Трубы uilleann ( / ˈ ɪ l ə n / ⓘ IL -ən или / ˈ ɪ l j ə n / IL -yən,ирландский: [ˈɪl̠ʲən̪ˠ]), иногда называемыеирландскими волынками, являются характерной национальнойволынкойИрландии. Ранее известные на английском языке как «союзные трубы», их нынешнее название является частичным переводомирландскихтерминовpíobaí uilleann(буквально «трубы локтя»), от их метода надувания. Исторических записей о названии или использовании термина «трубы uilleann»до 20 века не существует. Это было изобретениеГрэттана Флада[3],и название прижилось. Люди ошибочно приняли термин «союз» заАкт о Союзе 1800 года; это неверно, поскольку Бреандан Бретнах указывает, что в стихотворении, опубликованном в 1796 году, используется термин «союз». [4]
Мешок с трубками uilleann надувается с помощью небольшого набора мехов , обвязываемых вокруг талии и правой руки (в случае правши; в случае левши расположение и ориентация всех компоненты перевернуты). Мех не только освобождает музыканта от необходимости дуть в мешок для поддержания давления, но также позволяет относительно сухому воздуху питать трости, уменьшая неблагоприятное воздействие влаги на настройку и срок службы. Некоторые волынщики могут разговаривать или петь во время игры. Мешок, который наполняет сильфон, зажимается под другим локтем, который сжимает мешок, чтобы контролировать поток воздуха к язычкам ( которые делают ноты).
Воздух поступает из мешка в чантер, дроны и регуляторы. На певце играют пальцами, как на флейте. У певца есть диапазон из двух полных октав , включая диез и бемоль (потому что, в отличие от большинства певцов на волынке, его можно раздуть , чтобы получить более высокую октаву [5] ). Певца часто играют, опираясь на бедро волынщика, закрывая нижнее отверстие, так что воздух может выходить только через открытые тональные отверстия. Если одно звуковое отверстие закрывается до того, как открывается следующее, может возникнуть эффект стаккато , поскольку звук полностью прекращается, когда воздух вообще не может выйти. Три дрона представляют собой простые открытые трубы; они постоянно играют три ноты с интервалом в октаву. Три регулятора представляют собой закрытые трубы. Нетронутые они не звучат, но у них есть ключи, которые можно открыть движением запястья волынщика (или руки, если отнять одну руку от певца). [5] При открытии каждая клавиша регулятора звучит разную ноту. Кнопки регулятора расположены таким образом, что можно нажать несколько одновременно. Они позволяют волынщику играть простые аккорды, при необходимости создавая ритмичный и гармонический аккомпанемент. Также существует множество орнаментов , основанных на нескольких или одиночных форшлагах .
Тон трубы uilleann не похож на звук многих других форм волынки. Они имеют другую гармоническую структуру, звучат слаще и тише, чем многие другие волынки, такие как Великие ирландские волынки , Великие Хайлендские волынки или итальянские зампогны . На трубах uilleann часто играют в помещении и почти всегда сидя.
Uilleann — это родительный падеж ирландского слова uilleann, обозначающего «локоть» . Ирландский термин для обозначения трубок uilleann — píb uilleann (альт. píob uilleann ), что означает «трубы локтя(ей)». [6]
Однако первая засвидетельствованная письменная форма - это «Свирель Союза», появившаяся в конце 18 века, возможно, для обозначения союза певца, трутней и регуляторов. Другая теория состоит в том, что в нее играли на протяжении всего прототипа полного союза Англии, Уэльса, Ирландии и Шотландии. [ нужна цитата ] Это определенно неправда, потому что это название инструмента появилось раньше Акта о Союзе , который вступил в силу в 1801 году. В Англии и какое-то время были модными в официальной социальной среде, откуда также может возникнуть термин «трубки Союза». [7]
Термин «трубки uilleann» впервые упоминается в начале 20 века. Уильям Генри Грэттан Флад , ирландский музыковед, предложил теорию, согласно которой название « uilleann » произошло от ирландского слова, означающего «локоть». В этом отношении он процитировал пьесу Уильяма Шекспира « Венецианский купец» , опубликованную в 1600 году (Акт IV, sc. I, л. 55), где появляется выражение «шерстяные трубки». Эта теория возникла в переписке между двумя более ранними антикварами и была принята Гэльской лигой как евангелие. Использование uilleann, возможно, также было бунтом против термина « союз» с его подтекстом английского правления. Однако Бреандан Бретнах показал , что было бы трудно объяснить англификацию слова uilleann в слово «шерстяной» до 16 века (когда инструмента как такового не существовало), а затем его адаптацию как «союз» два столетия спустя. [4]
Первые волынки, которые были хорошо засвидетельствованы для Ирландии, были похожи, если не идентичны, волынкам Шотландского Хайленда, на которых сейчас играют в Шотландии. Они известны как « Великие ирландские варпайпы ». На ирландском и шотландском гэльском языке этот инструмент назывался píob mhór («большая трубка»).
Хотя выдувная трубка была жива и здорова на полях сражений во Франции и других частях Европы, в Ирландии она почти исчезла. Трубка Union или uilleann возникла в начале 18 века примерно в то же время, когда были разработаны нортумбрийские маленькие волынки с сильфонным приводом и шотландские низинные волынки с сильфонным приводом . Все три инструмента звучали намного тише и слаще, чем их предшественники. По сути их конструкция требовала соединения сильфона под правой рукой, который перекачивал воздух через трубку в кожаный мешок под левой рукой, который, в свою очередь, подавал воздух под постоянным давлением к певцу и дронам (и регуляторам в случае ирландских трубок Uilleann). Наставник Геохегана в 1740-х годах называет эту раннюю форму дудки «уилленн» «пасторальной или новой волынкой». На трубах Pastoral дули мехами, и на них играли как сидя, так и стоя. На конической скучной певчей играли «открыто», то есть легато , в отличие от трубок «уилленн», на которых можно играть и «закрыто», то есть стаккато . Ранние трубки Pastoral имели два дрона , а более поздние образцы имели один (реже два) регулятора(ов). Трубки Union, а позже и плоские трубки Union, были разработаны на основе идей об инструменте, который продавался между Ирландией, Шотландией и Англией, [1] [8] примерно в 18 и начале 19 веков.
Самые ранние из сохранившихся комплектов трубок «уиллен» датируются второй половиной XVIII века, но надо сказать, что датировки не являются окончательными. Лишь в последнее время этому прибору стали уделять научное внимание, а проблемы, связанные с различными этапами его развития, еще не решены. Трубки Uilleann или союзные трубки, возможно, произошли от пасторальных трубок (Border трубок, Нортумбрийских трубок, шотландских трубок) и завоевали популярность в Ирландии среди протестантской англо-ирландской общины и ее джентльменов-волынщиков, которые могли позволить себе такие дорогие инструменты ручной работы. Ирландские трубки uilleann имеют гораздо более сложную конструкцию, и их разработка, вероятно, произошла среди зажиточных людей. Конечно, многие из первых игроков в Ирландии были протестантами, возможно, наиболее известными из них были волынщик середины 18-го века Джексон из графства Лимерик и мастер слепых трубок Тандраджи 18-го века Уильям Кеннеди. Знаменитая семья Роусомов из графства Уэксфорд также входила в состав Ирландской церкви до середины-конца 19 века. Трубы Uilleann часто использовались протестантским духовенством, которое использовало их в качестве альтернативы церковному органу. [9] Еще в 19 веке этот инструмент все еще широко ассоциировался с англо-ирландцами, например, с англиканским священнослужителем каноником Джеймсом Гудманом (1828–1896) из Керри, который похоронил свои изготовленные на заказ трубки уиллана вместе с ним в Криге ( Церковь Ирландии) кладбище недалеко от Балтимора, графство Корк . Его друг и коллега по Тринити-колледжу Джон Хингстон из Скибберина также играл на волынках. Другой друг каноника Гудмана, олдермен Фейр из Корка (основатель клуба волынщиков в Корке в 1890-х годах), нашел трубки Гудмана на кладбище Кри. Позже они были подарены волынщику из Корка Майклу О'Риабхею, который восстановил (к тому времени уже исчезнувший) клуб волынщиков в Корке в 1960-х годах.
Инструмент чаще всего (в настоящее время) настраивается в тональности D, традиция, начатая братьями Тейлор (первоначально из Дроэды , Ирландия, а затем из Филадельфии, Пенсильвания ) в конце 19 века. Кэнон Гудман сыграл сет Тейлора. До этого большинство труб представляли собой так называемые «бемольные наборы» в других тональностях, таких как C ♯ , C, B и B ♭ , настройки, которые были в значительной степени несовместимы с игрой на других инструментах. Длина певца определяет общую настройку; аккомпанирующие части инструмента, такие как дроны и регуляторы, настроены на ту же тональность, что и певец. Певчие около 362 мм ( 14+ Длина 1 ⁄ дюйма ) дает нижнюю ноту на уровне D 4 или рядом с ним (D выше среднего C ), где A 4 = 440 Гц , то есть современный «концертный звук». Такие трубки — сравнительно недавнее изобретение братьев Тейлор. Обычно они имеют более широкое отверстие и большие звуковые отверстия, чем более ранние наборы «плоских» тонов, и, как следствие, они намного громче, хотя ни в коем случае не так громки, как трубы Highland в Шотландии. Они были разработаны Тейлорами для удовлетворения требований игры на крупных площадках США; сегодня они являются наиболее распространенным типом трубок uilleann, хотя многие музыканты по-прежнему предпочитают более мягкий звук узкоствольных трубок более раннего стиля, которые существуют в тонах от D до C ♯ , C и B до B ♭ . Однако производители трубок до Тейлоров строили трубы для концертной подачи, используя более узкие отверстия и меньшие отверстия для пальцев плоских трубок. Некоторые из этих инструментов, похоже, были разработаны с учетом стандартов более низкого тона, например A 4 = 415 Гц. Тейлоры также создали множество инструментов с учетом более высоких стандартов высоты звука, например, старую филармонию с частотой A 4 = 453 Гц, которая была обычным явлением в Америке конца 19 века.
Трубы D чаще всего используются в ансамблях, тогда как трубы с плоским звуком чаще используются для сольной игры - часто скрипач настраивает свой инструмент, чтобы играть на бемоле волынщика, но негибкость других инструментов, используемых в Ирландская музыка ( аккордеоны , флейты и т. д.) обычно этого не позволяет. Примечательно, что ирландская музыка была преимущественно сольной до конца 19 века, когда инструменты с фиксированной высотой звука начали играть большую роль. Как и некоторые старые органы, трубы uilleann обычно настроены не на равномерную темперацию , а скорее на просто интонацию , так что певец и регуляторы могут прекрасно сочетаться с тремя гудками. Равная темперация почти универсальна для инструментов с фиксированной высотой звука, используемых в ирландской музыке, что может противоречить настройке труб.
Полный комплект трубок uilleann включает в себя певчую, дроны и регуляторы. В полукомплекте отсутствуют регуляторы, а в тренировочном наборе отсутствуют регуляторы и дроны. Все три используются в профессиональном исполнении.
Из-за сложности инструмента начинающие волынщики часто начинают с частичных наборов, известных как тренировочные наборы .
Практический набор состоит только из основных элементов: мешка для трубок, мехов и пенала , без каких-либо дронов или регуляторов. Певица доступна в тональностях от «концертного» певца D с шагом в полноты вниз до певца B ♭ , причем последний регулярно называется «бемольным набором» (как и любые наборы ниже тональности D). .
Чтобы эффективно играть на дудке uilleann, ученики должны научиться равномерно накачивать мехи, контролируя давление на мешок и одновременно играя на пении. Поэтому новички часто играют на тренировочных площадках, пока не освоятся с базовой механикой. Однако, несмотря на свое название, тренировочные наборы используются не только начинающими музыкантами, но и некоторыми продвинутыми музыкантами, когда они хотят играть просто певца с другими музыкантами, вживую или во время записи. В таких случаях при необходимости тренировочные комплексы можно настроить на одинаковый темперамент .
Полусет – это следующий этап после тренировочного сета. Как и в других формах волынок, в волынках uilleann используются « дроны », которые чаще всего представляют собой три трубы, сопровождающие мелодию певца постоянной фоновой тонической нотой. Трубы обычно оснащены тремя гудками: теноровым гудком, как трубкой с самым высоким звучанием, тон которой соответствует самой низкой ноте певца; баритоновый гул был на октаву ниже ; и басовый гудение, как самая низкая по звучанию труба, на две октавы ниже нижней ноты певца. В трубах «Пастораль» было четыре дрона: эти три плюс еще один, который играл гармоническую ноту в четвертом или пятом интервале . Эти дроны соединяются с трубчатым мешком «прикладом». Это замысловато сделанный деревянный цилиндр, привязанный к мешку (как и любой другой инвентарь) толстой пряжей или конопляной нитью. Дроны подключаются к ложе, как и регуляторы (полный комплект см. ниже). Приклад и дроны укладываются поперек правого бедра. Это отличается от других форм волынок, в которых дроны обычно носят через плечо или через правую руку.
Дроны можно отключить. Это становится возможным благодаря ключу, соединенному с ложей. Первоначальная конструкция приклада представляла собой полый цилиндр, через который проходили две металлические трубки, которые удерживали регуляторы и независимо подавали к ним воздух. Таким образом, с регуляторами можно было играть, заглушив дроны. В конце 19 века стало более распространенным делать ложу из цельного куска дерева с пятью сквозными отверстиями. Эта конструкция была менее подвержена повреждениям, чем предыдущая конструкция. Волынщик также может включать и выключать различные дроны по отдельности (прилагая немного большее давление к сумке и постукивая по концу дрона), что обычно используется для помощи в настройке (метод, используемый почти во всех волынках, у которых есть дроны). или все из них одновременно, используя этот ключ. Это делает инструмент более универсальным и пригодным для использования не только в полунаборе, но и позволяет играть на чантере отдельно. В дронах используется трость с одним лезвием (собственная часть, создающая звук), в отличие от двойной трости , используемой в певчих и регуляторах. Раньше эти трутни обычно делались из веток бузины , а тростник начали использовать в конце 19 века.
Полный комплект , как следует из названия, представляет собой полный комплект труб uilleann. Это будет половина комплекта с добавлением трех регуляторов. Это три закрытые трубы, похожие на певчие, удерживаемые в прикладе. Как и дронам, их обычно называют тенором, баритоном и басом, от самого маленького до самого большого. Регулятор использует клавиши (пять для тенора и четыре для баритона и баса) для сопровождения мелодии певца; эти клавиши расположены рядами, чтобы дать ограниченное количество «аккордов» из двух нот или, альтернативно, отдельные ноты для акцента на фразах или конкретных нотах. Ноты регуляторов, от самых высоких до самых низких (с учетом номинальной высоты тона D), следующие: тенор: C, B, A, G, F ♯ ; баритон: А, Соль, Фа ♯ , Ре; бас: C, B, A, G. Регуляторы тенора и баритона вставляются в переднюю часть приклада, сверху дронов; Регулятор басов прикреплен к боковой части приклада (самой дальней от волынщика) и имеет сложную конструкцию.
Другой метод использования регуляторов — это игра так называемых «ручных аккордов»: когда мелодия (обычно в более медленном музыкальном произведении, например, арии ) исполняется на певце исключительно левой рукой, правая рука можно будет создавать более сложные аккорды, используя при желании все три регулятора одновременно. Многие арии заканчивают часть солью или ля первой октавы, и в этот момент волынщик часто играет один из этих ручных аккордов для драматического эффекта.
