Съемка на пленку длится гораздо дольше, чем обычные кадры
В кинопроизводстве длинный дубль (также называемый непрерывным дублем , непрерывным кадром или онером ) снимается с продолжительностью, намного превышающей обычный темп монтажа как самого фильма, так и фильмов в целом. Значительное движение камеры и сложная блокировка часто являются элементами длинных дублей, но не обязательно. Термин «длинный дубль» не следует путать с термином « длинный кадр », который относится к использованию длиннофокусного объектива , а не к продолжительности дубля. Длина длинного дубля изначально ограничивалась количеством пленки, которое могла вместить кассета кинокамеры , но появление цифрового видео значительно увеличило максимальную потенциальную длину дубля .
Ранние примеры
Снимая «Веревку» (1948), Альфред Хичкок хотел, чтобы фильм производил впечатление одного длинного непрерывного кадра, но доступные кассеты для камер могли вместить не более 1000 футов 35-миллиметровой пленки . В результате каждый дубль использует до целой катушки пленки и длится до 10 минут. Многие дубли заканчиваются съемкой с тележки на безликой поверхности (например, на спине куртки персонажа), а следующий дубль начинается с той же точки с уменьшением масштаба. Весь фильм состоит всего из 11 кадров. [2] [a]
Энди Уорхол и сотрудничавший с ним авангардный кинорежиссер Йонас Мекас сняли 485-минутный экспериментальный фильм « Империя» (1965) на 10 рулонах пленки с помощью камеры Auricon на 16-миллиметровой пленке , которая позволяла снимать более длинные кадры, чем ее 35-миллиметровый аналог. «Камера брала рулон пленки длиной 1200 футов, который снимал примерно 33 минуты». [4]
Более поздние примеры
Несколько выпущенных в кинотеатрах художественных фильмов, таких как Timecode (2000), Russian Ark (2002), PVC-1 (2007), Victoria (2015) и Boiling Point (2021), сняты одним дублем . Другие полностью состоят из серии длинных дублей, в то время как многие другие могут быть хорошо известны одним или двумя конкретными длинными дублями в других более традиционно смонтированных фильмах. В 2012 году арт-коллектив The Hut Project выпустил The Look of Performance , цифровой фильм, снятый одним 360-градусным дублем продолжительностью 3 часа, 33 минуты и 8 секунд. Фильм был снят со скоростью 50 кадров в секунду, что означает, что финальная выставленная работа длится 7 часов, 6 минут и 17 секунд. [5]
Другой пример из телевидения можно увидеть в первом сезоне сериала « Настоящий детектив» на канале HBO . В четвертом эпизоде «Кто идет туда?» главный герой детектив Растин Коул (которого играет Мэттью Макконахи ) работает под прикрытием в составе банды байкеров, которые решили нагло ограбить наркопритон, расположенный в опасном районе. Кадр начинается с того, что байкеры прибывают в наркопритон с персонажем Макконахи, который неохотно идет за ними. Шестиминутный кадр перемещается между различными домами, через несколько кварталов и через забор, в то время как кричащие гангстеры, байкеры и полиция стреляют, когда они прибывают на место происшествия. Макконахи сначала помогает банде байкеров, затем поворачивается к ним, чтобы похитить главаря, таща его за собой более половины непрерывного кадра. [6] Режиссер Кэри Джоджи Фукунага прокомментировал The Guardian : «Мы требовали участия каждого отдела, как в живом театральном представлении. У нас были гримеры, прятавшиеся в домах, чтобы они могли выскочить и наложить грим на голову [заложницы Коула] Джинджер. Мы отошли на секунду, чтобы сделать это. У нас также были рекламные ролики, разбросанные по району со статистами, у которых были определенные слова, чтобы кричать и определенные места, чтобы бежать. У нас были каскадеры, которые координировали действия с водителями-каскадерами, чтобы подъезжать в нужное время, ребята со спецэффектами снаружи, которые бросали пенопластовые кирпичи и стреляли боевыми патронами». [7]
Серия фильмов о Джоне Уике известна своими длинными сценами сражений. Это было связано с бюджетными ограничениями использования только одной высококачественной камеры для всех съемок и требовало тщательной хореографии с различными статистами, участвующими в боях, которым приходилось бежать за камерой после того, как они были среди первых павших нападавших, чтобы снова появиться в качестве новых нападающих. [8]
В 2010 году художник-инженер Джефф Либерман совместно с Эриком Гюнтером снял 4-минутный музыкальный клип, в котором инди-группа OK Go исполняла свою песню " End Love ". Видео было снято непрерывным дублем с использованием трех камер в течение 18 часов с момента захода солнца до 11 утра следующего дня. Кадры были сжаты с использованием техники покадровой съемки с ускорением до 170 000 раз, с некоторыми короткими сегментами замедленной съемки, также записанными со скоростью 1500 кадров в секунду. [9]
Последовательный снимок
Последовательный кадр — это кадр, длинный дубль, который включает в себя полную повествовательную последовательность, содержащую полную сцену в ее продолжительности, то есть разные места или разные периоды времени. Термин обычно используется для обозначения кадров, которые составляют целую сцену. Такой кадр может включать сложное движение камеры. Иногда его называют французским термином plan-séquence . Использование последовательного кадра позволяет реалистично или драматично значимо заснять фон и средний план. Актеры перемещаются по площадке, занимаясь своими делами, в то время как камера переключает фокус с одного плана глубины на другой и обратно. Значительное действие за кадром часто отслеживается движущейся камерой, как правило, через серию панорам в пределах одного непрерывного кадра.
