Джон Николас Кассаветис [а] (9 декабря 1929 - 3 февраля 1989) был греко-американским режиссером и актером. [2] Он начинал как актер кино и телевидения, а затем стал пионером современного американского независимого кино в качестве сценариста и режиссера, часто продюсируя и распространяя свои фильмы на собственные деньги. [3] Он был номинирован на три премии «Оскар» , две премии BAFTA , четыре премии «Золотой глобус» и премию «Эмми» .
После учебы в Американской академии драматических искусств Кассаветис начал свою карьеру на телевидении, снимаясь в многочисленных сетевых драмах. С 1959 по 1960 год он играл главную роль в детективном сериале NBC «Джонни Стаккато» . Затем он снялся в таких известных фильмах, как нуар Мартина Ритта «Край города » (1957), фильм ужасов Романа Полански «Ребенок Розмари» (1968) и криминальная драма Элейн Мэй «Майки и Ники» (1976). Он получил номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана за роль в военном фильме Роберта Олдрича «Грязная дюжина» (1967). [4] [5]
Кассаветис стал известен как режиссер ряда независимых фильмов, получивших признание критиков, включая «Тени » (1959), «Лица» (1968), «Мужья» (1970), « Женщина под влиянием» (1974), «Вечер премьеры » (1977), «Глория» (1980) и «Любовь». Ручьи (1984). В его фильмах использовался подход, ориентированный на актеров, в котором приоритет отдавался грубым взаимоотношениям персонажей и «маленьким чувствам», отвергая при этом традиционное голливудское повествование, методы игры и стилизацию. Его фильмы стали ассоциироваться с импровизационной эстетикой и ощущением киноправды . [b] Он был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий ( «Лица ») и лучшую режиссуру ( «Женщина под влиянием »).
Он часто сотрудничал с американской актрисой Джиной Роулендс (на которой он был женат с 1954 года до своей смерти в 1989 году) и друзьями Питером Фальком , Беном Газзарой и Сеймуром Касселем . Многие из его фильмов были сняты и смонтированы в собственном доме его и Роулендса в Лос-Анджелесе . У него и Роулендса был сын по имени Ник и две дочери по имени Александра и Зои , которые последовали за ними в актерское мастерство и кинопроизводство.
Джон Николас Кассаветис родился в Нью-Йорке 9 декабря 1929 года в семье греко-американской актрисы Кэтрин Кассаветис (урожденной Деметре), которая позже снялась в некоторых из его фильмов, и греческого иммигранта Николаса Джона Кассаветиса. Его ранние годы прошли с семьей в Греции; когда он вернулся в Нью-Йорк в возрасте семи лет, он не говорил по-английски. [7] Затем он вырос на Лонг-Айленде , где с 1945 по 1947 год посещал старшую среднюю школу Пола Д. Шрайбера (тогда известную как средняя школа Порт-Вашингтона) и участвовал в Port Weekly (школьная газета), Red Domino (межклассовая игра). ), футбол и Port Light (ежегодник).
Кассаветис учился в Академии Блэра в Нью-Джерси и провел семестр в колледже Шамплейн в Платтсбурге, штат Нью-Йорк , но был исключен из-за плохих оценок. [c] [10] Он провел несколько недель, путешествуя автостопом во Флориду, а затем перевелся в Американскую академию драматических искусств , воодушевленный недавно зачисленными друзьями, которые сказали ему, что школа «забита девочками». [11] Он окончил школу в 1950 году и встретил свою будущую жену Джину Роулендс на ее прослушивании в Академию [12] в 1953 году. Они поженились четыре месяца спустя, в 1954 году . [13] Он продолжал играть в театре, принимал небольшие роли в фильмов и начал работать на телевидении в сериалах-антологиях, таких как Alcoa Theater .
