_-_Galaxy_Science_Fiction_Novels_.jpg/1280px-Time_Quarry_5Simak_novel)_-_Galaxy_Science_Fiction_Novels_.jpg)
Galaxy Science Fiction — американский научно -фантастический журнал размером с дайджест , издававшийся в Бостоне с 1950 по 1980 год. [1] Он был основан французско-итальянской компанией World Editions, которая стремилась выйти на американский рынок. World Editions наняла редактором Х. Л. Голда , который быстро сделал Galaxy ведущим научно-фантастическим журналом своего времени, уделяя особое внимание статьям о социальных проблемах, а не технологиях.
За время своего пребывания в должности Голд опубликовал множество примечательных рассказов, в том числе «Пожарный» Рэя Брэдбери , позже расширенный до «451 по Фаренгейту» ; «Хозяева Марионеток » Роберта А. Хайнлайна ; и «Разрушенный человек » Альфреда Бестера . В 1952 году журнал был приобретен Робертом Гуинном, его типографом. К концу 1950-х Фредерик Пол помогал Голду в большинстве аспектов выпуска журнала. Когда здоровье Голда ухудшилось, Поль занял пост редактора, официально начав его в конце 1961 года, хотя большую часть производственной работы в течение некоторого времени выполнял он.
Под руководством Поля « Гэлакси» продолжала иметь успех, регулярно публикуя художественную литературу таких писателей, как Кордвейнер Смит , Джек Вэнс , Харлан Эллисон и Роберт Сильверберг . Поль так и не получил ежегодную премию «Хьюго» за руководство « Галактикой» , вместо этого он выиграл три премии «Хьюго» за дочерний журнал « If» . В 1969 году Гуинн продал Galaxy компании Universal Publishing and Distribution Corporation (UPD), и Пол подал в отставку, и его заменил Эйлер Якобссон . При Якобссоне качество журнала упало. Оно восстановилось при Джеймсе Баене , который вступил во владение в середине 1974 года, но когда он ушел в конце 1977 года, ухудшение возобновилось, и возникли финансовые проблемы — писателям не платили вовремя, а график стал нестабильным. К концу 1970-х годов промежутки между выпусками увеличивались, и название было наконец продано издателю Galileo Винсенту Маккефри, который выпустил только один выпуск в 1980 году. Кратковременное возрождение полупрофессионального журнала последовало в 1994 году под редакцией сыном Х.Л. Голда, Э.Дж. Голдом; это длилось восемь выпусков, выходящих раз в два месяца.
На пике своего развития «Галактика» сильно повлияла на жанр научной фантастики. Почти с самого начала он считался одним из ведущих научно-фантастических журналов, и его влияние не ослабевало до ухода Пола в 1969 году. По словам Пола, Голд привнес в журнал научной фантастики «утонченную интеллектуальную тонкость», добавив, что «после Galaxy невозможно было продолжать оставаться наивным». [2] Историк научной фантастики Дэвид Кайл согласился, отметив, что «из всех редакторов послевоенной сцены и за ее пределами, самым влиятельным, вне всякого сомнения, был HL Gold». [3] Кайл предположил, что новое направление, заданное Голдом, «неизбежно» привело к экспериментальной « Новой волне », определяющему литературному движению в жанре научной фантастики 1960-х годов.
Первый научно-фантастический журнал « Удивительные истории » появился в 1926 году. К концу 1930-х годов этот жанр процветал в Соединенных Штатах, [4] [5] но Вторая мировая война и вызванная ею нехватка бумаги привели к прекращение существования нескольких журналов. В конце 1940-х годов рынок начал восстанавливаться. [5] Всего четыре года спустя число действующих журналов в США увеличилось с восьми активных в 1946 году до 20. [6] Появление Галактики в 1950 году было частью этого бума. По словам историка научной фантастики и критика Майка Эшли , его успех стал основной причиной последующего потока новых выпусков: к 1954 году появилось еще 22 научно-фантастических журнала, когда рынок снова упал как побочный эффект слушаний в Сенате США о предполагаемой связи между комиксы и преступность среди несовершеннолетних. [6] [7]
Х.Л. Голд , первый редактор Galaxy , работал в Standard Magazines в начале 1940-х годов помощником редактора, читая три научно-фантастических журнала Standard: « Потрясающие истории» , «Захватывающее чудо » и «Капитан Будущее ». [9] С началом войны Голд оставил издательское дело и пошел в армию, но в конце 1949 года к нему обратилась Вера Черутти, которая когда-то работала на него. Черутти теперь работал на французско-итальянское издательство Éditions Mondiales Del Duca, основанное Чино Дель Дука [10] , которое открыло офис в Нью-Йорке под названием World Editions. [9] Сначала она попросила Голда дать ей указания о том, как выпускать журнал, и он ее предоставил. World Editions понесла тяжелые потери из-за Fascination , своей первой попытки запустить журнал в США, и Черутти вернулся в Gold с просьбой порекомендовать новые издания. [5] [8] [11] Голд знал о «Журнале фэнтези и научной фантастики» , дайджесте, выпущенном осенью 1949 года, но чувствовал, что на рынке еще есть место для другого серьезного научно-фантастического журнала. [9] Он отправил в World Editions проспект, в котором предлагалось издать серию научно-фантастических романов в мягкой обложке, а также периодическое издание, [12] [13] и предлагал платить три цента за слово, что является впечатляюще высокой ставкой, учитывая, что большинство конкурирующих журналы платили всего один цент за слово. World Editions согласилась, наняла Голда в качестве редактора, и первый выпуск появился в октябре 1950 года. Серия романов впоследствии появилась как « Научно-фантастические романы о галактике » . [12]
Первоначально Голд предложил журналу два названия: If и Galaxy . Художественный руководитель Gold Вашингтон Ирвинг ван дер Поэль смоделировал несколько макетов, и Голд пригласил сотни писателей, редакторов, художников и поклонников просмотреть их и проголосовать за понравившийся; Голосование было решительно за название «Галактика» . [12] [примечания 1] Для первого выпуска Голд получил рассказы нескольких известных авторов, в том числе Айзека Азимова , Фрица Лейбера и Теодора Стерджена , а также первую часть «Карьера времени» Клиффорда Д. Саймака (позже опубликованную в журнале «Time Quarry» Клиффорда Д. Саймака). книжная форма « Время и снова »). Наряду с эссе Голда, в первом выпуске «Галактики » была представлена колонка рецензий на книги антолога Гроффа Конклина , которая публиковалась до 1955 года, а также научная колонка Вилли Лея . Голд стремился внедрить высококачественные методы печати, хотя качество доступной бумаги было недостаточным для того, чтобы можно было увидеть все преимущества. [8] Через несколько месяцев начало Корейской войны привело к нехватке бумаги, что вынудило Голда найти нового принтера, Роберта М. Гуинна. Новая бумага была еще более низкого качества, что разочаровало Голда. [примечания 2] [14] По словам Голда, журнал был прибыльным в течение пяти выпусков: «невероятное» достижение, по его словам. [15]
Летом 1951 года разногласия внутри World Editions привели к попыткам сорвать распространение Galaxy . [16] По словам Голда, директор по распространению и глава американского офиса накопили множество номеров вместо того, чтобы распространять их, и следили за тем, чтобы те, которые были распространены, отправлялись в районы Соединенных Штатов, такие как Юг, где у журнала было мало или вообще не было аудитории. [примечания 3] Глава французского офиса World Editions приехал в Соединенные Штаты, чтобы выяснить, в чем проблема, и рекомендовал продать журнал двум американцам за 3000 долларов — очень низкая цена. Они пытались завербовать Голда, но он связался с итальянским офисом, который отклонил продажу и в конечном итоге согласился продать Galaxy типографу Роберту М. Гуинну. Только после завершения продажи стало известно о саботаже распространения; World Editions хотела выкупить журнал, но Гуинн назвал цену, в четыре раза превышающую ту, которую он заплатил. По словам Голда, «он, Гуинн, знал, что покупает, тогда как World Editions не знала, что продает». [18]
Новая компания Гуинна получила название Galaxy Publishing Corporation, и она вступила во владение, начиная с октябрьского номера 1951 года. Голд остался редактором, но лишился помощи сотрудников World Editions, полагаясь вместо этого на помощь Джерома Биксби , Алгиса Будриса , Теодора Стерджена и жены Голда, Эвелин Пейдж. Писатель-фантаст Фредерик Пол , работавший тогда литературным агентом, также помог писателям связаться с Голдом. [16]
К концу 1950-х годов бум научно-фантастических журналов закончился, и относительно низкие тиражи журналов не привлекли к ним дистрибьюторов, посредников, которые доставляли журналы от издателей в газетные киоски и другие торговые точки. Голд изменил название с Galaxy Science Fiction на Galaxy Magazine в сентябрьском выпуске 1958 года, отметив, что термин «научная фантастика» «отпугивает многих людей от покупок». Тираж Galaxy , составлявший около 90 000 экземпляров, был самым высоким среди научно-фантастических журналов, но Гуинн решил сократить расходы, в 1959 году поднял цену на обложку и перевел журнал на выпуск два раза в месяц, увеличив при этом количество страниц. Гуинн также снизил ставки, выплачиваемые авторам, с трех (а иногда и четырех) центов за слово до полутора центов за слово. Эти изменения сэкономили Galaxy более 12 000 долларов в год. Результатом стало падение тиража примерно до 80 000 экземпляров в течение двух лет, но это было устойчивым благодаря экономии бюджета на художественную литературу. [19] [примечания 4]
В 1959 году Гуинн приобрел еще один научно-фантастический журнал «If» и передал его для редактирования Голду. Июльский номер журнала If за 1959 год был первым, выпущенным под редакцией Голда. Переход «Гэлакси » на график работы раз в два месяца был призван помочь снизить рабочую нагрузку на Голда, у которого было нехорошее здоровье; он также смог взяться за If , потому что два журнала издавались попеременно по месяцам. [21] К концу 1950-х годов Фредерик Пол начал помогать Голду, иногда вплоть до выполнения всех редакционных обязанностей, включая написание редакционных статей и аннотаций, а также работу с принтером. Голд, страдавший агорафобией, в это время пытался покинуть свою квартиру, но в 1960 году он серьезно пострадал в результате аварии на такси и оказался неспособным продолжать работу в качестве редактора. Поль занял пост в какой-то момент в начале 1961 года, хотя в шапке журнала он не значился в качестве редактора до декабрьского номера 1961 года. [22] [23]
Поль пытался убедить Гуинна удвоить ставку заработной платы с полутора центов за слово до прежнего уровня в три. Гуинн отказался, но Поль смог найти достаточно материалов, которые он мог купить по низкой цене, что позволило ему предлагать некоторым авторам по три цента за слово. Эта стратегия оказалась успешной в улучшении обращения, и Гуинн в конечном итоге согласился на повышение ставки. [24]
