Фернандо Луис Маттос да Матта , более известный как DJ Marlboro , — бразильский диджей .
DJ Marlboro является одним из основателей фанка-кариока , кроссовера электро , хип-хопа и бразильской популярной музыки, которая сама черпает свое наследие из африканской традиционной музыки. Его первый LP, Funk Brasil (1989), знаменует начало движения Funk Carioca, изначально с версиями хип-хопа и фристайл-хитов американских исполнителей, особенно 2 Live Crew («Do Wah Diddy» превратилось в «Melô da Mulher Feia», а «One and One» превратилось в «Melô dos Números»), исполняемых на португальском языке.
Идея создания португальских версий американских песен пришла ему в голову, когда он обратил внимание на то, как люди на вечеринках в Рио-де-Жанейро , где играли фристайл-музыку, известную как «baile funk», создавали и пели свои собственные версии песен на португальском языке, поскольку они не понимали английский, и как они называли песни «melô do...» («песня ...»), поскольку оригинальное название песен на английском языке было слишком сложным для их произношения и запоминания. Лучшим примером является его первая песня «Melô da Mulher Feia» («песня уродливой женщины»), так покровители «baile funk» называли версию «Do Wah Diddy» группы 2 Live Crew , подпевая «mulher feia chupa o ... e dá o ...» («уродливая женщина сосет ... и дает ...») под мелодию группы 2 Live Crew. Затем он сделал PG-версию песни и записал ее, и она стала хитом на радио, что побудило его создать еще больше песен и записать свой первый альбом. Позже Мальборо и другие начали писать свои собственные песни, и он выпустил несколько альбомов.
Раньше он жил в очень отдаленном районе Рио-де-Жанейро , который его сверстники прозвали «Страной Мальборо», а его самого стали называть «Мальборо», и это прозвище закрепилось.
DJ Marlboro — ведущий и продюсер радиошоу «Big Mix in Rio». DJ Marlboro был представлен мировой аудитории в 2004 году, когда немецкий журналист, владелец звукозаписывающей компании и коллега-диджей Даниэль Хааксман основал Man Recordings и нанял DJ Marlboro и Edu-K, а также DJ Marlboro, создав связь между южноамериканскими и европейскими артистами. [1]
DJ Marlboro приписывает возрождение фанковой лихорадки в Бразилии цикличности музыкальных мод, говоря, что за 23 года работы диджеем он несколько раз был свидетелем взрыва фанка. [2] Бразильские bailes, популярные танцевальные вечеринки, на которых играли американскую соул , диско и фанк , включали тяжелые басовые звуки и световые системы. Португальский рэп DJ Marlboro в его альбоме 1989 года «Funk Brazil» помог ввести португальскую музыку в эти bailes, где тяжелые басовые звуки стали платформой для этого нового звучания. [3] В результате к середине 1990-х годов большая часть музыки, которую играли фанк-диджеи, была создана в Бразилии. [4] В настоящее время DJ Marlboro является резидентом клуба Lov.e в Сан-Паулу. [5]
DJ Marlboro утверждает, что «фанк — это способ самовыражения, рожденный простыми людьми». [2] Для него фанк лучше всего, когда большинство людей не знают о нем, что предотвращает эксплуатацию артистов. DJ Marlboro выражает важность его базовой культуры, утверждая, что движение не нуждается в прославлении или глобальном успехе. Он настаивает на том, что фанк всегда будет продолжать играться, независимо от того, слышит ли его мир или нет. 5 Он призывает слушателей понять, что это музыкальное движение, которое возникло из культуры и страсти говорить правду; а не из потребности принимать и национализировать музыку из других частей света, особенно из Соединенных Штатов . Он признает, что записи не являются приоритетом для фанк-исполнителей, потому что смысл в том, чтобы пойти в клуб и танцевать. [6]
DJ Marlboro принимает и поддерживает «андеграундность» сцены Baile Funk , особенно музыку, играемую в Bailes в Бразилии. В интервью DJ Marlboro говорит: «Bailes в Рио выжили так долго, потому что мы делаем bailes, чтобы порадовать публику. Мы работаем с музыкой, которая не нуждается в признании или успехе в остальном мире. Мы играем треки, которые популярны в bailes. Нам не нужны медиа и маркетинг». Он принимает аспект фанка и неизвестности некоторых артистов, потому что это сохраняет этот жанр живым на улицах, несмотря на сопротивление со стороны СМИ и культуры высшего класса. Сопротивление со стороны высшего класса и полиции исходит из того, что высший класс считает эту музыку строго порнографической, оскорбительной и сексуально откровенной. DJ Marlboro является главным публичным лицом, пытающимся изменить это мнение и заставить людей глубже заглянуть в истинные истоки и послания музыки. [7] Как было заявлено в интервью с DJ Marlboro в 2003 году, «Чак Ди называет рэп черным CNN. Во многих отношениях фанк Рио или baile можно было бы назвать фавельным CNN. То есть, он используется как средство, чтобы передать, что на самом деле чувствуют люди, живущие в бразильских фавелах, используя их собственный язык, идиомы и сленг». [7] Это помогает этим артистам расширять свои возможности, и хотя они не могут получить национальное признание, они получают уважение своих поклонников за то, что доносят как настоящий звук, так и сообщение. Это также видно по отсутствию крупных контрактов на запись в мире фанк-музыки. [8]
Он не понаслышке знает о трудностях жизни фанк-исполнителя. В отдельном интервью он говорит: «Мы подвергаемся многочисленным преследованиям. На одном недавнем мероприятии пришла полиция и остановила его... В моих звуковых системах есть пулевые отверстия от нападений полиции». [8] Однако DJ Marlboro превзошел эту ситуацию, поскольку теперь он стал международным и объединился с признанными артистами, такими как MIA [9] Благодаря этим различным сотрудничествам DJ Marlboro сыграл значительную роль в повышении популярности фанка кариока не только в Бразилии, но и на мировом уровне. Фактически, он был одним из главных игроков, выведших фанк за границу, играя концерты по всей Европе (Британия, Германия, Франция), в Соединенных Штатах и даже в Китае. [10] Сеты Marlboro пользовались спросом на некоторых крупных электронных фестивалях в мире, таких как Sonar в Испании, Brasil 40 Degrees в Лондоне, Summer Stage Central Park в Нью-Йорке, Tim Festival в Рио, Sonarsound в Сан-Паулу и Elektronika в Белу-Оризонти. [11]
Согласно интервью с диджеем Мальборо в 2003 году, «диджей Мальборо верит, что сохранение фанка в тайне от публики может снизить уровень эксплуатации внутри жанра. «Лучшее время для фанка — это когда люди не знают о нем, то есть для тех из нас, кто является фанкейтерами». [7] В отношении эксплуатации фанка он упомянул, что люди рассматривают фанк как «образ женщин с большими задницами, вы никогда не увидите многогранности фанка, поэтому люди смотрят и думают, что фанк порнографичен, фанк жесток... но фанк — это все это, он жесток, романтичен и игрив». [7] Он принимает сцену байле-фанка в Рио, потому что ему нравится радовать публику. Предполагается, что люди, которые плохо знакомы с жанром фанка, просто предполагают, что байле-фанк ассоциируется только с порнографическими представлениями. Согласно статье Rio Baile Funk: Favela Booty beats, «байле-фанк совсем не такой. Это сырой, голый, цепляющий, но гордо немелодичный материал, записанный по дешевке с 808 драм-машинами, ранними сэмплерами и пыльными компьютерами. Rio Baile Funk звучит — и ощущается, на самом деле — как откровение». [12]
В 2009 году DJ Marlboro находился под следствием за педофилию. Уголовное расследование было начато в Рио-де-Жанейро, Бразилия, после заявлений о том, что DJ Marlboro якобы надругался над четырехлетней девочкой. Расследование завершилось без предъявления обвинений. [13]