К 1956 году Кассаветис начал преподавать альтернативу методическому актерскому мастерству в своей собственной мастерской, основанной совместно с другом Бертом Лейном в Нью-Йорке, где представление будет основано на создании персонажей, а не на предыстории или требованиях повествования. [14] Кассаветис особенно презирал Актерскую студию Ли Страсберга , основанную на методе , полагая, что метод был «скорее формой психотерапии, чем актерской игрой», что приводило к сентиментальным клише и потакающим своим желаниям эмоциям. [14] В отличие от «угрюмой, задумчивой тоски» Актерской студии, подход Кассаветиса-Лэйна считал, что актерская игра должна быть выражением творческой радости и изобилия, с упором на создание персонажем «масок» в процессе взаимодействия. с другими персонажами. [14]
Вскоре после открытия мастерской Кассаветиса пригласили на прослушивание в Актерскую студию, и они с Лейном придумали розыгрыш: они утверждали, что исполняют сцену из недавней постановки, но на самом деле импровизировали спектакль на месте, обманув впечатленного Страсберга. . [14] Затем Кассаветис сфабриковал историю о своих финансовых проблемах, что побудило Страсберга предложить ему полную стипендию для студии; Кассаветис немедленно отверг это предложение, чувствуя, что Страсберг ничего не смыслит в актерстве, если его так легко обмануть этими двумя уловками. [14]
Упражнение по импровизации в мастерской вдохновило его на идею написания и режиссерского дебюта « Тени» (1959; первая версия 1957). Средства на постановку Кассаветис собрал от друзей и семьи, а также от слушателей ночного ток-шоу Джин Шепард на радио «Ночные люди» . Его заявленной целью было снять фильм о «маленьких людях» со скромным доходом, в отличие от постановок голливудской студии, в которых основное внимание уделялось историям о богатых людях. Кассаветис не смог добиться распространения «Теней» в Америке , но он получил премию критиков на Венецианском кинофестивале . Позже европейские дистрибьюторы выпустили фильм в США в качестве импорта. Хотя кассовые сборы «Теней» в США были небольшими, они привлекли внимание голливудских студий.
Кассаветис играл эпизодические роли в фильмах категории B и телесериалах, пока в 1955 году не получил известность как жестокий убийца в фильме « Ночь держит ужас » и как несовершеннолетний преступник в телевизионной драме « Преступление на улицах ». Кассаветис повторил это выступление, названное «вступительным» в киноверсию 1956 года, в которой также участвовал другой будущий режиссер, Марк Райделл , в качестве его товарища по банде. Его первой главной ролью в художественном фильме стала « На окраине города» (1957), в которой снялся Сидни Пуатье . Некоторое время он работал по контракту с Metro-Goldwyn-Mayer и вместе с Робертом Тейлором снялся в вестерне «Седло ветра» по сценарию Рода Серлинга . В конце 1950-х Кассаветис сыграла главную роль в новаторской криминальной драме Беверли Гарланд « Приманка » о женщине-детективе полиции Нью-Йорка. После этого он сыграл Джонни Стаккато , главного героя телесериала о джазовом пианисте, который также работал частным детективом. Всего он снял пять эпизодов сериала, в которых также в качестве гостя появилась его жена Джина Роулендс. Он транслировался на канале NBC с сентября 1959 по март 1960 года, а затем был приобретен ABC ; Несмотря на признание критиков, сериал был отменен в сентябре 1960 года. Кассаветис появится в программе интервью NBC « Вот Голливуд» .
В 1961 году Кассаветис подписал семилетний контракт с Paramount. [15] Кассаветис снял два фильма для Голливуда в начале 1960-х годов – «Слишком поздно блюз» (1961) и « Ребенок ждет» (1963) . «Ребенок ждет» (1963) с Бертом Ланкастером и Джуди Гарланд в главных ролях . Он также снялся в вестерне CBS « Сыромятная кожа» , в эпизоде «Инцидент возле мрачной реки» (1961). В сезоне 1963–1964 годов он получил роль в медицинской драме канала ABC о психиатрии « Переломный момент» . В 1964 году он снова снялся вместе со своей женой, на этот раз в эпизоде программы-антологии «Час Альфреда Хичкока» , а в 1965 году он появился в вестерне канала ABC « Легенда о Джесси Джеймсе» . В том же году он также снялся в качестве приглашенной звезды в сериале «Бой !» о Второй мировой войне ! , в эпизоде «SIW», а также в роли безумного учёного-ядерщика Эверетта Лэнга в « Путешествии на дно моря» , 2 сезон, эпизод «Миротворец».
Получив оплату за работу на телевидении, а также несколько ролей в кино, он смог переехать в Калифорнию и снимать свои последующие фильмы независимо от какой-либо студии, как это было сделано в «Тени» . Фильмы, в которых он снимался с этим намерением, включают « Убийцы » Дона Сигела (1964), фильм о банде мотоциклистов « Ангелы дьявола» (1967), «Грязная дюжина» (1967), за которую он был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана. , главная роль Гая Вудхауса, первоначально предназначавшаяся для Роберта Редфорда в фильмах Романа Полански «Ребенок Розмари» (1968) и «Ярость» (1978). Кассаветис изобразил убийцу в эпизоде криминального сериала « Коломбо» 1972 года под названием «Этюд в черном». Кассаветис и звезда сериала Питер Фальк ранее вместе снимались в боевике о мафии 1969 года «Пулемет Маккейн» .
«Лица» (1968) был вторым фильмом, который был снят и независимо профинансирован Кассаветисом. В фильме снимались его жена Джина Роулендс, на которой он женился во время своих трудных актерских дней, Джон Марли , Сеймур Кэссел и Вэл Эйвери , а также несколько актеров-новичков, таких как главная актриса Линн Карлин и маргиналы индустрии, такие как Винс Барби. Он изображает медленный распад современного брака. Сообщается, что на создание фильма ушло три года, и в основном он снимался в доме Кассаветиса. «Лица» была номинирована на три премии «Оскар»: за лучший оригинальный сценарий , [16] за лучшую мужскую роль второго плана , [17] и за лучшую женскую роль второго плана . [18] Примерно в это же время Кассаветис основал «Faces International» как дистрибьюторскую компанию, которая будет заниматься всеми его фильмами.
В 1970 году Кассаветис снялся и снялся в фильме «Мужья» с актерами Питером Фальком и Беном Газзарой . Они сыграли троицу женатых мужчин, гуляющих в Нью-Йорке и Лондоне после похорон одного из своих лучших друзей. [19] Кассаветис заявил, что для него это личный фильм; его старший брат умер в возрасте 30 лет. [20]
В фильме «Минни и Московиц» (1971) о двух необычных любовниках фигурируют Роулендс и Кассель. В фильме «Женщина под влиянием» (1974) Роулендс играет все более беспокойную домохозяйку. Роулендс была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль , а Кассаветис была номинирована на лучшую режиссуру . [21] В «Убийстве китайского букмекера» (1976) Газзара играет мелкого владельца стриптиз-клуба с неконтролируемой пристрастием к азартным играм, на которого бандиты оказывают давление, чтобы тот совершил убийство, чтобы погасить свой долг.
В «Вечер премьеры» (1977) Роулендс играет главную роль вместе с Кассаветисом; В фильме также снимались Газзара и Джоан Блонделл . Роулендс изображает стареющую кинозвезду по имени Миртл Гордон, которая работает в театре и переживает личный кризис. Одинокая и нелюбимая коллегами, боящаяся старения и всегда изолированная от других из-за своей славы, она поддается алкоголю и галлюцинациям после того, как стала свидетелем случайной смерти молодого фаната. В конце концов, Гордон борется со всем этим, показывая спектакль всей своей жизни в пьесе. За свою роль Роулендс получила « Серебряного медведя» за лучшую женскую роль на 28-м Берлинском международном кинофестивале . [22]
Кассаветис сняла фильм «Глория» (1980), в котором Роулендс сыграла девушку из мафии, которая пытается защитить мальчика-сироту, которого мафия хочет убить, что принесло ей еще одну номинацию на лучшую женскую роль. [23] [24] В 1982 году Кассаветис снялся в фильме Пола Мазурского « Буря » , в котором снимались Роулендс, Сьюзен Сарандон , Молли Рингуолд , Рауль Хулия и Витторио Гассман .
Кассаветис написал пьесу « Ножи» , самую раннюю версию которой он разрешил опубликовать в премьерном выпуске 1978 года « On Stage» , ежеквартального журнала Американской театральной ассоциации, подразделения Американской театральной ассоциации. [25] Пьеса была поставлена и поставлена как одна из его Трех пьес о любви и ненависти в Голливуде, Калифорния, в Центральном театре в 1981 году. В трио пьес вошли версии пьес канадского драматурга Теда Аллана « Наступает третий день» и «Потоки любви » , последний из которых послужил основой для одноименного фильма Кассаветиса 1984 года. [26]
Кассаветис снял финансируемый Cannon Films фильм «Потоки любви» ( 1984 ), в котором он изображен стареющим плейбоем, страдающим от властной привязанности своей недавно разведенной сестры. Он был представлен на 34-м Берлинском международном кинофестивале, где получил «Золотого медведя» . [29] Этот фильм часто называют «последним фильмом» Кассаветиса, поскольку он объединил воедино многие аспекты его предыдущих фильмов. Он презирал фильм «Большая беда» (1986), который перенял во время съемок у Эндрю Бергмана , написавшего оригинальный сценарий. Кассаветис стал называть этот фильм «метко названным «Большая проблема»», поскольку студия наложила вето на многие его решения по фильму и в конечном итоге отредактировала большую часть его так, с чем Кассаветис не согласился. [30]
В январе 1987 года Кассаветис столкнулся с проблемами со здоровьем, но он написал трехактную пьесу « Женщина-загадка» и поставил ее на сцену в мае и июне в Театре Корт в Лос-Анджелесе. [31]
Кассаветис последний год своей жизни работал над созданием последнего фильма, который должен был называться « Она очаровательна» . Он вел переговоры с Шоном Пенном на главную роль, но юридические и финансовые препятствия оказались непреодолимыми, и о проекте забыли до тех пор, пока после смерти Кассаветиса его сын Ник , наконец, не поставил его как «Она такая милая» (1997). [32]
Фильмы Кассаветиса направлены на то, чтобы запечатлеть «маленькие чувства», часто подавляемые голливудским кинопроизводством, делая акцент на интимном изучении персонажей и отношениях, а не на сюжете, предыстории или стилизации. [33] Он часто изображал сложных персонажей, поведение которых было нелегко понять, отвергая упрощенные психологические или повествовательные объяснения их действий. [34] Кассаветис также игнорировал «импрессионистическую кинематографию, линейный монтаж и создание звездных сцен», модные в Голливуде и художественных фильмах. [35] Вместо этого он работал над созданием комфортной и неформальной среды, где актеры могли свободно экспериментировать со своей игрой и выходить за рамки актерских клише или «запрограммированного поведения». [34]
Кассаветис также отверг доминирование уникального видения режиссера, вместо этого полагая, что каждый персонаж должен быть «индивидуальным творением» актера, и отказываясь объяснять персонажей своим актерам в каких-либо существенных деталях. [36] Он утверждал, что «стилистическое единство лишает текст человечности [...] Истории многих разных и потенциально невыразительных людей более интересны, чем надуманное повествование, существующее только в воображении одного красноречивого человека». [36] Он часто снимал сцены длинными непрерывными дублями, объясняя это:
Драматургия сцен естественным образом проистекает из реального течения времени, прожитого актерами [...] Камера не довольствуется тем, чтобы просто следить за словами и действиями персонажей. Я сосредотачиваюсь на конкретных жестах и манерах. Именно благодаря сосредоточению внимания на этих мелочах — настроении, тишине, паузах или тревожных моментах — возникает форма. [37]
Кассаветис также сказал, что он стремился «поставить [актеров] в положение, в котором они могут выставлять себя задницами, не чувствуя, что раскрывают вещи, которые в конечном итоге будут использованы против них». [38]
То, как Кассаветис использовал импровизацию, часто понимают неправильно: за исключением оригинальной версии « Теней» , его фильмы были тщательно прописаны. [6] Однако он позволял актерам интерпретировать персонажей по-своему и часто переписывал сценарии по результатам репетиций и выступлений. [6] Он объяснил, что «я верю в импровизацию на основе письменного слова, а не в недисциплинированное творчество». [6]
Кассаветис сказал: «Самое сложное для режиссера или такого человека, как я, — это найти людей… которые действительно хотят что-то делать… Они должны работать над своим собственным проектом». [39]
По словам Маршалла Файна, «Кассаветис, который дал толчок тому, что впоследствии стало движением независимого кино в Америке… провел большую часть своей карьеры, снимая свои фильмы, так сказать, «вне сети»… не скованный коммерческими заботами Голливуда. [ 40] Чтобы снимать такие фильмы, которые он хотел снимать, было важно работать в этой «общинной», «вне сети» атмосфере, потому что «основой Голливуда является скорее экономическая, чем политическая или философская» [41] и никаких голливудских руководителей. интересовались исследованиями Кассаветиса человеческого поведения. Он заложил свой дом, чтобы получить средства для съемок « Женщины под влиянием» , вместо того, чтобы искать деньги у инвестора, который мог бы попытаться изменить сценарий, чтобы сделать фильм более продаваемым.
Кассаветис был увлечен широким спектром музыки, от джаза до классической и рока, говоря: «Мне нравится вся музыка. Она заставляет вас чувствовать себя живым. Тишина - это смерть». [42]
Над саундтреком к фильму «Тени» Кассаветис работал с джазовым композитором и музыкантом Чарльзом Мингусом и Шафи Хади . Подруга Мингуса, Дайан Дорр-Доринек, описала подход Кассаветиса к кинопроизводству в терминах джаза:
Сценарий формировал каркас, вокруг которого актеры могли меняться или импровизировать в зависимости от их реакции на ситуацию в данный момент, так что каждое выступление было немного разным. Так работает джазовый музыкант, используя заданный музыкальный скелет и создавая из него музыкальное целое, связанное с конкретным моментом, слушая и взаимодействуя со своими коллегами-музыкантами. Джазовые музыканты, работающие с актерами, возможно, могли бы предоставить зрителям самый трогательный и живой театр, который они когда-либо видели. [43]
На вопрос Андре С. Лабарта во время создания «Лица» , есть ли у него желание снять музыкальный фильм , Кассаветис ответил, что хочет снять только один мюзикл — « Преступление и наказание » Достоевского . [44]
Кассаветис работал с Бо Харвудом с 1970 по 1984 год над шестью фильмами в разных должностях, хотя изначально Харвуд подписался лишь на «небольшой монтаж» для « Мужьев » и «небольшой монтаж звука» для Минни и Московица . Харвуд написал пронзительную музыку для следующих трех фильмов Кассаветиса, а в двух из них он также был отмечен как « Звук ». В ходе этих проектов Харвуд написал несколько песен, в некоторые из которых Кассаветис вложил тексты и элементарные мелодии. [45]
Харвуд утверждал, что во время работы с Кассаветисом печально известный непредсказуемый режиссер предпочитал использовать «чистую» версию своих композиций, а не позволять Харвуду дорабатывать и перезаписывать их с оркестром. Некоторые из этих скретч-треков были записаны в офисе Кассаветиса с фортепиано или гитарой в качестве демо, а затем в конечном итоге попали в финальный фильм. Хотя это соответствовало тому сырому, неотшлифованному ощущению, которое характерно для большинства фильмов Кассаветиса, Харвуд иногда удивлялся и смущался. [46]
Отношения Харвуда и Кассаветиса закончились мирно. На вопрос документалиста Майкла Вентуры во время создания последнего фильма Кассаветиса « Потоки любви» о том, чему он научился, работая с Кассаветисом, Харвуд ответил:
Я многому научился благодаря Джону. Я много редактировал для него. Монтаж изображений , монтаж звука, монтаж музыки, звук выстрелов , составление партитуры, и я многое узнал о честности… Думаю, вы понимаете, о чем я. Знаешь, через тридцать лет я могу сказать, что катался с Билли Кидом . [47]
Кассаветис женился на американской актрисе Джине Роулендс в 1954 году до своей смерти в 1989 году. Многие из его фильмов были сняты и смонтированы в собственном доме его и Роулендса в Лос-Анджелесе . У него и Роулендса был сын по имени Ник и две дочери по имени Александра и Зои , которые последовали за ними в актерское мастерство и кинопроизводство.
Давний алкоголик , [48] Кассаветис умер в Лос-Анджелесе от осложнений цирроза печени в возрасте 59 лет 3 февраля 1989 года. Он похоронен на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж в Лос-Анджелесе.
