Alice Tully Hall — концертный зал в Lincoln Center for the Performing Arts в районе Upper West Side на Манхэттене в Нью-Йорке . Зал назван в честь Элис Талли , нью-йоркской исполнительницы и филантропа, чьи пожертвования помогли построить зал. Tully Hall расположен в здании Juilliard Building , бруталистском здании, которое было спроектировано архитектором Пьетро Беллуски . Он был достроен и впоследствии открыт в 1969 году. С момента своего открытия он принимал многочисленные выступления и мероприятия, включая Нью-Йоркский кинофестиваль . Tully Hall вмещает 1086 зрителей. [1] Это дом Общества камерной музыки Линкольн-центра .
В рамках проекта развития Lincoln Center 65th Street, Juilliard School и Tully Hall подверглись капитальному ремонту и расширению, выполненному архитекторами Diller Scofidio + Renfro и FXFOWLE , которые были завершены в 2009 году. В здании использованы новые внутренние материалы, технологии и обновленное оборудование для концертов, кино, театра и танцев. Расширение здания Juilliard включает в себя трехэтажный полностью стеклянный вестибюль и утопленную площадь под новой консольной пристройкой, «проецируя новую видимую общественную идентичность на Бродвей». [2]
Здание Джульярдской школы расположено вдоль западной стороны Бродвея , между 65-й и 66-й улицами (через дорогу от Avery Fisher Hall и парковки Линкольн-центра). До своего расширения оно имело прямоугольную форму размером приблизительно 200 x 350 футов (110 м). Кроме того, до проекта реконструкции основным средством связи здания с основным комплексом Линкольн-центра был большой пешеходный мост (названный Paul Milstein Plaza), который пересекал и покрывал большую часть Западной 65-й улицы. Несмотря на первоначальную форму здания, его участок имел ромбовидную форму из-за диагонального продвижения Бродвея через ортогональную сетку Манхэттена. Отвергнув диагональное продвижение Бродвея, архитекторы сориентировали Джульярдскую школу по сетке, используя оставшуюся треугольную секцию в качестве небольшой площади. [3]
Хотя здание не располагалось в суперблоке комплекса между 62-й и 65-й улицами, архитекторы идентифицировали оригинальное здание Джульярда с Линкольн-центром через пешеходный мост и использование облицовки . Гордон Баншафт изначально задумал мост, чтобы лучше интегрировать Джульярд с основным кампусом Линкольн-центра и скрыть уличное движение. Мало или совсем не было учтено влияние такого широкого моста на улицу внизу. [4]
Как главный публичный театр Джульярда, Alice Tully Hall не получил заметного входа, несмотря на то, что он располагался в единственном здании Линкольн-центра на участке, выходящем прямо на Бродвей. Вместо этого вход был спрятан под наружной террасой/пешеходным мостом второго этажа и монументальной внешней лестницей, которая вела к нему с площади. [3] Эта особенность, наряду с отказом от диагонали и отступом здания от Бродвея, следуют аналогичной логике отстраненности от городской улицы, которую воплощал главный кампус Линкольн-центра. Этот оригинальный вход в Tully Hall стал полностью виден только после того, как терраса, лестница и пешеходный мост были демонтированы в 2006 году.
До строительства Alice Tully Hall большинство выступлений камерной музыки в Нью-Йорке проходили в здании The Town Hall на West 43rd Street, построенном в 1921 году. Основатели Lincoln Center хотели иметь в комплексе зал камерной музыки, так как все еще существовала потребность в специальном помещении. До начала строительства Lincoln Center архитекторы рассматривали возможность размещения зала камерной музыки в подвале Philharmonic Hall (с тех пор переименованного в David Geffen Hall , ранее Avery Fisher Hall). Однако, поскольку Джульярдской школе требовался концертный зал, равный по размеру залу камерной музыки, Lincoln Center решил построить его в здании Juilliard. Строительство здания Juilliard началось в 1965 году на участке в одном квартале к северу от первоначального комплекса Lincoln Center и части участка, предназначенного для улучшения посредством городского обновления. Стоимость зала камерной музыки составила около 4,2 млн долларов, и вся эта сумма была покрыта пожертвованиями Элис Тулли , покровительницы камерной музыки из Нью-Йорка и бывшей певицы. [5]
