Castell Coch (валл. «красный замок»;валл. произношение: [ˈkas.tɛɬ koːχ] ) — замок XIX векав стиле готического возрождения,построенный над деревнейТонгвинлейс,Кардиффв Уэльсе. Первый замок на этом месте был построен норманнами после 1081 года для защиты недавно завоеванного городаКардиффи контроля маршрута вдольущелья Таффвалзамкабыл повторно использованЖильбером де Клеромв качестве основы для нового каменного укрепления, которое он построил между 1267 и 1277 годами для контроля своих недавно присоединенных валлийских земель. Этот замок, возможно, был разрушен во времяваллийскоговосстания 1314 года. В 1760 году руины замка были приобретеныДжоном Стюартом, 3-м графом Бьютом, как часть брачного контракта, который принес семье обширные поместья в Южном Уэльсе.
Джон Крайтон-Стюарт, 3-й маркиз Бьют , унаследовал замок в 1848 году. Один из самых богатых людей Британии, интересовавшийся архитектурой и антикварными исследованиями, он нанял архитектора Уильяма Берджеса для перестройки замка «как загородной резиденции для периодического использования летом», используя средневековые останки в качестве основы для проекта. Берджес перестроил внешнюю часть замка между 1875 и 1879 годами, прежде чем заняться интерьером; он умер в 1881 году, и работа была завершена оставшейся командой Берджеса в 1891 году. Бьют вновь ввел коммерческое виноградарство в Британии, посадив виноградник прямо под замком, и производство вина продолжалось до Первой мировой войны . Он мало использовал свое новое убежище, и в 1950 году его внук, 5-й маркиз Бьют , передал его на попечение государства. Сейчас он контролируется валлийским агентством по охране культурного наследия Cadw .
Внешние особенности замка Кастель-Кох и интерьеры в стиле хай-викторианства побудили историка Дэвида Маклиса описать его как «один из величайших викторианских триумфов архитектурной композиции». [1] Внешний вид, основанный на исследованиях антиквара 19-го века Джорджа Кларка , относительно аутентичен по стилю, хотя его три каменные башни были адаптированы Берджесом, чтобы представить драматический силуэт, более близкий по дизайну к замкам континентальной Европы, таким как Шильон , чем к местным британским укреплениям. Интерьеры были искусно декорированы, с специально разработанной мебелью и фурнитурой; дизайн включает в себя широкое использование символики, опирающейся на классические и легендарные темы. Джозеф Мордонт Крук писал, что замок представлял собой «ученый мир грез великого покровителя и его любимого архитектора, воссоздающих из кучи щебня сказочный замок, который, кажется, почти материализовался на полях средневековой рукописи». [2]
Окружающие Кастель-Кох буковые леса содержат редкие виды растений и необычные геологические особенности и охраняются как объект особого научного интереса .
Первый замок на месте Кастель-Кох, вероятно, был построен после 1081 года, во время нормандского вторжения в Уэльс . [3] [4] Он был одним из восьми укреплений, предназначенных для защиты недавно завоеванного города Кардифф и контроля маршрута вдоль ущелья Тафф . [4] Он имел форму приподнятого земляного мотта , около 35 метров (115 футов) в поперечнике у основания и 25 метров (82 фута) наверху, защищенного окружающими крутыми склонами. [5] Историк XVI века Райс Меррик утверждал, что замок был построен валлийским лордом Ифором ап Мейригом , но нет никаких записей об этом этапе истории замка, и современные историки сомневаются в этом утверждении. [6] [7] Первый замок, вероятно, был заброшен после 1093 года, когда было создано нормандское лордство Гламорган, изменив линию границы. [4]
В 1267 году Гилберт де Клер , владевший лордством Гламорган , захватил земли вокруг города Сенгенидд на севере Гламоргана у их родного валлийского правителя. [4] [3] [8] Замок Кайрфилли был построен для контроля над новой территорией, а Кастель-Кох — стратегически расположенный между Кардиффом и Кайрфилли — был снова занят. [4] [8] Новый замок был построен из камня вокруг мотт, включающий стену-ракушку, выступающую круглую башню, сторожку и квадратный зал над подземным сводом . [3] [9] Северо-западная часть стен была защищена осыпью , а стороны мотт были усечены для увеличения их угла, что создало небольшое, но мощное укрепление. [4] Дальнейшие работы последовали между 1268 и 1277 годами, в результате которых были добавлены две большие башни, поворотный мост для сторожки и дополнительная защита северо-западных стен. [10] [а]
После смерти Гилберта замок перешел к его вдове Джоан , и примерно в это время его стали называть Castrum Rubeum , что на латыни означает «красный замок», вероятно, из-за цвета красных песчаниковых оборонительных сооружений. [12] [13] Сын Гилберта, которого также звали Гилберт , унаследовал собственность в 1307 году. [14] Он погиб в битве при Баннокберне в 1314 году, что вызвало восстание коренных валлийцев в регионе. [14] Кастель-Кох, вероятно, был разрушен мятежниками в июле 1314 года и, возможно, был заброшен , чтобы сделать его непригодным для дальнейшего использования; он не был восстановлен, и место было заброшено. [14] [15]
Кастель-Кох оставался заброшенным; антиквар Джон Леланд , посетивший его около 1536 года, описал его как «весь в руинах, ничего большого, но высокого». [14] Художник и иллюстратор Юлий Цезарь Иббетсон нарисовал замок в 1792 году, изобразив значительные останки и видную башню с работающей печью для обжига извести рядом с укреплением. [16] [17] Камень из замка, возможно, был разграблен и использован для загрузки печей в этот период. [18] Похожий вид был нарисован неизвестным художником в начале 19 века, показывая больше деревьев вокруг руин; несколько лет спустя Роберт Дрейн рекомендовал это место как место для пикников и отметил его обилие дикого чеснока . [17] [19] [20]
Руины были приобретены графами Бьют в 1760 году, когда Джон Стюарт , 3-й граф и с 1794 года 1-й маркиз, женился на леди Шарлотте Виндзор , добавив ее поместья в Южном Уэльсе к своему наследству. [21] Внук Джона, Джон Крайтон-Стюарт , развивал доки Кардиффа в первой половине 19-го века; хотя доки не были особенно прибыльными, они открыли возможности для расширения угольной промышленности в долинах Южного Уэльса, сделав семью Бьют чрезвычайно богатой. [21] [22] 2-й маркиз провел разведку железной руды в Кастель-Кохе в 1827 году и рассматривал возможность основания там металлургического завода. [23]
Третий маркиз Бьют, еще один Джон Крайтон-Стюарт , унаследовал замок и семейные поместья в детстве в 1848 году. [24] [25] Когда он достиг совершеннолетия, земельные владения Бьют и промышленное наследство сделали его одним из самых богатых людей в мире. [26] У него был широкий круг интересов, включая археологию, теологию, лингвистику и историю. [26] Интерес к средневековой архитектуре возрос в Британии в 19 веке, и в 1850 году антиквар Джордж Кларк обследовал Кастель-Кох и опубликовал свои выводы, первую крупную научную работу о замке. [17] Руины были покрыты щебнем, плющом, кустарником и сорняками; донжон был в значительной степени разрушен, а сторожка была настолько покрыта обломками, что Кларк не смог ее обнаружить. [17] [27] Тем не менее, Кларк посчитал внешние стены «достаточно идеальными» и рекомендовал сохранить замок вместе с увитой плющом каменной кладкой. [28]
