здание было задумано как городской дворец, а не частный дворец в парке, такой как дворец французских королей в Версале .
.jpg/1280px-Nicholas_Hall_(rectified).jpg)
Архитектурная тема продолжается во всем интерьере дворца. Первый этаж, являющийся piano nobile , отличается окнами, которые выше, чем окна этажей выше и ниже. Каждое окно отделено от соседнего пилястром . Повторяющееся однообразие длинных фасадов нарушается только симметрично расположенными слегка выступающими нишами, многие из которых имеют собственный небольшой портик . Эта тема была постоянной во время всех последующих перестроек и изменений дворца. Единственные внешние изменения касались цвета: в разные периоды своей истории дворец был окрашен в разные оттенки. В восемнадцатом веке дворец был выкрашен в соломенно-желтый цвет с белым и позолоченным орнаментом. При Николае I в 1837 году он был выкрашен в тускло-красный цвет, который оставался в течение революции и раннего советского периода. После реставрационных работ после Второй мировой войны он был выкрашен в зеленый цвет с орнаментом, изображенным белым цветом, стандартной советской цветовой гаммой для зданий в стиле барокко. ( Строгановский дворец , например, также был зеленым и белым в этот период.) [ необходима цитата ]
Внутри дворец выглядит как сочетание барокко и неоклассицизма. Немногое из рококо-дизайна интерьера Растрелли сохранилось; только Иорданская лестница и Большая церковь остались в своем первоначальном стиле. Изменения в интерьере были в значительной степени обусловлены влиянием архитекторов, нанятых Екатериной Великой в последние годы ее жизни, Старова и Кваренги , которые начали изменять большую часть интерьера дворца по проекту Растрелли. Екатерина всегда хотела последних мод, и во время ее правления более строгие неоклассические архитектурные влияния, модные в Западной Европе с конца 1760-х годов, медленно проникали в Санкт-Петербург. [10] Неоклассические интерьеры были еще больше подчеркнуты и расширены во время правления внука Екатерины, Николая I.
Кваренги приписывают введение неоклассического стиля в Санкт-Петербург. [10] Его работа, совместно с работой Карла Ивановича Росси и Огюста Монферрана , постепенно превратила Санкт-Петербург в «город ампир». Монферран не только создал некоторые из величайших неоклассических интерьеров дворца, но и был ответственным за возведение Александровской колонны во время правления Николая I на недавно спроектированной Росси Дворцовой площади .
Зимний дворец долгое время был самым высоким зданием в городе. В 1844 году Николай I отдал указ о том, что частные дома должны быть ниже Зимнего дворца не менее чем на 1 сажень (2,13 м). Это правило действовало до 1905 года. [45]
Говорят, что в Зимнем дворце 1500 комнат, 1786 дверей и 1945 окон. [46] Главный фасад имеет длину 500 футов (150 м) и высоту 100 футов (30 м). [10] На первом этаже в основном располагались бюрократические и домашние кабинеты, а второй этаж был отдан под апартаменты для старших придворных и высокопоставленных чиновников. Главные комнаты и жилые помещения императорской семьи находятся на первом этаже, piano nobile. [47] Большие парадные залы, используемые двором, расположены в двух анфиладах , начиная с верхней части Иорданской лестницы. Первоначальная барочная анфилада царицы Елизаветы, идущая на запад, выходящая на Неву, была полностью перепроектирована в 1790–1793 годах Джакомо Кваренги. Он преобразовал первоначальную анфиладу из пяти парадных залов в анфиладу из трех обширных залов, украшенных искусственными мраморными колоннами, барельефами и статуями. [48]
Вторая анфилада парадных комнат, идущая на юг от Большой церкви, была создана для Екатерины II. Между 1787 и 1795 годами Кваренги добавил новое восточное крыло к этой анфиладе, в которой находился большой тронный зал, известный как Георгиевский зал (13) [48] , который связывал Зимний дворец с менее формальным дворцом Екатерины, Эрмитажем, по соседству. Эта анфилада была изменена в 1820-х годах, когда из ряда небольших комнат была создана Военная галерея (11) , чтобы отпраздновать поражение Наполеона. Эта галерея, задуманная Александром I, была спроектирована Карло Росси и построена между июнем и ноябрем 1826 года при Николае I; она была открыта 25 октября 1826 года. [49] Для Галереи 1812 года царь заказал 332 портрета генералов, сыгравших важную роль в поражении Франции. Художником был британец Джордж Доу , которому помогали Александр Поляков и Вильгельм Август Голике . [35]
Николай I также был ответственным за создание Боевых галерей (19) , которые занимают центральную часть фасада Дворцовой площади. Они были перепроектированы Александром Брюлловым в ознаменование русских побед до 1812 года. Непосредственно рядом с этими галереями, прославляющими поражение французов, находились комнаты (18) , где Максимилиан, герцог Лейхтенбергский , внук Наполеона и зять царя, жил в первые дни своей женитьбы. [50]
В 1833 году де Монферран был нанят для перепланировки восточных парадных комнат и создания Зала фельдмаршала и Малого тронного зала (9 и 10) . В 1837 году вспыхнул пожар. Его причина неизвестна, но в его распространении обвиняют де Монферрана. Архитектор был тороплив царем для скорейшего завершения, поэтому он использовал деревянные материалы там, где камень был бы лучше. Кроме того, между наспех построенными деревянными перегородками были скрыты неиспользуемые камины; их дымоходы в сочетании с узкими вентиляционными шахтами служили дымоходами для огня, позволяя ему незаметно распространяться между стенами из комнаты в комнату, пока не стало слишком поздно тушить. [51]
После обнаружения пожар продолжал распространяться, но достаточно медленно, чтобы дворцовая стража и персонал смогли спасти большую часть содержимого, положив его в снег на Дворцовой площади. Это был нелегкий подвиг, поскольку сокровищами Зимнего дворца всегда были тяжелая мебель и хрупкие украшения, а не легкие картины. [52] Чтобы создать противопожарную преграду, царь приказал уничтожить три прохода, ведущих в Эрмитаж, удачный поступок, который спас здание и огромную коллекцию произведений искусства. [53] Русский поэт Василий Жуковский стал свидетелем пожара — «огромного костра с пламенем, достигающим неба». Пожар длился несколько дней и уничтожил большую часть интерьера Зимнего дворца. [51]
Царь, казалось бы, не обращая внимания на размеры дворца, приказал завершить перестройку в течение года. Маркиз де Кюстин описал «неслыханные усилия», которые были необходимы для этого. «Во время больших морозов постоянно работали 6000 рабочих; из них значительное число умирало ежедневно, но жертвы немедленно заменялись другими чемпионами, которых приводили на смерть». [54] Работой руководил Петр Клейнмихель , который уже приобрел репутацию беспощадного человека, когда служил в военных поселениях под началом Аракчеева . [55]
Перестройка дворца использовала новейшие строительные технологии индустриальной эпохи. Крыша поддерживалась металлическим каркасом, в то время как пролеты потолков в больших залах поддерживались железными балками. [53] После пожара внешний вид, большинство главных государственных апартаментов, Иорданская лестница и Большая церковь были восстановлены в их первоначальном виде и отделке архитектором Василием Стасовым . Некоторые из комнат, такие как вторая по величине комната в Зимнем дворце, Гербовый зал, стали гораздо более богато украшенными, однако, с обильным использованием позолоты . [53] Меньшие и более частные комнаты дворца были изменены и украшены в различных современных стилях 19-го века Александром Брюлловым в соответствии с прихотями и модой их предполагаемых жильцов, от готики до рококо. [53] Малиновый будуар царевны (23) в личных императорских покоях был точным воспроизведением стиля рококо, который Екатерина II и ее архитекторы начали устранять из дворца менее чем 50 лет назад. Одна из самых примечательных комнат дворца была создана в результате пожара, когда Яшмовая комната, которая была уничтожена, была перестроена как Малахитовая гостиная , главная приемная комната апартаментов царицы. Сам царь, несмотря на все великолепие, которое он создал в своих дворцах, любил величайшую простоту. Его спальня в Зимнем дворце была спартанской, без каких-либо украшений, за исключением нескольких карт и иконы , и он спал на походной кровати с соломенным матрасом. [56]
В то время как парадные комнаты занимали северное и восточное крылья дворца, а личные комнаты императорской семьи занимали западное крыло, четыре угла здания содержали меньшие комнаты, которые были апартаментами младших членов императорской семьи, часто двухэтажными. Это одна из причин, по которой дворец может показаться запутанным набором больших залов или салонов без очевидного назначения, расположенных в нечетных углах дворца. Тот факт, что Малахитовая гостиная отделена от такой же большой Золотой гостиной рядом спален и небольших кабинетов, поначалу кажется необычным. Однако, если рассматривать в контексте того, что Малахитовая гостиная была главной приемной в апартаментах императрицы, а Золотая гостиная была главной приемной в апартаментах ее невестки, царевны , расположение комнат становится более понятным. Аналогично обширный Белый зал, столь далекий от других больших залов, на самом деле был главным залом апартаментов царевича и царевны. Таким образом, Зимний дворец можно рассматривать как ряд небольших дворцов внутри одного большого дворца, где самые большие и величественные комнаты были общественными, а жильцы жили в апартаментах разного размера, распределенных в соответствии с рангом. [57]
Как формальная резиденция русских царей, дворец был местом обильных, частых и роскошных развлечений. Обеденный стол мог вместить 1000 гостей, в то время как парадные комнаты могли вместить до 10 000 человек — все стоя, так как стулья не были предусмотрены. [58] Эти комнаты, залы и галереи нагревались до такой температуры, что, хотя снаружи было ниже нуля, внутри цвели экзотические растения, а яркое освещение создавало атмосферу летнего дня. [59]
Гости на торжественных и государственных мероприятиях следовали по установленному маршруту процессии, прибывая во двор дворца через центральную арку южного фасада, а затем входили во дворец через государственный вход (иногда называемый Посольским входом) (8) . Затем они проходили через колоннадный Иорданский зал, прежде чем подняться по позолоченной Императорской лестнице (8) , откуда расходились две анфилады государственных комнат. Главная или Иорданская лестница, так называемая потому, что в праздник Богоявления царь спускался с почестями для церемонии освящения воды, является одной из немногих частей дворца, сохранивших оригинальный стиль рококо XVIII века, хотя массивные серые гранитные колонны были добавлены в середине XIX века. [21]
Одной из самых важных комнат была Большая церковь дворца (16) . Получив статус собора, она имела большее религиозное значение, чем часовни большинства европейских королевских дворцов. Именно здесь свадьбы Романовых обычно праздновались с жесткой и неизменной традицией и протоколом. Даже платье невесты и манера его надевать диктовались традицией. Одетая императрицей, невеста и ее процессия проходили из Малахитовой гостиной в церковь через парадные залы. [60]
Императорская семья была не единственными жильцами дворца; под металлическим каркасом на чердаке жила целая армия слуг. Помещения для слуг были настолько обширны , что бывший слуга и его семья, без ведома дворцовых властей, переехали на крышу дворца. Их обнаружили только по запаху навоза от коровы, которую они также пронесли в здание с собой, чтобы обеспечить свежее молоко. [61] Похоже, эта корова была не единственным крупным рогатым скотом на чердаке; другие коровы содержались рядом с комнатой, которую занимали фрейлины, чтобы обеспечить свежее молоко для кухни. Эта практика была прекращена после пожара 1837 года. [62]
После смерти Екатерины Великой Эрмитаж стал частной сокровищницей царей, которые продолжали собирать, хотя и не в масштабах Екатерины Великой. В 1850 году была приобретена коллекция Кристофоро Барбариго. Эта коллекция из Венецианской республики принесла в Зимний дворец новые работы Тициана, в дополнение ко многим произведениям искусства эпохи Возрождения XVI века.
Николай I, осознавая наличие больших художественных галерей в других европейских столицах, увидел, что Большой Эрмитаж Екатерины Великой (15) был значительно расширен и преобразован в специально построенную публичную художественную галерею. В 1839 году немецкий архитектор Лео фон Кленце составил планы, а их выполнением руководил Василий Стасов , которому помогали Александр Брюллов и Николай Ефимов . [63] [64] При таком количестве вовлеченных архитекторов неизбежно возникало множество конфликтов по поводу проекта и его исполнения на протяжении 1840-х годов, причем царю часто приходилось выступать в качестве модератора. [65] В конце концов, после одиннадцати лет строительства и архитектурных конфликтов, первый художественный музей в России, Императорский Эрмитаж, открылся 5 февраля 1852 года. [35] Треугольные фасады здания были вдохновлены архитектурой Шинкеле . Он был возведен из серого мрамора вокруг трех дворов, и комплекс известен асимметричной планировкой своих крыльев и этажей. [63] По приказу царя посетители музея должны были носить вечерние платья , даже утром. Царь также постановил, что серые цилиндры являются «еврейскими», а фрак — «революционными». [66] После согласования дресс-кода публика увидела огромное количество произведений искусства, но лишь часть императорской коллекции, поскольку Зимний дворец и другие императорские дворцы оставались закрытыми для посещения публики.
Зимний дворец был официальной резиденцией российского государя с 1732 по 1917 год; однако, он был их домом чуть более 140 из этих лет. Последним царем, который действительно жил во дворце, был Александр II , правивший с 1855 по 1881 год, когда он был убит. Во время его правления к содержимому дворца было добавлено еще больше; приобретения включали древнюю и археологическую коллекцию несчастного маркиза ди Кавелли в 1861 году и «Мадонну с младенцем» Леонардо да Винчи в 1865 году; вторая работа Леонардо с тем же названием, так называемая «Мадонна Бенуа», была позже приобретена в 1914 году. [67]
Александр II был постоянной мишенью для покушений, одно из которых произошло внутри самого Зимнего дворца. Это покушение на жизнь царя было организовано группой, известной как Народная воля (Воля народа), и возглавлялось «неулыбчивым фанатиком» Андреем Желябовым и его любовницей Софьей Перовской , которая позже стала его женой. [68] Перовская, дочь бывшего губернатора Санкт-Петербурга, была в хорошем положении, чтобы узнавать информацию о событиях во дворце, и через свои связи узнала о ремонтных работах, проводимых в подвале дворца. [69] Один из группы, обученный плотник, впоследствии был зачислен в качестве одного из рабочих. Каждый день он носил динамитные заряды, спрятанные среди своих инструментов, размещая их под личной столовой. Количество динамита было настолько велико, что тот факт, что между столовой и подвалом был промежуточный пол, не имел никакого значения. [69] Планировалось взорвать бомбу вечером 17 февраля [ 5 февраля по старому стилю ] 1880 года, убив царя и императорскую семью во время их обеда. К счастью для Романовых, гость, прибывший из Берлина, задержался, и впервые за много лет ужин был отложен. [69] Когда семья вышла из гостиной в столовую, взорвалась бомба. Взрыв был настолько сильным, что его можно было услышать по всему Санкт-Петербургу. Столовая была полностью разрушена, и 11 членов финской гвардии в караульном помещении внизу были убиты, а еще 30 ранены. [69] Этот инцидент представляет собой одно из первых случаев использования бомбы замедленного действия в политических целях. 4 марта 1880 года газета New York Times сообщила, что «используемый динамит был заключен в железный ящик и взорван с помощью системы часового механизма, которую использовал Томас в Бремене несколько лет назад». [70]
В 1881 году революционеры наконец добились успеха, и Александр II был убит , когда его карета проезжала по улицам Санкт-Петербурга. Зимний дворец больше никогда не был по-настоящему заселен. Новому царю Александру III его советники по безопасности сообщили, что невозможно обеспечить безопасность Зимнего дворца. [71] Затем императорская семья переехала в уединенный Гатчинский дворец , примерно в 40 милях (64 км) от Санкт-Петербурга. По сравнению с Зимним дворцом, 600-комнатный, окруженный рвом Гатчинский дворец, расположенный в лесах, был уютным семейным домом. [71] Когда в Санкт-Петербурге императорская семья проживала в Аничковом дворце , в то время как Зимний дворец использовался для официальных мероприятий. Значительная экономия была достигнута на еде и вине. Царь был крайне заинтересован в текущих расходах дворца, настаивая на том, чтобы столовое белье не менялось ежедневно, а свечи и мыло не заменялись, пока они полностью не израсходовались. Даже количество яиц, используемых в омлете, было сокращено. [72] Пока царь экономил на домашних расходах, он пополнял императорскую коллекцию произведений искусства как во дворце, так и в Эрмитаже. Официально Эрмитаж имел ежегодную субсидию на закупки в размере 5000 рублей, но когда этого оказывалось недостаточно, царь сам покупал экспонаты для музея. [35]
Императрица Мария Федоровна (Дагмар Датская) , жена Александра III, в 1885 году увидела, что в центре главного двора, на месте, ранее вымощенном булыжником и лишенном растительности, был разбит сад. Придворный архитектор Николай Горностаев спроектировал сад, окруженный гранитным цоколем и фонтаном, посадил во дворе деревья, а вдоль стен дворца выложил известняковые мостовые. [73]
