В теории музыки замена аккордов — это техника использования аккорда вместо другого в последовательности аккордов или последовательности аккордов . Большая часть европейского классического репертуара и подавляющее большинство песен в стиле блюз , джаз и рок основаны на последовательностях аккордов. «Замена аккорда происходит, когда аккорд заменяется другим, который действует как оригинал. Обычно заменяемые аккорды имеют две общие высоты звука с трезвучием, которое они заменяют». [1]
Последовательность аккордов может повторяться, образуя песню или мелодию. Композиторы, авторы песен и аранжировщики разработали ряд способов разнообразить повторяющуюся последовательность аккордов. Есть много способов внести разнообразие в музыку, в том числе изменить динамику (громкость и мягкость).
В « Страстях по Матфею» И.С. Баха хорал « Herzliebster Jesu » впервые появляется в простой гармонизации:
Позже, когда «История страстей» приближается к своему мрачному завершению, мы обнаруживаем «более хроматическую и эмоциональную настройку мелодии», которая проходит через «не менее десяти аккордов с скрежетающими хроматическими шагами в басу»: [2]
Известная тема второй части струнного квартета Йозефа Гайдна , соч. 76 № 3 гармонизирован просто в начале:
Позже Гайдн «перегармонизирует тему». [3] Ганс Келлер называет это «самым полным и богатым высказыванием» [4] знаменитой мелодии: «Во втором такте, например, есть даже переход к относительному минору»: [5]
![{ #(set-global-staff-size 14) \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/2) \new PianoStaff << \ новый персонал << \relative c'' { \clef treble \key g \major \time 24/16 g16 bdgdbdbgbgd egcecgcgegec ac fis a fis c fis caca fis gbdgdbdbgbgd } >> \new Staff << \relative c' { \clef bass \key g \major \time 24/16 g8.[_\markup { \concat { "I" \hspace #20.5 "IV" \hspace #19.5 "vii" \raise #1 \small "o" \hspace # 19.5 "I" } } g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' g[ g,] r g' } >> >> }](http://upload.wikimedia.org/score/s/c/scqeevv2o4fxhb5gscnjwjuyot968aa/scqeevv2.png)
Уменьшенное трезвучие можно использовать для замены доминирующего септаккорда . В мажорных гаммах уменьшенное трезвучие встречается только на седьмой ступени гаммы . Например, в тональности C это уменьшенное трезвучие B (B, D, F). Поскольку трезвучие построено на седьмой ступени гаммы, его еще называют ведущим тональным трезвучием . Этот аккорд имеет доминантную функцию . В отличие от доминантного трезвучия или доминантной септаккорда , ведущее трезвучие функционирует как пролонгационный аккорд, а не как структурный аккорд, поскольку сильное основное движение квинты отсутствует. [7]
Джазовые музыканты часто заменяют аккорды в исходной последовательности, чтобы внести разнообразие и добавить интереса к произведению .
Замещающий аккорд должен иметь некоторые гармонические качества и степень функциональности , общие с исходным аккордом, и часто отличается только на одну или две ноты . Скотт ДеВо описывает «склонность современного джаза к гармоническим заменам». [8]
Одним из простых типов замены аккордов является замена данного аккорда аккордом, имеющим ту же функцию. Таким образом, в простой последовательности аккордов I – II – V – I, которая в тональности до мажор представляла собой аккорды до мажор – ре минор – соль мажор – до мажор, музыкант мог заменить аккорды I «тоническими заменителями». . Наиболее широко используемые замены - это iii и vi (в мажорной тональности), которые в данном случае будут аккордами «ми минор» и «минор».
Эта простая последовательность аккордов с заменой тоники может превратиться в iii–ii–V–vi или, с названиями аккордов, «ми минор – ре минор – соль мажор – минор». Учитывая перекрытие нот между исходными тоническими аккордами и заменителями аккордов (например, до мажор — это ноты «до, ми и соль», а «ми минор» — это ноты «ми, соль и си»), мелодия, скорее всего, будет поддержана новыми аккордами. Музыкант обычно применяет чувство музыкального стиля и гармоническую пригодность, чтобы определить, работает ли замена аккордов с мелодией.
Существуют также субдоминантные заменители и доминирующие заменители. Для субдоминантных аккордов в тональности до мажор в последовательности аккордов до мажор/фа мажор/G7/до мажор (простая последовательность I/IV/V7/I) ноты субдоминантного аккорда фа мажор звучат так: Ф, А и С». Таким образом, исполнитель или аранжировщик, желающий добавить разнообразия в песню, мог попробовать использовать замену аккордов для повторения этой последовательности. Одним из простых аккордов, заменяющих IV, является аккорд «ii», минорный аккорд, построенный на второй ступени гаммы. В тональности до мажор аккорд «ii» — это «ре минор», то есть ноты «ре, фа и ля». Поскольку между аккордами IV и «ii» есть две общие ноты, мелодия, которая хорошо сочетается с IV, скорее всего, будет подкреплена аккордом «ii».
Замена ii – V – это когда аккорду или каждому аккорду в прогрессии предшествуют его супертоника (ii7) и доминанта (V7) или просто его доминанта. [9] Например, аккорду до мажор предшествуют Dm7 и G7. Поскольку вторичные доминантные аккорды часто вставляются между аккордами прогрессии, а не заменяют их, это можно рассматривать как «добавление», а не «замену».
Изменение качества аккорда - это когда качество аккорда изменяется, и новый аккорд с аналогичным тоном и конструкцией, но с другой высотой звука, заменяется исходным аккордом, например, минорная шестая часть на мажорную седьмую или мажорную седьмую. для несовершеннолетнего. [10]
Уменьшенный септаккорд часто используется вместо доминантного септаккорда. В тональности ля мажор аккорд V, доминантная септаккорд E (который состоит из нот E, G ♯ , B и D) может быть заменен уменьшенным септаккордом G ♯ (G ♯ , B, D, F). . Если за уменьшенным септаккордом (G ♯ ) следует аккорд I (A), это создает хроматическое ( ступенчатое полутональное) основное движение, которое может добавить музыкальный интерес к песне, построенной в основном вокруг интервала четвертой или пятой ноты . Уменьшенный септаккорд на повышенной второй ступени гаммы, ♯ II o 7 , может использоваться в качестве заменяющей доминанты, [11] например, в C: ♯ II o 7 = D ♯ –F ♯ –A–C ♮ ↔ B– Д ♯ –F ♯ –А = VII 7 .
При замене тритона замещающий аккорд лишь незначительно отличается от исходного аккорда. Если исходный аккорд в песне — G7 (G, B, D, F), замена тритона будет D ♭ 7 (D ♭ , F, A ♭ , C ♭ ). Обратите внимание, что 3-я и 7-я ноты аккорда G7 встречаются в аккорде D ♭ 7 (хотя и с изменением ролей ). Замена тритона широко используется для аккордов V7 в популярной джазовой последовательности аккордов «ii-VI». В тональности до эта последовательность — «ре минор, G7, до мажор». При замене тритона эта последовательность станет «ре минор, ре ♭ 7, до мажор», которая содержит хроматическое основное движение. В исполнении басиста это хроматическое основное движение создает плавное звучание. «Замены тритонов и измененные доминанты почти идентичны... Хорошие импровизаторы щедро используют в своих соло оба приема. Простое сравнение нот, обычно используемых с данным аккордом [обозначением], и нот, используемых при трехтоновой замене или измененных доминантах. обнаружит довольно ошеломляющий контраст и может заставить несведущего анализатора заподозрить ошибку... (различие между этими двумя понятиями [трехтоновая замена и измененная доминанта] обычно является спорным вопросом)». [12]
Тоническая замена - это использование аккордов, звучащих аналогично тонике (или аккорду I), вместо тоники. В мажорных тональностях аккорды iii и vi часто заменяются аккордом I, чтобы добавить интереса. В тональности до мажор аккорд I мажор 7 — «C, E, G, B», аккорд iii («III–7» [11] ) — ми минор 7 («E, G, B, D»). ), а аккорд vi-минор 7 — ля минор 7 («A, C, E, G»). Оба аккорда-заменителя тоники используют ноты тонического аккорда, а это означает, что они обычно поддерживают мелодию, изначально разработанную для аккорда тоника (I).
Относительная замена мажора/минора имеет два общих тона и называется так потому, что включает в себя связь между мажорными и минорными тональностями с одинаковыми ключевыми сигнатурами, такими как до мажор и ля минор. [13]
Увеличенное трезвучие пятой ступени гаммы может использоваться в качестве замещающей доминанты , а также может рассматриваться как ♭ III + , [14] например в C: V + = G–B–D ♯ , ♭ III + = E ♭ –G–B ♮ , и поскольку в каждой тональности: D ♯ = E ♭ .
Аккорд на минорную треть выше, ♭ VII 7 , может заменять доминанту, и ему может предшествовать его ii: iv 7 . [16] Из-за общего использования два аккорда бэкдорной прогрессии (IV 7 - ♭ VII 7 ) могут быть заменены доминантным аккордом. [11] В до мажоре доминантой будет G7: GB DF , разделяющая два общих тона с B ♭ 7: B ♭ DF A ♭ . A ♭ и F служат верхними ведущими тонами для G и E соответственно, а не B ♮ и F служат нижними и верхними ведущими тонами для C и E.
В джазе замены аккордов могут применяться композиторами , аранжировщиками или исполнителями. Композиторы могут использовать замену аккордов, когда они основывают новую джазовую мелодию на существующей последовательности аккордов из старого джазового стандарта или песни из мюзикла; аранжировщики биг-бэнда или джазового оркестра могут использовать замену аккордов в аранжировке мелодии, чтобы добавить гармонический интерес или придать песне другое «ощущение»; а инструменталисты могут использовать замену аккордов при исполнении песни. Учитывая, что многие джазовые песни имеют повторение внутренних разделов, например, в форме песни AABA с 32 тактами , исполнители или аранжировщики могут использовать замену аккордов в разделах A, чтобы добавить разнообразия песне.
Джазовые инструменты (фортепиано, гитара, орган, флюиды) часто используют замену аккордов, чтобы добавить гармонический интерес к джазовой мелодии с медленными гармоническими изменениями. Например, стандартная джазовая последовательность аккордов « изменения ритма » использует простую последовательность аккордов из восьми тактов в бридже с аккордами III7, VI7, II7, V7; в тональности B ♭ это аккорды D7, G7, C7 и F7 (каждый по два такта). Джазовый гитарист может добавить к каждому аккорду аспект ii – V7 , что приведет к прогрессии: «а минор, D7, ре минор, G7, соль минор, C7, до минор, F7. В качестве альтернативы к нотам можно применить тритоновые замены. прогрессия.
Обратите внимание, что и задняя дверь, и ♯ II o 7 при замене на V7 вводят ноты, которые кажутся неправильными или анахроничными для аккорда V7 (например, четвертая и мажорная септаккорды ). Они работают только потому, что данные экземпляры этих аккордов знакомы уху; следовательно, когда импровизатор использует их против V7, ухо слушателя слышит данные прецеденты события, а не конфликт с V7.
- Кокер (1997), с. 82 [11]
Теоретически любой аккорд может заменить любой другой аккорд, если новый аккорд поддерживает мелодию. Однако на практике лишь немногие варианты звучат музыкально и стилистически соответствующими данной мелодии. Эта техника используется в такой музыке, как бибоп или фьюжн , для обеспечения более сложной гармонии или для создания новой гармонизации старого джазового стандарта .
Джазовые солисты и импровизаторы также используют замены аккордов, чтобы добавить интереса к своим импровизационным соло. Джазовые солирующие инструменты, которые могут играть аккорды, такие как джазовая гитара, фортепиано и органисты, могут использовать замещающие аккорды для создания аккордового соло поверх существующей джазовой мелодии с медленными гармониями. Кроме того, джазовые импровизаторы могут использовать замену аккордов в качестве мысленной основы, которая поможет им создавать более интересно звучащие соло. Например, саксофонист, играющий импровизированное соло поверх основного бриджа «изменения ритма» (в B ♭ это «D7, G7, C7 и F7», каждый по два такта) может подумать о более сложной прогрессии, в которой используется замена. аккорды (например, «ля минор, D7, ре минор, G7, соль минор, C7, до минор, F7). При этом подразумевается замена аккордов поверх исходной прогрессии, что добавляет интереса для слушателей.