Десятицентовый роман — это разновидность популярной художественной литературы в США конца XIX — начала XX веков, выпущенной серией недорогих изданий в бумажном переплете. Термин «дешёвый роман» использовался как общий термин для нескольких различных, но связанных между собой форм, относящихся к газетам с рассказами , еженедельникам за пять и десять центов, переизданиям «толстых книг», а иногда и к ранним бульварным журналам . [примечания 1] Этот термин использовался в качестве названия еще в 1940 году в недолговечном журнале Western Dime Novels . В современную эпоху термин «дешёвый роман» используется для обозначения быстро написанных зловещих халтур , обычно как уничижительное слово для описания сенсационного, но поверхностного литературного произведения.
В 1860 году издатели Эраст и Ирвин Бидлы выпустили новую серию дешевых книг в мягкой обложке — «Даймовые романы Бидла» . [1] Даймовый роман стал общим термином для аналогичных книг в мягкой обложке, выпущенных различными издательствами в начале двадцатого века. Первой книгой из серии «Бидл» была книга Энн С. Стивенс «Малеска, индейская жена Белого охотника» , датированная 9 июня 1860 года . Журнал Companion в феврале, марте и апреле 1839 года. За первые несколько месяцев после публикации как дешевого романа было продано более 65 000 экземпляров. [2] Деймовые романы различались по размеру, даже в первой серии «Бедл», но в основном имели размер примерно 6,5 на 4,25 дюйма (16,5 на 10,8 см) и содержали 100 страниц. Первые 28 изданы без обложки, в бумажной обертке лососевого цвета. Ксилография была добавлена в выпуск 29, а первые 28 были переизданы с иллюстрированными обложками. Книги стоили, конечно, десять центов.
В этом сериале было выпущено 321 выпуск, и он установил почти все условности жанра, от мрачного и диковинного сюжета до мелодраматических двойных названий, используемых на протяжении всего сериала, завершившегося в 1920-х годах. Большинство рассказов представляли собой приграничные рассказы, перепечатанные из многочисленных сериалов в газетах и других источниках, [примечания 2] , но многие из них были оригинальными рассказами.
По мере того как популярность десятицентовых романов росла, оригинальные истории стали нормой. Книги переиздавались много раз, иногда с разными обложками, а рассказы часто в дальнейшем переиздавались в разных сериях и разными издательствами. [примечания 3]
Уровень грамотности возрос во время Гражданской войны в США , и десятицентовые романы Бидла сразу же стали популярными среди молодых читателей из рабочего класса. К концу войны многочисленные конкуренты, такие как Джордж Манро и Роберт ДеВитт, заполонили поле деятельности, различая свой продукт только по названию и цвету бумажных оберток. У Beadle & Adams были свои собственные альтернативные «бренды», такие как линия Фрэнка Старра. В целом качество художественной литературы высмеивалось интеллектуальными критиками, и термин « дешевый роман» стал относиться к любой форме дешевой, сенсационной художественной литературы, а не к конкретному формату.
Тем не менее карманные морские, вестерн, железнодорожные, цирковые, золотоискательные и другие приключения имели мгновенный успех. Автор Армин Яммрич отмечает, что в диссертации Алексиса де Токвиля в книге «Демократия в Америке » (1835 г.) говорится, что в демократических и социально проницаемых обществах, таких как США, низшие классы не были «естественно безразличны к науке, литературе и искусству: только следует признать, что они развивают их по-своему и привносят в работу свои особые качества и недостатки». Он обнаружил, что в аристократических обществах образование и интерес к литературе были ограничены небольшим высшим классом и что литературный класс пришёл к «своего рода аристократическому жаргону... едва ли менее далёкому от чистого языка, чем грубый диалект аристократического языка». люди." [3] По мнению Токвиля, из-за неоднородности населения ситуация в США была иной, и люди просили материалы для чтения. Поскольку, по его мнению, практически каждый американец был занят зарабатыванием на жизнь и не имел времени на получение высшего образования, не говоря уже о отнимающих время развлечениях, они предпочитали книги, которые «можно легко достать, быстро прочитать и которые не требуют никаких научных исследований для понимания». ... они требуют быстрых эмоций, поразительных отрывков .... Небольшие произведения будут более распространены, чем громоздкие книги ... Целью авторов будет скорее удивлять, чем доставлять удовольствие, и больше разжигать страсти, чем очаровывать вкус. ." Написанные за двадцать пять лет до появления десятицентовых монет, его слова читаются как точное предвосхищение их основных характеристик. [4]
Вдобавок к общей путанице относительно того, что является десятицентовым романом, а что нет, многие серии, хотя и схожи по замыслу и сюжету, стоят от десяти (десять центов ) до пятнадцати центов. «Бидл и Адамс» усложнили ситуацию, выпустив несколько изданий в одинаковых обложках лососевого цвета по разным ценам. Кроме того, существовало несколько книг того периода в бумажных обложках стоимостью десять центов, в которых были представлены средневековые романтические истории и мелодраматические рассказы. Из-за этого сложно определить, что попадает в категорию дешевых романов, поскольку классификация зависит от формата, цены или стиля материала. Примеры серий десятицентовых романов, иллюстрирующих разнообразие формы, включают романы Банса «Десять центов» , «Истории Меркьюри» Брейди , романы Бидла «Десять центов», «Истории десяти центов » Ирвина П. Бидла, романы Манро «Десять центов» , романы Доули «Десять пенни» , серию «Fireside» , романы Чейни «Юнион». , Романсы Девитта за десять центов , Романы о чемпионах , Американские романы Фрэнка Старра , Новеллеты за десять центов , Сенсационные романы Ричмонда и Ирландские романы за десять центов .
В 1874 году компания Beadle & Adams добавила к обложкам новинку цвета, когда их серия New Dime Novels заменила флагманское название. Романы « Новые десятицентовые монеты» были выпущены с двойной системой нумерации на обложке: одна продолжала нумерацию первой серии, а вторая, более заметная, указывала номер в текущей серии; например, первый выпуск имел номер 1 (322). Рассказы в основном представляли собой перепечатки из первой серии. Как и его предшественник, до 1885 года «Новые десятицентовые романы» Бидла выходили в 321 выпуске.
Большая часть содержания десятицентовых романов поступала из газет с рассказами , которые представляли собой еженедельные восьмистраничные публикации, похожие на газеты, размер которых варьировался от таблоидного до полноразмерного газетного формата и обычно стоил пять или шесть центов. Они начались в середине 1850-х годов и пользовались огромной популярностью: некоторые издания выпускались на протяжении более пятидесяти лет еженедельно. Их, пожалуй, лучше всего можно охарактеризовать как телевидение своего времени, содержащее множество серийных рассказов и статей, ориентированных на каждого члена семьи, и часто обильно иллюстрированных гравюрами на дереве. Популярные газеты с материалами включали The Saturday Journal , Young Men of America , Golden Weekly , Golden Hours , Good News и Happy Days . [примечания 4]
Большинство историй в десятицентовых романах стояли отдельно, но в конце 1880-х годов начали появляться персонажи сериалов, популярность которых быстро росла. Оригинальные рассказы Фрэнка Рида впервые появились в «Мальчиках Нью-Йорка» . «Старый сыщик», появившийся в газете «Fireside Companion», начиная с 1872 года, был первым детективом в жанре десятицентовых романов и положил начало тенденции отхода от вестернов и пограничных историй, которые доминировали в газетах и десятицентовых романах до того времени. Он был первым персонажем, который использовал слово «сыщик» для обозначения детектива, причем первоначальное определение этого слова означало ищеек, обученный выслеживать. Он также несет ответственность за популярность использования слова « старый» в названиях конкурирующих детективов-романов, таких как «Олд Кэп Коллиер», «Олд Бродбрим», «Старый король Брейди», «Олд Лайтнинг», «Старый хорек» и многих других. Ник Картер впервые появился в 1886 году в газете New York Weekly . Фрэнк Рид, Старый Сыщик и Ник Картер в течение нескольких лет получили свои собственные еженедельные издания по десять центов. [примечания 5]
В 1873 году дом Beadle & Adams представил новый формат десять центов, 9 на 13,25 дюйма (229 мм × 337 мм), всего с 32 страницами и черно-белой иллюстрацией на обложке под заголовком «Новые и Старые друзья . Это не увенчалось успехом, но этот формат был настолько дешевле в производстве, что в 1877 году они попытались еще раз с Библиотекой у камина и Нью-Йоркской библиотекой Фрэнка Старра . Первое переиздавало английские любовные истории, второе содержало более суровый материал, но оба названия прижились. Издатели тогда не меньше стремились следовать новому тренду, чем сейчас. Вскоре газетные киоски были наводнены еженедельными «библиотеками» за десять центов. Эти публикации также различались по размеру: от 7 х 10 дюймов ( например, « Звездная библиотека мальчика ») до 8,5 х 12 ( «Нью-йоркская детективная библиотека »). Библиотека Old Cap Collier была выпущена в обоих форматах, а также в виде буклета. В отличие от статей с рассказами, в каждом выпуске, как правило, содержалась одна история, и многие из них были посвящены одному персонажу. Фронтирные истории, перераставшие в вестерны, по-прежнему были популярны, но новая мода тяготела к городским криминальным историям. Одно из самых успешных названий, « Нью-йоркская детективная библиотека » Фрэнка Таузи , в конечном итоге привело к чередованию историй о банде Джеймса с историями о старом короле Брейди, детективе, и (что является редким явлением в дешевом романе) несколькими историями, в которых фигурируют оба: со старым королем Брейди, упрямо идущим по следу злобной банды. [примечания 6]
Конкуренция была жесткой, и издатели всегда искали преимущество. Цвет снова вступил в игру, когда в 1896 году Фрэнк Тауси представил еженедельник с яркими обложками. Street & Smith в ответ выпустила еженедельник меньшего формата с приглушенными цветами. Такие названия, как «New Nick Carter Weekly» (продолжение оригинальной черно-белой «Библиотеки Ника Картера »), Tip-Top Weekly (представляющий Фрэнка Мерриуэлла ) и другие, имели размер 7 x 10 дюймов с тридцатью двумя страницами текста, а формат 8,5 x 11 дюймов. Формат Tousey стал победителем, и вскоре Street & Smith последовали его примеру. Цена также была снижена до пяти центов, что сделало журналы более доступными для детей. Это будет последняя крупная модификация продукта перед тем, как он превратится в журналы по целлюлозе. По иронии судьбы, на протяжении многих лет большинство людей, используя термин «дешевый роман» , называли еженедельники за никель .
Никелевые еженедельники пользовались популярностью, и их число быстро росло. Фрэнк Тауси и Street & Smith доминировали на поле. У Тузи была своя «большая шестерка»: « Работай и побеждай » (с участием Фреда Фирнота, серьезного соперника будущего популярного Фрэнка Мерриуэлла), « Секретная служба» , «Отвага и удача» , «Еженедельник Дикого Запада », «Еженедельник славы и удачи» и «Еженедельник славы и удачи » . Liberty Boys of '76 , каждый из которых выпускался тиражом более тысячи экземпляров в неделю. [примечания 7] Street & Smith выпускали New Nick Carter Weekly , Tip Top Weekly , Buffalo Bill Stories , Jesse James Stories , Brave & Bold Weekly и многие другие. Истории Таузи, как правило, были более мрачными и сенсационными из двух.
Пожалуй, самым запутанным из различных форматов, объединенных под термином « романы по десять центов », являются так называемые серии «толстых книг», большинство из которых были опубликованы издательствами Street & Smith, JS Ogilvie и Arthur Westbrook. Эти книги издавались сериями, содержали примерно от 150 до 200 страниц и имели размеры 4,75 на 7 дюймов (121 мм × 178 мм), часто с цветными обложками на бумаге более высокого качества. Они перепечатывали множество статей из пяти- и десятицентовых еженедельников, часто слегка переписывая их, чтобы связать их воедино.
Все издатели десятицентовых романов были осторожны в повторном использовании и переработке материала, но Street & Smith преуспели в этом. Они разработали практику публикации четырех последовательных связанных между собой рассказов, например, о Нике Картере, в еженедельном журнале, а затем объединяли четыре рассказа в одно издание соответствующей серии толстых книг, в данном случае «Новой магнитной библиотеки» . [примечания 8] Истории Фрэнка Мерриуэлла появились в библиотеках Медал, Нью Медал и Мерриуэлл , Буффало Билл в библиотеке Буффало Билла и Библиотеке Фар-Уэста и так далее. Толстые книги все еще печатались вплоть до 1930-х годов, но на них указана дата авторских прав на оригинальный рассказ, часто уже в конце девятнадцатого века, что заставляет сегодня некоторых дилеров и новых коллекционеров ошибочно полагать, что у них есть оригинальные десятицентовые романы, когда книги продаются. только отдаленно родственные.
В 1896 году Фрэнк Манси превратил свой детский журнал «Аргози» в художественный журнал для взрослых, первый из целлюлозных журналов. На рубеже веков новые методы высокоскоростной печати в сочетании с более дешевой целлюлозной бумагой позволили ему снизить цену с двадцати пяти центов до десяти центов, и продажи журнала резко возросли. [1] В 1910 году Стрит и Смит превратили два своих никелевых еженедельника, New Tip Top Weekly и Top Notch Magazine , в целлюлозу; в 1915 году журнал Nick Carter Stories , который сам заменил New Nick Carter Weekly , стал журналом Detective Story Magazine , а в 1919 году New Buffalo Bill Weekly стал журналом Western Story . Гарри Вольф, преемник книг Фрэнка Таузи, продолжал переиздавать многие из них до середины 1920-х годов, в первую очередь « Секретную службу», «Отвагу и удачу», «Славу и удачу» и «Еженедельник Дикого Запада ». Эти две серии были куплены Street & Smith в 1926 году и в следующем году преобразованы в целлюлозные журналы, фактически положив конец эпохе дешевых романов.
В конце 1940-х — начале 1950-х годов коллекционирование десятицентовых романов стало популярным, и цены на них резко возросли. Уже в то время дешевые издания рассыпались в прах, и их стало трудно найти. Два коллекционера, Чарльз Брагин и Ральф Каммингс, выпустили ряд переизданий труднодоступных изданий из некоторых еженедельных библиотек. [примечания 9]
Редкие книги и специальные коллекции содержат обширную коллекцию, насчитывающую около десяти тысяч американских романов в различных форматах. (не найти помощи)