Примером этого является «кадр Копакабаны» из фильма Мартина Скорсезе « Славные парни» (1990), в котором Генри Хилл ( Рэй Лиотта ) ведёт свою девушку в ночной клуб, проходя через кухню. [10]
Фильм Роберта Олтмена « Игрок» (1992) начинается с тщательно поставленного восьмиминутного кадра, который следует за несколькими персонажами в разных местах, как внутри, так и снаружи. [11] Среди 17 сцен, составляющих кадр, один персонаж ссылается на четырехминутный кадр, который открывает фильм Орсона Уэллса « Печать зла» (1958). [12]
Непрерывно снятые полнометражные художественные фильмы
« Однокадровый художественный фильм » (также называемый «непрерывнокадровым художественным фильмом ») — это полнометражный фильм, снятый одним длинным дублем одной камерой или изготовленный так, чтобы создать впечатление, что это так. Учитывая чрезвычайную сложность упражнения и технические требования к продолжительному непрерывному кадру, такие полноценные художественные фильмы стали возможны только с появлением цифровых кинокамер .
↑ Полный анализ скрытых и условных монтажных переходов Хичкока в « Веревке» см. в тексте Дэвида Бордвелла в «Поэтике кино», 2008. [3]
Ссылки
^ Вуд, Брет (2013). Аудиокомментарий к фильму «Незнакомец»(Blu-ray). Классика кино . OCLC 862466296.
^ Миллер, DA "Анальная веревка " в Inside/Out: Lesbian Theories, Gay Theories , стр. 119–172. Routledge, 1991. ISBN 0-415-90237-1
^ Бордуэлл, Дэвид (2008). «От крика до выстрела». Поэтика кино (мягкая обложка; ред. 2007 г.). Routledge. стр. 32+. ISBN978-0415977791.
↑ Криппс, Шарлотта (10 октября 2006 г.). «Предпросмотр: Уорхол, создатель фильмов: «Империя, 1964», Coskun Fine Art, Лондон». The Independent . Лондон.
^ Проект «Хижина». «Образ перформанса». Архивировано из оригинала 12 мая 2012 г.
^ "Seitz: Почему 6-минутный следящий кадр из сериала "Настоящий детектив" - это больше, чем просто "потрясающий"". Vulture . Получено 22 ноября 2018 г.
↑ Фукунага, Кэри (17 марта 2014 г.). «Как мы получили снимок: Кэри Фукунага о следящем снимке в «Настоящем детективе»». The Guardian . Получено 22 ноября 2018 г.
^ Паппадемос, Алекс (15 апреля 2019 г.). «Легенда о Киану Ривзе». GQ . Получено 15 апреля 2019 г. .
↑ Rothermel, Ryan (22 июня 2010 г.). «OK Go "End Love" – Masters of the One Take Music Video, by Gunther and Lieberman». Motionographer . Получено 9 марта 2020 г. .
^ 10 самых потрясающих длинных планов в истории кино — Taste of Cinema
^ 10 самых потрясающих длинных планов в истории кино — Taste of Cinema
^ 15 величайших длинных вступительных кадров в истории кино — Страница 2 — Taste of Cinema
^ ab Quandt, James (октябрь 2014). «Слишком хорошо, чтобы быть правдой: Фильмы Жан-Пьера и Люка Дарденн». Artforum .
^ Чай, Барбара (24 декабря 2014 г.). «Марион Котийяр о «Двух днях, одной ночи»: «Однажды я была близка к состоянию депрессии». The Wall Street Journal .
^ "Шанталь Акерман". Filmref.com. Архивировано из оригинала 3 февраля 2012 года . Получено 29 января 2012 года .
^ abcdefghi Койл, Джейк (29 декабря 2007 г.). «„Искупление“ возвращает в фокус дальний следящий кадр». Boston Globe . Получено 29 декабря 2007 г.
