Rock Australia Magazine или RAM (аббревиатура и популярное название) был двухнедельной национальной австралийской музыкальной газетой, которая издавалась с 1975 по 1989 год. Она была создана для людей, серьезно интересующихся роком и поп-музыкой, и считалась журналом, освещающим музыкальную жизнь Австралии, а также выпускала лучших авторов страны о музыке и популярной культуре.
RAM был основан в Сиднее Энтони О'Грейди — бывшим копирайтером рекламы, который сотрудничал с более ранним поп-еженедельником Go-Set в последние дни его существования и редактировал недолговечный журнал Ear for Music — и Филиппом Мейсоном, молодым британским руководителем издательства медиа-империи IPC, который был откомандирован в Австралию. Он был смоделирован по образцу английских музыкальных отраслевых газет New Musical Express и Melody Maker [1] , и заявленная цель О'Грейди состояла в том, чтобы не было падения качества между копией, которую он импортировал из этих газет — что он смог организовать благодаря отношениям Филипа Мейсона с его бывшими работодателями, которые владели как NME, так и MM — и копией, которую он генерировал внутри страны, что имело место в предыдущих австралийских рок-журналах.
Существовало три эпохи RAM , каждая из которых определялась своими редакторами/владельцами — редакторами были О'Грейди, Грег Тейлор и Фил Стаффорд — и началась с выхода первого номера с Миком Джаггером на обложке 8 марта 1975 года.
Под руководством О'Грейди, который поначалу фактически писал журнал в одиночку под разными псевдонимами (его тогдашняя девушка Энни Бомонт делала фотографии), RAM описал переход австралийской музыкальной сцены от эпохи Countdown с ее битвами подростков-бопперов между Sherbet и Skyhooks до появления в конце 70-х легендарного пабного круга с его фигурами вроде Cold Chisel , Midnight Oil и The Angels . Привлекая таких авторов, как Дженни Хантер, а позже — Jewel Brown, Гленн А. Бейкер и Энни Бертон, а также более опытного человека, такого как Винс Лавгроув , журнал начал охватывать значительную аудиторию и достигать цели О'Грейди — поставить австралийскую рок-журналистику на один уровень с зарубежной. [2]
Панк-восстание конца 70-х, которое произошло в Австралии так же легко, как и в других частях мира, стало вызовом для RAM , но О'Грейди, с его личным чемпионством Radio Birdman, сумел справиться с ним довольно успешно. Кроме того, привлекая новых молодых авторов, таких как Эндрю Макмиллан , Джоди «Джей Джей» Адамс, Стюарт Купе , Ричард Гильятт, Саманта Треновет и Клинтон Уокер , RAM интегрировал новую волну вместе со своим освещением мейнстрима, и это дало ему еще одно преимущество перед конкурентами, такими как Juke и Australian Rolling Stone , которые были медленнее в восприятии.
К 1980 году, начав с террасного дома в Паддингтоне, а затем переехав в другой террасный дом в Глибе, RAM занял здание на Краун-стрит в самом сердце Дарлингхерста, и так успешно развивалась маленькая медиаимперия под руководством Филиппа Мейсона и его партнера Барри Стюарта — Soundtracks — что она купила журнал о серфинге Tracks и запустила модный журнал под названием Ragtimes . Как и RAM , Tracks был лидером в своей области, а за ними последовал Ragtimes , который Мейсон создал как игрушку для своей жены Александры Джоэл.
В мае 1980 года Soundtracks продала RAM газете Eastern Suburbs Newspapers, тем самым начав медленный уход О'Грейди из журнала. (Мейсон-Стюарт продолжил долгое издание австралийских изданий Playboy и Smash Hits .) Грег Тейлор, музыкант и журналист (саксофонист в Jimmy and the Boys ), тем временем проходил стажировку в качестве помощника редактора у О'Грейди. К нему присоединились новые авторы, такие как Кент Годдард, Миранда Браун (младшая сестра Дженни) и Элли Макдональд. В конце 1981 года О'Грейди наконец официально покинул свое детище, и Грег Тейлор занял пост редактора. О'Грейди продолжил успешно работать в печати, кино, на телевидении и радио, основав влиятельную газету The Music Network в 1994 году; он умер в 2018 году. [3] RAM покинул Дарлингхерст, чтобы переехать в новую корпоративную штаб-квартиру в центре Сиднея; Eastern Suburbs Newspapers была подразделением Fairfax, медиаимперии, которой принадлежали Sydney Morning Herald и Melbourne's Age , а это означало, что по иронии судьбы RAM теперь принадлежала той же компании, которая также владела ее главным конкурентом Juke .
RAM и корпоративный мир, что неудивительно, не очень подходили друг другу — больше не было косяков до обеда, да и вообще в любое время, — но журнал продолжал процветать. Начало 80-х было настоящим золотым веком для австралийской музыки, как с точки зрения цифр, которые достигли высот, которые никогда не будут повторены, так и качества, которое было последовательно распространено по широкой базе, и RAM был главным летописцем этого периода, несмотря на растущую конкуренцию со стороны теперь уже ежемесячного и все более локализованного Rolling Stone, наконец-то набирающего обороты. Охват Juke никогда не выходил далеко за пределы его базы в Мельбурне, и такие стартапы, как Roadrunner и Vox , уже закрылись.
Такие авторы, как Дженни Браун, Эндрю Макмиллан и Стюарт Купе, продолжали время от времени писать статьи для журнала, но реже, поскольку они пошли разными путями: Купе стал редактировать журнал TAGG и управлять такими группами, как Hoodoo Gurus и Paul Kelly and the Coloured Girls, Браун — работать в Mushroom Music, а Макмиллан переехал в Дарвин, чтобы жить и работать; Макмиллан умер в 2012 году. [4] Грег Тейлор пригласил Фила Стаффорда в качестве помощника редактора, а когда Клинтон Уокер в 1982 году уехал из Австралии работать за границу, двое новых молодых людей, Фрэнк Брунетти и Марк Мордью, пришли, чтобы заполнить пробел, специализируясь на «звуке внутреннего города», если использовать термин, который Уокер придумал для своей недавно опубликованной первой книги о пост-панковом инди-андеграунде, который становился растущим сектором рынка. Фотографы Филлип Моррис, Боб Кинг, Линда Нолти, Франсин Макдугалл , а позднее Ян Грин, Том Такач и давний арт-директор Гарри Флетчер придали журналу его визуальный почерк. Тоби Кресвелл , который до этого времени также время от времени сотрудничал с журналом, теперь переключился на Rolling Stone , и именно его последующее редакторство (и владение) местной франшизой Stone удвоило ее конкуренцию с RAM .
К 1984 году, когда к списку фрилансеров присоединилось множество других новых авторов, таких как Мари Райан и Вирджиния Монкрифф, Фил Стаффорд купил журнал, занял пост редактора и перевез его обратно в его духовный дом в Дарлингхерсте. Там, с семьей Стаффорда рядом с ним — его женой Джеки и братом Крисом, который рисовал блестящие карикатуры для журнала, а также был помощником редактора — RAM обрел новую жизнь. Клинтон Уокер вернулся в лоно, создав грозную передовую линию вместе с Фрэнком Брунетти и Марком Мордью, по крайней мере, пока Брунетти не ушел, чтобы сосредоточиться на своей группе Died Pretty , а Мордью не ушел редактировать Stiletto , а затем Australian Style . Но продолжали прибывать новые волны авторов, включая Ванду Джамрозик, Джона Казимира, Марка Деметриуса, Бернарда Зюэля, Джека Маркса, Пола Тухи, Крейга Н. Пирса, Линдена Барбера, Тима Макги, Пэта Шейла, Игнатиуса Джонса, Джона Энкарнакао, Брента Клафа, Мару Смарелли и других. RAM даже приобрел специального американского корреспондента, Кэри Дарлинга из Лос-Анджелеса. Разница теперь заключалась в том, что прото-'альтернативные' артисты, такие как Ник Кейв или GoBetweens, могли попасть на обложку; хотя почти наверняка, когда на обложке красовались будущие стадионные рокеры, такие как, скажем, Джимми Барнс или INXS, эти выпуски продавались лучше. Но все же сцена была достаточно богатой, даже когда сеть пабов начала сокращаться, так что RAM никогда не испытывал недостатка в содержании. Карьера многих культовых австралийских исполнителей была запечатлена на страницах RAM , будь то Midnight Oil, the Angels, INXS, the Sunnyboys, the Church, Mental As Anything, Пол Келли, the GoBetweens, Ник Кейв, the Triffids, the Divinyls, Crowded House, Hunters & Collectors, the Hoodoo Gurus... 80-е были временем расцвета паб-рока, и имя стрингера RAM всегда было «на двери».
В конце концов, RAM оказалась между молотом и наковальней. С одной стороны, рост бесплатной уличной прессы украл большую часть ее рекламы, и даже без писательской огневой мощи такие газеты, как On the Street в Сиднее , Beat в Мельбурне, Time Off в Брисбене и X-Press в Перте украли много ее читателей, поскольку были еженедельными, бесплатными (конечно) и предлагали комплексные региональные путеводители по концертам (чего RAM так и не смогла сделать, несмотря на все попытки). С другой стороны, местное ежемесячное издание Rolling Stone , которым теперь владел и которого редактировал Тоби Кресвелл, больше не было чернильной газетной бумагой, а цветным глянцевым изданием, и наконец-то проникало в австралийскую сцену в той интимной степени, в какой RAM когда-либо это делала, и теперь имело резерв авторов, чтобы рассказывать истории.
Фил Стаффорд доблестно боролся за то, чтобы сохранить RAM живым, но его время прошло. После быстрой смены еще пары очень недолговечных редакторов, Стивена Кэдбери и Пола Тухи, журнал умер весьма оплакиваемой, хотя и печально своевременной смертью после своего последнего выпуска в июле 1989 года.
В 2012 году Дженни Браун была ведущей радиодокументального фильма Paper Trail , в котором описывался ее «прогресс хакера» от андеграундной хиппи-прессы начала 70-х до RAM в конце 70-х. [5] Клинтон Уокер также опубликовал в сети личную историю австралийской музыкальной прессы в эпоху чернил под названием Lowest of the Low , и в ней много говорится о RAM в целом, а также о его участии в журнале. [6]
Когда Энтони О'Грэйди умер незадолго до Рождества в 2018 году, это вызвало бурю умиления и восхищения, и наконец ярлык, которому он сам так скромно сопротивлялся, — «Крёстный отец австралийской рок-журналистики» — мог быть применен и прижился. [3] [7]