Замок Иссонь — замок в Иссонь , в нижней части долины Аоста , на северо-западе Италии . Это одно из самых известных поместий региона, расположенное на правом берегу реки Дора-Бальтеа в центре населенного пункта Иссонь. Как сеньориальная резиденция эпохи Возрождения, замок имеет совершенно иной вид, чем строгий замок Веррес , который находится в Верресе , на противоположном берегу реки.
Замок Иссонь наиболее примечателен своим фонтаном в форме гранатового дерева и богато украшенным портиком, редким образцом средневековой альпийской живописи, с циклом фресок, изображающих сцены повседневной жизни позднего Средневековья.
Самое раннее упоминание о замке Иссонь содержится в папской булле , изданной папой Евгением III в 1151 году, в которой говорится о укрепленном здании в Иссонь, принадлежавшем епископу Аосты . Некоторые стены, обнаруженные в подвалах нынешнего замка, могут быть свидетельством существования на этом месте римской виллы, датируемой I веком до н. э.
Напряженность между епископом Аосты и семьей Де Верресио, сеньорами близлежащего города Веррес , достигла точки кипения около 1333 года, когда замок Иссонь, епископская резиденция, подвергся нападению и был поврежден пожаром. Иссонь оставалась резиденцией епископа до 1379 года, когда епископ Аосты подчинился юрисдикции тогдашнего сеньора Верреса, Иблета де Шалланта. Иблето преобразовал епископскую крепость в элегантную княжескую резиденцию в готическом стиле с серией башен и зданий, окруженных окружной стеной.
Когда Иблет умер в 1409 году, феод и замок Иссонь перешли к его сыну Франциску Шалланскому (французский: François de Challant ), [1] который в 1424 году получил титул графа Шалланского от герцога Савойского . Франческо умер в 1442 году, не оставив наследника мужского пола. Длительная борьба за престол между дочерью Франческо Екатериной Шалланской и ее кузеном Жаком де Шаллан-Эмавиль (французский: Jacques de Challant-Aymavilles ) была выиграна Жаком, который таким образом стал вторым графом Шалланским и новым сеньором Иссоньского.
Примерно с 1480 года сын Джеймса Луиджи ди Шаллан внес в замок дальнейшие изменения, а после его смерти в 1487 году их продолжил его двоюродный брат, настоятель Жорж де Шаллан-Варей (фр. Georges de Challant-Varey ), которому жена Джеймса Маргарита де ла Шамбр предоставила опеку над его сыновьями Филибером и Шарлем. Жорж возвел новые крылья, чтобы соединить уже существующие здания, объединив комплекс в единую форму подковы, окружающую центральный двор. Украшения портика и знаменитого гранатового фонтана относятся к этому периоду. Замок принимал многих выдающихся гостей, включая будущего императора Сигизмунда Люксембургского , когда он вернулся в Германию в 1414 году, и короля Франции Карла VIII в 1494 году.
Работы по строительству замка завершились со смертью Жоржа де Шаллан в 1509 году. Филибер де Шаллан стал новым сеньором Иссони и превратил замок в резиденцию для себя, своей жены Луизы д'Аарберг и сына Рене де Шаллан, при котором замок достиг наибольшего расцвета и стал местом пребывания богатого и изысканного двора.
Ренато ди Каллант не оставил наследника мужского пола после своей смерти в 1565 году. Его владения перешли к Джованни Федерико Мадруццо, мужу дочери Рене Изабеллы, что привело к спору о наследстве между семьей Мадруццо и кузенами Изабеллы из семьи Каллант, который длился более столетия. Владение Иссонь и его замок перешли от семьи Мадруццо к семье Ленонкур, затем в 1693 году к Кристине Мауриции дель Карретто ди Балестрина и, наконец, были возвращены семье Каллант в 1696 году.
В 1802 году умер последний граф Шаллан, Джулио Джачинто, и семья Шаллан пресеклась. Замок, уже заброшенный в течение нескольких лет, пришел в упадок, и его мебель была вывезена. В 1872 году владелец замка, барон Мариус де Вотлерет, был вынужден продать его на аукционе. Его приобрел туринский художник Витторио Авондо , который отреставрировал его, обставив его частью оригинальной мебели, купленной на антикварном рынке, и копиями мебели того периода. Авондо подарил замок итальянскому государству в 1907 году; в 1948 году он перешел в регион Валле-д'Аоста .
Замок можно посетить с экскурсией.
Снаружи замок выглядит как укрепленная резиденция довольно невзрачного вида, без особого декора, с угловатыми башенками, немного выше остальной части здания. Замок расположен в центре жилого района Иссонь.
Замок был построен в форме четырехугольника, три стороны которого заняты зданием, а четвертая, ориентированная на юг, представляет собой итальянский сад , окруженный окружающей стеной.
Внутренний двор, заключенный в трех сторонах здания, и сад образуют одно из самых интересных пространств замка. Когда-то в это пространство можно было попасть, пройдя из сельской местности через главные ворота и под портиком. Сегодня, по практическим соображениям, используется второстепенный вход с западной стороны. Этот вход выходит на обширное поле.
На фасадах, выходящих во двор, можно увидеть так называемое «Зеркало для детей Шаллан», ряд фресковых геральдических гербов, которые показывают различные ветви семьи Шаллан и основные брачные союзы дома. «Зеркало» было создано для того, чтобы сохранить запись семейной истории и передать ее будущим поколениям. С другой стороны, окружающая сад стена была украшена монохромными изображениями легенд и героев древности, которые теперь, к сожалению, почти полностью стерты.
В центре двора находится знаменитый «гранатовый фонтан». Из восьмиугольной каменной чаши фонтана появляется гранатовое дерево из кованого железа, из которого бьют струи воды. Как ни странно, хотя плоды дерева, несомненно, следует понимать как плоды граната, листья, возможно, по символическим причинам, задуманным художником, принадлежат другому дереву — дубу. Вероятно, Жорж де Шаллан построил фонтан в качестве свадебного подарка на свадьбу своего фаворита Филибера де Шаллан, когда Филибер женился на Луизе д'Аарберг в 1502 году. Похоже, что дерево следует понимать символически как выражение желания объединить плодородие и единство семьи, представленной гранатом, с его наполненными семенами плодами, с силой и древностью, символизируемыми дубом. Среди ветвей гранатового дуба, которые довольно трудно различить, вставлены крошечные драконы.
Восточную сторону двора занимает портик с круглыми арками и крестовыми сводами. Главный вход в замок открывается в этот портик, и в настоящее время из этого портика можно попасть во внутреннюю часть здания. Геометрический декор ребристости крестовых сводов типичен для темпа пятнадцатого века.
Люнеты портика украшены фресками, дающими реалистичные и юмористические изображения сцен повседневной жизни и ремесел того периода. Они представляют собой важное иконографическое свидетельство жизни между пятнадцатым и шестнадцатым веками. «Люнет караульного помещения» показывает нескольких солдат в сопровождении нескольких проституток, сидящих за столом и намеревающихся играть в карты или трик-трак. Их оружие и доспехи (включая кирасы, арбалеты и алебарды) висят на стойке, прикрепленной к стене. В «люнете пекарни» недавно замешанный хлеб заталкивают в печь; мясник переворачивает мясо на вертеле, пока кошка пытается украсть его у него. В «люнете портняжной мастерской» измеряют и отрезают куски ткани, в то время как на полках в задней части аптекарской лавки показаны многочисленные банки с травами и другими лекарствами. «Люнет рынка» показывает рынок фруктов и овощей, занятый многочисленными покупателями и продавцами, одетыми в костюмы того периода. Наконец, в «люнете лавки торговца мелкими товарами» показаны некоторые формы типичного сыра Фонтина ; они считаются старейшими изображениями этого сыра.
Помимо эстетической функции, эти фрески, вероятно, имеют праздничную функцию и, вероятно, призваны показать изобилие и мир, достигнутые в регионе благодаря руководству сеньора Замка. Весь цикл был приписан художнику, известному как «мэтр Колин», из-за граффити в «люнете караульного дома», которое идентифицирует «Магистра Колинуса» как автора работы. Этот же художник известен как автор некоторых картин в часовне на первом этаже Замка.
Всего в замке около пятидесяти комнат, хотя только около десяти из них можно посетить с экскурсией. Дверь в портике ведет в столовую, накрытую сводом и обставленную мебелью девятнадцатого века, которую Витторио Авондо сделал по образцам эпохи Возрождения. Столовая была соединена с кухней с помощью служебного люка. Кухня разделена на две части деревянной решеткой, создавая два отдельных пространства, которые, вероятно, изначально предназначались для приготовления разных видов пищи. Большее пространство, примыкающее к столовой, оснащено большим камином и печью, в то время как меньшая часть включает камин меньших размеров и раковину.
На северной стороне, рядом с лестницей, ведущей на второй этаж, находится так называемый «зал правосудия» или «нижние залы», главное презентационное пространство замка. Это большой зал прямоугольной формы, стены которого полностью покрыты фреской с изображением фиктивной лоджии с колоннами из мрамора, алебастра и прозрачного хрусталя. Представлены сцены охоты, придворной жизни и северные пейзажи. Цикл декора завершается судом Парижа, в котором заказчик работы, Жорж де Шаллан, на самом деле представлен как Париж. Фрески этого зала, вероятно, завершенные до смерти Жоржа де Шаллан в 1509 году, приписываются Мастеру Вюйлерину, художнику, которого считают представителем франко-фламандской школы, о чем можно судить по присутствию в пейзажах домов с остроконечными крышами и ветряных мельниц, типичных для Северной Европы. Мастер Вюйлерина также является автором "ex voto" для коллегиальной церкви Святого Урса в Аосте. Потолок сделан из дерева, стропила оставлены открытыми. Вдоль стен по длинным сторонам зала размещены резные деревянные скамьи, воссоздания девятнадцатого века с позднеготических оригиналов, хранящихся в Городском музее старинного искусства Турина . Задняя стена зала пронизана большим каменным камином, украшенным грифоном и львом, которые держат герб семьи Шаллан.
В других помещениях первого этажа, которые не подлежат посещению, находятся аптека замка, служебные помещения для кухни (включая небольшой склад товаров), комната для заключенных, комната, отведенная для паломников, комнаты сокольничего, стражи, а также другие служебные помещения.
На первом этаже замка находятся комнаты лордов поместья. Они также были приспособлены Витторио Авондо, когда он приобрел замок в 19 веке для своего личного пользования. На этот этаж можно попасть по каменной винтовой лестнице, примыкающей к «залу правосудия». Та же винтовая лестница также обеспечивает доступ к комнатам первого этажа, а также непосредственно во двор. Лестница образована серией каменных ступеней трапециевидной формы. Более широкая часть ступени замурована в стену, а более узкая часть завершена цилиндрическим элементом. Перекрываясь вертикально в серии ступеней, эти цилиндрические элементы образуют центральную колонну, которая придает лестнице значительную статическую прочность. Потолок пандуса создан путем оставления нижней поверхности верхних ступеней открытой, таким образом создавая вид непрерывной ленты, которая тянет вас по мере подъема по лестнице.
Одной из первых комнат, с которой сталкиваешься, поднимаясь по лестнице, является так называемая «комната Маргариты де ла Шамбр». Это была личная комната сначала Маргариты де ла Шамбр, жены Луиджи де Шалланта, а затем Менсии де Браганса, жены Рене де Шалланта. Комната покрыта деревянным потолком с открытыми фермами. В верхней части стены, в промежутках между открытыми фермами, можно найти фриз с изображением герба Маргариты. В обстановку комнаты входят большой каменный камин и кровать с балдахином, копия девятнадцатого века с оригинала, находящегося в замке Юссель.
Рядом со спальней находится частная молельня Маргариты де ла Шамбр, небольшая квадратная комната, покрытая крестовым сводом. Эта молельня полностью покрыта фресками, на которых изображены сцены Вознесения Девы Марии , мученичества Святой Екатерины и Святой Маргариты . На одной из этих фресок изображена сама Маргарита, молящаяся в компании двух своих невесток и трех сыновей. Весь цикл был переписан в 1936 году.
Рядом с комнатой Маргариты, куда можно попасть либо через нее, либо по лестнице, находится большой прямоугольный зал с деревянным потолком, называемый «chambre de Savoie» (комната Савойи) в описи, составленной после смерти Ренато ди Шалланта в 1565 году. В глубине этого зала находится большой каменный камин, на котором изображен герб семьи Савойя , в честь которой изначально была названа комната, и объединенный герб семей Шаллан и Ла Палю, объединенных благодаря свадьбе Амадея де Шаллан-Варе и Анны де Ла Палю, родителей приора Жоржа Шалланта. Обстановка этой комнаты отражает ее организацию в девятнадцатом веке Витторио Авондо, который выставил там свою коллекцию старинного оружия и доспехов; по этой причине комнату называют «залом оружия». Завершает обстановку комнаты ряд предметов мебели, которые являются копиями позднеготических оригиналов XIX века.
Последнее помещение, которое можно посетить на первом этаже, — это часовня, расположенная в восточном крыле Замка, над портиком двора. Это длинное и узкое помещение, перекрытое серией крестовых сводов, которые делят пространство на пять отсеков. Деревянные перила делят помещение на два пространства, таким образом, вероятно, отделяя лордов манеры от их служб. Деревянные стойла в этом помещении, размещенные у стены, являются копиями девятнадцатого века, которые сделал Витторио Авондо, в то время как крылатый алтарь является оригинальным для Замка, он был изготовлен в начале шестнадцатого века. Авондо выкупил этот алтарь на антикварном рынке после того, как он был продан предыдущими владельцами усадьбы. Створки полиптиха и фрески часовни, изображающие сцены Рождества Христова , пророков, апостолов и учителей Церкви , приписываются мэтру Колену, тому же художнику, который создал люнеты портика во дворе и работал над украшением коллегиальной церкви Святого Урсуса в Аосте, настоятелем которой был Жорж де Шаллан.
Среди помещений, которые нельзя посетить во время экскурсии, — личные покои Рене де Калланта, его дочерей Филиберты и Изабеллы, кардинала Кристофоро Мадруццо (дяди Джованни Федерико Мадруццо, мужа Изабеллы ди Калланта), а также их вестибюли и проходные помещения.
На второй этаж можно попасть, продолжая подниматься по каменной винтовой лестнице. Соответствуя комнатам Маргариты де ла Шамбр, мы находим те помещения, которые были зарезервированы для Жоржа Шалланского. Одна из комнат Жоржа, также известная как «Chambre de Saint Maurice» [2] из-за кессонного потолка, в кессонах которого находится крест ордена кавалеров Святого Мориса , обставлена в соответствии с обстановкой комнаты Маргариты под ней. В комнате есть кровать с балдахином шестнадцатого века, а также буфет и комод, изготовленные в девятнадцатом веке по указанию Авондо, но в позднеготическом стиле. Комната обогревается большим каменным камином, украшенным гербом Жоржа Шалланского, поддерживаемым грифоном и львом.
Из комнаты Жоржа де Шаллан можно попасть в его личную молельню, расположенную снова в соответствии с молельней Маргариты. Это тоже небольшое пространство на четырехугольном плане, покрытое крестовым сводом и полностью расписанное фресками. Фрески, работа того же анонимного северного художника, который расписывал часовню Маргариты, показывают сцену распятия, пьету и погребение Христа. Жорж, заказчик работы, изображен на коленях у подножия креста. Как и многие другие картины в усадьбе, фрески молельни Жоржа были переписаны во время реставрации в 1936 году.
От главной лестницы можно попасть в так называемый «Зал короля Франции», расположенный рядом с комнатами Жоржа Шалланского и над «залом оружия». Его название, по-видимому, произошло от того, что, вероятно, это была комната, в которой останавливался Карл VIII Французский во время своего путешествия по Италии в 1494 году. В шестнадцатом веке это была свадебная комната Рене Шалланского и его жены Менсии.
Комната покрыта кессонным потолком и обогревается камином, украшенным лилиями королевского герба Франции. Комната обставлена мебелью, частично выкупленной Avondo, как, например, кровать с балдахином с гербом ветви Challant-Aymavilles, приобретенная у крестьянина в Юсселе, а частично реконструкцией девятнадцатого века.
Пройдя через комнату короля Франции и через ряд комнат доступа, можно попасть в «Палату башни», расположенную в северо-западном углу усадьбы в самой древней части замка. Различные окна комнаты открывали вид на замки Арнад и Веррес, а также на замок Вилла в Шаллане . Это пространство, вероятно, использовалось как сигнальная башня. В случае опасности владельцы усадьбы могли бы найти более надежное убежище в более легко защищаемом замке Веррес .
Чтобы попасть в последнюю комнату, которую можно посетить на этом этаже, необходимо пройти через лоджию, покрытую крестовым сводом. Эта последняя комната расположена в юго-западной части замка. В инвентаре 1565 года она названа «Комнатой императора», вероятно, в честь пребывания императора Сигизмунда Люксембургского в 1414 году. Сейчас комната называется «Комнатой маленькой графини» в честь графини Изабеллы де Шаллан, дочери Рене де Шаллан и Менсии де Браганса. Она обставлена кроватью шестнадцатого века тирольского происхождения, реконструированной мебелью, заказанной Авондо в девятнадцатом веке, и каменным камином, украшенным гербом Жоржа де Шаллан.
В восточном крыле замка, которое нельзя посетить, можно найти лоджию, покрытую крестовым сводом и расположенную в месте, соответствующем часовне, некоторые комнаты и проходы, а также лестницу, ведущую на крышу замка. Согласно легенде, призрак Бьянки Марии Гаспардоне появлялся на крыше в лунные ночи. Гаспардоне была первой женой Рене из Шалланта. Гаспардоне бросила свой брак с Рене всего через несколько месяцев, устав от долгого отсутствия мужа. Впоследствии она была приговорена к смерти за организацию убийства своего бывшего любовника Ардиццино Вальперги доном Пьетро ди Кардона, ее тогдашним любовником; она была казнена в Милане в 1526 году. [3]
Одной из характерных особенностей замка Иссонь, помимо знаменитых фресок и гранатового фонтана, являются многочисленные граффити, которые были оставлены на протяжении столетий посетителями и гостями замка, слугами и самими сеньорами поместья. Эти граффити сохранились, поскольку замок никогда не подвергался серьезным изменениям, и они представляют собой ценные свидетельства о повседневной жизни в замке. Эти граффити, обычно вырезанные на стенах, присутствуют по всему замку, но особенно видны в портике двора, в коридорах и в проемах дверей и окон.
Граффити в основном на французском или латыни, и среди них можно найти размышления посетителей о том, как грустно или радостно им покидать Замок, большое количество о жизни или деньгах, признания в любви и насмешливые шутки. Расписанные фресками люнеты портика показывают, в дополнение к подписи художника Мастера Колена, комментарии к той или иной из изображенных профессий, в то время как в галерее, ведущей из «Комнаты Маленькой Графини», можно прочитать эпитафию на смерть графа Рене де Шаллан («XI julii 1565/obiit Renatus/comes de Challant», т. е. «11 июля 1565 года Рене, граф Шаллан, умер») и выражения печали по случаю годовщины этой даты.
45°39′19″N 7°41′19″E / 45.65528°N 7.68861°E / 45.65528; 7.68861