Электрические транскрипции — это специальные фонографические записи, сделанные исключительно для радиовещания , [ 1] которые широко использовались в « Золотой век радио ». Они предоставляли материал — от опознавательных джинглов и рекламных роликов до полноценных программ — для использования местными станциями, которые были филиалами одной из радиосетей.
Физически электрические транскрипции очень похожи на долгоиграющие пластинки , но отличаются от записей, ориентированных на потребителя, двумя основными моментами, которые обеспечивают более длительное время окупаемости и снижают вероятность использования в личных целях: они обычно больше 12 дюймов (300 мм) в диаметре (часто 16 или 17+1 ⁄ 4 дюйма [410 или 440 мм]), поэтому не подходили для потребительского воспроизводящего оборудования, и были записаны в гору и долину, или вертикальном режущем действии, в отличие от боковой модуляции, как на обычных монофонических дисках. Они распространялись только на радиостанциях для целей вещания, а не для продажи публике. ET имел более высокое качество звука, чем было доступно на потребительских записях, [2] в основном потому, что они имели меньше поверхностного шума , чем коммерческие записи. [3] Электрические транскрипции часто прессовались на винилите , вместо более распространенного шеллака .
Электрические транскрипции стали практичными благодаря развитию электрической записи , которая заменила первоначальный чисто механический метод записи Томаса Эдисона в середине 1920-х годов. Лаборатории Марша в Чикаго начали выпускать электрические записи на своем малоизвестном лейбле Autograph в 1924 году, [4] но именно превосходная технология Western Electric , принятая ведущими лейблами Victor и Columbia в 1925 году, вывела новый на тот момент метод на основе микрофона на всеобщее использование в звукозаписывающей индустрии. [5]
Электрические транскрипции часто использовались для записи программ жанров, которые позже стали известны как старое радио. [6]
Хотя самые ранние записи выполнялись на скорости 78,26 об/мин или 80 об/мин, если они были записаны на трехфазном токарном станке, некоторые из которых также имели ширину 12 дюймов и были записаны по бокам с помощью обычной иглы со стандартной канавкой в 3 мила, которая могла вместить максимум 6 минут на сторону, формат очень быстро уступил место 33+Скорость вращения 1 ⁄ 3 об./мин. , которая два года спустя стала использоваться для говорящих картин Vitaphone , на каждой стороне которых можно было записать максимум 15 минут. [7]
В более поздних пластинках ET размер канавки сначала уменьшался до 2,7 мил, а затем до стандартной на тот момент монофонической канавки в 1 мил, которая использовалась в пластинках того периода, чтобы втиснуть в транскрипцию по 30 минут с каждой стороны. [8]
Фримен Госден и Чарльз Коррелл считаются первыми, кто создал электрические транскрипции. В 1928 году они начали распространять свою программу Amos 'n' Andy на станциях, отличных от их 'домашней' станции WMAQ в Чикаго, [9] используя 12-дюймовые диски на 78 об/мин, которые содержали два пятиминутных сегмента с рекламной паузой между ними. [10]
Один историк аудиозаписи писал: «Были разработаны новые методы электронного воспроизведения и улучшенный материал для записи, который производил очень мало фонового шума... к концу десятилетия использование старой фонографической музыки было в значительной степени заменено новой электрической транскрипцией... при доступной точности было трудно отличить транскрипцию от оригинального исполнителя». [11] Реклама 1948 года для производителя дисков расхваливала использование транскрипций на « Голосе Америки» , говоря: «значительная часть этих ежедневных программ записана, и благодаря превосходному качеству этих транскрипций такие записанные части невозможно отличить от прямых трансляций». [12]
WOR в Нью-Йорке была одной из первых радиостанций, которая начала транслировать транскрипции, начиная с 1929 года. За ней последовали и другие станции, пока их число не превысило 100, в основном потому, что «этот новый вид записи сделал программирование более гибким и улучшил звучание». [7] Джон Р. Бринкли обычно считается первым исполнителем, который предоставил электрические транскрипции радиостанциям. [13] [14] Использование Бринкли новой на тот момент технологии возникло из-за необходимости, когда агентства федерального правительства не позволили ему пересечь границу Мексики и использовать телефонные линии для удаленного подключения к станциям США. «Бринкли начал записывать ... на диски с электрической транскрипцией и отправлять их через границу для последующей трансляции». [14]
WOR использовала транскрипции для повторных трансляций программ. Например, в 1940 году станция повторила эпизоды оркестров Гленна Миллера и Кей Кайзер, «Голдберги» и «Шерлок Холмс» . [15]
«Электрические транскрипции были незаменимы с середины 30-х до конца 40-х годов», — писал Уолтер Дж. Бопре, работавший на радио до перехода в академическую сферу. [3]
По мере того, как рос спрос радиостанций на транскрипции, росли и компании, специализирующиеся на транскрипциях, чтобы удовлетворить этот спрос. В октябре 1933 года 33 компании соревновались в производстве транскрипций. [16] К таким компаниям относились Langlois & Wentworth, Inc. , RCA Thesaurus , SESAC , World Broadcasting System и Ziv Company . Служба транскрипции Associated Broadcasting Company, бывшее подразделение Muzak Corporation (Muzak продала свои студии на Манхэттене, но не службу транскрипции, RCA Victor в 1951 году) [17] Подписка на крупную службу транскрипции означала, что станция получала начальную группу транскрипций, а также периодически выпускаемые новые диски и лицензию, которая позволяла использовать материал в эфире. Как правило, станция не владела дисками; «они сдавались в аренду до тех пор, пока [станция] платила необходимые сборы». [3] Эти сборы обычно составляли от 40 до 150 долларов в неделю за восемь 15-минутных программ. [18]
Клиентами транскрипций были в основном небольшие станции. Брюстер и Бротон в своей книге Last Night a DJ Saved My Life писали: (транскрипции) «уменьшают зависимость от диктора/диск-жокея и, поскольку [транскрипция] делалась специально для трансляции, она избегала судебных разбирательств со звукозаписывающей компанией». Они цитировали Бена Селвина, работавшего в компании по транскрипции, который сказал: «Большинство станций не могли позволить себе оркестры и постановки, которые входили в сетевые радиошоу, и поэтому мы поставляли почти 300 станций транскрипции, в которых часто — но не всегда — участвовали самые популярные группы и вокалисты». [19] Слоган, используемый в рекламе одной службы транскрипции, вполне мог бы быть применен к отрасли в целом: «ТРАНСКРИБИРОВАНО... чтобы рекламодатели во всем мире могли видеть «радио в его лучшем коммерческом виде»». [20]
Реклама транскрипционной службы World Broadcasting System 1948 года содержала письмо, в котором хвалили компанию. SA Vetter, помощник владельца станций WWPB, AM и FM в Майами, Флорида, написал: «Вам будет интересно узнать, что я считаю покупку World Feature Library лучшей „покупкой“, которую я сделал за двадцать один год работы на радио в Майами». [21] Популярность по крайней мере одной библиотеки была указана в другой рекламе 1948 года. Реклама Standard Radio Transcription Services, Inc. хвасталась своей Standard Program Library как: «теперь обслуживающей более 700 станций». [22] В том же году реклама другой транскрипционной службы, World Broadcasting System, гласила: «более 640 станций теперь используют эту замечательную мировую библиотеку». [23] Другая компания-поставщик, Associated Program Service, рекламировала свою транскрипционную библиотеку как «не обычную одноразовую запись... не обычный диск или два... а настоящую непрерывность исполнения... надежную, постоянную поставку свежей музыки... большую глубину названий». [24]
Среди компаний, предоставляющих услуги транскрипции, были радиосети. NBC начала свою службу электрической транскрипции в 1934 году. Ллойд К. Эгнер, менеджер по электрическим транскрипциям в NBC, писал, что с помощью NBC Syndicated Recorded Program Service (позже названной RCA/NBC Thesaurus Library [10] ) компания стремилась «сделать доступными для станций, связанных с NBC, наши обширные программные ресурсы, чтобы помочь в продаже их объектов местным рекламодателям». [25] Он добавил: «каждая серия программ ... будет так же полностью запрограммирована, как если бы она предназначалась для сетевого клиента. Другими словами, они будут разработаны для продажи продукта или услуги спонсора». [25] Реклама услуг NBC 1948 года рекламировала: «теперь 25 лучших шоу, адаптированных для лучшего программирования по более низкой цене», добавляя, что материал компании «запрограммирован и проверен более чем на 1000 радиостанций». [26] У CBS также было подразделение транскрипции, называемое Columbia Recording Corporation. [27]
