Андреа дель Кастаньо ( итальянский: [anˈdrɛːa del kaˈstaɲɲo] ) или Андреа ди Бартоло ди Барджилла ( произносится [anˈdrɛːa di ˈbartolo di barˈdʒilla] ; ок. 1419 — 19 августа 1457) — итальянский художник эпохи Возрождения во Флоренции , находившийся главным образом под влиянием Мазаччо и Джотто. ди Бондоне . Его работы включают фрески в Сант-Аполлония во Флоренции и расписной конный памятник Никколо да Толентино (1456 г.) во Флорентийском соборе . [1] Он, в свою очередь, оказал влияние на феррарскую школу Косме Тура , Франческо дель Косса и Эрколе де Роберти .
Андреа дель Кастаньо родился в Кастаньо , деревне недалеко от Монте Фальтерона , недалеко от Флоренции. Во время войны между Флоренцией и Миланом он жил в Корелле , вернувшись домой после ее окончания. В 1440 году он переехал во Флоренцию под покровительство Бернадетто Медичи . Здесь он написал портреты горожан, повешенных после битвы при Ангиари на фасаде Палаццо дель Подеста, получив прозвище Андреа дельи Импикати .
Мало что известно о его обучении, хотя есть гипотеза, что он был учеником у Фра Филиппо Липпи и Паоло Уччелло . В 1440–1441 годах он выполнил фреску Распятия со святыми в госпитале Санта Мария Нуова , чья перспективно-ориентированная конструкция и фигуры показывают влияние Мазаччо.
В 1442 году он находился в Венеции , где выполнил фрески в капелле Сан-Таразио церкви Сан-Заккария . Позднее он также работал в соборе Святого Марка , оставив фреску «Смерть Девы Марии» (1442–1443).
Вернувшись во Флоренцию, он спроектировал витраж с изображением Снятия с креста для Дуомо. 30 мая 1445 года он стал членом Гильдии медиков. С того же года находится фреска Мадонна с младенцем и святыми в коллекции Контини Бонакосси ( Уффици ).
В 1447 году Кастаньо работал в трапезной бенедиктинских монахинь в Сант-Аполлония во Флоренции, написав в нижней части фреску Тайной Вечери [2], сопровождаемую выше другими сценами, изображающими Страсти Христовы: Распятие , Погребение и Воскресение [3] , которые сейчас повреждены. Известно, что эта комбинация сцен не была представлена ранее [4] . Он также расписал люнет в монастырском дворе, изобразив Пьету [5] . Многие важные флорентийские семьи имели дочерей в монастыре Сант-Аполлония, поэтому живопись там, вероятно, привлекла их внимание к Андреа [5] .
«Тайная вечеря» демонстрирует таланты Андреа дель Кастаньо в лучшем виде. [6] Детали и натурализм этой фрески показывают, как он отошел от более ранних художественных стилей. Вполне вероятно, что Леонардо да Винчи уже был знаком с этой работой, прежде чем написал свою «Тайную вечерю» в более драматичной форме, чтобы контрастировать с неподвижностью этих работ, чтобы было отображено больше эмоций. [7]
В 1449–1450 годах он написал картину « Успение со святыми Юлианом и Миниато» для главного алтаря (в часовне Святого Юлиана) церкви Сан-Миниато-фра-ле-Торри во Флоренции (ныне в Берлине ).
В те же годы он сотрудничал с Филиппо Кардуччи, чтобы написать серию « Прославленные люди» для виллы Кардуччи в Легнайе . К ним относятся Пиппо Спано , Фарината дельи Уберти , Никколо Аччайоли , Данте Алигьери , Петрарка , Джованни Боккаччо , Кумейская Сивилла , Эстер и Томирис .
Также около 1450 года датируются «Распятием» в Лондоне, а также « Давидом с головой Голиафа» и «Портретом мужчины» ( обе в Вашингтоне).
В период с января 1451 года по сентябрь 1453 года он завершил фрески « Сцены из жизни Девы Марии», оставленные незаконченными Доменико Венециано в церкви Сант-Эджидио во Флоренции (ныне утрачены). [8] В октябре Филиппо Кардуччи поручил ему написать фрески для своей виллы в Соффьяно, из которых до наших дней сохранились Ева и разрушенная Мадонна с младенцем .
В 1455 году Андреа дель Кастаньо работал в Базилике делла Сантиссима Аннунциата (фрески с Троицей со святыми Иеронимом, Павлой и Евстохией и Святым Юлианом и Искупителем , первая из которых демонстрирует подчеркнутый реализм). Распятие для Сант-Аполлония также приписывается ему в те годы. В 1456 году он выполнил фреску конного памятника Никколо да Толентино в Дуомо Флоренции, параллельную похожей картине Паоло Уччелло, изображающей сэра Джона Хоквуда .
Джорджо Вазари , художник и биограф итальянского Возрождения , утверждал, что Кастаньо убил художника Доменико Венециано, [9] но это невозможно, так как Венециано умер в 1461 году, через четыре года после того, как Кастаньо умер от чумы . Было высказано предположение, что Вазари путал это дело об убийстве с другим, в котором участвовал «Доменико ди Маттео», убитый «Андреино» в 1448 году, но архивные записи показывают, что это неправильное прочтение: «Беглый осмотр обнаруживает две вещи: во-первых, что имя мертвого художника не Доменико ди Маттео, а Доменико ди Марко; и, во-вторых, и это гораздо важнее, что нет никаких упоминаний о том, что он был убит художником по имени Андреа или Андреино». Однако эта полностью ложная история окрасила репутацию Кастаньо на протяжении столетий. [10] Это отражается в зловещей портретной гравюре (очевидно, полностью выдуманной), предваряющей его жизнеописание во втором издании «Жизнеописаний» Вазари .