На момент смерти Кассаветис собрал коллекцию из более чем 40 невыпущенных сценариев, а также роман « Мужья» . [49] Он также оставил три непродюсированных пьесы: «Сладкий разговор» , «Входы и выходы » и «Начни бегин» , последняя из которых, в немецком переводе, была поставлена совместно бельгийской компанией Needcompany и венским Бургтеатром, а премьера состоялась на сцене венского театра. Академитеатр в 2014 году. [50] [51]
Кассаветис является героем нескольких биографий. «Кассаветис о Кассаветисе» — это сборник интервью, собранных или проведенных киноведом Бостонского университета Рэем Карни , в которых режиссер вспоминал свой опыт, влияние и взгляды на киноиндустрию. В выпуске « Ярмарки тщеславия» , врученном Оскару в 2005 году , одна статья посвящена дань уважения Кассаветису тремя членами его акционерной компании: Роулендсом, Газзарой и Фальком.
Многие фильмы Кассаветиса принадлежат Faces Distribution, компании, контролируемой Джиной Роулендс и Джулианом Шлоссбергом , распространяемой Jumer Films (собственная компания Шлоссберга), с дополнительными продажами и распространением Janus Films . В сентябре 2004 года The Criterion Collection выпустила бокс-сет DVD « Регион 1» из пяти его независимых фильмов: «Тени » , «Лица» , «Женщина под влиянием» , «Убийство китайского букмекера» и «Вечер премьеры ». В набор также включен документальный фильм о жизни и творчестве Кассаветиса « Постоянная кузница» — буклет с критическими оценками работы режиссера и высказываниями старых друзей. Criterion выпустила версию набора на Blu-ray в октябре 2013 года. В 2005 году компания Optimum Releasing выпустила бокс-сет тех же фильмов в регионе 2 . DVD «Optimum» с фильмом «Тени» имеет закадровый комментарий Сеймура Касселя. Затем, в 2014 году, библиотека Faces/Jumer стала собственностью Shout! Factory , которая приобрела материнскую компанию, занимающуюся производством фильмов, Westchester Films.
Сын Кассаветиса Ник пошел по стопам своего отца как актер и режиссер, адаптировав сценарий «Она восхитительна» , написанный его отцом, к фильму 1997 года « Она такая милая » с Шоном Пенном в главной роли, как и хотел Джон Кассаветис. Александра Кассаветис сняла документальный фильм « Канал Z: Великолепная одержимость» в 2004 году, а в 2006 году работала в качестве режиссера второго подразделения в фильме своего брата Ника « Альфа Дог» . Младшая дочь Кассаветиса Зои написала и сняла в 2007 году фильм « Сломанный английский» с Роулендсом и Паркером Поузи .
Житель Нью-Йорка написал, что Кассаветис «может быть самым влиятельным американским режиссером за последние полвека» — и это означает объявление о том, что все фильмы, которые он снял, а также другие, в которых он играл, были показаны в рамках ретроспективы в Бруклинской музыкальной академии. В течение июля 2013 года. [52] AllMovie называл Кассаветиса «иконоборческим индивидуалистом». [33]
Премия Independent Spirit Awards назвала одну из своих номинаций в честь Кассаветиса — Премию Джона Кассаветиса «Независимый дух» . Премьера моноспектакля о Джоне Кассаветисе под названием «Независимый» [53] состоялась в театре Essential Theater в Атланте в августе 2017 года. Пьесу написал Джон Д. Бэбкок III, а в роли Кассаветиса сыграл актер Дэн Триандифлу. Песня «Что ты думаешь о Кассаветисе?» группы Le Tigre рассказывает о Джоне Кассаветисе и задается вопросом, можно ли его считать феминистом. [54] Песня «Cassavetes» группы Fugazi проводит параллель между независимостью Джона Кассаветиса от киноиндустрии и собственной независимостью группы от звукозаписывающей индустрии. [55] На концерте певец Гай Пиччиотто представил ее как «песню о том, как проложить свой собственный путь». [56]
Как директор
Как режиссер он был номинирован на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий к фильму «Лица » (1968) [57] [16] и на премию «Оскар» за лучшую режиссуру за фильм «Женщина под влиянием» (1974). [58] [59] Премия Independent Spirit Awards назвала премию Джона Кассаветиса в его честь.
{{cite journal}}
: CS1 maint: постскриптум ( ссылка )