Певица — часть трубы uilleann, которая используется для воспроизведения мелодии . У него восемь отверстий для пальцев (пример приведен для певца с нотой D): нижнее D, E ♭ , E, F ♯ , G, A, B, C, C ♯ , высокое D (также называемое «задним D»). Чтобы достичь нижнего D (D 4 ), певца поднимают с колена, обнажая выход канала певца, где звучит нота. Певца ставят на правое колено, закрывая таким образом нижнее отверстие. Многие игроки используют полоску кожи, надеваемую на колено, называемую «выскакивающим ремнем», которая обеспечивает герметичность. Реже простой откидной клапан с гравитационным или пружинным приводом, прикрепленный к нижней части пения, достигает той же цели. Обычно для всех остальных нот (кроме спецэффектов или изменения громкости и тона) певец остается на колене.
Одной из особенностей певца является то, что он может производить стаккато, потому что волынщик запечатывает его внизу; когда все отверстия для пальцев закрыты, певец замолкает. Это также необходимо для получения второй октавы; певчую надо закрыть и усилить давление мешочка, и тогда во второй октаве зазвучат пальчатые ноты. Большой диапазон различных тембров может быть достигнут путем изменения аппликатуры нот, а также поднятия певца с колена, что дает трубке uilleann степень динамического диапазона, не встречающуюся в других формах волынки. Волынщиков, использующих стаккато аппликатуру, часто называют волынщиками «закрытого стиля». Тех, кто чаще использует аппликатуру легато, называют волынщиками «открытого стиля». Открытая игра на свирели имеет исторические ассоциации с музыкантами (часто ирландскими путешественниками ), которые играли на улице или на открытом воздухе, поскольку открытая аппликатура несколько громче, особенно когда певец играет с колена (что, однако, может привести к неправильной высоте звука при второй игре). октавные ноты).
Своеобразного одновременного вибрато и тремоло можно добиться, постукивая пальцем под открытым отверстием для ноты на певце. Нижняя нота также имеет два разных «лада», а именно «мягкий ре» и «жесткий ре». Твердое нижнее D звучит громче и резче, чем мягкое D, и достигается за счет приложения немного большего давления к мешочку и щелчка пальцем с более высокой нотой во время ее звучания. Трубочники настраивают певца так, чтобы твердая нота D была стройной, а мягкая D обычно была слегка плоской.
Многие певцы оснащены клавишами, позволяющими точно воспроизводить все полутона гаммы. Четыре клавиши дадут все полутона: F ♮ , G ♯ , B ♭ , C ♮ . У певцов постарше обычно была еще одна клавиша для воспроизведения D 6 (D в третьей октаве), а часто еще одна маленькая клавиша для E 6 и еще одна для D ♯ 5 (в отличие от отверстия для пальца E ♭ , которое могло быть немного не по высоте). . Большинство певцов uilleann очень чувствительны к «полуотверстию» или «скольжению», что представляет собой практику получения ноты, оставляя отверстие для пальца только наполовину прикрытым. Вот почему многие певцы, продаваемые в Ирландии, продаются без ключей. С помощью этой техники и некоторой практики многие волынщики могут точно воспроизводить полутона, для которых в противном случае потребовалась бы установка хроматической тональности. Исключением является нота C 6 (C ♮ во второй октаве), для которой нельзя использовать скрещенные пальцы или полуотверстие, и для нее требуется клавиша. Это наиболее часто используемый ключ.
Певица использует двойную трость , похожую на гобой или фагот . В отличие от большинства язычковых инструментов, трость трубы uilleann должна быть изготовлена так, чтобы она могла точно воспроизводить две полные октавы, без точной настройки, допускаемой использованием губ музыканта; только давление мешка и рисунок аппликатуры могут использоваться для поддержания правильной высоты каждой ноты. Именно по этой причине изготовление тростей для пения на свирельной трубке является непростой задачей. Трости для трубок Uilleann также часто называют «отчаянием волынщика» за огромную трудность в обслуживании, настройке и особенно изготовлении двойной трости регуляторов и, самое главное, певчего.
Примечания
Библиография