^ 10 признаков того, что вы смотрите фильм Уэса Андерсона|EW.com
^ 12 лучших режиссеров, которые часто используют длинные планы - Taste of Cinema
^ Грег Гилман. Режиссер «Холма одного дерева» завершил первую в мире односерийную романтическую комедию (эксклюзив). Netflix. The Wrap . Получено 24 декабря 2013 г.
^ «Опустошение пространства: современное медленное кино и творчество Скотта Барли». 29 марта 2020 г.
^ 20 лучших длинных кадров в фильмах|IndieWire
^ 20 лучших длинных кадров в фильмах|IndieWire
^ Женщина под влиянием (1974) - AllMovie
^ Команда «The Eddy» о том, как джаз «объединяет разные группы» — Variety
^ МакКосленд, Шинед (11 марта 2017 г.). «Продолжительная человечность «Двух дней, одной ночи». Киношкола отвергает .
^ Гарсия, Элио (2021). «За пределами эстетики: длинный взгляд как форма нации в кино Лава Диаса». Азиатское кино . 32 (2). Азиатское кино, том 32, выпуск 2: 127–143. doi :10.1386/ac_00038_1 . Получено 31 мая 2024 г.
^ "Carl Theodor Dreyer". Filmref.com. Архивировано из оригинала 10 февраля 2012 года . Получено 29 января 2012 года .
^ Хьюз, Даррен. «Чувства кино: тела Бруно Дюмона». Archive.sensesofcinema.com. Архивировано из оригинала 23 апреля 2011 года . Получено 29 января 2012 года .
^ 13 невероятных непрерывных дублей в фильмах|Mental Floss
^ Берланга, Луис Гарсия - Чувства кино
^ «Как снимался бросающий вызов гравитации 59-минутный 3D-дуэт «Долгий день уходит в ночь». IndieWire.com. 12 апреля 2019 г. Получено 15 октября 2019 г.
^ 16 невероятно длинных кадров|BFI
^ Фрей, Маттиас. «Михаэль Ханеке». Чувства кино . Получено 29 января 2012 г.
^ 16 невероятно длинных кадров|BFI
↑ Хоу Сяосянь: Долгий взгляд и неореализм. Архивировано 14 апреля 2008 г. на Wayback Machine.
↑ Дерек Малкольм (14 августа 2003 г.). «Безмолвный свидетель». Лондон: Film.guardian.co.uk . Получено 29 января 2012 г.
^ Карвахаль, Нельсон. «Бон Джун-хо: живые образы, движущиеся кадры». RogerEbert.com . Получено 7 мая 2024 г. .
^ 20 величайших расширенных дублей в истории кино - GeekWeek
^ Биллсон, Энн (15 сентября 2011 г.). «Принять или оставить: дальний план». The Guardian . Лондон.
↑ Рафферти, Терренс (14 сентября 2008 г.). «Дэвид Лин, перфекционист безумия». The New York Times .
↑ Серджио Леоне, отец спагетти-вестернов Архивировано 26 декабря 2013 г. на Wayback Machine
↑ Рискованные попытки Стива Маккуина снять фильм «Голод» приносят свои плоды, Los Angeles Times , 22 марта 2009 г.
↑ Сэм Мендес объясняет, почему он снял эпическую драму о Первой мировой войне «1917» и решил представить ее как один длинный план
^ Хьюз, Даррен. «Цай Мин-Лян». Senses of Cinema . Получено 29 января 2012 г.
^ 12 лучших режиссеров, которые часто используют длинные планы - Taste of Cinema
^ «Движение камеры и длинный кадр». Filmreference.com. 6 мая 1902 г. Получено 29 января 2012 г.
^ "Focus on Play Director Ruben Östlund". Премия Европейского парламента/LUX . Архивировано из оригинала 28 июля 2019 года . Получено 24 декабря 2013 года .
^ Архив метки: Дэвид Лин
^ Фудзивара, Крис. «Чувства кино: Отто Премингер». Archive.sensesofcinema.com. Архивировано из оригинала 3 марта 2010 года . Получено 29 января 2012 года .
^ Столкновение с историей в «Человеке-змее»: чтение «Кинематографии» Ренуара
↑ Лим, Деннис (4 июня 2006 г.). «Неуловимый фильм на весь день и немногие, кто его видел, с выпученными глазами». The New York Times . Получено 29 января 2012 г.
^ Маркус, Миллисент (2002). После Феллини: национальное кино в эпоху постмодерна. JHU Press. ISBN9780801868474. Получено 14 июля 2020 г. .
↑ «Шестое чувство». Chicago Sun-Times . 6 августа 1999 г.
^ Халлиган, Бенджамин (11 сентября 2001 г.). «Оставшийся Второй мир: Сокуров и русский ковчег | Чувства кино». Архив.sensesofcinema.com. Архивировано из оригинала 12 марта 2010 г. Получено 29 января 2012 г.