День за ночь — это набор кинематографических приемов, используемых для имитации ночной сцены во время съемок при дневном свете. Он часто применяется, когда слишком сложно или дорого снимать в ночное время. Поскольку и пленка , и цифровые датчики изображений не обладают чувствительностью человеческого глаза в условиях низкой освещенности, ночные сцены, снятые при естественном освещении, с лунным светом или без него, могут быть недоэкспонированы до такой степени, что мало что или совсем ничего не будет видно. [1] Эту проблему можно избежать, используя дневной свет для замены темноты. При съемке день за ночью сцена обычно недоэкспонируется в камере или затемняется во время постобработки с добавлением синего оттенка. Дополнительные эффекты часто используются для усиления впечатления от ночи.
Поскольку светочувствительность кино- и видеокамер улучшилась, съемка дня вместо ночи в последние годы стала менее распространенной. [2] (Культурная ссылка еще в 1934 году появляется в песне Коула Портера «Anything Goes» , где в одноименной песне есть замечание: «И день, и ночь сегодня»).
Хотя лунный свет не синий, он кажется голубоватым для человеческого глаза из-за эффекта Пуркинье . [3] Фотографы в конце 19 века использовали этот эффект, используя различные химические методы для регулировки контрастности и цвета изображений. Сценические постановки также приняли использование синего освещения для освещения ночных сцен. Эта традиция продолжилась в немом кино , которое требовало хорошо освещенной сцены для захвата изображений с частотой кадров , но часто тонировало ночные сцены в синий цвет. Чтобы придать более синий вид сценам, снятым в цвете, некоторые техники используют сбалансированную по вольфраму пленку 3200 К , а не сбалансированную по дневному свету пленку 5000 К. [4] Баланс вольфрама делает искусственное освещение (уличные фонари, фары, освещенные окна и т. д.) белыми, а неосвещенные области — «лунно-синими». В профессиональных видеокамерах для достижения того же эффекта выполняется регулировка цветовой температуры. Поскольку цифровая постобработка стала практически повсеместной, настройка цветовой температуры обычно выполняется в камере, чтобы сохранить «белое» искусственное освещение, а затемнение сцены осуществляется на этапе постобработки для более точного управления эффектом.
Недоэкспонирование пленки может усилить иллюзию темноты или лунного света. Обычно недоэкспонирование составляет около двух делений диафрагмы . [5] Для достижения этого затемнения часто используется фильтр нейтральной плотности , так что апертура камеры остается неизменной.
Дневное небо можно затемнить, чтобы имитировать ночь. В черно-белой пленке красный фильтр линзы сделает синее небо черным. Инфракрасная пленка иногда используется для дальних планов, но она делает зеленую листву белой. Желтые или оранжевые фильтры (Wratten 8 или 15) можно заменить для более близких планов, чтобы сохранить оттенки кожи актеров. В цветной пленке или видео градуированный фильтр нейтральной плотности может достичь аналогичного эффекта, как и поляризационный фильтр. Использование любого из этих фильтров может ограничить движение камеры во время кадра, так как ось градуированного фильтра должна соответствовать горизонту, а эффект поляризационного фильтра меняется по мере того, как ось объектива камеры перемещается относительно солнца. [6] Если сцена подсвечена солнцем сзади для эффекта «лунного» ореола, лица и другие детали переднего плана могут быть слишком темными, чтобы их можно было нормально увидеть. Частичное заполнение теней отражателями или ключевым светом 5000K (сбалансированным дневным светом) может компенсировать это. [6] [1] Тем не менее, затененные области все еще немного недоосвещены, чтобы соответствовать более высокому контрасту общей сцены.
С помощью цифровых методов постобработки также часто добавляют или усиливают блики и рассеивание света от источников света, которые в противном случае были бы менее выражены при дневном свете, например, окна, открывающие внутреннее освещение, наружное искусственное освещение, автомобильные фары и т. д. Методы «день на ночь» можно сделать более убедительными с помощью таких цифровых эффектов. Можно заменить все небо в цифровом виде, чтобы добавить луну и звезды, как это было сделано для фильма « Изгой» . [4] Для фильма 2015 года «Безумный Макс: Дорога ярости» была использована необычная вариация техники, в которой сцены были намеренно переэкспонированы, а не недоэкспонированы, как обычно рекомендуется. Используя динамический диапазон цифровых камер, используемых при производстве, кадры затемнялись и подвергались цветокоррекции до голубоватого оттенка на этапе постобработки, в результате чего детали сохранялись в тенях, а не обрезались , как это могло бы произойти при недоэкспонировании. [7]
Вместо того, чтобы снимать в полдень, также принято снимать на рассвете или в сумерках. В эти периоды фары автомобилей, уличные фонари и внутреннее освещение включены, как и ночью. [1] Иногда это называют «сумерками для ночи». Съемка таким образом может быть сложной, поскольку желаемые условия освещения длятся лишь короткое время, в течение которого и уровень освещенности, и цветовая температура постоянно меняются. [8]
Подобную технику иногда можно наблюдать на старых раскрашенных вручную открытках, где «ночной» вид сцены создается путем простого повторного тонирования исходной (черно-белой) фотографии более темными цветами, напоминающими ночь. [9]
Хотя результаты напоминают дневные для ночных кино- и видеокадров, методы совершенно разные. Вместо того, чтобы уменьшить экспозицию отпечатка, сделанного для ночной версии, колорист нарисовал идентичный отпечаток с более темными отдельными оттенками. Не было сделано никаких попыток добиться общего голубоватого эффекта, и многие цвета на самом деле теплее в «ночной» сцене. (Сравните два пляжных зонтика.) Убедительные яркие пятна были добавлены к уличным фонарям, которые не горят в оригинале, а небо было снабжено меньшим количеством более тонких облаков.
Схожая техника — «ночь вместо дня», когда внутренняя локация снимается ночью, но освещается так, чтобы имитировать дневной свет, часто с помощью проецирования больших прожекторов через окна. [10] [11]
.jpg/1280px-On_the_boardwalk_at_Ocean_City,_Md_(72788).jpg)
.jpg/1280px-On_the_boardwalk_at_night,_Ocean_City,_Maryland_(78230).jpg)