Забастовка Гильдии писателей Америки 1988 года — забастовка , предпринятая членами Гильдии писателей Америки Востока (WGAE) и Гильдии писателей Америки Запада (WGAW) против крупных теле- и киностудий США , представленных Альянсом писателей США. Продюсеры кино и телевидения (AMPTP). Забастовка, продолжавшаяся с 7 марта по 7 августа 1988 года, затронула производство фильмов и телешоу. Продолжительность забастовки составляет 153 дня, и она остается самой продолжительной забастовкой в истории WGA, превзойдя забастовки 1960 года и забастовки 2023 года на 5 дней. [1]
Официальные переговоры между гильдиями писателей и продюсерами начались в январе 1988 года. Основные разногласия [2] [3] включали:
Предыдущее соглашение гильдий с продюсерами истекло 29 февраля 1988 года. Днем позже 96% членов гильдии санкционировали забастовку. 7 марта 1988 года, через день после отклонения смягченного окончательного предложения продюсеров, 9000 сценаристов кино и телевидения объявили забастовку. [4] Переговоры проходили в марте и апреле при федеральном посреднике, но прервались и возобновились 23 мая, снова с федеральным посредником. [3]
После интенсивных переговоров 16 июня 1988 года производители сделали «предложение об урегулировании забастовки»; Предложение включало продленный срок контракта (до четырех лет) и расширение творческих прав, но по-прежнему включало процентную остаточную прибыль, которую требовали студии, а не иностранные авторы, требующие остаточного увеличения. Предложение было отклонено членами гильдий с перевесом 3–1. [3]
В июле 1988 года Гильдия разработала временный контракт. Члены одобрили его, и его подписали более 150 мелких производителей. Крупнейшие студии и каналы, включая Fox, Paramount и телевизионные сети «Большой тройки», отказались от проектов независимых, подписавших сделку, что привело к тому, что Гильдия подала антимонопольный иск, обвинив 18 студий и сетей в организации незаконного бойкота. Двадцать один член Гильдии-диссидента, которые по-прежнему поддерживали предложение от 16 июня, подали в Национальный совет по трудовым отношениям обвинение в признании недействительными правил Гильдии, запрещающих им возвращаться на работу во время забастовки; некоторые диссиденты угрожали выйти из членства в Гильдии и вернуться на работу, если забастовка не будет урегулирована к 28 июля. [3]
23 июля 1988 г. официальные переговоры возобновились, снова под эгидой федеральных посредников; Однако к 30 июля переговоры провалились: студии пригрозили больше не торговаться и сконцентрироваться на производстве сценариев, не входящих в профсоюз. Закулисная «челночная дипломатия» с участием переговорщиков Гильдии, руководителей студий и эмиссаров началась 31 июля с целью возобновить переговоры. Представители гильдии и представители студии встретились 2 августа, чтобы обсудить предложения, а 3 августа объявили о предварительной сделке. [3] В то время как новое соглашение дало студиям скользящую остаточную шкалу, которую они искали для часовых повторов, сценаристы получили скромную финансовую выгоду, когда часовые шоу продавались по всему миру. Сценаристы также получили творческие права на оригинальные сценарии и телефильмы. Правление Гильдии одобрило сделку 26 голосами против 6; Члены гильдии также одобрили сделку (2111 за, 412 против), и забастовка официально завершилась 7 августа 1988 года .
Забастовка писателей вынудила крупные телеканалы отложить начало своих осенних программ на осень 1988 года позже обычного; вместо традиционного старта в конце сентября/начале октября, дебюты новых и возвращающихся телесериалов были отложены до конца октября и до ноября (один сериал NBC, « В разгар ночи» , и два сериала ABC, «Лунный свет » и «Тридцать что-то »). не начнут свои вторые сезоны до начала декабря). Тем временем телеканалам приходилось полагаться на мешанину программ, включая повторы, фильмы, развлекательные и новостные выпуски, политическую рекламу продолжительностью в программу и оригинальные сериалы без сценария (например, « Высокий риск » CBS ). Телеканалы также получили выгоду от спортивных программ, в том числе NBC , которая опиралась на летние Олимпийские игры в сентябре и Мировую серию в октябре, и ABC , которая в дополнение к постсезонным репортажам о бейсболе , перенесла время начала первых недель Monday Night Football. с 21:00 по восточному времени до 20:00 по восточному времени ( «МакГайвер» , который обычно выходил в эфир в 20:00, еще не был готов к выпуску новых серий). Телевизионный сезон 1988–89 годов был первым из трех телевизионных сезонов, начало которого было отложено из-за проблем, находящихся вне контроля основных сетей; Следующие два случая произошли в сезоне 2001–02 (из-за освещения в новостях терактов 11 сентября ) и сезоне 2020–21 (из-за приостановки телепередач в результате пандемии COVID-19 ).
В ожидании начала осенних сезонов телеканалы все еще имели доступ к оригинальным сериалам по сценарию. Несмотря на отказ ранее летом принимать новые проекты от независимых компаний, договорившихся с Гильдией, телесети получили выгоду от решения Гильдий предложить продюсерам независимые контракты, причем предложения начались в конце мая 1988 года. Соглашения позволили бы продюсерам и сценаристы таких шоу, как «Шоу Косби» , «Другой мир» , «Вечернее шоу с Джонни Карсоном » и «Поздняя ночь с Дэвидом Леттерманом», возобновили работу. [3] Джонни Карсон фактически возобновил работу над «Вечерним шоу» до заключения соглашения, вернувшись с благословения Гильдии 11 мая 1988 года (после того, как « Сегодня вечером» были повторы с момента начала забастовки) без сценаристов и со своим собственным материалом; Дэвид Леттерман последует этому примеру и вернется в «Позднюю ночь» 29 июня. [6] [7]
Забастовка также привела к возрождению «Миссия невыполнима» ; ABC в поисках оригинального контента для осени 1988 года использовала переработанные сценарии оригинальной версии M :I и снимала их в Австралии (где затраты на производство в то время были ниже, чем в районе Голливуда ), создав новый M:I. одна из первых американских коммерческих сетевых программ, снятых здесь. NBC применила аналогичный подход в своем новом ситкоме «Дорогой Джон» , используя некоторые переработанные эпизоды из оригинальной версии , вышедшей в эфир на британской BBC . CBS возродила The Smothers Brothers Comedy Hour почти через 20 лет после того, как дуэт был исключен из эфира из-за безвкусицы, и предоставила им карт-бланш на исполнение собственного существующего материала.
Во время забастовки продолжали выходить мыльные оперы; однако без опытных сценаристов качество многих из них пострадало. Поначалу большинство историй затягивалось как можно дольше, затем вперед рвались сюжеты, которые не оставляли сериалы в лучшей форме, в том числе « Санта-Барбару» , которая уже испытывала трудности в рейтингах из-за увольнения Бриджит и Джерома Добсонов. Субботние утренние программы сезона 1988–1989 годов практически не пострадали, поскольку авторы анимации не участвовали в забастовке; Заметным исключением стал игровой сериал CBS « Театр Пи-Ви» , в котором в том сезоне было только два новых эпизода и рождественский выпуск в прайм-тайм. Исключение анимации также привело к показу нескольких специальных анимационных программ, в том числе нового мини-сериала «Арахис » ( «Это Америка», «Чарли Браун» ) и адаптации книги Гарфилда « Гарфилд : его 9 жизней ».
Забастовка значительно сократила среднюю телеаудиторию и имела длительный эффект.
Забастовка, как утверждали некоторые позже, не привела к появлению реалити-шоу (которое достигло нынешнего уровня популярности только более десяти лет спустя), главным образом из-за того, что она началась в традиционное летнее «межсезонье». когда в любом случае создавалось мало новых скриптовых программ. [8] Заметным исключением был COPS на телеканале Fox , который был введен в эксплуатацию в результате забастовки и оставался в субботнем вечернем эфире Fox до 2013 года, прежде чем перейти в Spike, нынешнюю Paramount Network .
Отмена «Лунного света» [9] была отчасти связана с потерей аудитории из-за длительных перерывов в шоу из-за забастовки сценаристов.
Фильм ужасов «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» едва избежал удара. У сценариста Алана Б. МакЭлроя было всего 11 дней, чтобы придумать сюжет фильма и впоследствии написать сценарий. МакЭлрой так и сделал, и ему удалось изменить сценарий всего за несколько часов до начала забастовки. [10]
Во время этой забастовки был снят фильм 1988 года « Девушки с Земли легкие» ; соавтор сценария Чарли Коффи не появился в фильме из-за того, что находился на пикете. [ нужна цитата ] Фильм ужасов 1988 года «Детские игры» , первая часть франшизы «Чаки» , также был снят во время забастовки. В результате сценарист Дон Манчини минимально участвовал в работе над фильмом, помимо этапа написания сценария и подготовки к съемкам. [11]
Согласно Ultimate James Bond DVD Collection, фильм «Лицензия на убийство » с Тимоти Далтоном в главной роли потерял одного из своих соавторов, Ричарда Майбаума , поэтому его партнер Майкл Дж. Уилсон решил закончить сценарий самостоятельно. [12]
Сэм Хэмм сдал свой сценарий для «Бэтмена » 1989 года всего за несколько дней до начала забастовки сценаристов и не смог написать дальнейшие черновики из-за своего участия. Режиссеру Тиму Бертону и другим понравился сценарий, но они подумали, что «чего-то» не хватает. Поэтому он пригласил соавторов «Битлджуса» Уоррена Скаарена и Чарльза Маккеуна для переписывания сценария. [13] [14] [15] Джонатан Джемс тоже несколько недель переписывал текст. [16] Джемс и МакКаун были британцами , поскольку почти каждый писатель в Америке бастовал. В их проекте была представлена роль Джокера как убийцы родителей Брюса Уэйна , чего Бертон хотел с самого начала. Хэмм, оставаясь верным исходному материалу, отказался использовать эту идею. [17] [18] Одной из основных причин, по которой создатели фильма пригласили МакКеуна, было то, что они чувствовали, что он мог бы придумать более креативные шутки для Джокера. [19]
Остановка работ в 1988 году заложила основу для «бума специальных сценариев» следующего десятилетия, как это задокументировал Том Тейлор в книге « Большое дело: голливудский рынок специальных сценариев на миллион долларов» (HarperCollins, 1999). Причины этого были в первую очередь двоякие: (1) бастующие писатели вернулись домой с пикетов, чтобы писать сценарии, предполагая, что они когда-нибудь продадут их после окончания забастовки; и (2) конвейеры студийной разработки иссякли, что заставило покупателей часто участвовать в торгах за готовые сценарии полнометражных фильмов. Благодаря регулярности литературным агентам удавалось доводить продажные цены до сделок на миллионы долларов.