В 1894 году Александру III наследовал его сын Николай II . Последний царь приостановил траур по отцу, чтобы жениться на своей жене Аликс Гессенской на пышной церемонии в Зимнем дворце. [74] Однако после церемонии молодожёны удалились в Аничков дворец вместе с вдовствующей императрицей. Там они начали свою супружескую жизнь в шести небольших комнатах. [75]
В 1895 году Николай и Александра обосновались в Александровском дворце в Царском Селе . Это был их любимый дом на оставшуюся часть царствования. Однако с декабря 1895 года они жили в течение некоторого времени в течение зимы в Зимнем дворце. Архитектору Александру Красовскому было поручено переделать анфиладу комнат в северо-западном углу дворца, включая готическую библиотеку. [76]
В 1896 году супруге Николая II приписывалось создание еще одного сада (35) на бывшем плацу, под окнами личных апартаментов императорской семьи. Она находила смущающим то, что публика могла заглядывать в ее окна. Сад был создан ландшафтным архитектором Георгом Купхалдтом , директором Рижских городских садов и парков. [77] Это только один из двух садов , которые сохранились сегодня во дворце.
Во время правления Николая II придворная жизнь была тише, чем когда-либо, из-за скрытного характера царицы и недоверия к высшему обществу Санкт-Петербурга. [78] По мнению императрицы: «Санкт-Петербург — гнилой город, и ни на йоту не русский». [79] Под ее влиянием постепенно прекратились большие придворные приемы и балы в Зимнем дворце, которые ублажали и воспитывали могущественную знать. Их ненадолго заменили театральные представления в Эрмитаже, которые «никто не любил», [78] затем и театральные представления прекратились. [78]
Последним большим императорским собранием в Зимнем дворце был тематический костюмированный бал, посвященный царствованию Алексея I , который состоялся 11 и 13 февраля 1903 года ( Бал 1903 года в Зимнем дворце ). Великий князь Александр Михайлович вспоминал это событие как «последний великолепный бал в истории империи... [но] новая и враждебная Россия сверкала сквозь большие окна дворца... пока мы танцевали, рабочие бастовали, а облака на Дальнем Востоке нависали опасно низко». [80] Вся императорская семья, царь в роли Алексея I, императрица в роли Марии Милославской , все одетые в богатые наряды XVII века, позировали в театре Эрмитажа, многие были одеты в бесценные оригинальные вещи, специально привезенные из Кремля , [ 81] для того, что должно было стать их последней совместной фотографией. [82]
В 1904 году Россия воевала с Японией , и новорожденный цесаревич был тайно болен; царь и императрица навсегда покинули Санкт-Петербург, Зимний дворец и высшее общество (которое императрица считала декадентским и безнравственным [83] ) ради большего комфорта, безопасности и уединения Царского Села. Таким образом, Зимний дворец, спроектированный и призванный впечатлять, отражать и укреплять власть Романовых, утратил свой смысл существования более чем за десятилетие до падения династии, которую он должен был вмещать и прославлять.
После переезда императорской семьи в Александровский дворец в Царском Селе [84] Зимний дворец стал не более чем административным офисным зданием и местом редких официальных развлечений. В течение года семья переезжала из одного дворца в другой: в марте — в Ливадию ; в мае — в Петергоф (не в большой дворец, а в виллу 19 века на его территории); в июне они совершали круиз на императорской яхте « Штандарт» ; август они провели в Польше, в Спале , сентябрь провели снова в Ливадии, прежде чем вернуться в Царское Село на зиму. [85]
Царь выдал свои личные взгляды на Санкт-Петербург в 1912 году, когда обращался к прощальной группе высокопоставленных лиц и семьи, прощаясь с ним, когда семья уезжала в теплые края: «Мне только жаль вас, которые должны оставаться в этом болоте». [85] Однако для рядовых подданных царя Зимний дворец рассматривался не только как дом царей, но и как символ императорской власти. В этой роли он должен был оказаться в центре некоторых из самых важных событий в истории России начала XX века. Три из этих событий выделяются в истории России: резня в Кровавое воскресенье 1905 года; открытие первой Государственной думы в 1906 году, которая открылась в Георгиевском зале (13) ; и, наконец, взятие дворца революционерами в 1917 году.
Кровавое воскресенье стало результатом неосведомленности общественности о месте жительства царя. Оно произошло 22 января [ по старому стилю 9 января] 1905 года во время демонстрационного шествия рабочих к Зимнему дворцу. Самый близкий расстрел демонстрантов произошел около Исаакиевского собора у входа в Александровский сад, ведущий к Дворцовой площади перед Зимним дворцом. Расстрел начался, когда русский православный священник и популярный лидер рабочего класса отец Гапон объявил о своем намерении возглавить мирный протест 100 000 безоружных бастующих рабочих, чтобы подать петицию царю, призвать к фундаментальным реформам и основанию учредительного парламента. [86] Протестующие не знали, что дворец был не более чем необитаемыми иконами императорской власти, и что царь больше не проживал там. Царь не был проинформирован о запланированном протесте до предыдущего вечера, при этом не было сделано никаких предложений о том, чтобы царь встретился с депутацией или отправил представителя для принятия петиции. [86] Вместо этого министр внутренних дел призвал дополнительные войска. Когда бастующие приблизились к дворцу, неся религиозные иконы и распевая императорский гимн, царские войска открыли огонь. Хотя число жертв оспаривается, умеренные оценки в среднем составляют около 1000 убитых или раненых мужчин, женщин и детей. Резня, которая стала известна как Кровавое воскресенье, была серьезной ошибкой со стороны охранки и имела серьезные последствия для царского режима. Она также стала катализатором Революции 1905 года . [87]
Впоследствии в политическом плане в России в этот период мало что изменилось, и Зимний дворец оставался во тьме. В 1913 году династия Романовых отпраздновала свое трехсотлетие , но толпы, которые стекались, чтобы увидеть шествия, были редкими, императрица выглядела несчастной, а наследник больным. Царь и императрица отказались устраивать праздничный бал в Зимнем дворце, вместо этого проведя два небольших приема, на обоих из которых императрица не присутствовала. [89] В 1914 году Россия была вынуждена пойти на войну в результате Антанты . Царь и императрица ненадолго вернулись в Зимний дворец, чтобы постоять на своем балконе, чтобы принять салюты и дань уважения от уходящих войск. По иронии судьбы, в отличие от монархов Европы, которые стояли на балконах, украшенных бархатом, царь и императрица стояли со своей семьей дальше в комнате с балконом, в одном углу неукрашенного балкона. Пока отбывающие войска приветствовали монарха перед дворцом, разрабатывались планы по хранению имущества дворца и переоборудованию парадных залов в госпиталь для приема возвращающихся войск.
На начальных этапах войны Россия понесла тяжелые потери на Мазурских озерах и в Танненберге , и именно в Зимний дворец вернулись многие раненые. Переименованный в госпиталь цесаревича Алексея Николаевича, с октября 1915 года дворец был полностью оборудованным госпиталем, его парадные залы были преобразованы в госпитальные палаты. Фельдмаршальский зал стал перевязочным пунктом, Гербовый зал — операционной. Малый тронный зал стал столовой врача, в то время как более низший персонал разместился в Николаевском зале и Прихожей. Медсестер разместили в более интимных апартаментах, когда-то зарезервированных для членов большой семьи Романовых. Галерея 1812 года стала складом, вестибюль Иорданской лестницы — столовой госпиталя, а его лестничные отделения — офисами. [90]
Поскольку война шла плохо для России, ее катастрофы отражались в Санкт-Петербурге. Царь решил вести с фронта, предоставив Императрице фактически управлять Россией из Царского Села. Это был непопулярный шаг как среди подданных Царя, так и среди семьи Романовых, поскольку Императрица часто нанимала и увольняла без разбора, как предполагалось, по совету своего фаворита Распутина . После убийства Распутина племянником Царя в декабре 1916 года решения и назначения Императрицы стали более беспорядочными, ситуация ухудшилась, и Санкт-Петербург полностью охватил революция.
Вынужденный смириться с безнадежностью как войны, так и ситуации внутри страны, 15 марта 1917 года Николай II отрекся от престола в пользу своего брата, великого князя Михаила Александровича . Великий князь сразу же отказался принять престол без поддержки армии и своего народа. Было назначено Временное правительство , и многие члены бывшей императорской семьи были арестованы, включая бывшего царя, императрицу и их детей. Ни один член семьи Романовых не жил в Зимнем дворце с момента отречения от престола в 1917 году и очень редко делал это после 1905 года. Николай II, его жена и дети содержались в плену, пока не были убиты большевиками в Екатеринбурге в 1918 году. Другие члены бывшей императорской семьи либо встретили ту же участь, либо бежали в изгнание.
.jpg/1280px-Zimn%C3%AD_pal%C3%A1c_(3).jpg)
Это был бурный период русской истории, известный как Февральская революция , в течение короткого времени Зимний дворец был восстановлен как резиденция правительства и центр бывшей Российской империи. В феврале 1917 года Временное правительство России во главе с Александром Керенским разместилось в северо-западном углу дворца, а Малахитовая комната (4) стала главной палатой совета. Однако большинство государственных комнат по-прежнему занимал военный госпиталь.
Это должно было быть кратковременное занятие и дворца, и власти. К 25 октября 1917 года Временное правительство потерпело неудачу и, поняв, что дворец является целью для более воинственных большевиков , приказало его оборонять. [91] Все военные в городе обещали поддержку большевикам, которые обвинили правительство Керенского в желании «сдать Петроград немцам, чтобы дать им возможность уничтожить революционный гарнизон». [91]
Таким образом, временное правительство, которому помогали несколько оставшихся верных слуг, которые раньше служили царю, забаррикадировалось во дворце. [91] Многие из административного персонала бежали, оставив дворец серьезно недозащищенным, предположительно, некоторыми казаками , кадетами и 137 женщинами-солдатами из Женского батальона . Продовольствие, заказанное обитателями дворца, было конфисковано большевиками, и, находясь в осадном положении, Зимний дворец вступил в самый неспокойный период в своей истории. Согласно советской истории, пять тысяч матросов, недавно прибывших из Кронштадта, были развернуты для атаки дворца, в то время как крейсер «Аврора» расположился на Неве, все его орудия были направлены на дворец. По ту сторону воды большевики захватили Петропавловскую крепость и направили свою артиллерию на осажденное здание. Пока Временное правительство, теперь бессильное, пряталось в личных покоях бывшей императорской семьи, нервно оглядываясь на происходящее снаружи, [91] правительственные здания на Дворцовой площади одно за другим сдавались большевикам, [91] оставляя дворец, казалось бы, всего в нескольких часах от разрушения.
В 7:00 вечера правительство провело свое последнее заседание в Малахитовой комнате, при этом телефон и все контакты с внешним миром были отключены. [91] Короткие дебаты определили, что они не покинут дворец, чтобы попытаться вести диалог с враждебной толпой снаружи. Когда дворец был полностью окружен и опечатан, « Аврора» начала бомбардировку большого фасада Невы, поскольку правительство отказалось от ультиматума о сдаче. Дальнейший огонь из пулеметов и легкой артиллерии был направлен на дворец, когда большевики проникли через собственную лестницу Его Величества (36) . В последовавшем сражении потери были с обеих сторон, пока большевики, наконец, к 2:00 ночи не взяли дворец под контроль. Оставляя за собой след разрушений, они обыскали комнату за комнатой, прежде чем арестовать Временное правительство в Малой столовой частных апартаментов (28) , откуда их отправили в заключение в Крепость через реку. Керенскому удалось избежать ареста и бежать в Псков , где он собрал некоторые верные войска для попытки вернуть столицу. Его войскам удалось захватить Царское Село , но на следующий день они были разбиты в Пулково .
После ареста правительством, как утверждается в рассказе очевидца, полученном от неназванного источника, большевики начали буйствовать:
«Дворец был разграблен и опустошен сверху донизу большевиками... Бесценные картины были вырваны из рам штыками. Упакованные коробки с редкими блюдами и фарфором... были взломаны, а их содержимое разбито или унесено. Библиотека... была взломана и разграблена... Салон царицы, как и все другие комнаты, был повергнут в хаос. Колоссальная хрустальная люстра с ее искусно скрытой музыкой была разбита вдребезги. Письменные столы, картины, украшения — все было уничтожено». [91]
Винные погреба Зимнего дворца подпитывали недели грабежей и беспорядков в городе, которые последовали за этим. Возможно, самый большой и самый укомплектованный винный погреб в истории, [92] он содержал лучшие в мире вина, включая любимое царем и бесценное вино Шато д'Икем 1847 года . [93] Толпа была так заинтересована в получении алкоголя, что большевики исследовали радикальные решения проблемы, одно из которых включало в себя подачу вина прямо в Неву. Это привело к тому, что толпы толпились вокруг дворцовых стоков. Другим предложением, которое посчитали слишком рискованным, был взрыв погребов. В конце концов, проблема была решена объявлением военного положения. Говорят, что Петроград, «возможно, с самым большим похмельем в истории, наконец проснулся и вернулся к какому-то порядку». [93]
Зимний дворец теперь был ненужным и поврежденным зданием, символизирующим презираемый режим, сталкивающийся с неопределенным будущим. Штурм Зимнего дворца был исторической реконструкцией, организованной большевиками в 3-ю годовщину в 1920 году. С тысячами красногвардейцев во главе с Лениным и свидетелей в лице 100 000 зрителей, реконструкция стала одним из «самых известных» событий русской революции.
По иронии судьбы, Красная гвардия фактически ворвалась во дворец через заднюю дверь, которая была оставлена открытой, охраняемой ранеными и инвалидами резерва. Это дало повод для того, чтобы событие было описано как рождение Советского государства. [94] Николай Подвойский , один из первоначальной тройки , которая руководила первоначальным штурмом, был настолько впечатлен реконструкцией, что поручил Сергею Эйзенштейну снять свой фильм «Октябрь » . Некоторые детали, такие как ряды прожекторов, которые появляются в фильме Эйзенштейна, указывают на то, что Эйзенштейн был больше впечатлен реконструкцией, чем оригинальным событием. [95] [96]
30 октября 1917 года дворец был объявлен частью публичных музеев Эрмитажа. Эта первая выставка, которая должна была состояться в Зимнем дворце, касалась истории революции, и публика могла осмотреть личные комнаты императорской семьи. [35] Это, должно быть, был интересный опыт для публики, поскольку, хотя советские власти отрицали разграбление и повреждение дворца во время штурма, русский знаток искусства Александр Александрович Половцов, посетивший эти комнаты непосредственно перед и после события, описал личные апартаменты как наиболее сильно пострадавшую часть дворца. [97] Содержимое парадных комнат было отправлено в Москву для безопасности, когда была основана больница, и сам Эрмитаж не пострадал во время революции.
После Революции была принята политика удаления всех императорских эмблем из дворца, включая те, что были на каменной кладке, штукатурке и железных изделиях. [98] В советское время многие из оставшихся сокровищ дворца были рассредоточены по музеям и галереям Советского Союза. Некоторые были проданы за твердую валюту, а другие были розданы высокопоставленным гостям. Поскольку первоначальное содержимое исчезло, а другие предметы из конфискованных коллекций начали выставляться во дворце, различия между первоначальным и более поздним использованием комнат стали размытыми. Хотя некоторые комнаты сохранили свои первоначальные названия, а некоторые даже атрибуты императорской России, такие как обстановка Малого и Большого тронных залов, многие другие комнаты известны по названиям их нового содержимого, например, Комната немецкого искусства.
После блокады Ленинграда 1941–1944 годов , когда дворец был поврежден, была принята политика реставрации, которая полностью восстановила дворец. [32] Кроме того, поскольку российское правительство не избегает категорически остатков императорской эпохи, как это было во время советской власти, с тех пор во дворце были восстановлены гербы Романовых. Позолоченные и коронованные двуглавые орлы снова украшают стены, балконы и ворота.
Сегодня дворец, являющийся частью одного из самых известных музеев мира, ежегодно привлекает 3,5 миллиона посетителей. [99]
Медиа, связанные с Зимним дворцом на Wikimedia Commons59°56′25″с.ш. 30°18′50″в.д. / 59,9404°с.ш. 30,3139°в.д. / 59,9404; 30,3139
