stringtranslate.com

Длинный дубль

В кинопроизводстве длинный дубль (также называемый непрерывным дублем , непрерывным кадром или онером ) снимается с продолжительностью, намного превышающей обычный темп монтажа как самого фильма, так и фильмов в целом. Значительное движение камеры и сложная блокировка часто являются элементами длинных дублей, но не обязательно. Термин «длинный дубль» не следует путать с термином « длинный кадр », который относится к использованию длиннофокусного объектива , а не к продолжительности дубля. Длина длинного дубля изначально ограничивалась количеством пленки, которое могла вместить кассета кинокамеры , но появление цифрового видео значительно увеличило максимальную потенциальную длину дубля .

Ранние примеры

Этот непрерывный кадр из фильма «Незнакомец » (1946) длится более четырех минут. Снимая длинные кадры, режиссер Орсон Уэллс мог помешать монтажеру вырезать кадры, тем самым осуществляя контроль над окончательным монтажом. [1]

Снимая «Веревку» (1948), Альфред Хичкок хотел, чтобы фильм производил впечатление одного длинного непрерывного кадра, но доступные кассеты для камер могли вместить не более 1000 футов 35-миллиметровой пленки . В результате каждый дубль использует до целой катушки пленки и длится до 10 минут. Многие дубли заканчиваются съемкой с тележки на безликой поверхности (например, на спине куртки персонажа), а следующий дубль начинается с той же точки с уменьшением масштаба. Весь фильм состоит всего из 11 кадров. [2] [a]

Энди Уорхол и сотрудничавший с ним авангардный кинорежиссер Йонас Мекас сняли 485-минутный экспериментальный фильм « Империя» (1965) на 10 рулонах пленки с помощью камеры Auricon на 16-миллиметровой пленке , которая позволяла снимать более длинные кадры, чем ее 35-миллиметровый аналог. «Камера брала рулон пленки длиной 1200 футов, который снимал примерно 33 минуты». [4]

Более поздние примеры

Несколько выпущенных в кинотеатрах художественных фильмов, таких как Timecode (2000), Russian Ark (2002), PVC-1 (2007), Victoria (2015) и Boiling Point (2021), сняты одним дублем . Другие полностью состоят из серии длинных дублей, в то время как многие другие могут быть хорошо известны одним или двумя конкретными длинными дублями в других более традиционно смонтированных фильмах. В 2012 году арт-коллектив The Hut Project выпустил The Look of Performance , цифровой фильм, снятый одним 360-градусным дублем продолжительностью 3 часа, 33 минуты и 8 секунд. Фильм был снят со скоростью 50 кадров в секунду, что означает, что финальная выставленная работа длится 7 часов, 6 минут и 17 секунд. [5]

Другой пример из телевидения можно увидеть в первом сезоне сериала « Настоящий детектив» на канале HBO . В четвертом эпизоде ​​«Кто идет туда?» главный герой детектив Растин Коул (которого играет Мэттью Макконахи ) работает под прикрытием в составе банды байкеров, которые решили нагло ограбить наркопритон, расположенный в опасном районе. Кадр начинается с того, что байкеры прибывают в наркопритон с персонажем Макконахи, который неохотно идет за ними. Шестиминутный кадр перемещается между различными домами, через несколько кварталов и через забор, в то время как кричащие гангстеры, байкеры и полиция стреляют, когда они прибывают на место происшествия. Макконахи сначала помогает банде байкеров, затем поворачивается к ним, чтобы похитить главаря, таща его за собой более половины непрерывного кадра. [6] Режиссер Кэри Джоджи Фукунага прокомментировал The Guardian : «Мы требовали участия каждого отдела, как в живом театральном представлении. У нас были гримеры, прятавшиеся в домах, чтобы они могли выскочить и наложить грим на голову [заложницы Коула] Джинджер. Мы отошли на секунду, чтобы сделать это. У нас также были рекламные ролики, разбросанные по району со статистами, у которых были определенные слова, чтобы кричать и определенные места, чтобы бежать. У нас были каскадеры, которые координировали действия с водителями-каскадерами, чтобы подъезжать в нужное время, ребята со спецэффектами снаружи, которые бросали пенопластовые кирпичи и стреляли боевыми патронами». [7]

Серия фильмов о Джоне Уике известна своими длинными сценами сражений. Это было связано с бюджетными ограничениями использования только одной высококачественной камеры для всех съемок и требовало тщательной хореографии с различными статистами, участвующими в боях, которым приходилось бежать за камерой после того, как они были среди первых павших нападавших, чтобы снова появиться в качестве новых нападающих. [8]

В 2010 году художник-инженер Джефф Либерман совместно с Эриком Гюнтером снял 4-минутный музыкальный клип, в котором инди-группа OK Go исполняла свою песню " End Love ". Видео было снято непрерывным дублем с использованием трех камер в течение 18 часов с момента захода солнца до 11 утра следующего дня. Кадры были сжаты с использованием техники покадровой съемки с ускорением до 170 000 раз, с некоторыми короткими сегментами замедленной съемки, также записанными со скоростью 1500 кадров в секунду. [9]

Последовательный снимок

Пример последовательности кадров, в которых один и тот же вертолет показан несколько раз

Последовательный кадр — это кадр, длинный дубль, который включает в себя полную повествовательную последовательность, содержащую полную сцену в ее продолжительности, то есть разные места или разные периоды времени. Термин обычно используется для обозначения кадров, которые составляют целую сцену. Такой кадр может включать сложное движение камеры. Иногда его называют французским термином plan-séquence . Использование последовательного кадра позволяет реалистично или драматично значимо заснять фон и средний план. Актеры перемещаются по площадке, занимаясь своими делами, в то время как камера переключает фокус с одного плана глубины на другой и обратно. Значительное действие за кадром часто отслеживается движущейся камерой, как правило, через серию панорам в пределах одного непрерывного кадра.

Примером этого является «кадр Копакабаны» из фильма Мартина Скорсезе « Славные парни» (1990), в котором Генри Хилл ( Рэй Лиотта ) ведёт свою девушку в ночной клуб, проходя через кухню. [10]

Фильм Роберта Олтмена « Игрок» (1992) начинается с тщательно поставленного восьмиминутного кадра, который следует за несколькими персонажами в разных местах, как внутри, так и снаружи. [11] Среди 17 сцен, составляющих кадр, один персонаж ссылается на четырехминутный кадр, который открывает фильм Орсона Уэллса « Печать зла» (1958). [12]

Фильм Жан-Пьера и Люка Дарденн « Розетта » (1999) заканчивается пятиминутным непрерывным кадром. [13] Братья Дарденн также сняли длинные эпизоды для фильма «Два дня, одна ночь » (2014), некоторые из которых длились десять минут. [14]

Режиссеры, известные своими длинными планами

Непрерывно снятые полнометражные художественные фильмы

« Однокадровый художественный фильм » (также называемый «непрерывнокадровым художественным фильмом ») — это полнометражный фильм, снятый одним длинным дублем одной камерой или изготовленный так, чтобы создать впечатление, что это так. Учитывая чрезвычайную сложность упражнения и технические требования к продолжительному непрерывному кадру, такие полноценные художественные фильмы стали возможны только с появлением цифровых кинокамер .

Смотрите также

Ссылки

Сноски

  1. ↑ Полный анализ скрытых и условных монтажных переходов Хичкока в « Веревке» см. в тексте Дэвида Бордвелла в «Поэтике кино», 2008. [3]

Ссылки

  1. ^ Вуд, Брет (2013). Аудиокомментарий к фильму «Незнакомец»(Blu-ray). Классика кино . OCLC  862466296.
  2. ^ Миллер, DA "Анальная веревка " в Inside/Out: Lesbian Theories, Gay Theories , стр. 119–172. Routledge, 1991. ISBN 0-415-90237-1 
  3. ^ Бордуэлл, Дэвид (2008). «От крика до выстрела». Поэтика кино (мягкая обложка; ред. 2007 г.). Routledge. стр. 32+. ISBN 978-0415977791.
  4. ↑ Криппс, Шарлотта (10 октября 2006 г.). «Предпросмотр: Уорхол, создатель фильмов: «Империя, 1964», Coskun Fine Art, Лондон». The Independent . Лондон.
  5. ^ Проект «Хижина». «Образ перформанса». Архивировано из оригинала 12 мая 2012 г.
  6. ^ "Seitz: Почему 6-минутный следящий кадр из сериала "Настоящий детектив" - это больше, чем просто "потрясающий"". Vulture . Получено 22 ноября 2018 г.
  7. ↑ Фукунага, Кэри (17 марта 2014 г.). «Как мы получили снимок: Кэри Фукунага о следящем снимке в «Настоящем детективе»». The Guardian . Получено 22 ноября 2018 г.
  8. ^ Паппадемос, Алекс (15 апреля 2019 г.). «Легенда о Киану Ривзе». GQ . Получено 15 апреля 2019 г. .
  9. ↑ Rothermel, Ryan (22 июня 2010 г.). «OK Go "End Love" – Masters of the One Take Music Video, by Gunther and Lieberman». Motionographer . Получено 9 марта 2020 г. .
  10. ^ 10 самых потрясающих длинных планов в истории кино — Taste of Cinema
  11. ^ 10 самых потрясающих длинных планов в истории кино — Taste of Cinema
  12. ^ 15 величайших длинных вступительных кадров в истории кино — Страница 2 — Taste of Cinema
  13. ^ ab Quandt, James (октябрь 2014). «Слишком хорошо, чтобы быть правдой: Фильмы Жан-Пьера и Люка Дарденн». Artforum .
  14. ^ Чай, Барбара (24 декабря 2014 г.). «Марион Котийяр о «Двух днях, одной ночи»: «Однажды я была близка к состоянию депрессии». The Wall Street Journal .
  15. ^ "Шанталь Акерман". Filmref.com. Архивировано из оригинала 3 февраля 2012 года . Получено 29 января 2012 года .
  16. ^ abcdefghi Койл, Джейк (29 декабря 2007 г.). «„Искупление“ возвращает в фокус дальний следящий кадр». Boston Globe . Получено 29 декабря 2007 г.
  17. ^ 10 признаков того, что вы смотрите фильм Уэса Андерсона|EW.com
  18. ^ 12 лучших режиссеров, которые часто используют длинные планы - Taste of Cinema
  19. ^ Грег Гилман. Режиссер «Холма одного дерева» завершил первую в мире односерийную романтическую комедию (эксклюзив). Netflix. The Wrap . Получено 24 декабря 2013 г.
  20. ^ «Опустошение пространства: современное медленное кино и творчество Скотта Барли». 29 марта 2020 г.
  21. ^ 20 лучших длинных кадров в фильмах|IndieWire
  22. ^ 20 лучших длинных кадров в фильмах|IndieWire
  23. ^ Женщина под влиянием (1974) - AllMovie
  24. ^ Команда «The Eddy» о том, как джаз «объединяет разные группы» — Variety
  25. ^ МакКосленд, Шинед (11 марта 2017 г.). «Продолжительная человечность «Двух дней, одной ночи». Киношкола отвергает .
  26. ^ Гарсия, Элио (2021). «За пределами эстетики: длинный взгляд как форма нации в кино Лава Диаса». Азиатское кино . 32 (2). Азиатское кино, том 32, выпуск 2: 127–143. doi :10.1386/ac_00038_1 . Получено 31 мая 2024 г.
  27. ^ "Carl Theodor Dreyer". Filmref.com. Архивировано из оригинала 10 февраля 2012 года . Получено 29 января 2012 года .
  28. ^ Хьюз, Даррен. «Чувства кино: тела Бруно Дюмона». Archive.sensesofcinema.com. Архивировано из оригинала 23 апреля 2011 года . Получено 29 января 2012 года .
  29. ^ 13 невероятных непрерывных дублей в фильмах|Mental Floss
  30. ^ Берланга, Луис Гарсия - Чувства кино
  31. ^ «Как снимался бросающий вызов гравитации 59-минутный 3D-дуэт «Долгий день уходит в ночь». IndieWire.com. 12 апреля 2019 г. Получено 15 октября 2019 г.
  32. ^ 16 невероятно длинных кадров|BFI
  33. ^ Фрей, Маттиас. «Михаэль Ханеке». Чувства кино . Получено 29 января 2012 г.
  34. ^ 16 невероятно длинных кадров|BFI
  35. ↑ Хоу Сяосянь: Долгий взгляд и неореализм. Архивировано 14 апреля 2008 г. на Wayback Machine.
  36. ↑ Дерек Малкольм (14 августа 2003 г.). «Безмолвный свидетель». Лондон: Film.guardian.co.uk . Получено 29 января 2012 г.
  37. ^ Карвахаль, Нельсон. «Бон Джун-хо: живые образы, движущиеся кадры». RogerEbert.com . Получено 7 мая 2024 г. .
  38. ^ 20 величайших расширенных дублей в истории кино - GeekWeek
  39. ^ Биллсон, Энн (15 сентября 2011 г.). «Принять или оставить: дальний план». The Guardian . Лондон.
  40. ↑ Рафферти, Терренс (14 сентября 2008 г.). «Дэвид Лин, перфекционист безумия». The New York Times .
  41. ↑ Серджио Леоне, отец спагетти-вестернов Архивировано 26 декабря 2013 г. на Wayback Machine
  42. ↑ Рискованные попытки Стива Маккуина снять фильм «Голод» приносят свои плоды, Los Angeles Times , 22 марта 2009 г.
  43. ↑ Сэм Мендес объясняет, почему он снял эпическую драму о Первой мировой войне «1917» и решил представить ее как один длинный план
  44. ^ Хьюз, Даррен. «Цай Мин-Лян». Senses of Cinema . Получено 29 января 2012 г.
  45. ^ 12 лучших режиссеров, которые часто используют длинные планы - Taste of Cinema
  46. ^ «Движение камеры и длинный кадр». Filmreference.com. 6 мая 1902 г. Получено 29 января 2012 г.
  47. ^ "Focus on Play Director Ruben Östlund". Премия Европейского парламента/LUX . Архивировано из оригинала 28 июля 2019 года . Получено 24 декабря 2013 года .
  48. ^ Архив метки: Дэвид Лин
  49. ^ Фудзивара, Крис. «Чувства кино: Отто Премингер». Archive.sensesofcinema.com. Архивировано из оригинала 3 марта 2010 года . Получено 29 января 2012 года .
  50. ^ Столкновение с историей в «Человеке-змее»: чтение «Кинематографии» Ренуара
  51. ↑ Лим, Деннис (4 июня 2006 г.). «Неуловимый фильм на весь день и немногие, кто его видел, с выпученными глазами». The New York Times . Получено 29 января 2012 г.
  52. ^ Маркус, Миллисент (2002). После Феллини: национальное кино в эпоху постмодерна. JHU Press. ISBN 9780801868474. Получено 14 июля 2020 г. .
  53. ↑ «Шестое чувство». Chicago Sun-Times . 6 августа 1999 г.
  54. ^ Халлиган, Бенджамин (11 сентября 2001 г.). «Оставшийся Второй мир: Сокуров и русский ковчег | Чувства кино». Архив.sensesofcinema.com. Архивировано из оригинала 12 марта 2010 г. Получено 29 января 2012 г.
  55. ↑ Молина Фуа, Висенте (1 января 2020 г.). «Лос аньос Сорогойен». Летрас Либрес .
  56. ^ "The Spielberg Oner – One Scene, One Shot". Тони Чжоу. Архивировано из оригинала 10 августа 2018 года . Получено 9 сентября 2014 года .
  57. ^ Кейн, Максимилиан Ле. "Андрей Тарковский". Чувства кино . Получено 29 января 2012 г.
  58. ^ "Strictly Film School: Béla Tarr". Filmref.com. Архивировано из оригинала 18 января 2012 года . Получено 29 января 2012 года .
  59. ^ 16 невероятно длинных кадров|BFI
  60. ^ "Интервью Роба Трегензы". Cinemaparallel.com . Получено 29 января 2012 г. .
  61. ^ Бруннер, Вера. "Phantoms of Liberty: Apichatpong Weerasethakul edited by James Quandt". Senses of Cinema . Получено 29 января 2012 г.
  62. ^ "Снимок со стедикама".
  63. ^ Ли, Кевин. «Цзя Чжанке». Senses of Cinema . Получено 29 января 2012 г.

Библиография

Внешние ссылки