Детективный блок или детективный роман (разговорный вариант фразы «Кто [был] это сделал?») — это сложная сюжетно -ориентированная разновидность детективной фантастики , в которой основное внимание уделяется загадке относительно того, кто совершил преступление . [1] Читателю или зрителю предоставляются ключи к разгадке дела, из которых можно установить личность преступника до того, как история представит само разоблачение в своей кульминации . Расследование обычно проводит эксцентричный сыщик-любитель или полупрофессиональный сыщик .
Детективный роман следует парадигме классического детектива в том смысле, что он представляет преступление как головоломку, которую нужно решить с помощью цепочки вопросов, которые ставит детектив. [2] Однако в детективном сериале зрителям предоставляется возможность участвовать в том же процессе дедукции , что и главный герой, на протяжении всего расследования преступления. Это вовлекает читателей в стремление конкурировать с экспертом-исследователем или перехитрить его. [3]
Определяющей чертой детективного повествования является так называемое двойное повествование . Здесь одно повествование скрыто и постепенно раскрывается, в то время как другое представляет собой открытое повествование, которое часто происходит в настоящем времени повествования. [4] Эта особенность была связана с русскими литературными терминами «сюжет» и «фабула» . Первый включает в себя повествование, представленное читателю автором, или реальную историю в том виде, в каком она произошла, в хронологическом порядке, тогда как второй фокусируется на основной сути или материале повествования. [4]
Двойное повествование имеет глубокую структуру, но специфично, особенно когда дело касается времени и раздвоенного взгляда на само повествование. [5] Эти две истории сосуществуют и переплетаются с первой историей, в которой основное внимание уделяется самому преступлению, тому, что привело к нему, и расследованию по его раскрытию, в то время как вторая история полностью посвящена реконструкции преступления. [5] Здесь диегезис или образ жизни персонажей на уровне исследования создает фантомное повествование, в котором объекты, тела и слова становятся знаками, которые детектив и читатель могут интерпретировать и делать из них свои выводы. [5] Например, в детективном романе разгадка тайны влечет за собой реконструкцию криминальных событий. Однако этот процесс также предполагает со стороны детектива выработку гипотезы, которая могла бы выдержать проверку, включая подготовку выводов о причине и мотиве, а также о преступлении и его предполагаемых последствиях. [6] Этот дискурс объяснения представляет собой второй рассказ помимо основной истории, связанной с преступлением. [6]
Двойное повествование считается основным отличительным элементом детективного романа и триллера. Детективный блок движется вперед и назад, реконструируя хронологию преступления и расследования, триллер совпадает с действием одной истории. [7] Согласно Цветану Тодорову , с точки зрения темпоральной логики детективное повествование считается парадигмой для художественной литературы в целом, поскольку история разворачивается относительно не будущего события, а того, которое уже известно и просто подстерегает. [7] Такая уверенность относится к преступлению, а не к личности преступника, которого читатель должен предвидеть как часть неизвестного будущего. [7]
Это развитие повествования рассматривалось как форма комедии , в которой порядок восстанавливается после угрожающего социального спокойствия. [8]
Согласно словарю Merriam-Webster, термин «WhoDunIt» был придуман рецензентом News Of Books Дональдом Гордоном в 1930 году в его рецензии на детективный роман « Убийство на полумачте », написанный Милвардом Кеннеди . Журналист Вулф Кауфман утверждал, что он придумал слово «детектив» примерно в 1935 году, когда работал в журнале Variety . [9] Однако редактор журнала Абель Грин приписал это своему предшественнику Сайму Сильверману . [10] Самое раннее появление слова «детектив» в журнале Variety произошло в выпуске от 28 августа 1934 года в отношении экранизации пьесы « Рецепт убийства», как указано в заголовке: «U's Whodunit: Universal снимается». «Рецепт убийства», пьеса Арнольда Ридли ». [11] В конечном итоге фильм получил название «Слепое правосудие» . [12]
«Детектив» процветал в так называемый « золотой век » детективной литературы, между Первой и Второй мировыми войнами , [13] когда он был преобладающим способом написания детективов. Многие из самых известных авторов детективных романов в этот период были британцами , в частности Агата Кристи , Николас Блейк , Г.К. Честертон , Кристианна Брэнд , Эдмунд Криспин , Майкл Иннес , Дороти Л. Сэйерс , Глэдис Митчелл и Жозефина Тей . Другие — СС Ван Дайн , Джон Диксон Карр и Эллери Куин — были американцами, но подражали «британскому» стилю. Третьи, такие как Рекс Стаут , Клейтон Роусон и Эрл Дерр Биггерс , пытались использовать более «американский» стиль. В Золотой век в этом жанре доминировали авторы-женщины. [13] Помимо Кристи, Брэнда, Сэйерса, Митчелла и Тея, среди крупных писателей также были Марджери Аллингем и Нгайо Марш . [13]
Со временем сложились определенные условности и клише , которые ограничивали удивление читателя (относительно деталей сюжета) личностью убийцы. Несколько авторов преуспели после того, как успешно обманули своих читателей, раскрыв маловероятного подозреваемого как настоящего злодея этой истории. У них часто было пристрастие к определенным персонажам и местам действия, причем уединенный английский загородный дом возглавлял список.
Одной из реакций на традиционность британских загадок убийств стала американская « крутая » криминальная фантастика, воплощенная в произведениях Рэймонда Чендлера , Дэшила Хэммета и Микки Спиллейна , среди других. Хотя обстановка была более суровой, насилие более обильным и стиль более разговорным, сюжеты чаще всего представляли собой детективы, построенные во многом так же, как и «более уютные » британские детективы.
В коммерческой салонной игре 1935 года «Jury Box» игроки играют роль присяжных , которым предоставляется сценарий убийства, доказательства, представленные прокурором и обвиняемым, две фотографии места преступления и бюллетени для голосования. Игрокам предлагается принять решение о том, кто виновен, прежде чем будет оглашено реальное решение. [14]
Настольная игра Cluedo 1948 года , выпущенная в Северной Америке под названием Clue , была первой настольной игрой о загадках убийств, в которой игроки рассматриваются как посетители особняка, пытающиеся идентифицировать убийцу, личность которого записана на скрытой карте.
Игра « Тайна убийства » — это форма детективного сериала в реальном времени, в котором гостям частной вечеринки даются заметки для выполнения ролей подозреваемых, детектива и убийцы в течение вечера. Существует ряд театров с ужином, посвященных загадочным убийствам , где профессиональные или общественные артисты театра берут на себя эти роли и представляют зрителям тайну убийства , обычно во время еды. Обычно до или сразу после финального курса аудитории предоставляется возможность предложить свою помощь в разгадке тайны.
Важным вариантом детективного романа является перевернутый детективный рассказ (также называемый « howcatchem» или «howdunnit »), в котором виновная сторона и преступление открыто раскрываются читателю/аудитории, а история следует за усилиями следователя по выяснению истины, в то время как преступник пытается предотвратить это. Сериал «Коломбо » — классический пример такого рода детектива ( «Закон и порядок: Преступный умысел» и «Улицы Сан-Франциско» также вписываются в этот жанр). Эта традиция восходит к перевернутым детективным рассказам Р. Остина Фримена и достигла своего рода апофеоза в «Зловещем зле» , написанном Фрэнсисом Айлсом (псевдоним Энтони Беркли ). В том же духе находится фильм Айлза « Перед фактом» (1932), ставший впоследствии фильмом Хичкока «Подозрение» . Преемниками психологического саспенс-романа являются « Эта сладкая болезнь» Патриции Хайсмит (1960), «Шок для системы » Саймона Бретта (1984) и « Церковь мертвых девушек » Стивена Добинса (1997).
Помимо стандартного юмора, пародия , пародия и стилизация имеют давнюю традицию в области криминальной фантастики. Примерами стилизации являются рассказы о Шерлоке Холмсе, написанные Джоном Диксоном Карром , и сотни подобных произведений таких авторов, как Э. Б. Гринвуд. Что касается пародий, то первые пародии на Шерлока Холмса появились вскоре после того, как Конан Дойл опубликовал свои первые рассказы. Точно так же было бесчисленное множество пародий на Агату Кристи . Идея состоит в том, чтобы преувеличить и высмеять наиболее заметные черты оригинала и тем самым развлечь особенно тех читателей, которые также знакомы с этим оригиналом.
Существуют также «обратные» мистерии, в которых условная структура намеренно перевернута. Одним из самых ранних примеров этого является «Последнее дело Трента» (1914) Э. К. Бентли (1875–1956). Трент, очень способный детектив-любитель, расследует убийство Сигсби Мандерсона. Он находит множество важных улик, раскрывает несколько ложных улик и составляет, казалось бы, неоспоримое дело против подозреваемого. Затем он узнает, что этот подозреваемый не может быть убийцей и что, хотя он нашел почти всю правду, его вывод ошибочен. Затем, в конце романа, другой персонаж говорит Тренту, что он всегда знал, что другой подозреваемый невиновен, потому что «я сам застрелил Мэндерсона». Это последние слова Трента убийце:
Еще одним примером пародии, который в то же время показывает, что грань между серьезной тайной и ее пародией неизбежно размыта, является роман американского писателя-детектива Лоуренса Блока «Взломщик в библиотеке » (1997). Грабителем является Берни Роденбарр, который забронировал выходные в загородном доме в английском стиле только для того, чтобы украсть подписанное и, следовательно, очень ценное первое издание книги Чендлера « Большой сон» , которое, как он знает, лежало там на одной из полок уже более полувека. Увы, сразу после его прибытия в библиотеке обнаруживается труп, комната опечатывается, и Роденбарру приходится выследить убийцу, прежде чем он сможет снова войти в библиотеку и начать охоту за драгоценной книгой.
«Убийство смертью» — это пародия Нила Саймона на многих самых известных детективных детективов и их сообщников . [15] В фильме 1976 года Сэм Спейд (из «Мальтийского сокола ») становится Сэмом Даймондом, Эркюль Пуаро становится Майло Перье и так далее. [15] Все персонажи собираются в большом загородном доме и получают подсказки, которые помогут разгадать тайну. [15]
«Настоящий инспектор » Тома Стоппарда представляет собой пародию на криминальные романы, в которых рассказывается о неуклюжем детективе.
Фильм 2019 года «Достать ножи» — это современный взгляд на классический детектив , деконструирующий форму повествования и добавляющий ироничное чувство юмора.
Термин «детективное расследование» также используется следователями по расследованию убийств для описания случая, в котором личность убийцы не сразу очевидна. [ нужна цитата ] Поскольку большинство убийств совершаются людьми, с которыми жертва знакома или связана родственниками, детективное дело обычно труднее раскрыть.