Capitol Records , более известная своими популярными записями, также имела услугу транскрипции. Реклама в отраслевом издании Broadcasting спрашивала в заголовке, «трудно ли читателю продавать время?» Текст рекламы продвигал 3000 вариантов — и добавлял еще больше ежемесячно — от Пегги Ли , Джен Гарбер , Джонни Мерсера и других «звезд высшего класса», добавляя, что «более 300 станций уже используют его». [28]
Один из источников подсчитал: «к концу 1930-х годов рынок услуг [транскрипции] составил 10 миллионов долларов». [10]
Программы транскрипционных служб не ограничивались музыкой. Детективы, драмы и другие жанры программ распространялись посредством транскрипции. По крайней мере, две транскрибированные драмы, «Я был коммунистом для ФБР» и «Смелое предприятие» , были распространены на более чем 500 станциях каждая. [29] Среди транскрипционных предложений NBC были «Тетя Мэри» (мыльная опера), «Час призраков» (психологическая детективная история), «Плейхаус избранных» (драма) и «Современные романсы» . [26]
Рекламодатели обнаружили, что электрические транскрипции полезны для распространения их сообщений на местных станциях. Говорят, что точечная реклама началась в 1930-х годах. «Точечные объявления легко производились и распространялись по всей стране с помощью электрической транскрипции» как альтернатива сетевой рекламе. [30] В 1944 году сегмент точечных джинглов транскрипций оценивался в годовую стоимость в 10 миллионов долларов. [31]
Транскрипции оказались выгодными для исполнителей, особенно музыкантов эпохи биг-бэндов . Использование транскрипций помогло им охватить одну аудиторию по радио, одновременно выступая перед другой аудиторией. [14] Кроме того, если большее количество станций использовало их транскрипции, это еще больше увеличивало аудиторию для их музыки. [32] В статье в выпуске журнала Radio Mirror за 1946 год отмечалось: « Сделка Бинга Кросби по транскрипции с Philco вызвала ажиотаж среди других востребованных радиоисполнителей, желающих заключить сделки аналогичного характера. Их преимущества от такой схемы включают больше свободного времени и корпоративные схемы, позволяющие снизить налоговые издержки». [33]
Запись коммерческих джинглов для точечных объявлений была источником дохода для исполнителей и авторов. В 1944 году Клифф Эдвардс получил 1500 долларов за запись 30-секундного джингла для жевательной резинки. [31]
Вторая мировая война принесла новое применение электрическим транскрипциям — хранение аудиоматериалов для трансляции людям в армии. Американская сеть вооруженных сил начала использовать ET во время той войны и продолжала использовать их до 1998 года. Более 300 000 дисков с электрическими транскрипциями AFRTS хранятся в коллекции Библиотеки Конгресса . [34]
Транскрипции «часто использовались для... правительственных программ, которые отправлялись на отдельные станции для трансляции в назначенные даты. Вербовочные передачи для родов войск поступали на таких дисках... правительство Соединенных Штатов отправляло многие программы во время войны в виде транскрипций». [3]
Во время войны федеральное правительство совместно с Intercollegiate Broadcasting System предоставляло «примерно восемь 15-минутных транскрибированных программ каждую неделю для каждой из ... 35 колледжей». [35] Министерство обороны США , Министерство военно-морских сил США , Министерство финансов США и Управление образования США внесли свой вклад в производство программ, связанных с военными действиями, таких как «Парад звезд казначейства» и «Вы не можете вести бизнес с Гитлером» . [35]
«Голос Америки» также использовал транскрипции, а один из производителей дисков отметил в рекламе: «Значительная часть этих ежедневных программ записана...» [12]
Запрет на трансляцию предварительно записанного материала был временно снят в связи с крушением дирижабля « Гинденбург» в Лейкхерсте, штат Нью-Джерси , 6 мая 1937 года. Запись крушения, сделанная для чикагской радиостанции WLS диктором Гербертом Моррисоном, была разрешена к трансляции по сети NBC . Это известная запись «oh, the human!», обычно слышимая только как краткий отрывок и воспроизводимая со скоростью, которая значительно отличается от исходной скорости записи, из-за чего голос Моррисона звучит неестественно высоко и чрезмерно неистово. Если прослушать ее целиком и на правильной скорости, отчет все равно будет мощным.
Транскрипционные записи с крупных американских радиосетей стали обычным явлением во время Второй мировой войны , поскольку их виниловые копии распространялись по всему миру Радиослужбой вооруженных сил США для ретрансляции войскам на местах. Процедуры редактирования с диска на диск использовались для удаления рекламных роликов, включенных в оригинальные передачи, и когда к названию программы добавлялось имя спонсора, оно также удалялось — например, Lux Radio Theater становился Your Radio Theater . Хотя диски были государственной собственностью и должны были быть уничтожены после того, как они послужили своему назначению, некоторые из них были сохранены в качестве сувениров, а бесчисленные тысячи из них были просто выброшены, а не фактически уничтожены. Многие из выброшенных дисков оказались в руках мусорщиков и коллекционеров. Часто эти диски являются единственной формой, в которой сохранились трансляции на них, и они являются одной из причин, по которой записи развлекательных передач 1940-х годов все еще существуют в изобилии.
Многие длинные классические произведения, исполняемые вживую на сцене, были записаны в серии транскрипционных дисков. Всего 15 минут на сторону на 33+1 ⁄ 3 об./мин. не только приводило к необходимости менять диски во время выступления, но и требовало тщательного отслеживания того, были ли записаны стороны в традиционном формате «снаружи внутрь» или в обратном стиле «изнутри наружу», начиная с этикетки и заканчивая краем.
Это было связано с большой разницей в точности воспроизведения из-за изменения окружности на оборотах около края диска по сравнению с оборотами в центре. Поэтому нечетные диски (1, 3, 5 и т. д.) всегда записывались снаружи внутрь, а четные диски (2, 4, 6 и т. д.) — изнутри наружу. Продюсеры часто работали с инженерами, чтобы гарантировать, что громкие, активные, напыщенные или требующие широкого динамического диапазона для точного воспроизведения отрывки всегда будут либо около начала нечетных сторон, либо около конца четных сторон. Часто происходило небольшое наложение, которое при переносе на ленту годы спустя приходилось отбрасывать, за исключением случаев, когда начало четной стороны или конец нечетной стороны или наоборот были повреждены в процессе записи или последующей обработки. Вот почему на некоторых переизданиях этого материала на CD можно заметить заметную разницу в качестве между двумя разделами.
Эта практика сохранялась для многочасовых радиопередач вплоть до 90-х годов, когда несколько комплектов дисков печатались в формате Radio, чтобы обеспечить быструю смену сторон. A) Ручная последовательность — сторона 1 сопровождается стороной 2, сторона 3 сопровождается стороной 4, сторона 5 сопровождается стороной 6 и т. д. B) Автоматическая последовательность — сторона 1 сопровождается стороной 6, сторона 2 сопровождается стороной 5, а сторона 3 остается неизменной, сопровождаемой стороной 4 C) Радиопоследовательность — сторона 1 сопровождается стороной 4, сторона 2 остается неизменной, сопровождаемой стороной 5, а сторона 3 сопровождается стороной 6, чтобы избежать необходимости переворачивать пластинку в середине вместо того, чтобы иметь возможность поставить следующую сторону рядом с проигрываемой, чтобы быть готовой к работе.
Среди известных прямых трансляций, сохранившихся на лаковых дисках с транскрипциями, можно назвать «Войну миров» , инсценированную как экстренное сообщение в программе-антологии Орсона Уэллса «The Mercury Theatre on the Air », которую транслировали по радиосети CBS 30 октября 1938 года.
До того, как в США появились магнитофоны, трансляции концертов симфонического оркестра NBC сохранялись на транскрипционных дисках. После того, как его дирижер Артуро Тосканини ушел на пенсию, он перенес многие из этих записей на ленту с помощью своего сына Уолтера, и большинство из них в конечном итоге были выпущены на LP или CD. [36]
В Соединенных Штатах радиостанция NBC продолжала использовать формат 16-дюймовых дисков для архивирования вплоть до начала 1970-х годов.
Транскрипционный диск — это специальная фонографическая запись, предназначенная для радиопередачи или записанная с нее. Иногда ее называют транскрипцией радиопередачи или радиотранскрипцией или ее также называют пластиной , иногда ее просто называют электрической транскрипцией , обычно сокращенно ET среди профессионалов радио.
Транскрипционные диски чаще всего имеют диаметр 16 дюймов (40 см) и записаны на частоте 33+1 ⁄ 3 об/мин . Этот формат был стандартным примерно с 1930 по 1960 год и физически отличает большинство транскрипций от записей, предназначенных для домашнего использования, которые редко были больше 12 дюймов (30 см) в диаметре и до 1948 года почти все были записаны на скорости около 78 об/мин. Однако некоторые очень ранние (ок. 1928–1931) радиопрограммы были на наборах 12-дюймовых или даже 10-дюймовых (25 см) дисков со скоростью 78 об/мин, а некоторые более поздние (ок. 1960–1990) синдицированные радиопрограммы распространялись на 12-дюймовых 33+Микроканавчатые виниловые диски 1 ⁄ 3 об./мин. визуально неотличимы от обычных пластинок, за исключением информации на этикетке.
Некоторые необычные записи, не связанные с трансляцией, иногда ошибочно называют «дисками для транскрипции», поскольку они были записаны на так называемых ацетатных заготовках, используемых для трансляции трансляций, или имеют некоторые другие физические характеристики. Диски для транскрипции не следует путать с 16-дюймовыми 33+1 ⁄ 3 об/мин шеллачные саундтрековые диски, использовавшиеся с 1926 по начало 1930-х годов для обеспечения звука для некоторых систем звукозаписи в кино. Также потенциальным источником путаницы являютсядиски "Program Transcription" компании RCA Victor , 10- или 12-дюймовые 33+Пластинки 1 ⁄ 3 об/мин, отпечатанные на шеллаке и виниле "Victrolac"в начале 1930-х годов. Несмотря на свое многозначительное название, они не были записаны с трансляций и не предназначались для использования в трансляциях, но были ранней и неудачной попыткой ввести более долгоиграющие пластинки на 33- м+Скорость 1 ⁄ 3 об./мин для домашнего использования.
Транскрипционные диски бывают двух основных типов: прессованные и мгновенные.
Прессы создавались так же, как и обычные пластинки. Мастер-запись вырезалась на чистом восковом или ацетатном диске . [a] Он подвергался гальванизации для изготовления металлического штампа, с которого в прессе для пластинок изготавливалось несколько идентичных дисков из шеллака или винила. Хотя самые ранние диски с транскрипциями изготавливались из шеллака , в середине 1930-х годов их заменили более тихими виниловыми составами. Эти диски использовались для распространения синдицированных программ по отдельным радиостанциям. Их использование для этой цели продолжалось еще долго после появления записи на магнитную ленту, поскольку было дешевле вырезать и нанести пластину на мастер-диск и отпечатать 100 одинаковых высококачественных дисков, чем сделать 100 одинаково качественных дубликатов на ленте.
Мгновенные диски так называются, потому что их можно воспроизводить сразу после записи без какой-либо дальнейшей обработки, в отличие от деликатных восковых мастер-дисков, которые нужно было покрывать и воспроизводить в виде штампов, прежде чем их можно было воспроизводить неразрушающим образом. К концу 1929 года мгновенные записи делались путем вдавливания, а не гравировки, канавки на поверхности голого алюминиевого диска . Качество звука этих дисков было недостаточным для целей вещания, но они были сделаны для спонсоров и исполнителей, которые хотели иметь записи своих трансляций, роскошь, которая была непрактично дорогой для обеспечения процедурой воскового мастеринга, покрытия и прессования. Только очень немногие прямые трансляции до 1930 года были признаны достаточно важными, чтобы сохранить их в виде штампов, и многие из голых алюминиевых дисков погибли в металлоломе Второй мировой войны, так что эти ранние годы радио сегодня в основном известны по синдицированным программам на штампованных дисках, обычно записанных в небольшой студии без аудитории, а не по записям прямых сетевых и местных трансляций.
