В цветной фотографии bipack для кинофильмов две полосы черно-белой 35-мм пленки, проходящие через эмульсию камеры к эмульсии, используются для записи двух областей цветового спектра с целью окончательной печати изображений в дополнительных цветах , наложенных на одну полосу пленки. Результатом является многоцветный проекционный отпечаток, который воспроизводит полезный, но ограниченный диапазон цветов методом субтрактивного цвета . Процессы bipack стали коммерчески практичными в начале 1910-х годов, когда Kodak представила дублированную пленочную печатную массу, которая облегчила изготовление двухцветных отпечатков. [1]
Фотография Bipack была, примерно с 1935 по 1950 год, самым экономичным способом 35-мм естественной цветной кинематографии, используемым, когда цвет был нужен, но бюджет не мог позволить себе гораздо более высокую стоимость трехполосного Technicolor или менее известных альтернативных трехцветных процессов, иногда доступных за пределами США. После 1950 года, когда были введены экономичные "монопаковые" цветные негативные и печатные материалы, такие как Eastmancolor и Ansco Color , использование фотографии и печати bipack быстро пошло на убыль. К 1955 году все двухцветные процессы киносъемки были коммерчески вымерли в США.
Двух- и трехэлементные трехкомпонентные сэндвичи из пластин и пленок использовались в некоторых ранних процессах цветной фотосъемки, в области, где и зародилась эта концепция.
Цвет бипак относится к типу нагрузки камеры, которая используется для эффекта. Бипак- фотография относится к двум полосам, проходящим через камеру одновременно, с целью регистрации двух различных спектров света, в общем случае.
Цветная фотография начинается с любой стандартной камеры. Для размещения двух отдельных рулонов пленки должны быть предусмотрены специальные магазины или адаптеры. Загружаются две пленки, проходящие через фотографическое отверстие с эмульсиями навстречу друг другу. Передняя пленка является ортохроматической , чтобы записывать сине-зеленую часть изображения. На поверхности ее эмульсии находится слой красного красителя, эквивалентный фильтру Wratten 23A . Задняя пленка является панхроматической , и, будучи сфотографированной через красное покрытие передней пленки, фиксирует только красно-оранжевые компоненты изображения. Фильтрация не требуется ни для внешней, ни для внутренней фотографии, поскольку все необходимые цветокоррекции производятся путем регулировки проявки двух негативов во время печати.
Поскольку изображение должно быть сфокусировано на плоскости контакта двух используемых негативов, объективы и фокусировочные экраны, используемые в двухкамерной фотографии, необходимо перенастроить так, чтобы плоскость фокусировки находилась на 0,006 дюйма позади стандартной черно-белой плоскости.
Следует проявлять осторожность и избегать фотографирования объектов фиолетового, лавандового или розового цвета, поскольку двухкомпонентная краска, как правило, не может воспроизвести эти цвета при печати.
После обработки двух негативов красные и голубые записи печатались отдельно на одной полосе дублированной бумаги Eastman или DuPont. Поскольку красный негатив был перевернут в камере (то есть его эмульсия была направлена от объектива), не требовалась оптическая печать для фокусировки изображения, и, таким образом, имела место контактная печать на обеих эмульсиях. Обе стороны тонировались путем плавания каждой стороны в баке с дополнительными цветами (голубой для стороны, экспонированной красным негативом, и наоборот) с использованием тонирующих химикатов или посредством протравки красителем.
На протяжении многих лет существовало большое количество двухкомпонентных процессоров цвета, в основном из-за отсутствия патентов на обработку этим методом. Эти системы включали:
Кроме того, компания Consolidated Film также владела цветовой системой Trucolor , которая снималась как двухкомпонентная цветная пленка, но обрабатывалась специальной дублированной кинопленкой производства компании DuPont , содержащей связующее вещество для красителя.
Для летних Олимпийских игр 1948 года в Лондоне корпорация Technicolor разработала двухкомпонентный процесс цветной киносъемки, получивший название «Technichrome», при котором сотни часов пленки документировали Олимпийские игры в цвете, без необходимости отправки дорогих и тяжелых камер Technicolor в Лондон. [2]