Alice Tully Hall был спроектирован как часть здания Джульярдской школы Пьетро Беллуски , который начал участвовать в проекте Линкольн-центра в октябре 1956 года, когда он принял участие в двухнедельной конференции, посвященной обсуждению планирования центра. [6] Президент Джульярдской школы консультировался с Беллуски по поводу того, какого архитектора выбрать для проекта, и хотя Беллуски представил список архитекторов для рассмотрения, в конечном итоге на эту роль был выбран именно он. Он сотрудничал с Эдуардо Каталано и Хельге Вестерманн. Вестерманн открыл офис в Нью-Йорке, который Беллуски и Каталано использовали в качестве местного посредника для проекта. [6] За двенадцать лет архитектурная группа разработала около 70 комплектов предварительных чертежей. [3]
Проект был приостановлен в ожидании решений по окончательному месту и бюджету, но был продолжен в 1963 году. Устав от борьбы с бюджетными ограничениями и меняющимися требованиями программы, Беллуски и Каталано столкнулись с трудностями при создании новых планов, когда проект был перезапущен. [6] Несколько из ранее предложенных ими планов были переданы Роберту Бернсу, Фредерику Тейлору и Фредерику Прейсу, трем сотрудникам офиса Каталано. План Бернса был в значительной степени основан на студенческом центре Массачусетского технологического института Каталано (завершен в 1965 году). Каталано регулярно был доступен для руководства и критики по проекту, в то время как Беллуски заходил только изредка, чтобы оценить работу офиса Каталано. Беллуски играл более публичную роль, общаясь с Джульярдом и спонсорами. Он также принимал активное участие в проектировании таких пространств, как вестибюли и фойе концертного зала. [6]
Акустика зала была разработана акустикой Генрихом Кейлхольцем. Элис Тулли сыграла важную роль в дизайне зала. В интервью 1992 года Патрик МакГиннис, бывший директор по операциям Элис Тулли Холл, описал Талли как «очень, очень щепетильную и дотошную в выборе цветов и того, что она хотела видеть в зале, который будет носить ее имя». Талли также настояла на том, чтобы между рядами сидений было достаточно места, что позволило бы посетителям концертов любого роста чувствовать себя комфортно. [5] [7]
Tully Hall открылся 11 сентября 1969 года. В ночь его открытия состоялся первый концерт Общества камерной музыки Линкольн-центра . The New York Times похвалила «сдержанный, элегантный интерьер» из липы, глубокого лавандового коврового покрытия и малиновых сидений», а Милдред Шмерц из Architectural Record заявила, что Alice Tully Hall и другие аудитории в здании Джульярдской школы «доказывают, что можно создавать элегантные залы в современных условиях, не прибегая к скудным воскрешениям позолоты, гипса и хрустального декора великих залов прошлого». [5] С момента своего открытия Tully Hall служил местом проведения многочисленных мероприятий, включая Mostly Mozart, Great Performers , New York Film Festivals и Jazz at Lincoln Center . В 1975 году был установлен орган размером с собор с 4192 трубами. [5]
В 2003 году Diller Scofidio + Renfro были выбраны в качестве архитекторов-проектировщиков для реконструкции коридора 65-й улицы Линкольн-центра, обойдя Нормана Фостера , Ричарда Мейера и Сантьяго Калатраву в конкурсе проектов 2002 года. [8] План предусматривал реконструкцию прилегающего квартала 65-й улицы с созданием более удобной для пешеходов среды. [9] В апреле 2004 года Линкольн-центр представил проекты Diller Scofidio + Renfro и FXFOWLE для первой фазы своего проекта реконструкции, который включал расширение здания Джульярдской школы и реконструкцию зала Элис Тулли. [10] План получил окончательное одобрение, и строительство началось в марте 2006 года. План получил высокую оценку многих архитектурных критиков, но он также подвергся критике со стороны защитников памятников архитектуры, таких как правозащитная группа Docomomo International , которая хотела, чтобы оригинальное здание Belluschi осталось нетронутым. Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка в 2005 году отказалась объявить Alice Tully Hall городской достопримечательностью. Большая часть споров была сосредоточена на изменениях, которые вносятся в другие части Линкольн-центра на втором этапе проекта реконструкции. [11]
К июню 2006 года Lincoln Center, Inc. собрала $339 миллионов, 75% от $459 миллионов, которые она должна была собрать для проекта. Общая цель проекта составляла $650 миллионов, а остальная часть денег была предоставлена федеральным правительством и правительствами города и штата Нью-Йорк. [12] Lincoln Center также получил 20 пожертвований в размере $5 миллионов или более, девять из которых были на $10 миллионов и выше. Среди доноров были частные лица, корпорации и фонды, а также банки Morgan Stanley , Credit Suisse и Bank of New York Mellon . [12] Работа над Alice Tully Hall началась в апреле 2007 года. [13]
Tully Hall вновь открылся в феврале 2009 года с двухнедельным празднованием. [14] [15] Предполагалось, что расширение и реконструкция Juilliard обойдутся примерно в 100 миллионов долларов, но, как сообщается, они обошлись в 360 миллионов долларов; официальные цифры не были опубликованы. [16] [8] Весь проект West 65th Street, как предполагалось, обойдется в 325 миллионов долларов. [10] Чарльз Ренфро, партнер Diller Scofidio + Renfro, заявил, что сумма, вероятно, вдвое превышает стоимость сноса здания Беллуски и строительства нового. [8]
Архитектурный дизайн Джульярдской школы отражает стиль брутализма, характеризующийся акцентом на жестких геометрических формах и отличительных консольных конструкциях. Первоначальные архитектурные концепции, во главе с Пьетро Беллуски и Эдуардо Каталано, изначально склонялись к более классическому внешнему виду белого храма, согласующемуся с другими сооружениями в Линкольн-центре. Однако по мере развития проекта и смены руководства школы подход к проектированию также изменился. Выбранный проект, созданный Робертом Бернсом, появился в результате этих изменений местоположения и программных изменений. Этот проект был разработан под влиянием макета студенческого центра Массачусетского технологического института, в конечном итоге определив процесс строительства. [17] [6]
Схема основана на размещении основных сценических пространств по обе стороны от центрального вертикального циркуляционного ядра. [6] Здание площадью 490 000 квадратных футов (46 000 м2 ) , стоимостью около 30 миллионов долларов в 1969 году, содержало: 10 этажей (4 над землей, 4 под землей), 3 театра Джульярд, общественный зал Элис Тулли, 15 больших танцевальных, оперных и драматических студий, 3 студии органной музыки, 84 репетиционных зала, 27 классных комнат и ансамблевых студий, 30 студий для частных занятий, многочисленные репетиционные залы для оркестра и хора, студии декораций и костюмов и мастерские, библиотеку, гостиную, закусочную и административные офисы. [17] Театры и рабочие этажи связаны между собой вестибюлем-лобби на Западной 65-й улице, который возвышается на несколько этажей, позволяя сориентироваться при входе в здание. Расположение и размещение пространств кампуса в одном здании произвели большое впечатление на архитектурных критиков, но не были так же хорошо приняты студентами Джульярда, которых смутила циркуляционная система здания. [6]
Здание Джульярдской школы, установленное на регулярной структурной сетке, было спроектировано из стали и бетона с травертиновым шпоном (материал для которого был пожертвован итальянским правительством). [6] Однако общественный вход в Alice Tully Hall под террасой второго этажа и внешней лестницей было трудно найти. Демонтаж пешеходного моста на Западной 65-й улице в 2006 году открыл этот вход, но он не получил полной известности до реконструкции и расширения Tully Hall и Джульярдской школы. [3]
Большая часть интерьера здания была чрезвычайно простой, стены часто оставались голым бетонным заполнителем с ковровым покрытием от стены до стены на полу в нескольких местах. Театры, с другой стороны, были гораздо более детализированы. Tully Hall был (в соответствии с желаниями самой Элис Тулли) спроектирован с деревянными планками с демпфированием сзади и лавандовым ковром, «отбрасывающим лиловые огни 1930-х годов в фойе». [17] Хотя вестибюль театра был большим, он был опущен на несколько футов ниже уровня земли. Театр был спроектирован в основном для сольных концертов и представлений камерной музыки, но поскольку первые три ряда сидений можно было заменить расширенной сценой, он также мог вмещать небольшие оркестры. Tully Hall расположен в 22 футах (6,7 м) от туннеля метро под Бродвеем, и это потребовало вставки асбестовой прокладки с пробковой подкладкой толщиной в один дюйм между фундаментом театра и скальным основанием, а также изоляции стен театра от структурных колонн. [3] Акустика Талли-холла была признана одной из лучших среди концертных залов Линкольн-центра благодаря работе акустика Генриха Кейльхольца (который также консультировал по акустике всего здания).
После реконструкции вестибюль Tully Hall увеличился вдвое с 5157 до 9468 квадратных футов (с 479,1 до 879,6 м 2 ), а на антресольном этаже был добавлен салон для посетителей площадью 3600 квадратных футов (330 м 2 ). В вестибюле вдоль Бродвея можно увидеть общественное кафе под названием at65 , за которым следуют кроваво-красные стены из шпунтованного дерева муирапиранга, которые теперь окутывают новый концертный зал (переименованный в театр Starr). Полы вестибюля выполнены из португальского известняка ataija azul. [2] Восточные и южные фасады обшиты односторонней кабельной системой стен без стойки, что обеспечивает максимальную прозрачность.
Узкие проходы ведут к боковым входам концертного зала. Стены проходов облицованы темно-серым войлоком, а полы покрыты серым промышленным ковром. Элизабет Диллер называет это «пространством сенсорной депривации», поскольку оно призвано усилить драматизм входа в зрительный зал. [18] Новая оболочка театра почти полностью состоит из полупрозрачной экологически чистой смолы и панелей из африканского дерева моаби, которые были разработаны с помощью 3form (и имеют толщину от 1 до 1,5 дюймов). Панели образуют жаброподобные акустические экраны вдоль боковых стен или становятся поворотными пирамидальными формами, которые отражают звук. [19] Секции балкона и боковых стен излучают мягкий розоватый свет, поскольку светодиоды, скрытые за ними, светятся через непрозрачный шпон моаби. Эстетика, акустика и освещение были включены в эти панели, чтобы устранить визуальный беспорядок и создать более привлекательное пространство. [19] Теперь сцену можно сконфигурировать тремя различными способами, поскольку первые ряды могут опускаться и задвигаться под нее.
В рамках проекта реконструкции Линкольн-центра Джульярдской школе требовалось еще 45 000 квадратных футов (4200 м2 ) пространства, и хотелось, чтобы интерьеры и общественные пространства Alice Tully Hall были более гостеприимными. [19] Расширение, выполненное Diller Scofidio + Renfro и FXFOWLE, расширило травертиновую облицовку оригинального здания вдоль фасада West 65th Street, а также создало адаптированное расширение геометрии брутализма на верхних этажах. Четвертый этаж ряда ниш с окнами расширен, но стекло смещено и выходит за пределы ниш, что отличает расширение от оригинального здания и начинает тонко нарушать изначальную коробку брутализма. Расширение Джульярдской школы консольно над затопленной общественной площадью и новым застекленным вестибюлем высотой 38 футов 6 дюймов. Нижняя часть расширения наклонена вверх под углом 16 градусов. [18] Танцевальная студия прорывается сквозь стену-навес, выходя на Бродвей. Прозрачность входа создает ощущение продолжения тротуара Бродвея. Трибуна с сиденьями в стиле трибуны на дальнем углу площади возвышается под таким же углом к навесу.
Структурные остекленные стены пропускают дневной свет на три этажа репетиционного пространства и классы в пристройке, а выступающая танцевальная студия подвешена под ее софитом. [18] Между третьим и шестым уровнями были установлены фермы, идущие с востока на запад, чтобы нести нагрузку для четырех этажей пристройки, самая длинная из которых имеет задний пролет 75 футов (23 м) с консолью 50 футов (15 м). [18] Некоторые из диагоналей ферм необходимо было сместить, чтобы разместить двери, проходы и другие препятствия. Стальные диагональные рамы распорок простираются от земли до крыши, чтобы выдерживать боковую нагрузку. [18]
Акустик Марк Холден и его команда измерили каждую поверхность старого зала для выступлений, чтобы определить, какие из них переизлучают шум метро, и обнаружили, что ответственными элементами были сцена и полы сидений, а также вертикальные панели сцены авансцены. Новые полы установлены на плавающей бетонной плите с резиновой прокладкой, а вращающиеся стены установлены на гигантских резиновых изоляторах, которые работают для смягчения звуков метро. [19]
Элизабет Диллер назвала Линкольн-центр «местом, которое архитекторы любят ненавидеть», но сказала, что DS+R хотела дать ему «второй шанс». [19] Он давно подвергался критике со стороны архитектурного сообщества из-за общего недовольства общим ощущением оторванности комплекса от городской среды (следствие устаревшей архитектурной и планировочной идеологии), неприятных форм основных театральных зданий и неадекватности реальных сценических пространств. Здание Джульярд, для сравнения, получило гораздо более благоприятные отзывы, особенно в отношении его сценических пространств. Несмотря на свои улучшения по сравнению со зданиями суперблоков, оно не было лишено своих проблем: отсутствие четкого, отчетливого общественного входа в Талли-холл, массивная внешняя лестница и пешеходный мост, отсутствие взаимодействия с Бродвеем (как его социальной жизненной силы, так и уникальной диагональной формы).
Расширение Джульярда и комплексная реконструкция Элис Тулли Холл решают многие проблемы оригинального здания, удовлетворяя требованиям программы Джульярдской школы, активно взаимодействуя с некогда уединенным зданием Джульярдской школы, Бродвеем и Линкольн-сквер, делая его неотъемлемой частью оживленной уличной жизни района. Более того, расширение и реконструкция успешно объединяют бруталистский/модернистский язык оригинального здания с современным постмодернистским языком пристройки. Именно этот постмодернистский язык больше всего взаимодействует с уличным пейзажем, отражая современные идеи относительно создания общественного пространства и взаимосвязи/перехода между внутренними и внешними пространствами. Новое здание Тулли Холл и Джульярдской школы получило восторженные отзывы, а критики, которым понравилось оригинальное здание, хвалили архитекторов за «совершение почти невозможного подвига улучшения хорошего здания, не разрушая его лучших черт». [20]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )