В музыкальной форме и анализе экспозиция — это первоначальное изложение тематического материала музыкального произведения , части , раздела . Использование этого термина обычно подразумевает, что материал будет развиваться или изменяться .
Этот термин наиболее широко используется [4] для удобства анализа для обозначения части части, идентифицированной как пример классической тональной сонатной формы . Экспозиция обычно устанавливает тоническую тональность музыки , а затем модулируется до доминанты и заканчивается ею . [5] Если экспозиция начинается в минорной тональности, она обычно переходит в относительную мажорную тональность. Есть много исключений, особенно в эпоху романтизма. Например, к медиате (первая часть « Вальдштейновой сонаты » Бетховена), плоской медиате (Пасторальный концерт № 5 Фердинанда Риса), доминанте в минорной тональности (Концерт № 3 Риса, Брамс). ' Симфония № 4, Симфония № 1 Чайковского), минорная доминанта (Фортепианный концерт № 2 Шопена, Концерт № 2 для фортепиано с оркестром Брамса), субмедианта (Симфония № 9 Бетховена, «Неоконченная симфония» Шуберта), относительный минор («Тройной концерт» Бетховена, Концерт № 6 Риса) или параллельный мажор (Фортепианный концерт № 1 Шопена). Фортепианный концерт № 3 Сен-Санса даже модулируется до ведущего тона в своей первой части, без оркестрового сопровождения. С другой стороны, другие композиторы-классики и романтики строго придерживались традиционной схемы модуляции доминанты в мажорной тональности или относительного мажора в минорной тональности, в том числе Гайдн, Моцарт, Гуммель, Джон Филд и Мендельсон. Экспозиция может включать в себя идентифицируемые музыкальные темы ( мелодические , ритмические или аккордовые по своему характеру) и может их развивать, но обычно при идентификации экспозиции аналитики используют ключевые отношения и ощущение «прихода» к доминанте.
Экспозиция в классических симфониях обычно повторяется, хотя есть много примеров, когда композитор не указывает такого повтора, а в концертах он никогда не повторяется. При репризе материал экспозиции повторяется или перефразируется либо в основной тональности (как у Моцарта), либо в параллельном мажоре основной тональности, если она минорная (как у Бетховена), хотя, как и в экспозиции, другой может использоваться модуляция (например, медианта в «Симфонии Нового Света» Дворжака).
Если движение начинается с вводного раздела, это введение обычно не анализируется как часть экспозиции движения.
Во многих произведениях классического периода и некоторых произведений эпохи романтизма экспозиция часто заключена в скобки с повторяющимися знаками, указывающими на то, что ее следует воспроизводить дважды. Это то, что не всегда делается согласованно, начиная с 20-го века. [6]
Фуга обычно состоит из двух основных частей: экспозиции и основной части. В экспозиции каждый голос играет свою адаптацию темы либо в теме, либо в ответе; они также предоставляют контрпредметы ( контрапункты ) к следующим голосам по мере их появления. [7] Экспозиция обычно заканчивается на аккорде I или V, а затем следует тело. [7]