В конце 1934 года был представлен новый тип мгновенного диска. Он состоял из алюминиевого сердечника, покрытого черным лаком из нитрата целлюлозы , хотя по неясным причинам радиопрофессионалы вскоре стали называть его «ацетатным» диском. Позже, во время Второй мировой войны, когда алюминий был критически важным военным материалом, использовались диски со стеклянным сердечником. Вместо этого для гравировки канавки на этой лакированной поверхности использовался токарный станок для записи и режущая игла в виде долота, похожая на ту, что использовалась для записи на воске. При наличии высококачественного чистого диска, режущей иглы, токарного станка, электроники и звукорежиссера результатом стала запись вещательного качества, которую можно было воспроизводить несколько раз, прежде чем начинали проявляться эффекты износа. Новый носитель вскоре стал применяться для ряда целей местными станциями, но не сетями, которые имели политику против трансляции предварительно записанного материала и в основном использовали диски для архивирования «эталонных записей» своих передач.
Стандартные 16-дюймовые диски транскрипции 1930-х и 1940-х годов обычно содержали около 15 минут аудио на каждой стороне, но иногда это время увеличивалось до 20 минут. В отличие от обычных записей, некоторые были записаны наизнанку, с началом записи около этикетки и концом около края диска. Этикетка обычно указывала, был ли диск «внешним началом» или «внутренним началом». Если такой маркировки не было, предполагалось внешнее начало. Начиная с середины 1950-х годов некоторые диски транскрипции начали использовать размеры канавок «микроканавки», используемые 12- и 10-дюймовыми 33+ Виниловые пластинки LP на 1 ⁄ 3 об/мин появились для домашнего использования в 1948 году. Это позволило удобно разместить 30 минут на каждой стороне 16-дюймового диска. Эти более поздние диски можно воспроизводить с помощью обычной современной иглы или винтажной иглы «LP». Более ранние диски использовали более крупную канавку, близкую по размеру к канавке типичной 78-об/мин шеллачной пластинки. Использование иглы «78» для воспроизведения этих дисков со «стандартной канавкой» обычно дает гораздо лучшие результаты, а также страхует от повреждения канавки, которое может быть вызвано кончиком слишком маленькой иглы, скользящей по канавке и царапающей ее поверхность. Некоторые специалисты по аудиопереносу держат ряд специально отшлифованных игл промежуточных размеров и кратко тестируют диск с каждой из них, чтобы найти ту, которая дает наилучшие возможные результаты.
Начиная с 1940-х годов, два фактора привели к тому, что радиостанции стали реже использовать транскрипции. После Второй мировой войны использование транскрипций сократилось, поскольку диск-жокеи стали более популярными. [19] Эта возросшая популярность означала, что станции начали использовать коммерческие записи больше, чем раньше. 22 ноября 1952 года отраслевой журнал Billboard сообщил в статье: «Библиотеки транскрипций пережили трудные времена, поскольку записи в значительной степени заняли место старомодных инопланетян». [37]
В 1940-х годах снижение спроса заставило службы транскрипции сократить роялти, которые они выплачивали владельцам авторских прав, с 15 долларов за трек в год до 10 долларов за трек в год. К 1952 году еще меньший спрос привел к переговорам о проценте от валовых продаж для замены фиксированной платы. [37]
К концу 1959 года по крайней мере две компании по транскрипционным услугам вышли из бизнеса, продав свои библиотеки компании, которая предоставляла записанную фоновую музыку на лентах и дисках. Покупатель приобрел в общей сложности около 12 000 подборок от двух компаний. [38]
Магнитная лента и магнитофоны стали популярными на радиостанциях после Второй мировой войны, взяв на себя функции, которые выполняла внутренняя запись на транскрипционные диски. Преимущества ленты включали в себя более низкую стоимость, более высокую точность, большее время записи, возможность повторного использования после стирания и простоту редактирования. [1]