Докудрама (или документальная драма ) — жанр телевидения и кино , в котором представлены театрализованные реконструкции реальных событий. [1] Его описывают как гибрид документального фильма и драмы и «основанного на фактах представления реальных событий». [2]
Документальные драмы обычно стремятся придерживаться известных исторических фактов, допуская при этом некоторую степень драматической свободы в второстепенных деталях, например, когда в исторических записях есть пробелы. Диалог может включать или не включать в себя реальные слова реальных людей, зафиксированные в исторических документах . Продюсеры документальных драм иногда предпочитают снимать реконструированные события в реальных местах, где произошли исторические события. [ нужна цитата ]
Документальную драму, в которой лейтмотивом является историческая достоверность, обычно отличают от фильма, просто « основанного на реальных событиях » (термин, подразумевающий большую степень драматической свободы), и от концепции исторической драмы (более широкой категории, которая также может быть включать полностью вымышленные события, смешанные с фактическими, а также историческую фантастику , рассказы, обычно с участием вымышленных персонажей и сюжетов, происходящих в исторических условиях или на фоне исторических событий.
Документальную драму иногда путают с документальной литературой . Однако, в отличие от документальной литературы, которая по сути представляет собой документальный фильм , снятый в реальном времени и включающий некоторые художественные элементы, документальная драма снимается во время, следующее за изображаемыми событиями. [ нужна цитата ]
Жанр документальной драмы представляет собой реконструкцию реальных исторических событий. [1] Однако он не обещает быть абсолютно точным в своей интерпретации. [1] Он сочетает в себе факты и вымысел, а его качество зависит от таких факторов, как бюджет и время производства. [3] Режиссер Лесли Вудхед представляет дилемму документальной драмы следующим образом:
[вместо поиска определений] Я думаю, что гораздо полезнее думать о форме как о спектре, который простирается от журналистской реконструкции до актуальной драмы с бесконечными градациями на этом пути. В различных вариантах его используют журналисты-расследователи, создатели документальных фильмов и творческие драматурги. Поэтому нам не следует удивляться, когда такие разнообразные программы, как Каллоден и Оппенгеймер или Суэц , или реконструкции кабинета министров отказываются от четкого и всеобъемлющего определения. [4]
Продюсеры документальных драм используют литературные и повествовательные приемы, чтобы конкретизировать голые факты исторического события и рассказать историю. Некоторая степень свободы часто используется с незначительными историческими фактами ради усиления драмы. Документальные драмы отличаются от исторической художественной литературы, в которой историческая обстановка является всего лишь фоном для сюжета с участием вымышленных персонажей. [1]
Ученый Стивен Н. Липкин рассматривает документальную драму как форму представления посредством воспоминаний, которые, в свою очередь, формируют нашу коллективную память о прошлых событиях. Это способ репрезентации. [5] Педагог Бенисия Д'са утверждала, что на документальные драмы сильно влияют собственные взгляды кинематографистов и понимание истории. [6]
Стремление включить исторический материал в литературные тексты было периодической чертой литературы на Западе с самых первых дней ее существования. Теория искусства Аристотеля основана на использовании якобы исторических событий и персонажей. Особенно после развития современной массовой литературы появились жанры, материал которых опирался на историю или текущие события. В английской драме эпохи Возрождения , например, развились поджанры, специально посвященные драматизации недавних убийств и печально известных случаев колдовства .
Однако документальная драма как отдельная категория относится ко второй половине ХХ века. Луи де Рошмон , создатель «Марша времени» , стал продюсером компании 20th Century Fox в 1943 году. [7] Там он привнес в фильмы эстетику кинохроники , создав серию фильмов, основанных на реальных событиях, используя реалистический стиль, который стал известен как полудокументальный фильм . [8] Фильмы (« Дом на 92-й улице» , «Бумеранг» , «Рю Мадлен, 13» ) имитировались, [7] и вскоре этот стиль стал использоваться даже для полностью вымышленных рассказов, таких как «Голый город» . [9] [10] Пожалуй, самым значительным из полудокументальных фильмов был «Он шел ночью» (1948), основанный на реальном случае . [11] [12] Джек Уэбб сыграл в фильме второстепенную роль и подружился с консультантом полиции Лос-Анджелеса сержантом Марти Винном. Фильм и его отношения с Винн вдохновили Уэбба на создание «Драгнета» , [13] одной из самых известных документальных драм в истории.
Конкретный термин « документальная драма» был придуман в 1957 году Филипом К. Льюисом (1904–1979) из Тенафлай, штат Нью-Джерси , бывшим водевилистом и театральным актером, ставшим драматургом и писателем, [14] [15] в связи с постановкой В ответ на провал местного референдума о финансировании школ он написал для Гражданского совета по образованию Тенафли, обращаясь к «развитию образования и его значению в американской жизни». [16] Льюис зарегистрировал торговую марку «DocuDrama» в 1967 году (срок действия истек в 1992 году) для одноименной продюсерской компании. [17]
Влияние «новой журналистики» имело тенденцию давать авторам право обрабатывать с помощью литературных приемов материалы, к которым в более ранние времена можно было подходить чисто журналистски. И Трумэн Капоте , и Норман Мейлер находились под влиянием этого движения, а «Хладнокровное убийство» Капоте, возможно, является самым известным примером этого жанра. [18]
Некоторые примеры документальных драм для американского телевидения включают «Песню Брайана» (1971) и «Корни» (1977). «Песня Брайана» — это биография Брайана Пикколо , футболиста «Чикаго Беарс», который умер в молодом возрасте после борьбы с раком. Корней изображает жизнь раба и его семьи. [1]
Этот список упорядочен по дате выпуска.
