Забастовка Гильдии писателей Америки 1988 года была забастовкой, предпринятой членами Гильдии писателей Америки, Восток (WGAE) и Гильдии писателей Америки, Запад (WGAW) против крупных теле- и киностудий США , представленных Альянсом продюсеров кино и телевидения (AMPTP). Забастовка, которая проходила с 7 марта по 7 августа 1988 года, повлияла на производство фильмов и телешоу. Продлившись 153 дня, она остаётся самой продолжительной забастовкой в истории WGA, превзойдя забастовку 1960 года и забастовку 2023 года на 5 дней каждая. [1]
Официальные переговоры между гильдиями писателей и продюсерами начались в январе 1988 года. Основные разногласия [2] [3] включали:
Предыдущее соглашение гильдий с продюсерами истекло 29 февраля 1988 года. Днем позже 96% членов гильдии одобрили забастовку. 7 марта 1988 года, через день после отклонения смягченного окончательного предложения продюсеров, 9000 сценаристов кино и телевидения объявили забастовку. [4] Переговоры проходили в марте и апреле под руководством федерального посредника, но были прерваны и возобновлены 23 мая, снова с федеральным посредником. [3]
После интенсивных переговоров продюсеры сделали «предложение об урегулировании забастовки» 16 июня 1988 года; предложение включало продление срока действия контракта (до четырех лет) и расширение творческих прав, но все еще включало процентные остаточные выплаты, которые требовали студии, а не иностранное остаточное увеличение, которое требовали авторы. Предложение было отклонено членами гильдии с перевесом 3–1. [3]
В июле 1988 года Гильдия разработала временный контракт. Члены одобрили его, и более 150 мелких продюсеров подписали его. Крупные студии и каналы, включая Fox, Paramount и «большую тройку» телевизионных сетей, отказались от проектов независимых компаний, подписавших сделку, что привело к подаче Гильдией антимонопольного иска, обвиняющего 18 студий и сетей в организации незаконного бойкота. Двадцать один диссидент-член Гильдии, которые все еще поддерживали предложение от 16 июня, подали иск в Национальный совет по трудовым отношениям , чтобы добиться признания недействительными правил Гильдии, которые запрещали им возвращаться на работу во время забастовки; некоторые диссиденты пригрозили выйти из Гильдии и вернуться на работу, если забастовка не будет урегулирована к 28 июля. [3]
23 июля 1988 года официальные переговоры возобновились, снова под эгидой федеральных посредников; однако к 30 июля переговоры рухнули, поскольку студии пригрозили не вести дальнейшие переговоры и сосредоточиться на производстве работ по сценариям, не связанным с профсоюзами. Закулисная «челночная дипломатия» с участием переговорщиков Гильдии, руководителей студий и эмиссаров началась 31 июля в попытке возобновить переговоры. Чиновники Гильдии и представители студий встретились 2 августа, чтобы обсудить предложения, и 3 августа объявили о предварительной сделке. [3] Хотя новая сделка давала студиям скользящую остаточную шкалу, которую они искали для часовых повторов, сценаристы получили скромную финансовую выгоду, когда часовые шоу были проданы на международном уровне. Сценаристы также получили творческие права в отношении оригинальных сценариев и телефильмов. Правление Гильдии одобрило сделку 26 голосами против 6; Члены гильдии также одобрили сделку (2111 «за», 412 «против»), и забастовка официально закончилась 7 августа 1988 года. [5]
Забастовка сценаристов вынудила основные телеканалы отложить начало своего осеннего расписания 1988 года на более позднее время, чем обычно; вместо традиционного начала в конце сентября/начале октября, дебюты новых и возвращающихся сериалов были отложены до конца октября и ноября (один сериал NBC, In the Heat of the Night , и два сериала ABC, Moonlighting и Thirtysomething , не начали свои вторые сезоны до начала декабря). В промежутке телеканалам пришлось полагаться на мешанину программ, включая повторы, фильмы, развлекательные и новостные спецвыпуски, политическую рекламу длиной в программу и оригинальные сериалы без сценария (например, High Risk на CBS ). Сети также извлекли выгоду из спортивных программ, включая NBC , которая опиралась на летние Олимпийские игры в сентябре и Мировую серию в октябре, и ABC , которая в дополнение к своему освещению бейсбола после сезона перенесла время начала первых недель Monday Night Football с 9 вечера по восточному времени на 8 вечера по восточному времени ( MacGyver , который обычно выходил в эфир в 8 вечера, еще не был готов к новым эпизодам). Телевизионный сезон 1988–89 годов был первым из трех телевизионных сезонов, начало которых было отложено из-за проблем, не зависящих от основных сетей; следующие два случая произошли в сезоне 2001–02 годов (из-за освещения сетями в новостях атак 11 сентября ) и сезоне 2020–21 годов (из-за приостановки телевизионного производства в результате пандемии COVID-19 ).
Ожидая начала осенних сезонов, сети все еще имели доступ к написанным оригинальным сериалам. Несмотря на отказ ранее летом принимать новые проекты от независимых, которые договорились с Гильдией, телевизионные сети получили выгоду от решения Гильдии предложить независимые контракты продюсерам, причем предложения начали поступать с конца мая 1988 года. Соглашения позволили бы продюсерам и сценаристам таких шоу, как The Cosby Show , A Different World , The Tonight Show Starring Johnny Carson и Late Night with David Letterman возобновить работу. [3] Джонни Карсон фактически возобновил работу над The Tonight Show до соглашения, вернувшись с благословения Гильдии 11 мая 1988 года (после того, как Tonight был в повторах с начала забастовки) без сценаристов и со своим собственным материалом; Дэвид Леттерман последовал бы их примеру, вернувшись в Late Night 29 июня . [6] [7]
Забастовка также привела к возрождению « Миссии невыполнима» ; ABC , в поисках оригинального контента для осени 1988 года, использовала переработанные сценарии из оригинальной версии M :I и снимала их в Австралии (где в то время производственные затраты были ниже, чем в районе Голливуда ), что сделало новый M:I одной из первых американских коммерческих сетевых программ, снятых там. NBC применила аналогичный подход со своим новым ситкомом «Дорогой Джон» , используя некоторые переработанные эпизоды из оригинальной версии , которая транслировалась на британском BBC . CBS возродила «Час комедии братьев Смотерс» почти через 20 лет после того, как дуэт был исключен из эфира за плохой вкус, и дала им карт-бланш на исполнение собственного существующего материала.
Во время забастовки продолжали выходить мыльные оперы; однако, без опытных сценаристов многие из них страдали в качестве. Сначала большинство историй затягивались как можно дольше, затем сюжеты дергались вперед, что не оставляло шоу в лучшей форме, включая « Санта-Барбару» , которая уже боролась с рейтингами из-за увольнения Бриджит и Джерома Добсонов. Субботние утренние программы сезона 1988–1989 годов в основном не были затронуты, поскольку авторы анимации не были частью забастовки; заметным исключением был сериал CBS с живыми актерами «Пи-ви» , в котором было всего два новых эпизода и рождественский спецвыпуск в прайм-тайм в том сезоне. Исключение для анимации также привело к выходу в эфир нескольких анимационных спецвыпусков, включая новый мини-сериал «Peanuts» ( «Это Америка», «Чарли Браун» ) и адаптацию книги о Гарфилде «Гарфилд: Его 9 жизней» .
Забастовка значительно сократила среднюю телевизионную аудиторию и имела долгосрочный эффект.
Забастовка не привела, как утверждали некоторые позже, к появлению реалити-шоу (которое достигло своего нынешнего уровня популярности лишь спустя десятилетие), в основном из-за того, что оно началось в традиционное летнее «межсезонье», когда в любом случае производилось мало новых программ по сценариям. [8] Одним из заметных исключений был COPS на телеканале Fox , который был заказан в результате забастовки и оставался в субботней ночной линейке Fox до 2013 года, прежде чем перейти на Spike, нынешнюю Paramount Network .
Отмена « Детективного агентства «Лунный свет»» [9] была частично обусловлена потерей аудитории из-за длительных перерывов в показах из-за забастовки сценаристов.
Фильм ужасов «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» едва избежал забастовки. У сценариста Алана Б. МакЭлроя было всего 11 дней, чтобы придумать сюжет фильма и впоследствии написать сценарий. МакЭлрой так и сделал и сумел сдать сценарий всего за несколько часов до начала забастовки. [10]
Фильм 1988 года « Земные девушки легко доступны» был снят во время этой забастовки; соавтор Чарли Коффи не появился в фильме из-за того, что был на пикете. [ необходима цитата ] Фильм ужасов 1988 года «Детская игра» , первая часть франшизы «Чаки» , также был снят во время забастовки. В результате сценарист Дон Манчини был минимально вовлечен в фильм, за исключением фазы написания сценария и подготовки к производству. [11]
Согласно Ultimate James Bond DVD Collection, фильм «Лицензия на убийство » с Тимоти Далтоном в главной роли потерял одного из своих соавторов, Ричарда Мэйбаума , поэтому его партнер Майкл Г. Уилсон решил закончить сценарий самостоятельно. [12]
Сэм Хэмм сдал свой сценарий для «Бэтмена» 1989 года всего за несколько дней до начала забастовки сценаристов и не смог написать дальнейшие черновики из-за своего участия. Режиссеру Тиму Бертону и другим понравился сценарий, но они посчитали, что «чего-то» не хватает. Поэтому он привлек соавторов «Битлджуса» Уоррена Скаарена и Чарльза МакКеона для работы по переписыванию. [13] [14] [15] Джонатан Джемс также несколько недель занимался переписыванием. [16] Джемс и МакКеон были британцами , так как почти все писатели в Америке бастовали. Их черновик представил роль Джокера как убийцы родителей Брюса Уэйна , откровение, которого Бертон хотел с самого начала. Хэмм, оставаясь верным исходному материалу, отказался использовать эту идею. [17] [18] Одной из главных причин, по которой создатели фильма пригласили МакКеона, было то, что они чувствовали, что он может придумать более креативные шутки для Джокера. [19]
Остановка работы в 1988 году заложила основу для «бума сценариев спецификаций» следующего десятилетия, как это задокументировал Том Тейлор в книге «Большая сделка: рынок сценариев спецификаций Голливуда на миллион долларов » (HarperCollins, 1999). Причины этого были в основном двоякими: (1) бастующие писатели вернулись домой с пикетов, чтобы писать сценарии, полагая, что когда-нибудь они продадут их после окончания забастовки; и (2) потоки развития студий иссякли, что потребовало от покупателей частого участия в войнах торгов за готовые сценарии. С регулярностью литературные агенты могли довести цены продажи до сделок на миллионы долларов.
