Прелюдия и фуга до мажор , BWV 846, — клавирная композиция, написанная Иоганном Себастьяном Бахом . Это первая прелюдия и фуга в первой книге «Хорошо темперированного клавира» , серии из 48 прелюдий и фуг композитора. Ранняя версия прелюдии, BWV 846A, находится в Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach .
Прелюдия длится 35 тактов и состоит в основном из ломаных аккордов . Ниже приведены первые четыре такта прелюдии:
Прелюдия продолжается таким образом с различными вариациями гармонии и сменой тональности . Прелюдия заканчивается одним аккордом до мажор.
Фуга длиной 27 тактов написана для четырех голосов . Она начинается с двухтактной темы в альтовом голосе. Первым присоединяется сопрано, которое отвечает ответом в доминантной тональности (соль мажор) .
Ответ повторяется в теноре и басе, когда они вступают. Затем сопрано повторяет тему, на которую тенор отвечает в доминанте, модулируя до соль минор, а затем до соль. Затем произведение продолжается, и каждый из четырех голосов повторяет тему несколько раз на протяжении всего произведения, модулируя в различные связанные тональности . Четырехголосный канон формируется в тактах 14-15. Затем фуга достигает кульминации с четырехтактовым длинным формированием тонического трезвучия.
Некоторые ранние издания прелюдии содержат дополнительный такт между тактами 22 и 23, известный как «такт Швенке», такт, предположительно добавленный Кристианом Фридрихом Готлибом Швенке в попытке исправить то, что он или кто-то другой ошибочно считал «неправильной» прогрессией (хотя это могли быть случайно испорченные рукописи, связанные с Швенке), хотя такой тип прогрессии был стандартным в музыке времен Баха. [1]
Однако, по словам Германа Келлера , «Швенке был утонченным и хорошо информированным музыкантом, который, вероятно, не думал об улучшении Баха». [2]
Такт 22 содержит ноту F ♯ в басу , которая переходит в A ♭ в такте 23, создавая уменьшенную терцию ; в то время как такт Швенке содержит ноту G в басу6
4( вторая инверсия ) минорный аккорд с C в качестве основного тона , заимствованный из параллельного гармонического минора . A ♭ можно рассматривать как его энгармонический , G ♯ , который создает мажорную вторую ступень с F ♯ , но A ♭ функционирует как верхний вводной тон (параллельный натуральный или нисходящий мелодический минор ). Франц Кролл, возможно, был первым, кто подверг сомнению и отредактировал размер, впервые в 1862 году, и размер не встречается в рукописной копии 1725 года ученика Баха Генриха Гербера. [1] Август Хальм также критиковал размер, [3] подвергая сомнению его логику еще в 1905 году. [4]
Шарль Гуно сочинил мелодию, которая была задумана как основанная на прелюдии; популярна постановка этой мелодии на Ave Maria . Издание прелюдии, используемое Гуно, содержит такт Швенке. [1]
«Credo» Арво Пярта построено вокруг прелюдии до мажор Баха, сначала раскрывая ее через центральную какофоническую двенадцатитоновую часть произведения, а затем вновь объединяясь на фортепиано с хором и оркестром, гармонично соединяющимися в грандиозном финале.
Мстислав Ростропович сравнил эту Прелюдию со вступительными тактами прелюдии Сюиты для виолончели № 1 Баха в видео под названием «Ростропович интерпретирует Баха» , снятом в 1991 году в Базилике Святой Мадлен в Везле , Франция.
«Repent Walpurgis», последний трек на дебютном альбоме прогрессивной рок- группы Procol Harum , содержит аранжировку прелюдии лидера группы Гэри Брукера . [5] [6]
«Fromage Frais», шестой трек из дебютного студийного альбома группы Union Jack «There Will Be No Armageddon» , представляет собой аранжировку прелюдии в стиле эйсид-транс .
Вставка такта показывает фундаментальное непонимание Баховского скачка в басе с фа-диез на ля-бемоль. Кажется маловероятным, что какой-либо знающий современник Баха попытался бы "исправить" эту нередкую басовую прогрессию.
Интерактивные медиа
Ноты
