Французский композитор Жокен де Пре был одним из самых плодовитых людей своего времени, писавший в таких жанрах, как мессы , мотеты , шансон и фротоль . Большая часть его произведений – это духовная музыка , в которой он культивировал и развил весьма утонченный стиль сложной полифонии . Действуя в эпоху высокого Возрождения , он был центральной фигурой франко -фламандской школы . [1]
Трудности при составлении списка работ для Жоскена невозможно переоценить. Из-за его огромного престижа в начале шестнадцатого века многие писцы и издатели не устояли перед искушением приписать Жоскену анонимные или иным образом поддельные произведения. Немецкий редактор Георг Форстер превосходно подытожил ситуацию в 1540 году, написав: «Я помню, как один выдающийся человек говорил, что теперь, когда Жоскен умер, он выпускает больше произведений, чем когда он был жив». [2] Таким образом, подлинность многих из перечисленных ниже работ оспаривается по стилистическим соображениям или проблемам с источниками, или по тому и другому. Этот щекотливый вопрос активно рассматривается в уже почти законченном издании New Josquin Edition (NJE).
Missa Malheur me bat (четыре голоса, шесть в Agnus III)
Missa Mater patris (четыре голоса; авторство подвергается сомнению некоторыми учеными по стилистическим соображениям, опубликовано как подлинное в NJE)
Missa Sine nomine (четыре голоса; каноническая месса, в более поздней печати также названная «Missa Ad fugam»)
Missa Une mousse de Biscaye (четыре голоса; авторство подвергается сомнению некоторыми учеными, опубликовано как подлинное в NJE)
Сомнительные работы:
Мисса Аллез сожалеет (напечатано в Werken Смайерсом с оговорками; Остхофф считает подлинным, в противном случае многие сомневаются; возможно, Йоханнесом Стокемом)
Missa da Pacem (четыре голоса; авторство широко сомнительно; вероятно, Ноэль Баулдевейн)
Missa Quem dicunt homines (4 голоса, 5 в Agnus III). Только один источник этой массы указывает на авторство Жоскена, но его защищают некоторые ученые, такие как Роб К.Вегман, из-за высочайшего качества и кристальной чистоты полифонии, характерной для позднего стиля Жоскена.
Массовые фрагменты
Кредо Часкун, я плачу (= Des rouges nez)
Credo De tous biens playne
Кредо Вилайге (I)
Credo Vilayge (II) (авторство сомнительно)
Кредо [Quarti toni] (каноническое) (авторство сомнительно, за исключением того, что Уркхарт считает его подлинным)
Глория Де Беата Девственница
Санктус де пассионе
Sanctus D'ung aultre amer
Мотеты
Absalon, fili mi (4vv) (атрибуция оспаривается; предположительно приписывается Пьеру де ла Рю )
^ Джесси Роден, «Замена Жоскена», Early Music 34.2 (2006), стр. 246
↑ Последние работы о свиданиях см. в книге Джошуа Рифкин , Мюнхен, Милан и Марианский мотет: Знакомство с «Ave Maria ... virgo serena» Жоскена, Journal of the American Musicological Society 56.2 (2003), стр. 239–350.
^ Финшер, Шерр, с. 264н
Источники
Фэллоуз, Дэвид. Жоскен . Тюрнхаут: Brepols Publishers, второе издание, 2020 г., ISBN 978-2-503-56674-0 .