Джазовый аккорд

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1 } }$

Мажорный септаккорд на ноте C, обозначается как C ^Δ7

Джазовые аккорды — это аккорды , аккордовые гласовки и аккордовые символы , которые джазовые музыканты обычно используют в композиции , импровизации и гармонии . В джазовых аккордах и теории большинство трезвучий , которые появляются в нотных листах или поддельных книгах, могут иметь септаккорды , добавленные к ним по усмотрению и слуху исполнителя. ^[1] Например, если мелодия в тональности C, если есть аккорд G, исполнитель, играющий аккорды, обычно голосит этот аккорд как G ^7. В то время как ноты аккорда G ⁷ — это G–B–D–F, джаз часто опускает квинту аккорда — и даже основной тон , если играет в группе. ^[2] Однако не все джазовые пианисты опускают основную ноту, когда играют аранжировки: Бад Пауэлл , один из самых известных пианистов бибопа, и Хорас Сильвер , в квинтет которого входили многие из самых известных джазовых имен с 1950-х по 1970-е годы, включали основную ноту в свои аранжировки. ^[3]^[4]

Музыкантам, играющим аккорды и импровизирующим , которые пропускают корень и квинту, предоставляется возможность сыграть другие ноты. Например, если в нотном листе или поддельной книге появляется септаккорд, такой как G ^{7 , многие исполнители, играющие аккорды, добавляют к аккорду}девятую , тринадцатую или другие ноты, даже если в нотном листе эти дополнительные ноты не указаны. Джазовые исполнители могут добавлять эти дополнительные, верхние ноты, потому что они могут создать важную часть джазового звучания. Нотные листы и поддельные книги часто не содержат подробностей о том, как интонировать аккорд, потому что нотный лист или поддельная книга предназначены только для предоставления базового руководства по гармонии. Опытный исполнитель , играющий на электрогитаре или фортепиано, может добавлять или убирать ноты по выбору в соответствии со стилем и желаемым звучанием этого музыканта, но должен делать это таким образом, чтобы по-прежнему подчеркивать правильный музыкальный контекст для других музыкантов и слушателей. ^[5]

При озвучивании джазовых аккордов в групповой обстановке исполнители сначала сосредотачиваются на септаккорде и мажорной или минорной терции аккорда, причем последняя указывает на качество аккорда , а также на добавленных расширениях аккорда (например, одиннадцатых, даже если они не указаны в нотном листе или поддельной книге), чтобы добавить тональный «цвет» аккорду. Таким образом, джазовый гитарист или джазовый пианист может «озвучить» напечатанный аккорд G ⁷ нотами B–E–F–A, которые будут третьей, шестой (тринадцатой), малой септаккордовой и девятой аккорда. Музыканты, играющие джазовые аккорды, могут также добавлять измененные аккордовые тоны (например, ♯ 11) и добавленные тоны . Примером измененного доминантного аккорда в тональности C, построенного на G, будет озвучивание аккорда как «B–C ♯ –E–F–A ♭ »; это будет G ^{7( ♭ 9 ♯ 11)} .

Номенклатура

Интервалы

Каждый аккорд описывается как ряд интервальных отношений к тонике аккорда. Это обеспечивает точную и легко понятную основу для разработки этих аккордов в каждой тональности.

Для описания интервалов используются следующие термины:

r = основной тон аккорда (в то время как основной тон широко используется в классической музыке , поп-музыке и рок-музыке в качестве аккордовых гласных, в джазе основной тон часто опускается исполнителем(ями), играющим аккорды)
♭ 2= малая секунда = 1полутон(полтона) выше основного тона
2 = большая секунда = 2 полутона выше основного тона
♯ 2=увеличенная секунда= на 3 полутона выше основного тона
♭ 3=малая терция= 3 полутона выше основного тона
3 = большая терция = 4 полутона выше основного тона
4 = чистая кварта = 5 полутонов выше основного тона
♯ 4=увеличенная кварта(тритон) = 6 полутонов выше основного тона
♭ 5=уменьшенная квинта(тритон) = 6 полутонов выше основного тона
5 = чистая квинта = 7 полутонов выше основного тона (в то время как квинта широко используется в классической музыке , поп-музыке и рок-музыке в аккордовых звучаниях, в джазе квинта часто опускается исполнителем(ями), играющим аккорды))
♯ 5=увеличенная квинта= 8 полутонов выше основного тона
♭ 6=малая секста= 8 полутонов выше основного тона
6 = большая секста = 9 полутонов выше основного тона
7 = малая септима = 10 полутонов выше основного тона
M7 или maj7 = большая септаккорда = 11 полутонов выше основного тона

Все основные аккорды описываются, начиная с самой низкой ноты и по возрастанию высоты тона. Например, аккорд, описанный как

корень, ♭ 3, ♭ 5.

содержит корень, малую терцию над корнем и уменьшенную квинту над корнем. Это уменьшенное трезвучие . Если бы этот аккорд был построен на B (с B в качестве корня), он бы содержал ноты

Б, Д, Ф.

Составные интервалы

Составные интервалы — это интервалы больше октавы ; их также можно описать как октаву плюс простой интервал. Обратите внимание, что это не полный список составных интервалов, а только те, которые обычно используются в джазовых аккордах.

♭ 9= малая секунда (малая нона) = 1 полутон + октава = 13 полутонов выше основного тона
9 = сложная большая секунда ( девятая ) = 2 полутона + октава = 14 полутонов выше основного тона
♯ 9/ ♭ 10= составнаяувеличенная секунда/малая терция (увеличенная нона/малая децима) = 3 полутона + октава = 15 полутонов выше основного тона.
10 = сложная большая терция ( десятая ) = 4 полутона + октава = 16 полутонов выше основного тона
11 = чистая кварта ( одиннадцатая ) = 5 полутонов + октава = 17 полутонов выше основного тона
♯ 11= увеличенная кварта (увеличенная двенадцатая) = 6 полутонов + октава = 18 полутонов выше основного тона
♭ 13= составная малая секста (малая тринадцатая) = 8 полутонов + октава = 20 полутонов выше основного тона
13 = составная большая секста ( тринадцатая ) = 9 полутонов + октава = 21 полутон выше основного тона

Расширения

Необязательные расширения аккордов записываются в скобках, например ( ♯ 11). Эти ноты не являются необходимыми для определения функции аккорда, но включены для добавления цвета или заполнения звука в соответствии со вкусами исполнителя. Расширения могут быть записаны в аккорды, когда требуется определенный цвет или текстура, или аккорды в нотном листе или поддельной книге могут просто указывать « C ⁷ – A ⁷ – D ⁷ – G ⁷ ». Это не означает, что исполнитель, играющий аккорды, может играть только четырехнотные доминантсептаккорды . Исполнители, играющие аккорды, могут использовать свой слух, свое чувство хорошего вкуса, приобретенное при прослушивании джаза, и свое знание стиля исполняемой мелодии (например, является ли это мелодией бибопа или джаз-фьюжн ), чтобы помочь им использовать дополнительные ноты, измененные расширения и добавленные тона. В группе руководитель группы может потребовать использования определенных голосов (например, ♭ 9/ ♯ 11) или попросить избежать некоторых голосов (например, ♭ 13) в связи со вкусом руководителя группы.

Озвучивания

Аккорды здесь описаны в терминах интервалов относительно основного тона аккорда, расположенных от меньших интервалов к большим. Это стандартный метод, используемый при описании джазовых аккордов, поскольку он показывает их иерархически: нижние интервалы (терция, квинта и септаккорд) более важны для определения функции аккорда, чем верхние интервалы или расширения (9-я, 11-я, 13-я), которые добавляют красок. Хотя возможно играть аккорды, как описано здесь буквально, можно использовать разные порядки тех же нот, известные как голосоведения, или даже опускать определенные ноты.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg bes d fis a>1 } }$

С ^{13( ♯ 11)}

Например, доминантсептаккорд ♯ 11 или лидийская доминанта, C ^{7 ♯ 11} , включает в себя ноты:

корень (часто опускается) , 3, (5), 7, (9), ♯ 11, (13).

Основывая этот аккорд на ноте C, получаем следующие тональности:

C (часто опускается) , E, G, B ♭ , D, F ♯ , A.

Этот же тип аккорда может быть также озвучен:

C (часто опускается) , E, B ♭ , F ♯ , A, D, F ♯ .

В этой аппликатуре опущены как корень, так и чистая квинта (G) и повышена большая нона (D) на октаву. Увеличенная одиннадцатая (F ♯ ) также играется дважды в двух разных регистрах. Это известно как « удвоение ».

Типы аккордов

Основные типы аккордов

Вышеуказанные аккорды, несмотря на свои различия, выполняют одну и ту же гармоническую функцию и могут использоваться взаимозаменяемо.

Мажорные аккорды

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg b>1 } }$

Мажорный септаккорд на C то есть C ^Δ7

Мажорный септаккорд содержит ноты:

корень, 3, 5, М7, (9).

Символы ^M7 и ^Δ7 имеют то же значение, что и maj ⁷ или просто ^Δ . Часто ноты мелодии или другие высоты тона влияют на выбор импровизатором типов аккордов. Например, если нота мелодии является тоникой аккорда, включение мажорной септимы может вызвать диссонанс.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ceg a>1 } }$

Мажорный секстаккорд на C то есть C ⁶

Мажорный секстаккорд содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, 5, 6.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cega d>1 } }$

Мажорный аккорд 6/9 на C то есть C ^6/9

Аккорд 6/9 (C ^6/9 или C ^6add9 ) содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, 5, 6, 9.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cegbd fis a>1 } }$

Лидийский аккорд на C ie C ^{Δ ♯ 11}

Лидийский аккорд ( C ^{Δ ♯ 11} ) содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, 5, M7, (9), ♯ 11 (13).

У лидийского аккорда есть странная особенность: если тоника помещается и выше, и ниже увеличенной одиннадцатой, то это создает неприятный диссонанс тритона . Обычно это не проблема в джазовом контексте, поскольку музыканты, играющие аккорды, часто опускают тонику.

Используется интервал сексты, хотя он описан после других составных интервалов и, возможно, также должен быть составным интервалом (например, 13-й). Однако, соглашение в джазе диктует, что при описании большой сексты обычно используют простой интервал, например, 6 часто используется вместо составного интервала, например, 13. Это помогает избежать путаницы с доминантным терцдецим-аккордом .

Базовые доминантные аккорды

Термин «базовый» может использоваться для описания доминантных аккордов, основанных на мажорной гамме. ^{[ требуется ссылка ]} Во многих случаях доминантные аккорды, записанные как базовые аккорды (например, G ⁷ ), могут заменять более сложные аккорды, пока они остаются частью той же группы (т. е. доминантных аккордов) и не конфликтуют с нотами мелодии.

Доминантные аккорды считаются нестабильными в контексте гармонии классической музыки , и поэтому в классическом произведении эти аккорды часто разрешаются вниз на чистую квинту или вверх на чистую кварту (например, G ⁷ имеет тенденцию разрешаться на аккорды, основанные на C , такие как C suspended 4 или C major ninth). Однако в джазовом контексте, особенно в музыке эпохи бибопа 1940-х годов и более поздних десятилетий, доминантные аккорды больше не рассматривались как «нестабильные» аккорды. Некоторые мелодии бибопа используют доминантный аккорд в качестве тоникального аккорда , а также используют доминантные аккорды для аккордов, которые обычно были бы минорными аккордами в классическом произведении или свинговой аранжировке. Например, в то время как классическая пьеса и свинговая аранжировка могут использовать следующую последовательность аккордов в тональности до мажор: " C – Am – Dm – G ⁷ ", руководитель бибоп- оркестра может регармонизировать ту же прогрессию как " C ⁷ – A ⁷ – D ⁷ – G ⁷ ", создавая последовательность доминантсептаккордов, при условии, что новые гармонии доминантсептаккордов будут совместимы с мелодией мелодии. Для получения более подробной информации см. последовательность аккордов .

Многие из аккордовых изменений, используемых в джазе, происходят от минорных ладов, в отличие от мажорных ладов. (См. музыкальный лад .) Если исполнитель сохраняет 13-ю ступень в аккорде и/или избегает исполнения ♭ 13-й ступени, ее можно заменить на C ^{13 ♭ 9} . Аналогично C ⁹ часто можно заменить на Cmaj ^{9 ♯ 5} , при условии сохранения 9-й ступени или избегания ♭ 9-й и ♯ 9-й.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <gbd f>1 <gbdf a>1 <gbdfac e>1 } }$

Доминантсептаккорды, нонаккорды и терцдецимаккорды на ноту G, то есть ^G7 , ^G9 и ^G13

Доминантсептаккорд содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, 5 (часто опускается) , 7, (9), (13).

Доминантнонаккорд (G ⁹) содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, 5 (часто опускается) , 7, 9, (13).

Доминантный терцдецим-аккорд (G ¹³ ) содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, 5 (часто опускается) , 7, (9), 13.

Этот символ часто используется, если в мелодии встречается 13-я ступень.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <cf g>1 } }$

Аккорд Sus на C ie C ^sus4

Аккорд sus, или приостановленный (C ^7sus4 ), содержит ноты:

корень, 4, 5, 7, (9), (13).

Минорные септаккорды

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ace g>1 <aceg b>1 <acegb d>1 <acegbd fis>1 } }$

Минорные септаккорды, нонаккорды, одиннадцатаккорды и тринадцатиккорды на ноту A ie Am ⁷ , Am ⁹ , Am ¹¹ , Am ¹³

Минорный септаккорд (A− ⁷ , Amin ⁷ , Ami ⁷ или Am ⁷ ) содержит ноты:

корень, ♭ 3, 5, 7, (9), (11), (13).

Минорный нонаккорд (A− ⁹ , Amin ⁹ , Ami ⁹ или Am ⁹ ) содержит ноты:

корень, ♭ 3, 5, 7, 9, (11), (13).

Минорный одиннадцатый аккорд (A- ¹¹ , Amin ¹¹ , Ami ¹¹ или Am ¹¹ ) содержит ноты:

корень, ♭ 3, 5, 7, (9), 11, (13).

Минорный терцдецим-аккорд (A− ¹³ , Amin ¹³ , Ami ¹³ или Am ¹³ ) содержит ноты:

корень, ♭ 3, 5, 7, (9), (11), 13.

Сложные доминантные аккорды

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <e gis bd f>1 } }$

Доминантсептаккорд бемоль нона на E то есть E ^{7( ♭ 9)}

Сложные доминантные аккорды могут быть озвучены самыми разными способами, включая построение аккорда на 3 или 7 (минорный септаккорд). Обычно, но не всегда, они разрешаются в аккорд, построенный на интервале квинта вниз от основного тона. Используя замену тритона , доминантный аккорд может разрешиться на полтона ниже. Нередко выражается изменение (обычно ♯ 9, ♭ 9 или ♯ 5) в мелодии. Для удобства музыканты могут использовать сокращение «alt» — как в C ^7alt — для описания семейства доминантных аккордов с измененными тонами (включая ♭ 5, ♯ 5, ♭ 9, ♯ 9, ♯ 11 или ♭ 13). Примечательно, что все упомянутые выше измененные тона, наряду с 3 и ♭ 7, присутствуют в мелодической минорной гамме, основная нота которой на полтона выше основной ноты альт-аккорда (т. е. E ♭ мелодический минор для D ^7alt ). Другими словами, измененная гамма является седьмой тональностью джазовой минорной гаммы . Эта гамма обычно используется для импровизации над измененным доминантным аккордом. В разделе об основных доминантных аккордах было отмечено, что чистая квинта часто опускается. Изменяя ее с уменьшенной квинтой ( ♭ 5) или увеличенной квинтой ( ♯ 5 ), добавляется дополнительное напряжение и диссонанс, что усиливает разрешение аккорда I. ^[6]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <gb des f aes>1 <gb des f ais>1 <gb dis f aes>1 <gb dis f ais>1 } }$

Доминант ♭ 9/ ♭ 5, Доминант ♯ 9/ ♭ 5, Доминант ♭ 9/ ♯ 5, Доминант ♯ 9/ ♯ 5 аккорды на G то есть G ^{7( ♭ 9 ♭ 5)} , G ^{7 ( ♯ 9 ♭ 5)} , G ^{7( ♭ 9 ♯ 5)} , G ^{7( ♯ 9 ♯ 5)} . Все эти аккорды можно записать как G ^7alt .

Доминантный аккорд ♭ 9/ ♭ 5 (G ^{7( ♭ 5 ♭ 9)} ) содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, ♭ 5, 7, ♭ 9.

Доминантный аккорд ♯ 9/ ♭ 5 (G ^{7( ♭ 5 ♯ 9)} ) содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, ♭ 5, 7, ♯ 9.

Доминантный аккорд ♭ 9/ ♯ 5 (G ^{7( ♯ 5 ♭ 9)} ) содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, ♯ 5, 7, ♭ 9.

Доминантный аккорд ♯ 9/ ♯ 5 (G ^{7( ♯ 5 ♯ 9)} ) содержит ноты:

корень (часто опускается) , 3, ♯ 5, 7, ♯ 9.

Источники

^ Lavengood, Megan, "Символы нотного листа", Open Music Theory , получено 23.04.2021
^ Неттлз, Барри; Граф, Ричард (1997). Теория аккордовой шкалы и джазовая гармония. Advance Music. ISBN 978-3-89221-056-6.
^ "Bud Powell Chord Voicings". Сайт джазового фортепиано . Получено 30 августа 2018 г.
^ "5 способов играть как Хорас Сильвер". Scribd . Получено 2018-08-30 .
^ Гарретт Михельсен (апрель 2018 г.). «Сети аккордов и гамм в музыке и импровизациях Уэйна Шортера». Gamut: Журнал Общества теории музыки Средней Атлантики . 8 (1): 123–187.^{[ диапазон страниц слишком широк ]} PDF
^ "Altered Jazz Chords and the Major 251 Progression". PianoGroove.com . 15 октября 2018 г. Получено 23 апреля 2021 г.

Дальнейшее чтение

Неттлз, Барри и Граф, Ричард (1997). Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония . Advance Music, ISBN 3-89221-056-X .
Неттлз, Б., Граф, Р. (1997). Теория аккордовой шкалы и джазовая гармония . Германия: Advance Music. ISBN 9783892210566
Weir, Michele. Справочник джазового певца: Артистизм и мастерство джазового пения . США, Alfred Publishing, 2005. ISBN 9780739033876
Хьюз, Фред. Джазовый пианист: левостороннее голосоведение и теория аккордов . Великобритания, Warner Bros., 2002. ISBN 9780757993152
Левин, Марк. The Jazz Piano Book . США, Sher Music, 2011. ISBN 9781457101441

Внешние ссылки

Словарь джазовых гитарных аккордов. Полный обзор джазовых аккордов для гитары.
Ресурс джаза Джазовые аккорды и теория