Фрэнсис Уоррен Николс-младший (18 января 1955 [1] [2] — 31 марта 2014), известный профессионально как Фрэнки Наклз , был американским диджеем, музыкальным продюсером и ремиксером. [3] Он сыграл важную роль в развитии и популяризации хаус-музыки , жанра музыки, который зародился в Чикаго в начале 1980-х годов и впоследствии распространился по всему миру. В 1997 году Наклз выиграл премию Грэмми в номинации «Ремиксер года, неклассический» . Из-за его важности в развитии жанра Наклза часто называли «Крёстным отцом хаус-музыки». [4]
Родившись в Нью-Йорке, в Бронксе , Наклз и его друг Ларри Леван начали посещать дискотеки в подростковом возрасте. Во время изучения текстильного дизайна в FIT Наклз и Леван начали работать диджеями, играя соул , диско и R&B на двух самых важных ранних дискотеках, The Continental Baths и The Gallery. [5] [6] Их диджеинг привел их в Loft и Gallery, а Леван стал главным диджеем в Continental Baths. Наклз, изначально сомневавшийся в Baths, в конечном итоге начал играть там до его закрытия в 1976 году. [7]
The Continental Baths, расположенные под отелем Ansonia , были роскошной гей-баней, известной своими паровыми банями, бассейном, дискотекой и многим другим. Леван ушел в 1974 году, позже создав прототип Paradise Garage . [7] После ухода Левана Наклз стал постоянным диджеем Baths до его закрытия.
В конце 1970-х Наклз переехал из Нью-Йорка в Чикаго, [8] где его старый друг Роберт Уильямс открыл то, что впоследствии стало ночным клубом под названием Warehouse . Когда клуб открылся в Чикаго в 1977 году, его пригласили играть на постоянной основе. Наклз принял предложение и переехал в Чикаго в 1977 году, став постоянным диджеем в Warehouse . Warehouse, расположенный в западной промышленной зоне Чикаго, стал убежищем для чернокожего и гей-сообщества города, предлагая убежище тем, кто ищет свободу и спасение через музыку. Диджейские сеты Наклза в Warehouse были преобразующим опытом, привлекая толпы до 2000 человек, в основном из чернокожей и гей-демографической группы. [9] Интенсивные и душевные вечеринки клуба стали похожи на религиозные собрания, где разнообразные посетители находили единство и духовную связь.
В конце 1970-х, когда диско столкнулось с трудностями, Наклз искал способы сохранить жанр живым в Чикаго. Он начал экспериментировать с переделками песен, удлинением вступлений и пауз, а также добавлением новых битов, чтобы оживить старые фавориты. [9] Эти эксперименты с диджейской алхимией в Warehouse заложили основу для появления хаус-музыки. Хотя Warehouse изначально столкнулся со скептицизмом со стороны более широкой чикагской клубной сцены, в конечном итоге он получил признание, поскольку его начала посещать предприимчивая гетеросексуальная аудитория. Уэйн Уильямс, молодой диджей с южной стороны, был среди тех, на кого повлияла музыка Наклза. Уильямс, вдохновленный уникальным звучанием, представил его своей аудитории, став одним из самых успешных диджеев Чикаго и распространив «хаус»-звучание за пределы гей-клубов. [9]
Само название House music произошло от Warehouse, отражая эксклюзивную, андеграундную атмосферу клуба. Изначально «house» относилось к отношению и чувству, связанным с крутой, андеграундной музыкой. Поскольку Knuckles продолжал перекраивать диско-треки и экспериментировать с ремиксами, термин « house » превратился в отдельный жанр. [9]
Наклз продолжал работать диджеем в Warehouse до ноября 1982 года, пока не открыл свой собственный чикагский клуб The Power Plant. [10]
Около 1983 года Наклз купил свою первую драм-машину , чтобы улучшить свои миксы , у Деррика Мэя [11] [12], молодого диджея, который регулярно приезжал из Детройта, чтобы увидеть Наклза в Warehouse и Рона Харди в Music Box, оба в Чикаго. [13] Сочетание чистых, настойчивых импульсов драм-машины и наложения культовой диско-классики определило звучание ранней чикагской хаус -музыки, звучание, которое многие местные продюсеры начали имитировать в студиях к 1985 году. [ необходима цитата ]
Когда в 1987 году закрылся его следующий клуб Powerhouse, Наклз переехал в Великобританию на четыре месяца и работал диджеем на DELIRIUM!, вечеринке по четвергам в Heaven , гей-ночном клубе в Лондоне. [14] Чикагские хаус-исполнители были очень востребованы и имели большой успех в Великобритании с этим новым жанром музыки. [15] Наклз также некоторое время жил в Нью-Йорке, где он продолжал погружаться в продюсирование, ремиксы и запись . [13] В 1988 году вышел третий альбом Pet Shop Boys , Introspective , в котором Наклз выступил в качестве сопродюсера песни «I Want a Dog».
В 1982 году Наклз был представлен тогда еще неизвестному Джейми Принциплу общим другом Хосе «Луи» Гомесом, который записал оригинальный вокальный дубляж « Your Love » на катушечную плёнку. Луи Гомес встретился с Фрэнки в местном звукозаписывающем пуле (IRS) и дал ему копию трека на плёнке. Наклз целый год играл неизданный даб-микс Гомеса в своих сетах, и он стал любимцем публики. Позже Наклз отправился в студию, чтобы перезаписать трек с Принциплом, а в 1987 году помог выпустить « Your Love» и «Baby Wants to Ride» на виниле после того, как эти мелодии были постоянными на его катушечном проигрывателе в Warehouse в течение года. [13]
По мере развития хаус-музыки в Чикаго продюсер Чип Э. взял Наклза под свою опеку и спродюсировал его первую запись «You Can't Hide from Yourself». [16] Затем последовало больше продюсерских работ, включая «Baby Wants to Ride» Джейми Принсипл , а затем «Tears» с Робертом Оуэнсом (из Fingers Inc. ) и (протеже Наклза и будущий партнер Def Mix) Сатоши Томии . [13]
Наклз сделал множество популярных Def Classic Mixes с Джоном Поппо в качестве звукорежиссера , а также Наклз сотрудничал с Дэвидом Моралесом в Def Mix Productions. [17] Его дебютный альбом Beyond the Mix (1991), выпущенный Virgin Records , содержал то, что можно считать его основополагающей работой, "The Whistle Song", [18] которая была первой из четырех номер один в танцевальном чарте США. [19] Def Classic mix песни Лизы Стэнсфилд " Change ", выпущенный в том же году, также включал в себя мотив, похожий на свист. Другой трек с альбома, "Rain Falls", включал вокал Лизы Михаэлис . Восемь тысяч копий альбома были проданы к 2004 году. [20] Другие ключевые ремиксы этого времени включают его переработку гимна Electribe 101 "Talking with Myself" и " Where Love Lives " Элисон Лимерик .
Когда Джуниор Васкес взял отпуск из The Sound Factory в Манхэттене , Наклз занял его место и начал успешную работу в качестве резидента-диджея. [21] Он продолжал работать как ремиксер в 1990-х и в следующем десятилетии, перерабатывая треки Майкла Джексона , Лютера Вандросса , Дайаны Росс , Eternal и Тони Брэкстон . Он выпустил несколько новых синглов, включая «Keep on Movin'» и переиздание более раннего хита «Bac N Da Day» на Definity Records. В 1995 году он выпустил свой второй альбом под названием Welcome to the Real World . К 2004 году было продано 13 000 копий. [20]
Открытый гей, Наклз был включён в Зал славы геев и лесбиянок Чикаго в 1996 году. [22]
В 2004 году Наклз выпустил альбом из 13 оригинальных треков — первый за более чем десятилетие — под названием A New Reality . [23]
В середине 2000-х годов у Наклза развился диабет второго типа . У него развился остеомиелит после того, как он сломал ногу, катаясь на сноуборде, и ему ампутировали ногу, отказавшись от лечения. [24] 31 марта 2014 года он умер в Чикаго в возрасте 59 лет из-за осложнений, вызванных диабетом. [25] [26]
В апреле 2015 года, через год после его смерти, Defected Records выпустили ретроспективный сборник House Masters Frankie Knuckles ; Наклз выбрал список треков перед своей смертью. Кроме того, в том же месяце, как дань уважения Наклзу, версия его песни «Baby Wants to Ride» была выпущена Underworld and Heller and Farley в ознаменование годовщины его смерти. Она сразу же заняла первое место в первом в Великобритании Official Vinyl Singles Chart . Все доходы пошли в Frankie Knuckles Trust/ Elton John AIDS Foundation . [27] Через год после его смерти, 4 апреля 2015 года, на BBC Radio 1 прозвучал in Memoriam Essential Mix, содержащий два ранее не издававшихся микса Наклза. [28] Наклз снялся в документальных фильмах «Маэстро» (2003), сценаристом и режиссером которого был Джоселл Рамос, [29] [30] «Необычные подозреваемые: Однажды в хаус-музыке» (2005), режиссером которого был Чип Э. [31] и «Континенталь» (2013) о Континентальных банях .
Фрэнки Наклз назвал хаус-музыку «местью диско» — фраза, которую артисты и диджеи восхваляли после его смерти. [32]
Роль Фрэнки Наклза в создании чикагской хаус-музыки обсуждалась в 3-м эпизоде сериала PBS 2024 года «Дискотека: Саундтрек революции» . [33]
В 1997 году Наклз получил премию Грэмми в номинации «Ремиксер года, неклассический» . [35] В 2004 году город Чикаго, который «стал печально известным в танцевальном сообществе по всему миру за принятие так называемого «антирейв-указа» в 2000 году, который сделал владельцев недвижимости, промоутеров и диджеев подлежащими штрафу в размере 10 000 долларов за участие в нелицензированной танцевальной вечеринке», назвал участок улицы в Чикаго [36] в честь Наклза, где когда-то стоял старый Warehouse, на Джефферсон-стрит между бульваром Джексон и Мэдисон-стрит. [37] Этот участок улицы, названный Frankie Knuckles Way, «был переименован, когда город объявил 25 августа 2004 года Днем Фрэнки Наклза. Сенатором штата Иллинойс, который помог этому произойти, был Барак Обама ». [35] В 2005 году Наклз был включён в Зал славы танцевальной музыки . [35] [36]
{{cite book}}
: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite book}}
: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )