Детективное расследование (реже пишется как whodunnit ; разговорная форма выражения «Кто это сделал?») — это сложная детективная история , в которой основное внимание уделяется загадке того, кто совершил преступление . [1] Читателю или зрителю предоставляются улики, из которых можно установить личность преступника, прежде чем история сама даст разгадку в своей кульминации . Расследование обычно проводит эксцентричный, любительский или полупрофессиональный детектив .
Детективный роман следует парадигме традиционного детективного рассказа в том смысле, что он представляет преступление как головоломку, которую нужно решить с помощью цепочки вопросов, которые задает детектив. [2] Однако в детективном романе зрители получают возможность участвовать в том же процессе дедукции , что и главный герой, на протяжении всего расследования преступления. Это вовлекает читателей, так что они стремятся соревноваться с экспертом-следователем или перехитрить его. [3]
Определяющей чертой детективного повествования является так называемое двойное повествование . Здесь одно повествование скрыто и постепенно раскрывается, в то время как другое является открытым повествованием, которое часто происходит в настоящем времени истории. [4] Эта черта была связана с русскими литературными терминами сюжет и фабула . Первый включает повествование, представленное читателю автором, или фактическую историю, как она происходила в хронологическом порядке, в то время как последний фокусируется на основной сути или материале повествования. [4]
Двойное повествование имеет глубокую структуру, но является специфическим, особенно когда речь идет о времени и раздельном взгляде на само повествование. [5] Две истории сосуществуют и переплетаются, причем первая история фокусируется на самом преступлении, на том, что к нему привело, и на расследовании, чтобы раскрыть его, в то время как вторая история полностью посвящена реконструкции преступления. [5] Здесь диегезис , или способ, которым персонажи живут на уровне расследования, создает фантомное повествование, где объекты, тела и слова становятся знаками для детектива и читателя, чтобы интерпретировать и делать выводы. [5] Например, в детективном романе разгадка тайны влечет за собой реконструкцию преступных событий. Однако этот процесс также включает со стороны детектива создание гипотезы , которая могла бы выдержать проверку, включая создание выводов о причине и мотиве, а также о преступлении и его предполагаемых последствиях. [6] Этот дискурс объяснения составляет второе повествование помимо основной истории, касающейся преступления. [6]
Двойное повествование упоминается как главный отличительный элемент между детективным романом и триллером . Детективный роман движется назад по мере продвижения вперед, реконструируя временную линию как преступления, так и расследования, в то время как триллер совпадает с действием в одной истории. [7] По словам Цветана Тодорова , с точки зрения временной логики , детективный роман считается парадигмой для художественной литературы в целом, потому что история разворачивается не по отношению к будущему событию, а по отношению к тому, которое уже известно и просто находится в ожидании. [7] Такая определенность относится к преступлению, а не к личности преступника, которого читатель должен предвидеть как часть неизвестного будущего. [7]
Такое развитие повествования рассматривалось как форма комедии , в которой порядок восстанавливается в находящемся под угрозой общественном спокойствии. [8]
Согласно словарю Merriam-Webster, термин «WhoDunIt» был придуман обозревателем News Of Books Дональдом Гордоном в 1930 году в его обзоре детективного романа « Half-Mast Murder », написанного Милвардом Кеннеди . Журналист Вольф Кауфман утверждал, что он придумал слово «whodunit» около 1935 года, работая в журнале Variety . [9] Однако редактор журнала Эйбл Грин приписал его своему предшественнику Сайму Сильверману . [10] Самое раннее появление слова «whodunit» в Variety происходит в выпуске от 28 августа 1934 года в отношении экранизации пьесы «Recipe for Murder», как указано в заголовке «U's Whodunit: Universal снимает «Recipe for Murder», пьесу Арнольда Ридли ». [11] В конечном итоге фильм получил название « Blind Justice» . [12]
«Детективный жанр» процветал во время так называемого « Золотого века » детективной литературы, между Первой и Второй мировыми войнами , [13] когда он был преобладающим способом написания криминальных романов. Многие из самых известных писателей детективных романов в этот период были британцами — в частности, Агата Кристи , Николас Блейк , Г. К. Честертон , Кристианна Брэнд , Эдмунд Криспин , Майкл Иннес , Дороти Л. Сэйерс , Глэдис Митчелл и Жозефина Тей . Другие — С. С. Ван Дайн , Джон Диксон Карр и Эллери Куин — были американцами, но подражали «британскому» стилю. Другие, такие как Рекс Стаут , Клейтон Роусон и Эрл Дерр Биггерс , пытались создать более «американский» стиль. Во время Золотого века в жанре доминировали женщины-авторы. [13] Помимо Кристи, Брэнда, Сэйерса, Митчелла и Тей, среди крупных писателей были также Марджери Аллингем и Нгайо Марш . [13]
Со временем выработались определенные условности и клише , которые ограничивали удивление читателя — по отношению к деталям сюжета — личностью убийцы. Несколько авторов преуспели, успешно введя в заблуждение своих читателей, в раскрытии маловероятного подозреваемого как настоящего злодея истории. У них часто была предрасположенность к определенным составам персонажей и обстановки, с уединенным английским загородным домом наверху списка.
Одной из реакций на условность британских детективов об убийствах стала американская « крутая » криминальная литература, воплощенная в работах Рэймонда Чандлера , Дэшила Хэммета и Микки Спиллейна , среди прочих. Хотя обстановка была более суровой, насилие более обильным, а стиль более разговорным, сюжеты, как правило, представляли собой детективы, построенные примерно так же, как и « уютные » британские детективы.
В коммерческой салонной игре 1935 года Jury Box игроки играют роль присяжных , которым предоставляется сценарий убийства, доказательства, представленные прокурором и обвиняемым, две фотографии места преступления и бюллетени для голосования. Игрокам предлагается принять решение о том, кто виновен, прежде чем будет зачитано настоящее решение. [14]
Настольная игра Cluedo 1948 года , выпущенная в Северной Америке под названием Clue , была первой настольной игрой в жанре детектива об убийстве. В ней игроки выступают в роли посетителей особняка и пытаются установить личность убийцы, личность которого записана на спрятанной карточке.
Игра в детективное расследование — это форма живого действия в жанре детектива, где гостям на частной вечеринке даются заметки, в которых им нужно сыграть роли подозреваемых, детектива и убийцы в течение вечера. Существует ряд театров детективного расследования , где профессиональные или общественные театральные артисты берут на себя эти роли и представляют детективную историю публике, обычно в сочетании с едой. Обычно перед финальным блюдом или сразу после него зрителям предоставляется возможность предложить свою помощь в разгадке тайны.
Важной разновидностью детектива является перевернутый детективный рассказ (также называемый howcatchem или howdunnit ), в котором виновная сторона и преступление открыто раскрываются читателю/аудитории, а история следует за усилиями следователя, чтобы узнать правду, в то время как преступник пытается предотвратить это. Серия телефильмов «Коломбо» является классическим примером такого рода детективного рассказа ( Закон и порядок: Преступное намерение и Улицы Сан-Франциско также вписываются в этот жанр). Эта традиция восходит к перевернутым детективным рассказам Р. Остина Фримена и достигла своего рода апофеоза в «Злобе заранее», написанной Фрэнсисом Айлсом (псевдоним Энтони Беркли ). В том же духе написан «Перед фактом» Айлса (1932), который стал фильмом Хичкока «Подозрение » . К числу последователей психологического детективного романа относятся «Эта сладкая болезнь » Патрисии Хайсмит (1960), «Шок для системы » Саймона Бретта (1984) и «Церковь мертвых девушек » Стивена Добинса (1997).
В дополнение к стандартному юмору, пародия , розыгрыш и стилизация имеют давнюю традицию в области криминальной литературы. Примерами стилизации являются рассказы о Шерлоке Холмсе, написанные Джоном Диксоном Карром , и сотни подобных произведений таких авторов, как Э. Б. Гринвуд. Что касается пародии, первые пародии на Шерлока Холмса появились вскоре после того, как Конан Дойл опубликовал свои первые рассказы. Аналогично, было бесчисленное множество пародий на Агату Кристи . Идея состоит в том, чтобы преувеличить и высмеять наиболее заметные черты оригинала и, делая это, особенно развлечь тех читателей, которые также знакомы с этим оригиналом.
Существуют также «обратные» детективы, в которых традиционная структура намеренно перевернута. Одним из самых ранних примеров этого является « Последнее дело Трента » (1914) Э. К. Бентли (1875–1956). Трент, очень способный детектив-любитель, расследует убийство Сигсби Мандерсона. Он находит много важных улик, раскрывает несколько ложных улик и составляет, казалось бы, неопровержимое дело против подозреваемого. Затем он узнает, что этот подозреваемый не может быть убийцей, и что, хотя он нашел почти всю правду, его вывод неверен. Затем, в конце романа, другой персонаж говорит Тренту, что он всегда знал, что другой подозреваемый невиновен, потому что «я сам застрелил Мандерсона». Вот последние слова Трента убийце:
Другим примером пародии, которая в то же время показывает, что граница между серьезной тайной и ее пародией неизбежно размыта, является роман американского писателя-детектива Лоуренса Блока «Взломщик в библиотеке» (1997). Грабителем в названии является Берни Роденбарр, который забронировал выходные в загородном доме в английском стиле только для того, чтобы украсть подписанное и, следовательно, очень ценное первое издание « Большого сна » Чандлера , которое, как он знает, лежало на одной из полок более полувека. Увы, сразу после его прибытия в библиотеке обнаруживается мертвое тело, комната опечатывается, и Роденбарру приходится выслеживать убийцу, прежде чем он сможет снова войти в библиотеку и начать охоту за драгоценной книгой.
«Убийство смертью» — пародия Нила Саймона на многих самых известных детективных сыщиков и их помощников . [15] В фильме 1976 года Сэм Спейд (из «Мальтийского сокола ») становится Сэмом Даймондом, Эркюль Пуаро становится Мило Перье и так далее. [15] Все персонажи собираются в большом загородном доме и получают подсказки, чтобы разгадать тайну. [15]
«Настоящий инспектор Хаунд » Тома Стоппарда — пародия на криминальные романы, в которой главный герой — неуклюжий детектив.
Фильм 2019 года «Достать ножи» представляет собой современную интерпретацию классического детектива, в которой деконструируется повествовательная форма и добавляется ироничное чувство юмора.
Термин «детективное расследование» также используется следователями по делам об убийствах для описания дела, в котором личность убийцы не может быть быстро установлена. [ необходима ссылка ] Поскольку большинство убийств совершается людьми, с которыми жертва знакома или связана родственными узами, расследование дела «детективное расследование» обычно представляет большую сложность.
