В музыке инструментальная идиома относится к письму , частям и исполнению , которые являются идиоматическими или неидиоматическими в зависимости от того, насколько хорошо каждый из них подходит для конкретного инструмента , с точки зрения как простоты игры и качества музыки, так и присущих тенденций и ограничений конкретных инструментов. Аналогия с лингвистической идиоматичностью , то есть формой или структурой, свойственной одному языку, но не другому. [1]
Например, тромбон играется с помощью слайда, что делает его одним из немногих духовых инструментов, способных к глиссандо или скольжению. Однако высоты тона — это разные гармоники из гармонического ряда на разных позициях слайда. Таким образом, в нижнем диапазоне требуется значительное движение слайда между позициями, но для более высоких нот игроку нужно использовать только первые четыре позиции слайда, поскольку парциалы расположены ближе друг к другу, что позволяет играть более высокие ноты в альтернативных позициях. Например, F4 (внизу скрипичного ключа) может быть сыграна в первой, четвертой или шестой позиции на стандартном тромбоне B ♭ .
Существуют кросс-инструментальные руководства. Например, трудно начать играть очень тихо в верхнем или нижнем диапазоне некоторых инструментов (для создания звука требуется больше энергии), при этом качество тона и/или интонация часто страдают. Использование расширенных техник и написание в или за пределами самого высокого или самого низкого диапазона не рекомендуется, особенно для студенческих ансамблей, если только вы не пишете для конкретного исполнителя.
Есть несколько примечательных примеров идиоматических инструментальных ограничений, влияющих на композиционный выбор, обнаруженных в письменной музыке. Например, в заключительной части Концерта для фортепиано соль мажор Равеля последняя нота, сыгранная в басовом голосе фортепиано, звучит как A0, а не как тоника G0. Это, скорее всего, связано с тем, что самая низкая нота фортепиано — это A0, а не G0, которой нет на стандартном фортепиано. Равель также делает аналогичный выбор в кульминационный момент в Jeux d'eau , снова заканчивая нисходящий жест на A0, а не на G#0 из-за ограничений инструмента. Равель также использует A0, чтобы начать третью презентацию восходящего мотива в начале третьей части Gaspard de la nuit , когда мотив играется на октаву ниже . Концовка 4-й фортепианной сонаты Бакса, написанной в тональности соль мажор, также заканчивается низкой A0 в басовом голосе.
В финале Пятой симфонии Чайковского скрипки начинают начальную мелодию, хотя и не завершают ее, когда она спускается к низкой ми, которую звучат альты . Аналогичное продолжение мелодии альтами из-за ограничений диапазона скрипки происходит в заключительной части Третьего скрипичного концерта Сен-Санса .