stringtranslate.com

Тринадцатый

Сложный интервал большой терцдецимы от F до D в следующей октаве выше
Малая тринадцатая: от F до D ♭

В музыке или музыкальной теории терцдецима — это нота на тринадцать ступеней гаммы от основного тона аккорда , а также интервал между основным тоном и терцдецимой. Терцдецима чаще всего бывает мажорной Play ⓘ или минорной Play ⓘ .

Доминантовый терцдецимовый расширенный аккорд: CEGB ♭ DFA игра ⓘ . Верхняя структура или расширения, т. е. ноты за пределами септаккорда, выделены красным.

Тринадцатый аккорд — это наложение шести ( мажорных или минорных ) терций, последняя из которых находится выше одиннадцатой одиннадцатого аккорда . [1] Таким образом, тринадцатый аккорд — это терцовый (построенный из терций) аккорд, содержащий интервал тринадцатой, и является расширенным аккордом, если он включает в себя нону и/или одиннадцатую . «Джазовый тринадцатый аккорд — очень универсальный аккорд, который используется во многих жанрах». [2] Поскольку тринадцатые аккорды, как правило, становятся неясными или путаются с другими аккордами при инвертировании , они, как правило, находятся в основной позиции . [3] Например, в зависимости от аппликатуры , мажорное трезвучие с добавленной большой секстой обычно называется секстаккордом Play ⓘ , потому что секста служит заменой большой септимы, таким образом, считаясь тоном аккорда в таком контексте.

Однако Уолтер Пистон, писавший в 1952 году, считал, что «настоящий тринадцатый аккорд, полученный путем наложения терций, является редким явлением даже в музыке 20-го века». [4] Это может быть связано с четырехчастным письмом, ограничениями инструментов, а также голосовыми и стилистическими соображениями. Например, «чтобы сделать аккорд более играемым [на гитаре ], тринадцатые аккорды часто опускают квинту и нону». [5]

Доминантная тринадцатая

Доминантовый терцдецим-аккорд в четырехголосной записи [3] Игра ⓘ .

Чаще всего 13-е аккорды выполняют функцию доминанты (V 13 ), [6] независимо от того, имеют ли они точные интервалы доминантной терцдецимы или нет. Обычно доминантный аккорд, предвосхищающий мажорное разрешение, будет содержать натуральную 13, в то время как доминантный аккорд, предвосхищающий минорное разрешение, будет содержать бемольную 13. [3] Поскольку терцдецим-аккорды содержат более четырех нот, в четырехголосной записи чаще всего включаются тоника, терция, септаккорд и терцдецима, [3] исключая квинту, нону и одиннадцатую Play ⓘ . Терция указывает на качество аккорда как мажорного или минорного, септаккорд важен для качества как доминантного аккорда, в то время как терцдецима необходима в терцдецим-аккорде.

Доминирующий тринадцатый аккорд в «Прелюдии после полудня фавна» Клода Дебюсси (1894) [7] Play ⓘ

В современной поп- и джазовой гармонии после доминирующей терцдецимы, терцдецим-аккорд (обычно обозначаемый как X 13 , например, C 13 ) содержит подразумеваемый пониженный септаккорд. Таким образом, C 13 состоит из C, E, G, B ♭ и A. Основная гармония во время терцдецим-аккорда обычно является миксолидийской или лидийской доминантой (см. систему аккордов-гамм ). Терцдецим-аккорд не подразумевает качества девятых или одиннадцатых ступеней гаммы. В общем, то, что придает терцдецим-аккорду его характерное звучание, — это диссонанс между пониженной септаккордой и терцдецимой, интервалом большой септаккорды .

Голосоведение для доминирующих терцдецим-аккордов в период общей практики. [8] Играть ⓘ

В период общей практики «наиболее распространенными» тонами, присутствующими в аккорде V 13, являются тоника, 3-я, 7-я и 13-я; при этом 5-я, 9-я и 11-я «обычно опускаются». [8] 13-я чаще всего встречается в сопрано, или самом высоком голосе, и обычно разрешается на 3-ю ступень вниз к тонике I или i. Если за V 13 следует I 9, то 13-я может разрешиться в 9-ю. [8]

Другие тринадцатые аккорды

Аккорды тринадцатой тональности и мажорные аккорды тринадцатой тональности с нотами.

Эти рекомендации по голосоведению можно не соблюдать после периода общепринятой практики в таких техниках, как параллельная гармония , а также в следующем примере:

Чередование ( ♮ )13 и ♭ 13 аккордов в «железнодорожной звучности» из 1–4 части All Points West (1937) Роджерса и Харта . [9] Играть ⓘ

Реже 13-аккорды строятся на ступенях, отличных от доминанты, например, на тонике или субдоминанте . [6]

Окончание песни Ленни Тристано « I Found a New Baby » (записанной в 1946 году) — это «тонический тринадцатый аккорд» [10] в лидийском ладу. Играть ⓘ

В то время как доминирующая тринадцатая ступень является наиболее распространенным тринадцатым аккордом, большая тринадцатая ступень также довольно распространена. [11] Большая тринадцатая ступень (содержащая большую септиму) почти всегда будет содержать хроматически повышенную одиннадцатую ступень (CEGBDF ♯ A) (см. Лидийский лад ), за исключением случаев, когда одиннадцатая ступень вообще опущена. «Обычно одиннадцатую ступень опускают в доминантных или больших тринадцатых аккордах, потому что одиннадцатая ступень конфликтует с третьей» [11] в этих аккордах на полутон.

Каденция в тактах 5–8 «Ноктюрна Норин» Оскара Питерсона (транскрипция Брента Эдстрома) содержит аккорды 13- й ступени, а также показывает различие между сложными и простыми интервалами 13-й и добавленной 6-й ступени соответственно. [8] Играть ⓘ

Инверсии

CM 13 , первое обращение = [ спорный – обсудить ] Em 13 ♭ 9 , второе обращение = G 13 ... ( Игра ⓘ ). В конечном итоге семь аккордов по лестнице терций .

Обычно встречающееся в основном положении, [3] обращение полного терцдецим-аккорда, включающего все семь нот, само по себе «редкое явление», [4] является теоретически невозможным, поскольку получается новый терцдецим-аккорд с другим тоном, например, Cmaj 13 ( CEGBDFA) становится [ спорным – обсудить ] Em 13 ♭ 9 (EGBDFAC), затем G 13 (GBDFACE) и так далее, при обращении. [12]

Галерея

Учитывая количество нот, которые могут быть включены, существует большое разнообразие терцдецим-аккордов. Следующие аккорды обозначены под символами нотного листа :

Мотив Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» при появлении Мелизанды и позже, когда Голо спрашивает, любила ли она когда-нибудь Пеллеаса, включает в себя, в дополнение к уже обычной девятой, добавленную тринадцатую, а аккорды инвертированы таким образом, чтобы основываться на «теплой» закрытой кварте. [20] Играть ⓘ
Нефункциональный пример: переходный тринадцатый аккорд из «Музыки в двенадцати частях» Филипа Гласса [21] Играть ⓘ

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Бенвард и Сейкер (2009), стр.360.
  2. ^ Капоне, Фил (2006). Гитарная библия аккордов: более 500 иллюстрированных аккордов для рока, блюза, соула, кантри, джаза и классики , стр. 48. ISBN  0-7858-2083-3 .
  3. ^ abcde Benward & Saker (2009). Музыка в теории и практике: Том II , стр. 179. Восьмое издание. ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  4. ^ ab Piston, Walter (1952). " Harmonic Practice by Roger Sessions". Обзор. The Musical Quarterly . 38 (3): 463. doi :10.1093/mq/XXXVIII.3.457.
  5. ^ Капоне (2006), стр.66.
  6. ^ ab Benward & Saker (2009), стр.180.
  7. ^ ab Cope, David (2000). Новые направления в музыке , стр. 6. ISBN 1-57766-108-7 . 
  8. ^ abcd Бенвард и Сейкер (2009), стр.183-84.
  9. ^ Кокс, Феликс (осень 2005 г.).«Неуверенный шаг в правильном направлении»: Ричард Роджерс и All Points West ». Американская музыка . 23 (3): 360. doi :10.2307/4153058. JSTOR  4153058.
  10. ^ Эверетт, Уолтер (октябрь 2004 г.). «Королевская афера: Глубокая и ироничная боп-роковая гармония Steely Dan». Music Theory Spectrum . 26 (2): 205. doi :10.1525/mts.2004.26.2.201.
  11. ^ ab Hal Leonard Corp. (2003). Иллюстрированная энциклопедия аккордов: фотографии, схемы и нотная запись более 1600 клавиатурных аккордов , стр. 10. ISBN 0-634-05828-2 . 
  12. ^ Купер, Пол (1975). Перспективы в теории музыки , стр. 228. ISBN 0-396-06752-2 . 
  13. ^ ab Kostka & Payne (1995). Тональная гармония , стр. 493. Третье издание. ISBN 0-07-300056-6 . 
  14. ^ abcdefghi Benward & Saker (2009), стр.185.
  15. ^ Манус, М. (1978). Словарь аккордов для фортепиано , стр. 21. ISBN 0-88284-154-8 . 
  16. ^ Капоне (2006), стр.84-85.
  17. ^ Hal Leonard Corp. (2004). Guitar Chords Deluxe: полноцветные фотографии и схемы для более чем 1600 аккордов , стр. 12. ISBN 0-634-07389-3 . 
  18. ^ Капоне (2006), стр.79.
  19. ^ Купер (1975), стр.227-28.
  20. ^ Николс, Роджер (1989). Клод Дебюсси: Пеллеас и Мелизанда , стр.105. ISBN 0-521-31446-1 . 
  21. ^ Поттер, Кит (2002). Четыре музыкальных минималиста , стр. 319. ISBN 0-521-01501-4 .