Пол также изо всех сил старался убедить Гуинна и Сола Коэна , которых Гуинн нанял для помощи с издательскими обязанностями, перевести Galaxy и If на ежемесячный график. В конце 1962 года они согласились, но вскоре передумали и решили вместо этого открыть третий научно-фантастический журнал. Это была Worlds of Tomorrow , стартовавшая в апреле 1963 года и просуществовавшая до середины 1967 года (ненадолго возрожденная в 1970–71 годах). [25] [26] Другой сопутствующий журнал, International Science Fiction , судили в конце 1967 года, но продлился всего два выпуска; там демонстрировались рассказы, переведенные с других языков, и продажи были очень слабыми. [27] Наконец, в 1968 году Гуинн выпустил «Миры фэнтези» , первоначально отредактированные Лестером дель Рей , управляющим редактором «Гэлакси » ; появилось всего четыре выпуска. [28] В середине 1968 года «Галактика» была восстановлена на ежемесячном графике. [8]
В 1969 году Гуинн продал Galaxy компании Universal Publishing and Distribution Corporation (UPD). Когда сделка состоялась, Поль был в Рио-де-Жанейро на Всемирном симпозиуме научной фантастики; он услышал эту новость, когда после этого вернулся в офис Galaxy и через несколько дней решил уйти в отставку. [примечания 5] Он остался в шапке журнала как «почетный редактор», должность, придуманная для того, чтобы удержать Пола от перехода в один из других научно-фантастических журналов, и вернулся к своей писательской карьере. [29] Его место занял Эйлер Якобссон , работавший в книжном отделе UPD. Лестер дель Рей остался редактором рубрик, а Джуди-Линн Бенджамин заняла его место в качестве главного редактора. [30] Джек Гоган был назначен художественным редактором. [31]
В середине 1960-х годов тираж Galaxy оставался относительно стабильным и колебался в пределах от 73 000 до 78 000 экземпляров, но приобретение UPD совпало с резким падением: с 75 300 экземпляров за год, закончившийся в октябре 1968 года, тираж упал до 51 479 экземпляров всего год спустя. Трудности с дистрибуцией также снизили доходы, и Арнольд Абрамсон, владелец UPD, решил сократить расходы и максимизировать прибыль. В августе 1970 года Galaxy начал работать раз в два месяца, положив конец двухлетнему периоду ежемесячного планирования (хотя несколько месяцев было пропущено). Количество страниц, которое было сокращено со 196 до 160, когда его купила UPD, было снова увеличено, а цена выросла с 60 до 75 центов. Британское издание началось в мае 1972 года и было опубликовано издательством Tandem Books, принадлежавшим UPD. Конечным результатом всех этих изменений стало существенное увеличение прибыльности. Тираж в 1972 году также вырос примерно на 6000 экземпляров, хотя не исключено, что это произошло исключительно за счет нового британского издания. [32]
У UPD начались финансовые трудности в начале 1970-х, и когда Джуди-Линн дель Рей (ранее Джуди-Линн Бенджамин) ушла в мае 1973 года, чтобы работать в Ballantine Books, рабочая нагрузка Якобссона значительно возросла. Он ушел в отставку менее чем через год, сославшись на переутомление и другие проблемы, и его заменил Джеймс Баен , который взял на себя работу над июньским выпуском 1974 года после того, как Поль отказался от этого поста. [33] Баен также взял на себя редакцию If , но рост цен на бумагу привел к закрытию If в конце 1974 года, и название было объединено с Galaxy . [34] Журнал вернулся к ежемесячному графику в сентябре 1973 года, но он соблюдался лишь частично, и каждый год, за исключением 1974 года, пропускалось по крайней мере несколько выпусков. Баен снова преуспел в увеличении тиража, увеличив его с 47 789, когда он когда он ушел, их число достигло 81 035. Журнал был прибыльным для UPD, но финансовое давление на материнскую компанию сказалось, и в конце 1977 года Баен ушел работать в Ace Books — октябрьский номер стал для него последним. [8] [35]
Баена заменил Джон Джей Пирс, но ситуация только ухудшилась. Пирс ушел в отставку через год: у компании росла задолженность, и его офисный помощник вспоминает, что офисом управляли неэффективно, хотя он отметил, что Пирсу «явно нравилось то, что он делал, и он знал, о чем говорил». Заменой Пирса стал Хэнк Стайн , который вступил во владение в конце 1978 года, хотя из-за нерегулярного графика Galaxy последний выпуск Пирса вышел в марте – апреле 1979 года. Финансовые проблемы UPD положили конец. Права на название были переданы новой компании Galaxy Magazine, Inc., принадлежащей Винсенту Маккефри, владельцу букинистического магазина Avenue Victor Hugo в Бостоне; UPD сохранила за собой десятипроцентную долю, чтобы получать доход от будущих продаж для погашения своих долгов. Стайн собрал еще два выпуска, но ни один из них так и не появился; У Маккаффри, который также запустил отдельный журнал « Галилео» , были проблемы с денежными потоками, которые не позволяли ему распространять журнал, как он планировал. В июле 1980 года наконец появился еще один выпуск Маккаффри в большом формате; его редактировал Флойд Кемске. Последующий выпуск, датированный октябрем 1980 года, был выпущен, но так и не распространен. [36] [37]
Последние несколько лет жизни Galaxy были отмечены историями о неоплачиваемых вкладчиках. Джон Варли , например, сообщил, что ему все еще причитали деньги за его рассказы спустя пять лет после их появления. Публикации от известных писателей прекратились, а отсутствие финансовой поддержки со стороны UPD означало, что ставка оплаты составляла непривлекательный один цент за слово. Более высокие почтовые тарифы, более высокая стоимость бумаги и продолжающаяся конкуренция со стороны рынка научной фантастики в мягкой обложке — все это усилило давление на Galaxy . Эти проблемы не были решены продажей Маккефри, у которого не было достаточно денег даже для оплаты почтовых расходов, в результате чего не каждый подписчик Galaxy получил копию финального выпуска. [8] Фредерик Пол возлагает вину за упадок Galaxy на Арни Абрамсона, который, как утверждает Поль, «просто не выполнял основные функции издателя»: оплату авторам, обеспечение получения копий подписчиками и выполнение других обязательств. . [38]
В 1994 году журнал вновь ненадолго появился как полупрофессиональное издание под редакцией Э. Дж. Голда, сына Х. Л. Голда. EJ Gold выпускала восемь выпусков регулярно раз в два месяца, начиная с выпуска за январь – февраль 1994 г. и заканчивая мартом – апрелем 1995 г. [17] [39]
Голд намеревался публиковать в «Гэлакси» рассказы достаточного литературного качества, чтобы привлечь читателей модных журналов, а также тех, кто приехал в « Гэлакси» , уже знакомый с жанром научной фантастики. [40] Его редакционная политика была шире, чем у Джона Кэмпбелла , редактора ведущего журнала в этой области, Astounding Science Fiction : Голд интересовался социологией, психологией и другими «мягкими» науками, а также был готов публиковать юмористические и сатирические рассказы. [41] Голду удалось убедить издателя позволить ему предлагать три-четыре цента за слово, что превышало самые высокие ставки, выплачиваемые в этой области в то время. [41] [примечания 6] Помимо высоких ставок, Galaxy был привлекательным рынком для писателей, поскольку Gold покупал только права на первый журнал, в отличие от других ведущих журналов. [13] Galaxy быстро стал одним из трех ведущих научно-фантастических журналов, наряду с Campbell's Astounding и The Magazine of Fantasy and Science Fiction (обычно сокращенно F&SF ). [8] Кэмпбелл пользовался огромным влиянием в течение предыдущего десятилетия, но появление Galaxy и F&SF , выпущенных всего за год до этого, ознаменовало конец его доминирования в этом жанре. [44]
Обложку первого номера нарисовал Дэвид Стоун, изображая сцену из « Карьера времени» Саймака . Изображение было приглушенным, в отличие от сенсационного искусства, которое обычно можно увидеть на обложках научно-фантастических журналов; Задумка заключалась в том, чтобы Galaxy выглядела как научно-фантастический журнал, но, по словам Майка Эшли, «который не стыдно было бы держать в руках». [42] Ранние иллюстрации в целом были ничем не примечательны, хотя юмористическая обложка Эда Эмшвиллера для июньского номера 1951 года, его первая профессиональная продажа как художника, была положительным знаком. «Эмш», как его называли читатели научной фантастики, вскоре стал постоянным автором. [41] [45] Относительно дорогие производственные процессы, на которых настаивал Голд, позволили создать более сложные внутренние художественные работы, которые можно было интегрировать со шрифтом способами, невозможными при более дешевой высокой печати . [46]
На задней обложке первого номера Голд поместил статью под названием «Вы никогда не увидите этого в Галактике !», состоящую из двух абзацев, расположенных рядом: один — пародия на вступление к космическому вестерну, другой — на ту же историю в переводе. стать настоящим вестерном, в котором космические корабли заменены лошадьми. Образец: "Он отключил свой супер-гипердвигатель для посадки... и в этот момент из хвостового оперения вышел высокий, худощавый космонавт с протонной пушкой в загорелой руке" стало "Он сильно пришпорил к невысокому выступу горной породы... и в этот момент из-за высокого валуна вышел высокий, худощавый спорщик с шестизарядным пистолетом в загорелой руке». [17] Эта статья привлекла большое внимание, хотя Джеймс Блиш заметил, что Galaxy не всегда избегала печати той художественной литературы, которую пародировала. [47] [48]
В первом выпуске Голд попросил читателей высказать мнение о том, что следует включать в журнал — письма, редакционные статьи, рецензии на книги или другие статьи. Ответ был против колонки с письмами [примечания 7] , но читатели хотели редакционных статей и кратких обзоров книг с рекомендациями, которые помогли бы им определить, какие книги купить, а не углубленной критики. [49] Голд также был обеспокоен тем, что резкие критические отзывы отпугнут новых авторов, которые в противном случае могли бы представить свои работы. [50] Грофф Конклин начал колонку с рецензиями на книги под названием « Полка пяти звезд Галактики » в первом выпуске; [примечания 8] [51] Флойд Гейл взял на себя инициативу в выпуске за ноябрь 1955 года — Гейл на самом деле был братом Голда, но использовал слегка измененную фамилию. [52] Первый выпуск также включал в себя конкурс среди читателей, объясняющих НЛО менее чем в 200 словах, первый из многих конкурсов, которые проводил Голд. [53]
Первые шесть выпусков содержали рассказы известных авторов, в том числе те, которые получили высокую оценку, такие как «Грядущее влечение» Фрица Лейбера, « Служить человеку » Дэймона Найта и «Пожарный» Рэя Брэдбери , позже расширенный как 451 градус по Фаренгейту . [41] Голд считал эти ранние выпуски исследовательскими, а некоторые материалы, написанные крупными именами, явно представляли собой меньшую работу. [54] Со своим вторым томом, начиная с апреля 1951 года, «Галактика» добилась неизменно высокого качества: практически в каждом номере была история, которая имела прочную репутацию, в том числе « Марширующие идиоты » К. М. Корнблута , «За гранью» Ваймана Гуина . Бедлам» и «Хозяева Марионеток » Роберта Хайнлайна , сериализация которых перекрывала тома 2 и 3. [41] [54] [55] Ранние отзывы читателей были против сериализации романов, но здесь Голд не последовал их мнению, и «Галактику» запомнили благодаря показу нескольких очень успешных сериалов. [56] В современной антологии научно-фантастических рассказов « Лучшие научно-фантастические рассказы: 1951» Э.Ф. Блейлера и Т.Э. Дикти в редакционной статье отмечается, что работа Голда «успеет поставить научную фантастику на один уровень с любой другой областью научной фантастики». современная литература». [57] С тиражом более 100 000 экземпляров за второй год существования Galaxy превзошел Astounding . [58]
Голд поддерживал высокие стандарты Galaxy на протяжении большей части 1950-х годов. « Разрушенный человек » Альфреда Бестера — по мнению критика Питера Николлса , «среди немногих подлинных классиков жанра научной фантастики» — был выпущен в сериале в начале 1952 года . ; Брайан Олдисс в своем критическом жанровом исследовании «Триллион лет веселья » называет ее «одной из самых известных книг в научной фантастике». [60] « Поверхностное натяжение » Джеймса Блиша и «Ребенок — три» Теодора Стерджена, получившие широкое признание, также появились в 1952 году. [61] [62] Читатели выразили поддержку научным статьям, а в марте 1952 года Уилли Лей, который время от времени писал эссе с момента выхода первого номера, начал колонку «Для вашей информации», в которой отвечал на научные вопросы читателей. Работая непрерывно до смерти Лея в 1969 году, [41] [51] [56] Фредерик Пол описывает ее как «самую популярную особенность, когда-либо существовавшую в Галактике ». [63] Премия « Хьюго» была учреждена в следующем году: «Разрушенный человек» получил первую премию «Хьюго» за лучший роман , а «Гэлакси» разделила первую премию «Хьюго» за лучший журнал с Astounding . [41]
Голд опубликовал широкий спектр материалов, а Гэлакси стала известна иронией и сатирой; работы авторов, способных перенять предпочитаемый им ироничный стиль, таких как Найт и Роберт Шекли , регулярно появлялись в журнале [41] и представляли собой очевидные комментарии к современному обществу. [64] В 1953 году, когда маккартизм был в разгаре, Голд отказался публиковать « Освобождение Земли », рассказ Уильяма Тенна, высмеивающий как русскую, так и американскую стороны в Корейской войне. Тенн цитирует Голда, бывшего радикала, который сказал, что эта идея заставила его «вспотеть», хотя за год до этого он опубликовал «Марсианский путь» Айзека Азимова, тонко завуалированную антимаккартистскую историю . [65] [66]
Л. Спрэг де Камп отметил, что Голд «устанавливает чрезвычайно высокие стандарты литературного мастерства для своих писателей», и заметил, что он часто требовал многочисленных исправлений и переписываний. [43] Голд также прославился тем, что вносил радикальные изменения в печатаемые им рассказы. [56] [примечания 9] На встречах и в телефонных разговорах он стал известен как трудный редактор, чья решимость достичь совершенства иногда отталкивала его писателей. [49] [примечания 10] Он не извинялся, заявляя: «Я много работал с писателями, и им это не всегда нравилось». [15] Результаты часто были очень положительными: говорят, что некоторые успешные истории начались с идеи, которую он поделился с одним из своих авторов. В случае с «Разрушенным человеком» его участие дошло почти до сотрудничества. [примечания 11] [59] [74] Голд страдал агорафобией и редко покидал свою квартиру, но писатели часто навещали его, [49] и он проводил регулярные вечеринки и еженедельные игры в покер; Помимо представителей научно-фантастического сообщества, часто присутствовал композитор -авангардист Джон Кейдж . [75]
В марте 1953 года Голд объявил конкурс на написание романов, но на него не удалось привлечь ни одной полезной заявки. Он спросил Поля и Корнблута, позволят ли они ему напечатать «Гладиатора в законе », который они только что закончили, под псевдонимом, чтобы он мог заявить, что конкурс нашел новый талант. Они отказались, но вскоре после этого Поль и Лестер дель Рей согласились позволить Голду взять их недавно законченный роман « Предпочтительный риск» и опубликовать его как победителя под псевдонимом Эдсон Макканн. [41] [76] Поль и дель Рей создали для Макканна фальшивую личность, но новости просочились, и Голд так и не провел еще один конкурс художественной литературы. [77] В июле 1953 года он запустил сопутствующий журнал Beyond Fantasy Fiction , посвященный фэнтезийным материалам, которые редакционная политика Galaxy не одобряла. Он длился десять выпусков, выходивших раз в два месяца , последний из которых вышел в январе 1955 года . [78]
Радиосериал ABC « Сказки завтрашнего дня» , начавшийся в 1952 году как ответвление одноименного телесериала, использовал истории из Галактики ; о связи объявлялось в начале каждой из пятнадцати серий. 24 апреля 1955 года в другом радиосериале, X Minus One на канале NBC , началась гораздо более продолжительная серия из 125 эпизодов, продолжавшаяся до января 1958 года. С февраля 1956 года сценарии адаптировались исключительно на основе рассказов « Галактики» , а с апреля 1956 года выпуск Galaxy разместил рекламу сериала, в которую вошли работы Пола, Стерджена и Филипа К. Дика . [79]
На протяжении 1950-х годов авторы «Гэлакси » регулярно доминировали в бюллетенях Хьюго, но ни журнал, ни опубликованные им художественные произведения не получили многих наград, несмотря на то, что историк научной фантастики Дональд Лоулер называет «заслуженной репутацией выдающегося человека». [8] После нескольких лет отсутствия в «Хьюго», «Гэлакси» опубликовала в 1958 году две работы, удостоенные этой награды: роман Фрица Лейбера « Большое время» и рассказ Аврама Дэвидсона « Или все моря с устрицами ». [80]
Когда Поль занял пост редактора в 1961 году, он расширил сферу журнала, включив в него больше материалов в жанре фэнтези. Среди постоянных участников 1960-х годов были Джек Вэнс , Ларри Нивен , Фрэнк Герберт , Роберт Сильверберг и Кордвайнер Смит. Галактические истории той эпохи, получившие награды, включают «Повелители драконов» Вэнса и «Последний замок»; « Промежуточная станция Клиффорда Саймака» , сериализованная как « Здесь собираются звезды» ; «Покайся, Арлекин , — сказал Тиктокмен» Харлана Эллисона и «Зверь, кричавший о любви в самом сердце мира»; и «Ночные крылья» Сильверберга. Полю так и не удалось получить премию Хьюго в качестве редактора « Гэлакси» , хотя он выигрывал эту награду три раза подряд, с 1966 по 1968 год, в качестве редактора « If », родственного журнала « Гэлакси », и теоретически младшего из двух изданий. [41] [81]
К концу работы Голда качество художественной литературы в «Галактике» упало, и Поль усердно работал над восстановлением высоких стандартов журнала. Сложная редакционная личность Голда оттолкнула некоторых из его авторов, но Поль, работавший агентом в 1950-х годах, был центральной фигурой в научно-фантастическом сообществе и смог привлечь к себе внимание звездных писателей своего времени. [81] В случае с одной из этих звезд он предложил необычную схему: Роберт Сильверберг мог написать все, что пожелает, и Поль пообещал, что почти всегда купит это. Сильверберг, который был крупным продюсером компетентной, но ничем не примечательной научной фантастики, в результате начал писать более амбициозные работы, большая часть которых была опубликована в « Гэлакси» на протяжении 1960-х годов. [82]
В феврале 1965 года Пол пригласил Альгиса Будриса в качестве рецензента книг после года, когда ни одна рецензийная колонка не появлялась. Глубокие рецензии Будриса вызвали много похвал, а редактор Дэвид Хартвелл назвал его одним из лучших научно-фантастических критиков своего поколения. [83] [84] [85] [примечания 12]
Разница между подходом Пола и Голда была очевидна в редакционных статьях, которые писал Поль, которые были неформальными, интересными и основаны на его глубоком знании этого жанра. [86] Под руководством Поля Galaxy вернулась к знающим поклонникам научной фантастики и отошла от массового рынка, на который нацелился Голд. [87] Поль сказал, что он пытался «охватить весь спектр научной фантастики», однако, в отличие от «специализированного журнала» Голда 1950-х годов; его Галактика опубликовала и «Обмен разумом» Шекли, и « Я просыпаюсь или мечтаю? » Герберта, хотя Голд не купил бы последнюю, сказал Пол. [88]
Срок полномочий Эйлера Якобссона начался с большого количества историй, которые накопил Поль, но через год или два стали очевидны существенные изменения. [87] В начале 1970-х годов Якобссон попытался обновить образ Галактики , добавив , например, комикс «Солнечный котел» Вона Боде . [41] Теодор Стерджен сменил Будриса на посту регулярного рецензента книг в январе 1972 года и занимал этот пост до середины 1975 года. [89] Якобссону не удалось придать « Гэлакси » новый и самобытный характер: «Санпот» продержался всего четыре выпуска, рецензии Стерджена были непримечательными, а многие из новых авторов, которые он публиковал, были, по словам Майка Эшли, «к счастью неизвестными». с тех пор". [41] [89] Качество бумаги и печати также упало, а дизайн ранних обложек был очень слабым. Якобссон изначально печатал гостевые редакционные статьи, а не писал свои собственные; когда он возглавил редакционную страницу, его работа была ничем не примечательна. Ему удалось привлечь некоторых новых писателей, которые становились известными на научно-фантастической сцене, в том числе Джорджа Р.Р. Мартина , Джо Холдемана и Джоанну Расс . Три романа, опубликованные в « Галактике » Якобссона, получили награды: « Сами боги » Айзека Азимова и « Свидание с Рамой » Артура Кларка получили премии «Хьюго» и «Небьюла» в 1972 и 1973 годах соответственно, а «Время перемен» Роберта Сильверберга получила премию «Небула» в 1972 и 1973 годах. 1971. Рассказ Стерджена « Медленная скульптура » выиграл и «Хьюго», и «Небьюлу» в 1970 году. [89]
Столбец писем был добавлен в конце 1971 года; это был первый раз, когда Galaxy опубликовала письма читателей. Вилли Лей, давний научный обозреватель Galaxy , умер в 1969 году, и его заменил Дональд Мензель . В апреле 1974 года его, в свою очередь, сменил Джерри Пурнель. [90]
Преемник Якобссона, Джеймс Баен, смог опубликовать некоторые высококачественные художественные произведения, в том числе материалы Роджера Желязны , Джона Варли, Ларри Нивена и Пола, чей роман « Врата» получил премии «Хьюго» и «Небьюла». [41] Баен существенно повысил уровень журнала, а Эшли называет свою редакцию «бабьим летом» в Галактике . [91] При Баене обозревателем обзоров был Спайдер Робинсон , получивший премию Locus Award в 1977 году, прежде всего за свою работу в Galaxy . [41] Баен также опубликовал серию эссе авторов, обсуждающих их собственную работу. Помимо Gateway , Баен опубликовал только один рассказ, удостоенный наград: «День перед революцией» Урсулы К. Ле Гуин , который появился в августе 1974 года и получил премию «Небьюла». [91]
Преемники Баена Пирс, Стайн и Кемске не смогли поддерживать его стандарты. Поль остался верен журналу, но выпуск его романа «Джем» стал примером растущих проблем «Гэлакси » . Из-за все более нестабильного графика журнала сериализация растянулась с последнего номера 1978 года до 1980 года, то есть намного позже того, как он появился в виде книги. [41] В ноябре 1977 года Пол Уокер взял на себя ведение книжной колонки у Спайдера Робинсона, а Джерри Пурнель покинул научную колонку в конце 1978 года. [17] Качество иллюстраций упало до дилетантского уровня, и, несмотря на появление нескольких успешных рассказов и романов, таких как « Угасшее солнце: Кесрит» Си Джей Черри , общее качество было значительно хуже, чем при Баене. [92] Ухудшение положения «Гэлакси » во многом было связано с финансовыми проблемами издателя Арнольда Абрамсона, который снизил ставку заработной платы (во время высокой инфляции) до пенни за слово. Даже такая низкая ставка не гарантировала своевременную выплату средств, и многие авторы перестали подавать заявки из-за репутации компании Galaxy , которая платит медленно, если вообще платит. Затраты на бумагу, почтовые расходы и производство росли, а рынок антологий в мягкой обложке процветал, что усиливало конкуренцию, с которой столкнулась Galaxy . [92] Единственный выпуск Флойда Кемске так и не получил распространения в газетных киосках из-за финансовых проблем издателя журнала Винсента Маккефри. [93]
В 1950-х годах у Galaxy был характерный стиль обложки: перевернутая белая буква «L» (греческая гамма), обрамляющая обложку; этот стиль был скопирован несколькими журналами, в том числе Authentic Science Fiction и Startling Stories . [примечания 13] [58] Когда в конце 1951 года Astounding последовал этому примеру, Голд саркастически прокомментировал в редакционной статье, что Galaxy «хотел бы знать, когда мы сможем вернуть его [формат] обратно». [94] Первый вариант появился в сентябрьском выпуске 1956 года, в котором левая белая полоса была расширена, чтобы освободить место для печати названий рассказов и имен авторов. В выпуске за декабрь 1961 года полоса слева была исключена, и до июля 1969 года журнал менялся между этой компоновкой, перевернутой буквой «L» и версией без белого цвета, впервые использованной в августовском номере 1965 года. Еще одно изменение, заметное в этом выпуске, - это изменение цвета заголовка на белые буквы на красном блоке; он использовался с августа 1963 года по декабрь 1965 года. В августе 1969 года заголовок был увеличен, чтобы заполнить ширину журнала; в этом выпуске была белая перевернутая буква «L», но это был последний выпуск до 1980 года. После августа 1969 года рисунки на обложке занимали всю обложку, хотя и с некоторыми незначительными изменениями в макете, которые можно увидеть в октябрьском выпуске 1976 года. . Затем, в сентябре 1978 года (без даты на обложке, но под номером том 39, номер 7) от оригинального шрифта «Галактики» отказались в последних нескольких выпусках. Последний выпуск, отредактированный Кемске, вернулся к прежнему макету и шрифту, хотя размер журнала в два раза превышал размер исходного дайджеста. Когда EJ Gold возродил Galaxy в 1994 году, он восстановил перевернутую букву «L» и использовал преимущественно черно-белый вид для восьми опубликованных им выпусков. [17]
Среди известных художников, регулярно вносивших вклад в «Галактику» , были Эд Эмшвиллер, получивший несколько премий «Хьюго» за свою работу, [95] [96] номинант на премию «Хьюго» Уоллес Вуд, [97] и Джек Гоган, получивший три премии «Хьюго» в конце 1960-х годов, отчасти за свою работу. работа в Галактике . [31] Поль поручил Гогану создать обложку и интерьер для книги Джека Вэнса « Повелители драконов» в 1962 году; Получившиеся иллюстрации сразу же прославили Гоана в области научной фантастики. [98] В 1950-х и 1960-х годах Galaxy сохраняла оригинальные произведения искусства, присланные своими художниками, хотя Эмшвиллер, большая часть лучших цветных работ которого появлялась там, смог договориться об исключении из этого правила, сохранив произведения искусства для своих портфолио. [99] [100] В 1972 году большая часть этого произведения искусства, включая иллюстрации интерьера и обложки, была продана Робертом Гуинном, который сохранил его, когда продал Galaxy компании UPD в 1969 году . [99] [101]
Айзек Азимов в своих мемуарах вспоминал, что первый номер « Гэлакси» произвел на него глубокое впечатление , и что многие поклонники, в том числе и он сам, считали, что журнал почти сразу стал лидером в этой области. [102] По оценке критика Джона Клюта, Galaxy действительно быстро вытеснил Astounding и оставался ведущим журналом в этой области, пока Поль не ушел с поста редактора в 1969 году. [103] Историк научной фантастики и критик Майк Эшли считал успех Galaxy главной причиной последующий бум научно-фантастических журналов, [58] отмечая, что он «в одночасье произвел революцию в этой области». [42] Under Gold Galaxy предоставила рынок для социальных научно-фантастических рассказов, которые, возможно, не были приняты Astounding и Fantasy & Science Fiction , другими ведущими журналами. [93] [104]
Пол заявил в 1965 году, что почти каждый крупный писатель-фантаст, чья карьера началась после 1950 года, в основном писал для «Гэлакси» , а другие внимательно подражали журналу Голда. [88] Он описал Галактику как место, где «потрясающие новые виды научной фантастики… расцвели и изменили все в научной фантастике». [2] По его мнению, новаторство Голда заключалось в том, чтобы попросить авторов рассмотреть не просто новую технологию, но и последующее влияние этой технологии на общество. Он добавляет: «То, что «Гэлакси» привнесла в журнальную научную фантастику, было своего рода изощренной интеллектуальной тонкостью… После « Гэлакси» было невозможно продолжать быть наивным». [2] Автор научной фантастики Брайан Стейблфорд утверждает, что Galaxy быстро узурпировала позицию Astounding как «пионера прогресса хардкорной научной фантастики», потому что она «приняла и с радостью преследовала новую серию вызовов моральной ортодоксальности». [105]
Историк научной фантастики Дэвид Кайл приписывает влияние «Гэлакси » именно Голду, говоря, что «из всех редакторов на послевоенной сцене и за ее пределами, самым влиятельным, вне всякого сомнения, был Х. Л. Голд» и что новое направление, которое он задал, привело» неизбежно» к «Новой волне» , знаменитому научно-фантастическому литературному движению 1960-х годов. [3] Оценку Голда Кайлом повторяет писатель Барри Н. Мальцберг , который называет Голда «возможно, величайшим редактором в истории всех областей за первую половину его пребывания в должности». Авторы и историки научной фантастики Брайан Олдисс и Дэвид Вингроув резюмируют историю Галактики , говоря, что она длилась «тридцать преимущественно славных лет»: [106] она «вывела на свет ряд превосходных сатириков, комиков и ироников» [107] и , благодаря уменьшению внимания к технологиям, сыграл важную роль в привлечении женщин к написанию научной фантастики. [108]
Список ниже и диаграммы выше следуют заголовкам журналов. Из-за слабого здоровья Голда Поль какое-то время исполнял обязанности редактора, прежде чем официально вступил в должность в конце 1961 года. [8] [17]
У Galaxy было несколько зарубежных изданий. Частично это произошло потому, что первоначальное издательство World Editions имело европейскую базу, которой Голд планировал воспользоваться при запуске журнала. Зарубежные издания включали: [8] [42] [109] [110]
В следующей таблице показано, какие выпуски от какого издателя появились. [8] [17]
Название менялось несколько раз, и часто оно давалось непоследовательно на обложке, корешке, знаках и шапке . [8]
С самого начала до 1979 года Galaxy оставался журналом размером с дайджест; самый последний выпуск был опубликован в бумажном формате, как и полупрофессиональные выпуски, выпущенные EJ Gold. Количество страниц началось со 160; в январе 1955 г. оно упало до 144, но в феврале 1959 г. выросло до 192. В июле 1969 г. число снова снизилось до 160; он вернулся к 192 страницам в выпуске за август-сентябрь 1970 года и оставался там до мая-июня 1971 года, когда он упал до 176. С июня 1974 года по июнь-июль 1979 года он вернулся к 160 страницам, а затем увеличился до 128 страниц для номера. выпуск окончательного дайджеста, сентябрь – октябрь 1979 г. Единственный выпуск 1980 г. имел объем 72 страницы. [8] Во всех восьми выпусках, опубликованных в 1990-х годах, было 96 страниц, за исключением первого, за январь – февраль 1994 года, в котором было 56 страниц. [17] Начальная цена составляла 25 центов. Изменения цен были следующими: 35 центов с мая 1958 года; 50 центов февраля 1959 г.; 60 центов декабря 1964 г.; 75 центов с августа по сентябрь 1970 г.; 1 доллар с апреля 1975 г.; 79 центов за августовский выпуск 1975 года; 95 центов сентября 1975 г.; 1 доллар с мая 1976 г.; 1,25 доллара с июня 1977 года и 1,50 доллара за последний профессиональный выпуск 1980 года .
Опубликовано несколько антологий рассказов из Галактики . В следующий список не включены переиздания, хотя в некоторых случаях они различались по содержанию, как, например, в британских изданиях некоторых ранних томов. [8] [113]
Издательство выпустило две серии сопутствующих романов. Первая серия, « Научно-фантастические романы о Галактике» , началась в 1950 году с «Зловещего барьера» Эрика Фрэнка Рассела ; семь наименований были выпущены World Editions, а еще двадцать восемь - Guinn's Galaxy Publishing Corporation. Первоначально книги были в формате дайджеста, но для последних четырех наименований он был изменен на стандартный формат в мягкой обложке. В 1959 году линия была продана компании Beacon Books, которая выпустила еще 11 томов. Компания Beacon специализировалась на мягкой порнографии и изменила названия большинства опубликованных книг, сделав их более наводящими на размышления. Последнее издание, Sin in Space (первоначально Outpost Mars ), написанное Сирилом Джаддом (псевдонимом Сирила Корнблута и Джудит Меррил ), появилось в 1961 году. Два года спустя появилась вторая серия, Galaxy Magabooks; каждый из них состоял из двух коротких романов одного и того же автора, опубликованных в одном томе. Только трое были освобождены; последняя, «And My Fear Is Great/Baby Is Three» Теодора Стерджена, появилась в 1964 году. [114] [примечания 16]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )