Фриц Рейтер Лейбер-младший ( / ˈ l aɪ b ər / LEYE-bər ; [1] 24 декабря 1910 — 5 сентября 1992) — американский писатель в жанрах фэнтези, ужасов и научной фантастики. Он также был поэтом, актером театра и кино, драматургом и знатоком шахмат . [b] Вместе с такими писателями, как Роберт Э. Ховард и Майкл Муркок , Лейбер является одним из отцов меча и колдовства и придумал этот термин.
Фриц Лейбер родился 24 декабря 1910 года в Чикаго, штат Иллинойс , в семье актеров Фрица Лейбера и Вирджинии Бронсон Лейбер. Какое-то время он, казалось, был склонен пойти по стопам своих родителей; театр и актеры фигурируют в его произведениях. В 1928 году он гастролировал с шекспировской труппой своих родителей (Fritz Leiber & Co.), прежде чем поступить в Чикагский университет , где он был избран в Phi Beta Kappa и получил степень доктора философии. степень по психологии и физиологии [3] или биологии [4] с отличием в 1932 году. С 1932 по 1933 год он работал мирянином и учился в качестве кандидата на служение, не получив ученой степени, в Общей теологической семинарии в Челси. , Манхэттен , филиал Епископальной церкви .
После окончания аспирантуры по философии в Чикагском университете с 1933 по 1934 год и снова не получив ученой степени, он остался в Чикаго, время от времени гастролируя под сценическим псевдонимом «Фрэнсис Латроп» с компанией своих родителей и продолжая литературную карьеру. Шесть рассказов, позже включенных в сборник 2010 года « Странные чудеса: собрание редких произведений Фрица Лейбера», датированы 1934 и 1935 годами. [а] Он также появился вместе со своим отцом в неуказанных в титрах ролях в фильмах Джорджа Кьюкора « Камилла » (1936), « Великий Гаррик » Джеймса Уэйла (1937) и « Горбун из Нотр-Дама » Уильяма Дитерле (1939).
В 1936 году он начал короткую и интенсивную переписку с Лавкрафтом , который «поощрял и влиял на литературное развитие [Лейбера]» до смерти Лавкрафта в марте 1937 года . первый профессионально опубликованный рассказ в августовском выпуске журнала Unknown под редакцией Джона В. Кэмпбелла за август 1939 года . [6]
Лейбер женился на Джонкил Стивенс 16 января 1936 года. Их единственный ребенок, философ и писатель-фантаст Джастин Лейбер , родился в 1938 году. С 1937 по 1941 год Фриц Лейбер работал в Consolidated Book Publishing в качестве штатного писателя Стандартной американской энциклопедии . В 1941 году семья переехала в Калифорнию, где Лейбер работал преподавателем речи и драмы в Западном колледже в течение 1941–1942 учебного года.
Неспособный скрыть свое презрение к академической политике, когда Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну , он решил, что борьба с фашизмом важнее его давних пацифистских убеждений. Он принял должность в компании Douglas Aircraft по контролю качества, в основном работая над C-47 Skytrain . На протяжении всей войны он продолжал регулярно публиковать художественную литературу. [6]
После этого семья вернулась в Чикаго, где Лейбер работал заместителем редактора журнала Science Digest с 1945 по 1956 год. В течение этого десятилетия (предваренного периодом междуцарствия с 1954 по 1956 год) его произведения (включая антологию Arkham House 1947 года «Черные агенты ночи ») был охарактеризован Полом Андерсоном как «лучшая научная фантастика и фэнтези в бизнесе». В 1958 году Лейберы вернулись в Лос-Анджелес. К тому времени он мог позволить себе отказаться от журналистской карьеры и поддерживать свою семью, работая писателем-фантастом. [6]
Смерть Жонкиля в 1969 году ускорила постоянный переезд Лейбера в Сан-Франциско и усугубила его давний алкоголизм после двенадцати лет сотрудничества в Сообществе Анонимных Алкоголиков . В течение следующих двух десятилетий он постепенно восстановил трезвость, чему мешало сопутствующее злоупотребление барбитуратами . [7] Возможно, в результате злоупотребления психоактивными веществами Лейбер , похоже , переживал периоды нищеты в 1970-х годах; Харлан Эллисон писал о своем гневе, когда обнаружил, что удостоен многих наград Лейберу приходится писать свои романы на ручной пишущей машинке, стоящей над раковиной в его квартире. Марк Лэйдлоу писал, что, посещая Лейбера в качестве фаната в 1976 году, он «был шокирован, обнаружив, что он занимает одну маленькую комнату в захудалом отеле в Сан-Франциско , убожество которого смягчается главным образом стенами с книгами». [8] Другие сообщения предполагают, что Лейбер предпочитал просто жить в городе, тратя деньги на обеды, кино и путешествия. В последние годы его жизни гонораров от TSR, Inc. (создателей Dungeons & Dragons , лицензировавших мифы серий Фафхрд и Серый Мышелов) самих по себе было достаточно, чтобы обеспечить ему безбедное существование. [9] В 1977 году он вернулся в свою первоначальную форму, написав фэнтезийный роман, действие которого происходит в современном Сан-Франциско, « Богоматерь Тьмы» , в котором рассказывается о писателе странных историй, которому приходится иметь дело со смертью своей жены и его выздоровлением от болезни. алкоголизм.
В 1992 году, в последний год своей жизни, Лейбер женился на своей второй жене, Марго Скиннер, журналистке и поэтессе, с которой он дружил много лет. Лейбер умер через несколько недель после физического коллапса во время поездки со Скиннером с съезда научной фантастики в Лондоне, Онтарио . Причиной его смерти стал инсульт. [10]
Он написал мемуары объемом более 100 страниц « Не так много расстройств и не такой ранний секс» , которые можно найти в «Призрачном свете» (1984). [11]
Литературная критика Лейбера, включая несколько эссе о Лавкрафте, была собрана в сборнике « Фафхрд и я» (1990). [12]
Будучи ребенком двух шекспировских актеров, Лейбер был очарован сценой, описывая странствующие шекспировские труппы в таких рассказах, как «Нет великого волшебства» и «Четыре призрака в Гамлете», а также создавая главного героя актера/продюсера для своего романа « Призрак бродит по Техасу». .
Хотя его роман « Война перемен» «Большое время » повествует о войне между двумя фракциями, «Змеями» и «Пауками», изменяющей и меняющей историю во всей вселенной, все действие происходит в маленьком пузыре изолированного пространства -времени. размером с театральную сцену, и в нем всего несколько персонажей. Джудит Меррил (в июльском номере журнала «Журнал фэнтези и научной фантастики » за 1969 год ) отмечает актерские способности Лейбера, когда писатель выиграл костюмированный бал на съезде научной фантастики. Костюм Лейбера состоял из картонного военного воротника на подвернутых лацканах пиджака, картонных знаков отличия, нарукавной повязки и паука, нарисованного черным карандашом на лбу, что превращало его в офицера Пауков, одного из участников его Войны за перемены. истории. «Единственным другим компонентом, — пишет Меррил, — был инстинкт Лейбера к театру».
Сходство имен отца и сына привело к тому, что в некоторых фильмографиях Фрицу-младшему ошибочно приписывались роли, которые на самом деле играл его отец, Фриц Лейбер-старший, злой инквизитор в приключенческом фильме Эррола Флинна «Морской ястреб». (1940) и играл во многих других фильмах с 1917 по конец 1950-х годов. Именно старший Лейбер, а не младший, появляется в романе Винсента Прайса «Сеть» (1947) и в « Мосье Верду » Чарли Чаплина (1947). [ нужна цитата ]
Младшего Лейбера можно ненадолго увидеть в роли Валентина в киноверсии « Камилы» 1936 года с Гретой Гарбо в главной роли , вероятно, его самой популярной роли в кино. В культовом фильме ужасов «Равноденствие» (1970) режиссеров Денниса Мюрена и Джека Вудса Лейбер сыграл эпизодическую роль геолога доктора Ватермана. Во второй отредактированной версии фильма у Лейбера нет устных диалогов, но он появляется в нескольких сценах. В оригинальной версии фильма Лейбер более подробно рассказывает о древней книге и имеет краткую говорящую роль; все были вырезаны из переиздания.
Он также появляется в роли Чавеса в документальном фильме Schick Sunn Classics 1979 года «Бермудский треугольник» , основанном на книге Чарльза Берлица .
Лейбер находился под сильным влиянием Лавкрафта, [13] Роберта Грейвса , Джона Вебстера и Шекспира в первые два десятилетия своей карьеры. Начиная с конца 1950-х годов, он находился под все большим влиянием работ Карла Юнга , особенно концепций анимы и тени . В середине 1960-х годов он начал включать элементы « Тысячеликого героя» Джозефа Кэмпбелла . Эти концепции часто упоминаются в его рассказах, особенно анима, которая становится методом исследования его увлечения женщиной, но отчуждения от нее. [14]
Лейберу нравились кошки, [15] которые фигурируют во многих его рассказах. Тигеришка, например, — инопланетянин, похожий на кошку, сексуально привлекательный для главного героя-человека, но отталкиваемый человеческими обычаями в романе «Странник» . В рассказах Лейбера «Гаммич» рассказывается о котёнке с IQ 160, который только и ждет своей ритуальной чашки кофе, чтобы тоже стать человеком.
Его первые рассказы в 1930-х и 40-х годах были вдохновлены «Мифами Ктулху» Лавкрафта . Известный критик и историк более широкого мифа С. Т. Джоши выделил «Затонувшую землю» Лейбера (« Неизвестные миры » , февраль 1942 г.) как наиболее совершенный из ранних рассказов, основанных на «Мифах» Лавкрафта. [16] Лейбер также позже написал несколько эссе о Лавкрафте-человеке, таких как «Литературный Коперник» (1949), [17] публикация которых стала ключевым моментом в возникновении серьезной критической оценки жизни и творчества Лавкрафта. [18]
Первой профессиональной продажей Лейбера стала книга «Два искомых приключения» ( неизвестно , август 1939 г.) [19] , в которой были представлены его самые известные персонажи — Фафхрд и Серый Мышелов. В 1943 году его первые два романа были опубликованы в сериалах « Неизвестно » (ориентированный на сверхъестественный ужас « Заклятая жена» , вдохновленный его опытом на факультете Западного колледжа) и « Поразительная научная фантастика» (« Соберись, Тьма »).
В 1947 году вышла его первая книга « Черные агенты ночи» , сборник рассказов, содержащий семь рассказов, сгруппированных как «Современные ужасы», один как «Переходный период» и два как «Древние приключения»: «Затонувшая земля» и «Затонувшая земля». Гамбит адепта», которые представляют собой истории о Фафхрде и Сером Мышеле.
В 1950 году последовал научно-фантастический роман «Соберись, тьма». В нем рассказывается о футуристическом мире, который следует за Вторым атомным веком, которым правят ученые, пока в муках нового Темного века ведьмы не восстают.
В 1951 году Лейбер был почетным гостем на Всемирном съезде научной фантастики в Новом Орлеане. Дальнейшие романы последовали в 1950-х годах, а в 1958 году «Большое время» получило премию Хьюго за лучший роман . [20]
Лейбер продолжал публиковаться в 1960-х годах. Его роман «Странник» (1964) также получил премию «Хьюго» как лучший роман. [20] В романе искусственная планета по прозвищу Странник материализуется из гиперпространства на земной орбите. Гравитационное поле «Странника» захватывает Луну и разбивает ее на нечто вроде одного из колец Сатурна. На Земле гравитационный колодец Странника вызывает землетрясения, цунами и приливные явления. Многопоточный сюжет рассказывает о подвигах актерского ансамбля, пытающегося пережить глобальную катастрофу.
В тот же период Лейбер опубликовал «Черный гондольер», рассказ, в котором главный герой раскрывает космический заговор, согласно которому нефть из древних окаменелостей охотится на людей и человеческие цивилизации. [21] Лейбер получил премию Хьюго за лучшую новеллу в 1970 и 1971 годах за «Корабль теней» (1969) и « Я встретился в Ланкхмаре » (1970). « Собираюсь перекатывать кости » (1967), его вклад в антологию Харлана Эллисона «Опасные видения» , получил премию Хьюго за лучшую новеллу и премию «Небьюла» за лучшую новеллу в 1968 году .
Богоматерь Тьмы (1977), первоначально опубликованная в краткой форме в Журнале фэнтези и научной фантастики под названием «Бледно-коричневая тварь» (1977), показала города как рассадники новых типов элементалей, называемых параменталами, которых можно вызвать темное искусство мегаполисомантии , деятельность которой сосредоточена в Трансамерической пирамиде . Его главными героями являются Франц Вестен, Хайме Дональдус Байерс и фокусник Тибо де Кастри. «Богоматерь Тьмы» получила премию World Fantasy Award — Novel . [20]
Лейбер также написал в 1966 году новеллизацию сценария Клера Хаффейкера «Тарзан и Долина золота» . [22]
Многие из самых известных произведений Лейбера представляют собой рассказы, особенно в жанре ужасов. Благодаря таким рассказам, как «Дымчатый призрак», «Девушка с голодными глазами» и «Ты совсем один» (позже расширенный как « Грешные» ), он стал одним из предшественников современных городских ужасов. Лейбер также бросил вызов условностям научной фантастики посредством рефлексивных повествований, таких как «Плохой день для продаж» (впервые опубликовано в журнале Galaxy Science Fiction , июль 1953 года), в котором главный герой, Роби, «единственный в Америке настоящий мобильный торговый робот» [23] отсылает к главному герою идеалистической истории о роботах Айзека Азимова «Робби». [24] Ставя под сомнение три закона робототехники Айзека Азимова , Лейбер представляет бесполезность автоматов в постапокалиптическом Нью-Йорке. В более поздние годы жизни Лейбер вернулся к рассказам ужасов в таких произведениях, как «Ужасные фантазии», «У черного есть свое очарование» и отмеченном наградами «Формовщик пуговиц». [25]
Короткий рассказ о параллельных мирах « Поймай этот дирижабль! » (1975) получил премию Хьюго за лучший рассказ и премию «Небьюла» за лучший рассказ в 1976 году . [20] Он представляет альтернативную реальность, гораздо лучше, чем наша собственная, в отличие от нашей. обычная история из параллельной вселенной, изображающая мир хуже нашего. «Бельзенский экспресс» (1975) получил премию World Fantasy Award за короткометражную беллетристику . Обе истории отражают тревожное увлечение Лейбера нацизмом , беспокойство, усугубленное его смешанными чувствами по поводу своего немецкого происхождения и его философским пацифизмом во время Второй мировой войны.
Лейбер был назван вторым Великим мастером фэнтези Гэндальфа участниками Всемирной конвенции научной фантастики 1975 года (Worldcon) после посмертной инаугурационной награды Дж. Р. Р. Толкина . [20] В следующем году он выиграл премию World Fantasy Award за жизненные достижения . [20] Он был почетным гостем на Worldcon 1979 года в Брайтоне, Англия (1979). Американские писатели-фантасты сделали его своим пятым гроссмейстером SFWA в 1981 году; [26] Ассоциация писателей ужасов сделала его первым лауреатом Премии Брэма Стокера за заслуги перед жизнью в 1988 году (названной в 1987 году); [27] и Зал славы научной фантастики и фэнтези ввел его в должность в 2001 году, в шестой класс из двух умерших и двух ныне живущих писателей. [28]
Лейбер был одним из основателей Гильдии мечников и магов Америки (SAGA), сплоченной группы авторов героического фэнтези , основанной в 1960-х годах и возглавляемой Лином Картером . Некоторые работы членов SAGA были опубликованы в журнале Lin Carter 's Flashing Swords! антологии. Самому Лейберу приписывают изобретение термина « меч и колдовство» для особого поджанра эпического фэнтези, примером которого являются его рассказы «Фафхрд» и «Серый Мышелов». [29]
В признательности в «Специальном выпуске Фрица Лейбера» журнала «Журнал фэнтези и научной фантастики » за июль 1969 года Джудит Меррил пишет о связи Лейбера со своими читателями: «Такой личный отклик... разделяют тысячи других читателей. неоднократно разъяснялось». Например, ноябрьский номер Fantastic за 1959 год : Лейбер только что вышел из одного из периодов засухи, и редактор Селе Лалли скупала все его новые материалы до тех пор, пока не набралось достаточно [пяти рассказов], чтобы заполнить номер; Журнал вышел с большим черным заголовком на обложке: «Лейбер вернулся!»
Его наследие консолидировано его самыми известными произведениями — рассказами «Фафхрд» и «Серый Мышелов» , написанными на протяжении 50 лет. Первое, «Двое искавших приключений», появилось в журнале « Неизвестно» в августе 1939 года. Это истории о необычной паре героев, найденных в городе Ланкмар и его окрестностях . Фафхрд был основан на самом Лейбере, а Мышелов — на его друге Гарри Отто Фишере , и эти два персонажа были созданы в серии писем, которыми они обменялись в середине 1930-х годов. [30] Эти истории были одними из прародителей многих образов меча и колдовства . Среди историй о мече и колдовстве они также примечательны тем, что по ходу истории два его героя взрослеют, берут на себя больше обязанностей и в конечном итоге вступают в брак. [ нужна цитата ]
Некоторые рассказы Фафхрда и Маузера были отмечены ежегодными жанровыми наградами: «Дочь Сциллы» (1961) стала финалистом «Рассказа Хьюго», а «Я встретился в Ланкхмаре» (1970) получила премию Хьюго и Небьюла «Лучшая новелла». [20] Последняя крупная работа Лейбера, « Рыцарь и валет мечей» (1991), завершила серию, оставив место для возможных продолжений. В свой последний год Лейбер подумывал о том, чтобы позволить другим писателям продолжить сериал, но его внезапная смерть усложнила эту задачу. Один новый роман «Фафхрд и Мышелов» Робина Уэйна Бэйли «Мечи против страны теней» появился в 1998 году.
Эти истории повлияли на формирование меча, колдовства и других произведений. Рассказы Джоанны Расс о воре-убийце Аликс (собранные в 1976 году в «Приключениях Аликс» ) были частично вдохновлены Фафхрдом и Серым Мышеловом, и Аликс появлялась в качестве гостя в двух рассказах Лейбера. Многие писатели отдали дань уважения этим рассказам. Например, город Анк-Морпорк Терри Пратчетта имеет нечто большее, чем мимолетное сходство с Ланкмаром (что Пратчетт признал, поместив фехтовальщика-вора «Ласку» и его гигантского товарища-варвара «Бравда» в начальные сцены «Бравда»). первый роман о Плоском мире ). Совсем недавно, обыгрывая визит Фафхрда и Серого Мышелова в наш мир в « Гамбите адепта» (действие которого происходит во втором веке до нашей эры в Тире), рассказ Стивена Сэйлора «Я видел в Тире» переносит героя его серии Roma Sub Rosa Гордиана в город Тир сто лет спустя, где о двух гостях из Нехвона помнят как местные легенды. [31]
Фишер и Лейбер внесли свой вклад в оригинальный дизайн варгейма Lankhmar 1976 года от TSR . [32]
«Заклятая жена» четыре раза экранизировалась под другими названиями:
«Девушка с голодными глазами» была снята под этим названием компанией Kastenbaum Films в 1995 году. (Этот фильм не следует путать с фильмом Уильяма Ротслера 1967 года «Девушка с голодными глазами» , который совершенно не связан с историей Лейбера).
Два рассказа Лейбера были сняты для телевидения для « Ночной галереи » Рода Серлинга . Это были «Девушка с голодными глазами» (1970) (адаптация Роберта М. Янга и режиссер Джон Бэдэм) и «Мертвец» (адаптация и режиссер Дуглас Хейес).
{{cite web}}: |author=имеет общее имя ( справка )CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
