Мэрилин Монро позирует для открытки, фотография 1940-х годов .- Бетти Пейдж , популярная пин-ап модель 1950-х годов
- Неопознанная пин-ап-модель перед Ford Fairlane 1955 года.
- Портрет Нэнси Портер, июнь 1945 г.
- Портрет Одри Тоттер , август 1945 г.
Модель пин -ап — это модель , чьи массово выпускаемые фотографии и изображения имеют широкую привлекательность в рамках популярной культуры общества. Модели пин-ап — это обычно гламурные модели , актрисы и манекенщицы, чьи фотографии предназначены для неформального, эстетического показа, например, для пришивания на стену. С 1940-х годов фотографии девушек пин-ап также были известны в США как чизкейк [1] [2]
Термин пин-ап относится к рисункам, картинам и фотографиям полуобнаженных женщин. Термин пин-ап впервые был засвидетельствован в английском языке в 1941 году. [3] Изображения девушек пин-ап публиковались в журналах и газетах, а также в виде открыток, литографий и календарей. Аналогом девушки пин-ап является мужской пин-ап, также известный как beefcake , включающий знаменитых актеров и спортсменов, таких как актер Джеймс Дин , певец Джим Моррисон и модель Фабио .
С начала 19 века, когда пин-ап-моделирование имело «театральное происхождение»; артисты и актрисы бурлеска иногда использовали фотографические визитные карточки для рекламы шоу. Эти рекламные и визитные карточки можно было найти за кулисами почти в каждой театральной зеленой комнате , приколотые или помещенные в «рамы зеркал, в сочленения газовых горелок, а иногда и лежащие на самом священном футляре для гипса». [4] По словам историка Марии Елены Бушек, «чтобы понять как сложную личность, так и подрывную природу актрисы 19 века, нужно также понимать, что взгляды эпохи на потенциал женщин были неразрывно связаны с их сексуальностью, которая, в свою очередь, была связана с их уровнем видимости в публичной сфере: независимо от расы, класса или происхождения, обычно предполагалось, что чем более публична женщина, тем более «публичной» или доступной является ее сексуальность». Известные актрисы в кино начала 20-го века, подвергавшиеся сексуальным фантазиям, были нарисованы, сфотографированы и помещены на плакаты для продажи для личного пользования. [5] Среди знаменитостей , считавшихся секс-символами , одной из самых популярных ранних девушек в стиле пин-ап была Бетти Грейбл , чей плакат был вездесущ в шкафчиках американских солдат во время Второй мировой войны .
В Европе до Первой мировой войны такие, как «Мисс Фернанда» (некоторые идентифицируют ее как Фернанд Баррей [6] [7] ), были, возможно, первыми в мире пин-апами в современном смысле. Мисс Фернанда демонстрировала обширное декольте и полную фронтальную наготу, и ее фотографии ценились солдатами по обе стороны конфликта Первой мировой войны.
Другие пин-ап-работы были произведениями искусства, изображавшими идеализированные версии красивых или привлекательных женщин. Ранним примером последнего типа была « Девушка Гибсона» , изображение Новой женщины, нарисованное Чарльзом Даной Гибсоном . «Поскольку Новая женщина символизировала ее новые идеи о своем поле, было неизбежно, что она также станет символом новых идей о сексуальности». [8] В отличие от фотографируемых актрис и танцовщиц поколениями ранее, искусство дало художникам свободу рисовать женщин разными способами. [9] «Мужской» журнал Esquire 1932 года содержал множество рисунков и «девчачьих» карикатур, но был наиболее известен своими « Девушками Варгаса ». До Второй мировой войны «Девушки Варгаса» хвалили за их красоту, и меньше внимания уделялось их сексуальности. Однако во время войны рисунки трансформировались в женщин, играющих в переодевания в военную одежду, и нарисованных в соблазнительных манерах, как у ребенка, играющего с куклой. [10] Vargas Girls стали настолько популярными, что с 1942 по 1946 год, из-за большого объема военного спроса, «9 миллионов экземпляров журнала — без рекламы и бесплатно — были отправлены американским войскам, размещенным за рубежом и на внутренних базах». [11] Vargas Girls были адаптированы в качестве носового рисунка на многих бомбардировщиках и истребителях Второй мировой войны ; как правило, они не воспринимались негативно или как проститутки, а в основном как вдохновляющие женщины-патриотки, которые были полезны для удачи. [12]
Среди других известных художников, специализирующихся в этой области, были Эрл К. Бергей , Энох Боллес , Джил Элвгрен , Джордж Петти , Рольф Армстронг , Зои Мозерт , Дуэйн Брайерс [13] и Арт Фрам . Известные современные художники пин-ап включают Оливию Де Берардинис , известную своими пин-ап-артами Бетти Пейдж и ее работами в Playboy .
Мария Бушек (автор книги «Pin-up Grrrls ») сказала, что девушки в стиле пин-ап «предоставили женщинам образцы для выражения и нахождения удовольствия в своей сексуальной субъективности» [14] .
По словам Джоанны Мейеровиц в статье «Женщины, чизкейк и пограничный материал» в журнале Journal of Women's History , «по мере того, как сексуальные образы женщин множились в популярной культуре, женщины активно участвовали в построении аргументов как в их поддержку, так и в протест против них». [15]
Еще в 1869 году женщины были сторонниками и протестующими против пин-апа. Сторонницы раннего пин-апа считали его «позитивным поствикторианским отказом от телесного стыда и здоровым уважением к женской красоте». [16]
Кроме того, пин-ап позволяет женщинам менять повседневную культуру. Модели «преуспевают в феминистской цели изменения жестких, патриархальных условий». [14]
Некоторые критики утверждали, что в начале 20-го века эти рисунки женщин помогали определить определенные образы тела, такие как чистота, здоровье и благополучие, и нравились как мужчинам, так и женщинам, и что со временем эти образы изменились с респектабельных на незаконные. [17]
Напротив, протестующие женщины утверждали, что эти изображения развращают общественную мораль и считали, что эти публичные сексуальные проявления женщин снижают стандарты женственности, разрушают их достоинство, низводят их до уровня простых объектов для удовольствия мужчин и, следовательно, вредны как для женщин, так и для молодых подростков. [16]
Моделинг в стиле пин-ап описывается как субкультура , которая вкладывается в продвижение позитивных образов тела и любви к своей сексуальности, «пин-ап также находит способы... поощрять эротическое самосознание и самовыражение настоящих женщин» [14] .
Классический стиль пин-ап берет свое начало в 1940-х годах. Из-за нехватки материалов во время Второй мировой войны этот период макияжа считается образом «естественной красоты». [18] США были погружены в военную экономику , которая наложила ограничения на распространение потребительских товаров. [19] Поддерживалось общее нормирование; женщины использовали небольшое количество продуктов.
Косметика в стиле пин-ап включала в себя:
В 1950-х годах общий вид был таким: красная помада часто сочеталась с румяными щеками. Подводка для глаз стала смелой и стала чаще использоваться, чтобы сделать глаза больше. Естественные брови были приняты, в отличие от тонких бровей 1920-х и 30-х годов. В 1940-х годах брови были сформированы и чисты, но заполнены карандашом, чтобы казаться полнее. [21]
Помада «превратилась в символ стойкой женственности перед лицом опасности» [22] [ ненадежный источник? ] и рассматривалась как способ поднять боевой дух во время войны. Форма губ также была знаковой для 1940-х годов. Губы красили, чтобы они выглядели более пухлыми; для округлости добавлялся широкий контур губ. Этот более полный вид известен как «Охотничий лук», изобретенный Максом Фактором . [23]
Завиток на шпильках является основным элементом стиля пин-ап, поскольку «женщины использовали завитки на шпильках в качестве основного метода завивки волос». [24] Возникнув в 1920-х годах из «техники завивки водой», прическа 1940-х годов состояла из более полных, нежных завитков. Техника сушки заключается в завивке влажной пряди волос от кончика до корня и закреплении ее шпилькой. После того, как завиток высохнет, его расчесывают, чтобы создать желаемый мягкий завиток с объемным силуэтом. [24]
Victory rolls также являются отличительной прической пин-ап. Victory roll закручены вовнутрь и убраны с лица и закреплены на макушке. Мягкие кудри, достигнутые с помощью техники pin curl, завершают образ пин-ап. [25]
Как стиль макияжа, классический пин-ап пережил возрождение в современной моде. Красная помада и подводка для глаз снова появились в 2010 году, а певица Кэти Перри стала самым доступным примером современного пин-ап макияжа.
Некоторые люди считают, что в СМИ недостаточно представлено изображение чернокожих женщин в качестве моделей пин-ап, хотя они оказали такое же влияние на формирование этого стиля. [26]
Хотя пин-ап-моделирование ассоциируется со Второй мировой войной и 1950-ми годами, оно превратилось в субкультуру, которую можно увидеть представленной в стилях некоторых знаменитостей и общественных деятелей. Памела Андерсон считалась «вечным пин-ап» из-за десятилетий работы моделью для журнала Playboy Хью Хефнера . [27] Американская певица Лана Дель Рей , чей стиль сопоставим со стилем классической пин-ап-модели, исполнила песню под названием «Pin Up Galore». [28] Бейонсе записала песню под названием «Why Don't You Love Me», [29] которая отдает дань уважения американской королеве пин-ап 1950-х годов Бетти Пейдж . Исполнительницу бурлеска Диту фон Тиз часто называют современной пин-ап. Фон Тессе снялась в биографическом фильме о Бетти Пейдж, Bettie Page Reveals All [30] , в котором Фон Тиз помогает определить пин-ап. Кэти Перри использует идеи, связанные с пин-ап-моделированием, и включила их в музыкальные клипы и костюмы. Показ мод Victoria's Secret можно сравнить с бурлеск-шоу, тогда как их ежегодный адвент-календарь можно сравнить с пин-апом в целом. [31]
Субкультура пин-ап-моделирования выпустила журналы и форумы, посвященные своему сообществу. Delicious Dolls [32] , журнал, который начал издаваться в 2011 году и имеет как печатную, так и цифровую версию, в 2015 году был описан как «самый популярный» пин-ап-журнал в мире. Одно из заявлений о миссии журнала — «продвигать и демонстрировать ретро и современных пин-ап-девушек». Другой известный современный пин-ап-журнал, представляющий пин-ап в винтажных платьях, Retro Lovely [33] — современный пин-ап-журнал с самыми продаваемыми цифровыми и печатными копиями. В рамках этой субкультуры есть возможность выступать в конкурсах пин-ап, в том числе в том, который проходит во время рок- фестиваля Viva Las Vegas. [34]
Хотя Мэрилин Монро и Бетти Пейдж часто упоминаются как классические представители пин-апа, было много чернокожих женщин, которые также считались влиятельными. В 1920-х годах самой известной чернокожей танцовщицей бурлеска была Жозефина Бейкер . Дороти Дэндридж и Эрта Китт также внесли свой вклад в стиль пин-ап своего времени, используя свою внешность, славу и личный успех. Афроамериканский пин-ап наконец обрел платформу, когда в 1951 году был создан журнал Jet , который публиковал материалы, связанные с афроамериканским сообществом. Jet поддержал пин-ап своей полностраничной статьей под названием «Красота недели», где афроамериканские женщины позировали в купальниках и тому подобном. [35] Это было сделано для того, чтобы продемонстрировать красоту афроамериканских женщин в мире, где цвет их кожи находился под постоянным контролем. Только в 1965 году Дженнифер Джексон стала первой афроамериканкой, опубликованной в Playboy как девушка месяца. 1990 год ознаменовал первый год, когда Playboy 's Playmate of the Year стала афроамериканка Рене Тенисон . Исторически сложилось так, что чернокожие женщины в стиле пин-ап все еще не так распространены, как их белые коллеги. Однако недавнее возрождение стиля пин-ап побудило многих чернокожих женщин сегодня заняться и создать работы, основанные на классическом образе пин-ап, чтобы создать свои собственные стандарты красоты. В самостоятельно изданной книге Джима Линдермана Secret History of the Black Pin Up [ 36] он описывает жизнь и опыт афроамериканских моделей пин-ап.
.jpeg/1280px-Pin_Up_Model_1955_Ford_Fairlane_(29107383).jpeg)
Примечания
Цитаты
Библиография
