Джиг ( ирландский : порт , шотландский гэльский : порт-круинн ) — это форма живого народного танца в составном размере , а также сопровождающая его танцевальная мелодия . Впервые он приобрел популярность в 16-м веке в Англии, Ирландии, Шотландии и других частях Британских островов [1] [2] и был принят в континентальной Европе , где в конечном итоге стал последней частью зрелой танцевальной сюиты в стиле барокко (французская gigue ; итальянская и испанская гига ). [3] Сегодня это больше всего ассоциируется с ирландской танцевальной музыкой, шотландским кантри-танцем и метисами в Канаде. [4] Первоначально приспособления имели четырехметровый составной размер (например, 12
8время), но были адаптированы к различным тактовым размерам , по которым их часто классифицируют на группы, включая двойные приспособления (6
8), скользящие приспособления (9
8) и одиночные приспособления (12
8).
Термин « джиг» , вероятно, произошел от французского giguer , что означает «прыгать», или итальянского giga . [5] Использование слова «джиг» в ирландском танце происходит от ирландского jigeánnai , которое в свою очередь заимствовано из древнеанглийского giga , означающего «старый танец». [6] Этот танец был известен как танец в Англии 16-го века, часто в12
8время, [7] и этот термин использовался для развлечения после игры, включающего танец в ранней современной Англии, но в котором «вероятно использовалось большое разнообразие танцев: сольных (подходящих для джиги), парных, хороводных, деревенских или придворных»; [8] в «Мастере танцев» Плейфорда (1651) «танцевальная игра в «Кемпс Джегг» представляет собой типичный сценарий драматической джиги, и вполне вероятно, что сочетание танцевального размера шагов и неметрических пассажей пантомимы указывает на то, как соло или ансамблевую джигу могли танцевать артисты театра». [9] Позже танец стал ассоциироваться с музыкой, особенно в6
8время и со скользящими приспособлениями9
8время. [10]
В середине 16 века танец был принят в Ирландии [11] и в Шотландии 17 века, где он был широко адаптирован, и сейчас джига чаще всего ассоциируется с этими странами, особенно с Ирландией. [12] Джиг в традиционном ирландском танце уступает по популярности только катушке ; он популярен, но несколько менее распространен в танцевальной музыке шотландского кантри. Он записывается составным метром , будучи6
8время. Наиболее распространенная конструкция приспособления представляет собой две восьмибалочные части, выполняющие два разных шага, каждый раз на правой ноге и один раз на левой ноге. Как и в случае с большинством других типов танцевальных мелодий в ирландской музыке , во время сеанса или танца обычно две или более джиги соединяются вместе в сет, исполняясь без перерыва.
Следующее различие в первую очередь наблюдается в современном соревновательном ирландском танце, и его не следует путать с общим представлением о том, как играют на джиге и классифицируют его среди традиционных ирландских музыкантов. [13]
Лайт-джиг – второй по скорости среди всех джигов. Ноги исполнителя редко отрываются от земли надолго, так как шаг быстрый, обычно выполняется со скоростью около 116 на фейсеанне . Существует несколько легких шагов джиги, которые различаются в каждой танцевальной школе, но шаг подъема или подъем и гринд является стандартным почти для всех легких джигов. Правая версия подъема выполняется путем переноса веса на левую ногу, подъема правой ноги от земли, а затем одного прыжка на левой ноге. Снова подпрыгните на левую ногу, заведя правую ногу назад за левую, а затем перенесите вес на правую ногу, оставив левую ногу в воздухе. Танцоры используют фразу «прыжок, прыжок назад» для этих трех движений, и между прыжком и прыжком назад делается небольшая пауза. Следующее движение – прыжок на правой ноге. Затем переместите вес влево-вправо-влево-вправо. Фраза для всего этого движения: «прыжок, прыжок назад, прыжок назад 2-3-4». Чтобы сделать шаг левой ногой, поменяйте местами левое и правое направления. [14]
Скользящие приспособления в наличии.9
8время. Из-за более длинных тактов они длиннее, чем барабан и легкая джига, с таким же количеством тактов в музыке. [15] Танец исполняется высоко на носках, и его часто называют «балетом ирландского танца» из-за его изящных движений, которые, кажется, скользят исполнителей по полу. Скользящие приспособления выполняются на скорости 113 ударов в минуту на фейсеанне.
Одиночные приспособления не следует путать со слайдами ; это наименее распространенные из джига, исполняемые в гилли, в6
8или реже12
8время. В музыкальном плане одиночная джига имеет тенденцию следовать схеме: четвертная нота, за которой следует восьмая нота (дважды за ночь).6
8такт), тогда как образец для двойного приспособления состоит из трех восьмых дважды за6
8бар.
Хоп-джиг является самым быстрым из всех приспособлений после легких приспособлений, но термин «хоп-джиг» вызывает некоторую путаницу, так как некоторые люди используют его для обозначения одного приспособления, в то время как другие используют этот термин для обозначения мелодии.9
8время.
Среди последних некоторые не отличают его от скользящего приспособления, в то время как некоторые оставляют этот термин для варианта скользящего приспособления, который имеет особые характеристики, в частности, акцент на парах четвертных и восьмых нот .
Требл-джиг (также называемый жестким или тяжелым джигом) выполняется в жесткой обуви, а также на6
8метр времени. Для них характерны топот, высокие частоты и щелчки. Многие сет-танцы исполняются в тройном ритме, некоторые из них - «Пьяный манекен», «Терновая палка», «Три морских капитана» и «День Святого Патрика». На фейсанне исполняются два типа тройных джигов: традиционные и нетрадиционные (медленные) тройные джиги. Новички будут танцевать тройную джигу с традиционной скоростью (92 удара в минуту), а более продвинутые танцоры будут танцевать нетрадиционную (медленную) тройную джигу со скоростью 72 удара в минуту.
В Америке 19-го века джиг было названием, принятым для формы степ-танца, разработанной порабощенными афроамериканцами, а затем принятой исполнителями шоу-менестрелей . Танцевал под пятиструнное банджо или скрипку.2
2или2
4метра, играемого в темпе шоттише , джига менестреля (также называемая «прямой джигой», чтобы отличить ее от ирландских танцев) характеризовалась синкопированным ритмом и эксцентричными движениями. Танцоры джига использовали репертуар «ударов» по пятке или носку, «прыжков» на одной ноге, «прыжков» с обеих ног, а также различных скольжений и шарканий. [17] Самым известным танцором джига был Мастер Джуба . афроамериканец, вдохновивший множество белых подражателей, многие из которых выступали в стиле блэкфейс . Джон Даймонд , американец ирландского происхождения, соревновавшийся с Мастером Джубой в серии «вызовных танцев», был одним из самых выдающихся представителей этих белых менестрелей. танцоры-менестрели, а также сабо и брейк-данс сыграли решающую роль в развитии чечетки и танцев в мягкой обуви в 20-м веке.
Вариантом прямой джиги была « песочная джига » или «танец с песком», исполнявшаяся как серия шарканий и скольжений по усыпанной песком сцене. Самыми выдающимися любителями песка XIX века были две женщины, обе родившиеся в Нью-Йорке в 1855 году: уроженка Буффало Китти О'Нил и ее соперница, уроженка Манхэттена, Китти Шарп. [18] Танцы на песке были основным продуктом менестрелей, эстрады и водевиля, и в последующие десятилетия их поддерживали в основном афроамериканские чечеточники, в том числе Джон Бабблз , Билл «Боджанглс» Робинсон , Сэмми Дэвис-младший , Харриет Браун и большинство в первую очередь Говард «Песочный человек» Симс .
{{cite book}}
: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )