stringtranslate.com

Джазовый рэп

Джаз-рэп (также джаз-хоп или джаз-хип-хоп ) — это сплав джазовой и хип-хоп музыки , а также альтернативный поджанр хип-хопа , [1] который развился в конце 1980-х — начале 1990-х годов. AllMusic пишет, что этот жанр «был попыткой соединить афроамериканскую музыку прошлого с новой доминирующей формой настоящего, отдавая дань уважения первой и придавая ей новую силу, одновременно расширяя горизонты второй». Ритм был основан на хип-хопе [1] , поверх которого были помещены повторяющиеся фразы джазовых инструментов: трубы, контрабаса и т. д. В число групп, принимавших участие в становлении джаз-рэпа, входили A Tribe Called Quest , Digable Planets , De La Soul , Gang Starr. , Корни , Братья Джунгли и Воины Снов . [1]

Обзор

В 1970-е годы «Последние поэты» и Гил Скотт-Херон помещали устную речь и рифмованные стихи поверх джазовых минусовок. [2] Существуют также параллели между джазом и импровизированными фразами фристайл-рэпа . Несмотря на эти разрозненные направления, джаз-рэп сформировался как жанр только в конце 1980-х годов.

В это время в джазовом сообществе произошел резкий раскол: некоторые сохранили интерес к традиционным стилям, в то время как другие приняли новые формы, такие как мягкий джаз . Этот период также ознаменовал значительный сдвиг в культурном позиционировании джаза, подняв его до статуса, сродни «серьезной художественной музыке». Влиятельные фигуры, такие как Уинтон Марсалис, сыграли ключевую роль в этой трансформации, выступая за возврат к традиционным джазовым ценностям. [3]

Появление джаз-рэпа можно рассматривать как попытку поднять статус рэп-музыки, связывая его с культурной столицей джаза , и рассматривать как альтернативу более доминирующим поджанрам, таким как гангста и поп-рэп . Это объединение не только обогатило музыкальную структуру хип-хопа, но и предоставило платформу для социальных и политических комментариев , что соответствовало исторической роли джаза как голоса афроамериканского опыта и борьбы. [4]

История

В 1989 году Gang Starr выпустила дебютный сингл "Words I Manifest", взяв семпл из песни Диззи Гиллеспи "Night in Tunisia" 1952 года, а Stetsasonic выпустила "Talkin' All That Jazz", семпл Лонни Листона Смита . Дебютная пластинка Gang Starr No More Mr. Nice Guy ( Wild Pitch , 1989) и их трек "Jazz Thing" ( CBS , 1990) для саундтрека к фильму Mo' Better Blues еще больше популяризировали стиль джаз-рэп. В 1992 году Эрик Б. и Раким использовали деревянный бас в песне «Don't Sweat the Technique».

Релиз Digable Planets ' Reachin' (Новое опровержение времени и пространства) 1993 года был хитом в стиле джаз-рэп, в котором приняли участие такие музыканты, как Дон Черри , Сонни Роллинз , Арт Блейки , Херби Манн , Херби Хэнкок , Грант Грин и Рахсаан Роланд Кирк . Он породил хит-сингл « Rebirth of Slick (Cool Like Dat) ». [5] Также в 1993 году Us3 выпустили Hand on the Torch на Blue Note Records . Все образцы были из каталога Blue Note. Сингл « Cantaloop » стал первой золотой пластинкой Blue Note .

После Второй мировой войны свинг и современный джаз соединились с появлением черного радио , которое привлекло более молодую аудиторию благодаря своей опоре на джайв- идиомы, рифмы и насыщенные каденцией рэп-стихи. Диззи Гиллеспи указал на «Jives of Dr. Hepcat» и рифмованного DJ Daddy-O Daylie как на ключ к популяризации современного джаза. [6] Рост радио Top-40 благодаря рэп-ди-джеям в этот период возрождения радио среди чернокожей молодежи привел к более широкому использованию языка и синтаксиса, популяризирующего рэп. Высказывания Мохаммеда Али для прессы в начале его карьеры возникли в результате прослушивания черного радио 1950-х годов, на котором белые дикторы часто говорили на сленге «джайв» и подражали чернокожим дикторам, скрывая в эфире факт своего происхождения. . [7] Диджеи-новаторы Эл Бенсон , Нэт Д. и Джек Рэпер использовали рифмы, [8] дюжины и джайв-разговоры, чтобы оживить свои трансляции, и широко копировались белыми диджеями, такими как Джон Ричбург , Джин Ноблс и Билл Аллен во время В 1950-х годах, и чье влияние на Джеймса Брауна и других крестных отцов рэпа было определяющим, бибоп был минусовкой, на которой, по мнению современного джаза, базируется радио, призывающее чернокожих. [9]

Родные языки

Группы, составляющие коллектив, известный как Native Tongues , тяготели к джазовым релизам: к ним относятся дебютный альбом Jungle Brothers Straight Out the Jungle (Warlock, 1988) и альбом A Tribe Called Quest People 's Intinctive Travels and the Paths of Rhythm ( Jive , 1990). ) и «Теория низкого уровня» (Jive, 1991). [ нужна цитация ] The Low End Theory стал одним из самых известных альбомов хип-хопа, [10] а также заслужил похвалу от джазового басиста Рона Картера , который играл на контрабасе в одном треке. В альбоме De La Soul 's Buhloone Mindstate ( Tommy Boy , 1993) были использованы материалы Масео Паркера , Фреда Уэсли и Пи Ви Эллиса , а также сэмплы Эдди Харриса , Лу Дональдсона , Дюка Пирсона и Милта Джексона .

Также в этот период был выпущен релиз 1991 года группы Dream Warriors из Торонто « And Now the Legacy Begins ( Island ) ». Он выпустил хит-синглы «My Definition of a Boombastic Jazz Style» и «Wash Your Face in My Sink». Первый из них был основан на лупе, взятом из " Soul Bossa Nova " Куинси Джонса , а второй - на семпле " Hang On Sloopy " в исполнении Каунта Бэйси 1967 года . Тем временем лос-анджелесская хип-хоп группа Freestyle Fellowship пошла по другому пути джазового влияния в записях с необычными тактовыми размерами и вокалом с элементами ската . [11]

Джазовые артисты приходят в хип-хоп

Хотя джаз-рэп не добился большого успеха в мейнстриме, последний альбом легенды джаза Майлза Дэвиса (выпущенный посмертно в 1992 году) Doo-Bop включал в себя хип-хоп биты и сотрудничество с продюсером Easy Mo Bee . В том же году джазовый музыкант Брэнфорд Марсалис сотрудничал с DJ Premier группы Gang Starr в его проекте Buckshot LeFonque . Между 1993 и 2000 годами коллега по Gang Starr Guru выпустил Jazzmatazz , в котором приняли участие такие джазовые артисты, как Лонни Листон Смит , Фредди Хаббард и Дональд Берд , среди других. Джей Спенсер, саксофонист из Окленда, Калифорния, также включил хип-хоп в джаз в своем дебютном альбоме "Chimera" (1993). Присоединение рэперов Майка Д. , П. Фанка , Витамина С и даже самого Дж. Спенсера дало жизнь таким песням, как «Hip Hop Jazz», «Smooth Style», «Hot Pants» и «Like It Like That».

С 1994 года

Музыкальные отсылки к джазу стали менее очевидными и менее устойчивыми, а лирические отсылки к джазу, безусловно, стали более редкими. [12] Тем не менее, джаз был добавлен в палитру хип-хоп продюсеров, и его влияние продолжалось на протяжении 1990-х годов, будь то за суровыми уличными сказками Nas ( Illmatic , Columbia , 1994) или за более богемной чувственностью таких исполнителей, как как Корни , Одноразовый номер и Общее . С 2000 года его можно обнаружить в творчестве таких продюсеров, как J. Rawls , Nujabes , Fat Jon , Madlib , Kero One и английского дуэта The Herbaliser . Проектом, несколько похожим на Buckshot Le Fonque, был Brooklyn Funk Essentials , нью-йоркский коллектив, который также выпустил свой первый LP в 1994 году. Принс сам внес свой вклад в этот жанр в некоторых песнях с 1991 по 1992 год, а также в своем альбоме New Power Generation. альбом Gold Nigga , в котором смешались джаз, фанк и хип-хоп и был выпущен очень конфиденциально.

Одним из хип-хоп - проектов, который продолжал поддерживать прямую связь с джазом, была серия Guru Jazzmatazz , в студии которой выступали живые джазовые музыканты. [13] В четырех томах, выходивших с 1993 по 2007 год, собрались такие светила джаза, как Фредди Хаббард , Дональд Берд , Кортни Пайн , Херби Хэнкок , Кенни Гарретт и Лонни Листон Смит , а также исполнители хип-хопа, такие как Кул Кейт , MC Solaar , Common и Коллега Гуру по Gang Starr DJ Premier .

Релиз Madlib 2003 года Shades of Blue отдал дань уважения его корням на Blue Note Records , где он использовал сэмплы из архивов Blue Note. Альбом также содержит интерпретации классических произведений Blue Note в исполнении группы «Yesterdays New Quintet». [14]

В 2006 году продюсер и рэпер Kero One из Bay Area независимо выпустил хип-хоп альбом с влиянием джаза и фанка под названием Windmills of the Soul , который выделялся тем, что в нем сочетались живой саксофон, джазовая гитара, электрическое пианино и другие инструменты с пыльными семплами и убедительными текстами, в конечном итоге было продано более 30 000 копий по всему миру и он активно играл на студенческих радиостанциях по всему миру. [15] [16]

В сентябре 2014 года Статик Селектах выпустил свой альбом What Goesaround с заметным влиянием джаз-рэпа, уникальным среди настоящей рэп-атмосферы. Еще один недавний талантливый джаз-рэп-продюсер — Beats by the Pound (также известный как The Medicine Men ). В феврале 2015 года канадская джаз-группа Badbadnotgood выпустила альбом «Sour Soul» с рэпером Wu-Tang Clan Ghostface Killah. Месяц спустя Кендрик Ламар выпустил альбом To Pimp a Butterfly , в котором сочетаются джаз, фанк и устная речь. [17] В 2015 году ирландский рэпер Kojaque выпустил на SoundCloud серию джаз-рэп-инструменталов . [18]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abc «Обзор жанра джаз-рэп музыки». Вся музыка . Проверено 4 июня 2018 г.
  2. ^ «Гил Скотт-Херон, музыкант устной речи, умер в 62 года» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 января 2012 г.
  3. ^ Старкс, Джордж Л.; Гиддинс, Гэри; Раш, Роберт Д.; Гридли, Марк К. (1986). «Ритм-А-Нинг: джазовые традиции и инновации 80-х». Черная перспектива в музыке . 14 (2): 187. дои : 10.2307/1214987. ISSN  0090-7790.
  4. ^ Уильямс, Джастин А. (1 октября 2010 г.). «Строительство джаз-рэпа как высокого искусства в хип-хоп музыке». Журнал музыковедения . 27 (4): 435–459. дои : 10.1525/jm.2010.27.4.435. hdl : 1983/6b6784b2-5f18-421a-9669-2aedabe9cc2d . ISSN  0277-9269.
  5. ^ "Адвокат Виктории - Поиск в архиве новостей Google" . новости.google.com .
  6. ^ «Дерст, Альберт Лавада», Историческая ассоциация штата Техас. Проверено 23 ноября 2016 г.
  7. ^ Хилмс, М. (1997). Голоса радио: американское вещание, 1922–1952 гг. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press, стр. 272-3.
  8. ↑ Марша Вашингтон Джордж (28 марта 2002 г.). Черное радио ... Победитель получает все: первые черные диджеи Америки. Корпорация Xlibris. стр. 90–. ISBN 978-1-4628-1993-5 
  9. ^ «Выставка прослеживает развитие хип-хопа». Pittsburgh Post-Gazette на news.google.com . 19 декабря 2000 г. с. 26 . Проверено 4 июня 2018 г.
  10. ^ «10 лучших джаз-рэп-альбомов на виниле - Винил меня, пожалуйста» . Vinylmeplease.com. 04.11.2016 . Проверено 15 сентября 2018 г.
  11. ↑ Хант, Деннис (29 июня 1993 г.). «Освобождение рэпа с помощью джазового звука: сообщество фристайла добавляет риффы к рифмам». Лос-Анджелес Таймс. Проверено 22 мая 2017 г.
  12. ↑ Каннингем, Филип Ламарр (9 сентября 2010 г.). "«Нет ничего нового под солнцем»: заблуждение жанра нео-соул». Журнал популярных музыкальных исследований . 22 (3): 240–258. doi : 10.1111/j.1533-1598.2010.01240.x.
  13. ^ "Jazzmatazz, Том 1> Обзор" . allmusic.com. Проверено 24 апреля 2010 г.
  14. ^ «Мадлиб: оттенки синего». Pitchfork.com . Проверено 03 января 2017 г.
  15. ↑ Винниг, Бролин (31 марта 2006 г.). "Kero One: Ветряные мельницы души". XLR8R . Проверено 1 февраля 2006 г.
  16. ↑ Вудман-Нэнс, Эмили (19 марта 2010 г.). «КУЦИ» . Проверено 19 марта 2010 г.
  17. ↑ Вайс, Дэн (20 марта 2015 г.). «Обзор: Кендрик Ламар возвращается с великим американским хип-хоп-альбомом «To Pimp a Butterfly»». Вращаться . Проверено 20 марта 2015 г.
  18. ^ "Кохаке | Выбор Плек 2019 • GoldenPlec" .