В 1871 году Бьют попросил своего главного инженера в Кардиффе, Джона Макконночи, провести раскопки и расчистить руины замка. [29] [b] Отчет о расследованиях был подготовлен Уильямом Берджесом , архитектором, интересовавшимся средневековой архитектурой [29], который познакомился с Бьют в 1865 году. Впоследствии маркиз нанял его для реконструкции Кардиффского замка в конце 1860-х годов, и эти двое мужчин стали близкими соратниками. [30] [31] Богато иллюстрированный отчет Берджеса, который широко опирался на более ранние работы Кларка, излагал два варианта: либо сохранить руины, либо перестроить замок, чтобы создать дом для периодического проживания летом. [32] [33] [34] [35] Получив отчет, Бьют поручил Берджесу перестроить замок Кох в стиле готического возрождения. [32] [33]
Реконструкция Кастель-Кох была отложена до 1875 года из-за необходимости работы в Кардиффском замке и необоснованных опасений попечителей маркиза, что он сталкивается с банкротством. [36] В начале работ сначала были перестроены Кухонная башня, Холл-Блок и стена-ракушка, затем Колодезная башня и Гейтхаус, а последней — Башня-Крепость. [37] [33] Рисунки Берджеса для предлагаемой реконструкции сохранились в резиденции Бьюта на горе Стюарт . [34] Рисунки были дополнены большим количеством деревянных и гипсовых моделей, от более мелких деталей до полноразмерных моделей мебели. [38] [c]
Основная часть внешних работ была завершена к концу 1879 года. Результат близко соответствовал первоначальным планам Берджеса, за исключением дополнительной сторожевой башни, которая должна была напоминать минарет , и некоторых оборонительных деревянных щитов , которые не были реализованы. [33] [37] [40] Кларк продолжал консультировать Берджеса по историческим аспектам реконструкции, и архитектор проверил детали предлагаемых особенностей, таких как подъемный мост и опускная решетка , на основе сохранившихся проектов других британских замков. [41] [42]
На этом я завершаю осмотр руин и мою предположительную реставрацию. Что касается последнего, то я должен просить у вас снисхождения; поскольку знание военной архитектуры Средневековья далеко не так продвинуто, как знание архитектуры жилых домов или церковной архитектуры. Верно, что Виолле ле Дюк и г-н Г. Т. Кларк многому нас научили, но мы все еще очень отстаем, и реставрация, которую я попытался осуществить, будет, я надеюсь, оцениваться по мере того, что известно или должно быть известно.
— Выдержка из отчета Уильяма Берджеса о Кастель-Кохе. [43]
Команда мастеров Берджеса в Кастель-Кох включала многих, кто работал с ним в Кардиффском замке и в других местах. [44] Джон Чаппл , его офис-менеджер, спроектировал большую часть обстановки и мебели, [44] а Уильям Фрейм был клерком работ . [44] Горацио Лонсдейл был главным художником Берджеса, расписавшим обширные фрески в замке. [44] Его главным скульптором был Томас Николс , вместе с другим давним соратником, итальянским скульптором Чеккардо Фучинья . [44]
Под влиянием антикварных трудов о британском виноградарстве Бьют решил возродить коммерческое виноградное хозяйство в Британии в 1873 году . [45] Он отправил своего садовника Эндрю Петтигрю во Францию для обучения и в 1875 году посадил виноградник площадью 1,2 гектара (3 акра) прямо под замком. [45] [46] Первые урожаи были плохими, и в 1877 году было получено всего 240 бутылок. [47] [48] Журнал Punch утверждал, что любое произведенное вино будет настолько неприятным, что «потребуется четыре человека, чтобы выпить его — двое, чтобы держать жертву, и один, чтобы влить вино ему в горло». [46] [48] [49] К 1887 году объем производства составил 3000 бутылок сладкого белого вина приемлемого качества. [49] [50] [51] Бьют выстоял, последовал коммерческий успех, и к 1894 году ежегодно производилось 40 бочек вина, включая красный сорт с использованием винограда Гаме , получив положительные отзывы. [49] [50] [51] [52]
Берджес умер в 1881 году после того, как сильно простудился во время посещения замка. [53] [d] Его зять, архитектор Ричард Пуллан , взял на себя заказ и делегировал большую часть работы Фрейму, который руководил работой над интерьером до ее завершения в 1891 году. [1] [53] С Бьютом и его женой Гвендолен консультировались по поводу деталей внутреннего убранства; копии семейных портретов, основанные на портретах в Кардиффе, были заказаны для размещения на стенах. [55] [56] Кларк одобрил результат, отметив в 1884 году, что реставрация была выполнена в «превосходном вкусе». [57] Молельня , первоначально построенная на крыше Башни Колодца, была демонтирована до 1891 года, но в остальном завершенный замок остался неизменным. [58]
Замок не использовался в больших количествах; маркиз редко посещал его после завершения строительства. [1] Вероятно, собственность была предназначена только для ограниченного, неформального использования, например, как место отдыха после пикников. Хотя в ней были приемные комнаты, подходящие для больших собраний, в ней было всего три спальни, и она находилась слишком далеко от Кардиффа для случайных визитов. [59] [36] [e] Восстановленный замок изначально не вызвал особого интереса у архитектурного сообщества, возможно, потому, что полная перестройка замка противоречила все более популярной поздневикторианской философии сохранения старых зданий и памятников. [61]
.jpg/1280px-Castell_Coch_(4631).jpg)
Бьют умер в 1900 году, и его вдова, маркиза, получила пожизненное право собственности на Кастель-Кох; во время траура она и ее дочь, леди Маргарет Крайтон-Стюарт, занимали замок и время от времени навещали его впоследствии. [1] [62] Производство на виноградниках замка прекратилось во время Первой мировой войны из-за нехватки сахара, необходимого для процесса ферментации , и в 1920 году виноградники были выкорчеваны. [49] Джон , 4-й маркиз, приобрел замок в 1932 году, но мало его использовал. [59] Он также начал сокращать инвестиции семьи в Южный Уэльс. [63] Торговля углем пошла на спад после 1918 года, а промышленность пострадала во время депрессии 1920-х годов ; [64] [65] к 1938 году подавляющее большинство семейных активов, включая угольные шахты и доки, были проданы или национализированы. [63]
Пятый маркиз Бьют , еще один Джон, унаследовал его в 1947 году, а в 1950 году он передал замок на попечение Министерства общественных работ . Маркиз также избавился от Кардиффского замка, который он передал городу, забрав перед этим семейные портреты из замка. В свою очередь, картины в Кастель-Кох были вывезены министерством и отправлены в Кардифф, [56] Национальный музей Уэльса предоставил альтернативы из своей коллекции для Кастель-Кох. [56] Академический интерес к собственности вырос, с публикациями в 1950-х и 1960-х годах, исследующими ее художественную и архитектурную ценность. [66] С 1984 года собственность находится в ведении Cadw , агентства правительства Уэльса , и открыта для публики; обычно ее посещают от 50 000 до 75 000 человек в год; это число сократилось во время пандемии COVID-19 , и в 2021 году его посетили 23 095 человек. [67] [f] Гостиная доступна для проведения свадебных церемоний. [71]
Замок использовался как место для съёмок нескольких фильмов и телевизионных программ, включая «Чёрный рыцарь» (1954), «Меч доблестного» (1984), «Самая плохая ведьма» (1998), «Волчий зал» (2015) и «Доктор Кто» (несколько эпизодов). [72] [73] [74] [75]
Открытое положение замка приводит к тому, что он страдает от проникающей сырости , и периодические реставрационные работы были необходимы. [55] [76] Каменная черепица на крыше была заменена сланцем в 1972 году, крупная программа была проведена в крепости в 2007 году, а внутренние работы по консервации были проведены в 2011 году для решения проблем в спальне леди Бьют, где сырость начала портить отделку. [55] [76] [77] [78] Оригинальная мебель, многие из которой маркиз вывез в 1950 году, в основном была восстановлена и возвращена на свои первоначальные места в замке. [1] Два витража из снесенной часовни, утерянные с 1901 года, были вновь обнаружены на аукционе в 2010 году и были куплены Кэдв за 125 000 фунтов стерлингов в 2011 году. [79]
Castell Coch занимает участок леса на склонах над деревней Тонгвинлейс и рекой Тафф, примерно в 10,6 километрах (6,6 миль) к северо-западу от центра Кардиффа. [80] [81] Архитектура выполнена в стиле Высокого викторианского неоготического возрождения, на которое оказали влияние современные французские реставрации 19-го века. [82] Его дизайн сочетает в себе сохранившиеся элементы средневекового замка с дополнениями 19-го века, создавая здание, которое историк Чарльз Кайтли считал «венцом неоготики» в Британии. [83] Джон В. Хилинг в своем исследовании «Архитектура Уэльса: с первого по двадцать первый век » предполагает, что Castell Coch и замок Кардифф являются «самыми замечательными жилыми зданиями, которые будут возрождены в девятнадцатом веке». [84] [g] Замок охраняется законодательством Великобритании как памятник архитектуры I степени из-за его исключительного архитектурного и исторического интереса. [30] [78] [82]
Замок состоит из трех круглых башен — Keep, Kitchen Tower и Well Tower — вместе с Hall Block, Gatehouse и стеной из ракушек; здания почти полностью закрывают оригинальный мотт из камня. [85] Более старые части замка построены из грубо уложенного красного песчаника и серого известняка , дополнения 19-го века из более точно высеченного красного песчаника Pennant . [33] [86] Ров высечен в скале перед Gatehouse и ведет к восточной подъездной дороге. [87] Замок окружен лесом, а виноградники 19-го века под ним были преобразованы в поле для гольфа. [88] В 1850 году Джордж Кларк записал «внешний двор», от которого ничего не осталось; это могли быть следы более ранних операций по обжигу извести вокруг участка. [89]
В Gatehouse можно попасть по деревянному мосту, включающему подъемный мост. [90] Берджес хотел, чтобы мост копировал мосты средневековых замков, которые, по его мнению, были спроектированы так, чтобы их можно было легко поджечь в случае нападения. [90] Gatehouse был оснащен деревянным оборонительным бретешем [h] , а над входом Берджес разместил решетку и застекленную статую Мадонны с младенцем, созданную скульптором Чеккардо Фучинья. [44] [90]
Диаметр донжона составляет 12 метров (39 футов), основание — квадратное, со шпорами; в XIII веке на юго-западной стороне должна была находиться прилегающая башня с туалетами, но от нее осталось немного следов. [91] Нет никаких доказательств того, что башня, которую Берджес назвал донжоном , могла выполнять эту функцию в средневековый период, и, по-видимому, он выбрал это название из-за своего первоначального решения разместить спальни лорда и леди Бьют в перестроенной башне. [91] Кухонная башня также имеет ширину 12 метров (39 футов) и покоится на квадратном, со шпорами основании. [92] Первоначально она была двухэтажной и содержала средневековую кухню; Берджесс увеличил ее высоту и придал ей коническую крышу и дымоходы. [92] Стены этих двух башен имеют толщину около 3,0 метров (10 футов) у основания, истончаясь до 0,61 метра (2 фута) наверху. [90] Колодезная башня диаметром 11,5 метров (38 футов) немного уже, чем Крепостная или Кухонная башня, с колодцем в самой нижней камере, утопленным в землю. [93] Колодезная башня не имеет отрогов, как две другие башни, и имеет плоскую, а не изогнутую заднюю часть, обращенную во двор, похожую на некоторые башни, построенные в Кайрфилли де Клэрами. [94]
Башни вносят вклад в то, что архитектурный писатель Чарльз Хэндли-Рид считал «скульптурным и драматичным внешним видом» замка. [95] Почти одинаковые по диаметру, но с разной конической крышей и высотой, и увенчанные медно-позолоченными флюгерами, они объединяются, чтобы создать романтический вид, [3] [87] [96] который Мэтью Уильямс описал как привносящий «вагнеровский колорит в долину Тафф». [97]
Поскольку почти каждый замок в стране был разрушен более двух столетий назад... неудивительно, что не найдено ни одного примера. Но мы можем составить себе очень четкое представление об этом случае, если проконсультируемся с современными [рукописями], и если мы это сделаем, то найдем почти равное количество башен с плоскими крышами и с остроконечными. Мне кажется, что дело обстоит так: если башня представляла собой хорошее положение для военных машин, у нее была плоская крыша; если же наоборот, у нее была высокая крыша, чтобы защитить защитников от дождя и более легких видов снарядов.
— Берджес защищает свое решение использовать конические крыши в свете сомнительных исторических свидетельств. [98]
На дизайн башен повлияли работы современного французского архитектора Эжена Виолле-ле-Дюка , включая его реставрации Каркассона и замков Эгль и Шильон . [31] Хотя внешний вид Кастель-Кох относительно соответствует английскому средневековому дизайну 13-го века — хотя и сильно под влиянием движения готического возрождения — включение конических крыш, которые больше напоминают фортификационные сооружения во Франции или Швейцарии, чем в Британии, является исторически неточным. [31] [83] [98] [99] Хотя он и установил историческую оборону (см. вставку), Берджес выбрал крыши в основном из-за архитектурного эффекта, утверждая, что они выглядят «более живописно», и чтобы обеспечить дополнительное пространство для размещения в замке. [98]
Три башни ведут в небольшой овальный двор, который находится на вершине мотт, около 19,5 метров (64 фута) в длину. [92] Консольные галереи и настенные проходы проходят вокруг внутренней части двора с аккуратной и упорядоченной деревянной отделкой; историк Питер Флауд критиковал это как «возможно, слишком похожее на задник для исторического представления». [96] [100] Берджес реконструировал стену из ракушек, которая идет вдоль северо-западной стороны двора толщиной 0,99 метра (3 фута 3 дюйма), с отверстиями для стрел и зубчатой стеной. [59]
Крепость, колодезная башня и кухонная башня включают в себя ряд апартаментов, из которых главная последовательность, комнаты кастеляна, находится внутри крепости. Зал, гостиная, спальня лорда Бьюта и спальня леди Бьюта образуют анфиладу комнат, которые являются примером стиля высокой викторианской готики Британии 19 века. В отличие от внешнего вида замка, который намеренно имитировал архитектуру 13 века, интерьер был чисто в стиле высокой викторианской эпохи. [37] О декоре замка Кардифф и Кастель-Кох Берджесом Хэндли-Рид писал: «Я еще не видел ни одного интерьера в стиле высокой викторианской эпохи, выполненного рукой, в основном, одного дизайнера, который мог бы сравниться по однородности или завершенности, по качеству исполнения или оригинальности концепции с лучшими интерьерами валлийских замков. По чистой силе опьянения Берджес не имеет себе равных». [101]
Банкетный зал имеет размеры 6,1 на 9,1 метра (20 на 30 футов) в поперечнике с потолком высотой 11 метров (35 футов) и занимает весь первый этаж Холл-Блока. [102] Берджес убедил Бьюта и антиквара Джорджа Кларка, что средневековый зал должен был располагаться на первом этаже. [41] Его первоначальный план предусматривал доступ по одному из двух одинаково окольных маршрутов через Колодезную башню или вокруг всей внутренней галереи, чтобы войти в зал через проход рядом с Гостиной. [41] Ни один из подходов не был приемлем для Бьюта, и на позднем этапе, около 1878/9, нынешний вход был создан путем расширения окна в верхней части внутренней галереи. [41]
Зал строгий; историк архитектуры Джон Ньюман критиковал его декор как «разбавленный» и «несфокусированный», Крук как «анемичный». [103] [104] Он имеет трафаретные потолки и фрески, которые напоминают средневековые рукописи. Фрески были разработаны Горацио Лонсдейлом и выполнены Campbell, Smith & Company. [105] [104] Мебель Джона Чаппла, сделанная в мастерских лорда Бьюта в Кардиффе. [104] Конический дымоход комнаты, смоделированный по образцу французских эквивалентов 15-го века, содержит статую, вырезанную Томасом Николсом. [105] Хотя историк архитектуры Марк Жируар предположил, что статуя изображает еврейского царя Давида , большинство историков полагают, что она изображает Луция Британского , согласно легенде основателя епархии Лландафф в соседнем Кардиффе. [96] [102] [105]
Восьмиугольная гостиная занимает первый и второй этажи донжона. [56] Потолок поддерживается сводчатыми каменными ребрами, смоделированными по образцу работы Виолле-ле-Дюка в замке Куси , а нижняя и верхняя половины комнаты разделены галереей менестрелей . [106] [107] Первоначальные планы пространства включали две комнаты, по одной на каждом этаже, и новый дизайн был принят только в 1879 году, и Берджес отметил в то время, что он намеревался «позволить себе немного больше орнамента», чем в других местах замка. [108] [109]
Убранство комнаты сосредоточено на том, что Ньюман описал как «переплетенные темы [плодородности] природы и хрупкости жизни». [56] [110] Камин Томаса Николлса изображает Три Судьбы , трио греческих богинь, которые изображены прядущими, измеряющими и перерезающими нить жизни. [96] [111] Свод потолка украшен резьбой с изображением бабочек, достигающих золотого солнечного сияния на вершине комнаты, в то время как пернатые птицы взлетают в звездное небо в промежуточных секциях. [106] [112] Вокруг комнаты 58 панелей, каждая из которых изображает одно или несколько уникальных растений, увенчаны фреской с изображением животных из двадцати четырех басен Эзопа . Растения — дикие цветы из Средиземноморья, где лорд Бьют проводил свои зимние месяцы каждый год. Резные птицы, ящерицы и другие дикие животные украшают дверные проемы. [112]
Историк Терри Мишем писал, что гостиная и спальня леди Бьют, «столь мощные по своему эффекту, являются двумя самыми важными интерьерами в замке». [113] Архитектурный писатель Эндрю Лилуолл-Смит считал гостиную « гвоздем программы Берджеса », воплощающей его «романтическое видение Средневековья». [96] Украшение потолка, которое было выполнено при жизни Берджеса, отличается по тону от обработки фресок и украшения спальни леди Бьют, которые были завершены под руководством Уильяма Фрейма и Горацио Лонсдейла соответственно после смерти Берджеса. [111] [114] Работы Берджеса по стилю отчетливо принадлежат к Высокой готике, в то время как более поздние работы больше подвержены влиянию более мягких цветов и характера эстетического движения , которое стало популярным к 1880-м годам. [53] [111]
По сравнению с другими комнатами в замке, спальня лорда Бьюта, расположенная над комнатой с лебедкой, относительно небольшая и простая. [115] Первоначальный план предусматривал личное жилье Бьюта в донжоне, но расширение гостиной до комнаты с двойной высотой потолка в 1879 году потребовало позднего изменения плана. [107] В спальне находится богато украшенный резной камин. [116] Двери ведут из комнаты на внутренний балкон с видом на двор и на бреташ над аркой ворот. [115] Мебель в основном от Chapple и более поздних работ Берджеса, хотя умывальник и туалетный столик представляют собой урезанные версии двух предметов — умывальника Narcissus и туалетного столика Crocker, которые Берджес сделал для своего собственного дома в Лондоне, The Tower House . [117]
Эта спальня также менее богато украшена, чем многие в замке, широко используя простые, трафаретные геометрические узоры на стенах. [118] Крук предположил, что это обеспечило некий «спартанский» рельеф перед кульминацией замка в спальне леди Бьют, но Флоуд посчитал результат «тонким» и унылым по сравнению с более богато украшенными комнатами. [118] [119] Спальня была бы непрактичной для постоянного использования, не имея шкафов и других мест для хранения. [120]
Спальня леди Бьют занимает два верхних этажа замка с кессонированным потолком с двойным куполом, который поднимается в коническую крышу башни. [121] Комната была завершена после смерти Берджеса, и, хотя он создал набросок структуры комнаты, который сохранился, он не выполнил подробных планов по ее декорированию. [114] [119] [121] Его команда попыталась воплотить в жизнь его видение комнаты — «сделал бы это мистер Берджес?» — спросил Уильям Фрейм Николса в письме 1887 года, — но внутренняя отделка была работой Лонсдейла между 1887 и 1888 годами, при значительном участии Бьют и его жены. [114] [119]
Комната круглая, с оконными проемами, образующими последовательность арок по всему периметру. [119] Она богато украшена, на тему любви , на потолке изображены резные обезьяны, гранаты и виноградные лозы, а на колоннах — гнездящиеся птицы. [119] [121] Лорд Бьют считал обезьян неуместно «похотливыми». [119] Над камином находится крылатая статуя Психеи , греческой богини души, несущей щит в форме сердца, на котором изображен герб семьи Бьют. [96] Раковина, спроектированная Джоном Чапплом, имеет кран в виде дракона и цистерны для горячей и холодной воды, покрытые зубчатыми башнями. [119] Кровать маркизы в алых и золотых тонах — самый заметный предмет мебели в комнате, созданный по образцу средневекового оригинала, нарисованного Виолле-ле-Дюком. [122] [119] Крук описал кровать как «средневековую до такой степени, что она вызывает острый дискомфорт». [119]
Спальня выполнена в мавританском стиле, популярном источнике вдохновения в дизайне интерьера середины викторианской эпохи, и перекликается с более ранними работами Берджеса в Арабской комнате в Кардиффском замке и в алтаре церкви Святой Марии в Стадли-Роял в Йоркшире. [121] [122] Лилуолл-Смит сравнил комнату с ее «куполом в мавританском стиле, мебелью, окрашенной в бордово-золотые цвета, и большой низкой кроватью, украшенной стеклянными хрустальными шарами», со сценой из «Тысячи и одной ночи » . [96] Питер Флауд критиковал эклектичную природу этой мавританской темы и неблагоприятно противопоставлял ее более последовательному стилю, который Берджес применил к Арабской комнате, предполагая, что она придала спальне чрезмерно театральный, даже пантомимный характер. [123] Историк Мэтью Уильямс считал, что усилиям Лонсдейла не хватает воображения и таланта, которые сам Берджес мог бы привнести в комнату. [53]
Комната с лебедкой, или комната с лебедкой, находится в сторожке, вход в которую осуществляется из гостиной. [112] В ней находится рабочий механизм для управления подъемным мостом и решеткой. [124] Первоначально оборудование предназначалось для второго этажа, который Берджес считал наиболее исторически аутентичным местом. [125] Когда более поздние изменения дизайна заставили его переместить спальню лорда Бьюта в это пространство, оборудование было упрощено и размещено на первом этаже. [125] Комната с лебедкой включает в себя отверстия для убийств , которые, как считал Берджес, позволяли средневековым обитателям замка выливать кипяток и масло на нападавших. [118] [124]
Молельня, изначально пристроенная к крыше Колодезной башни, но демонтированная до 1891 года, была украшена двадцатью витражами. [58] [126] Десять из этих окон выставлены в Кардиффском замке, а остальные десять — на территории замка; два недостающих окна были возвращены замку в 2011 году. [127] Другие комнаты в замке включают спальню леди Маргарет Бьют, зал для слуг и кухню. [128]
Леса, окружающие замок, известные как комплекс ущелья Тафф, являются одними из самых западных естественных буковых лесов на Британских островах. [129] Они содержат собачью ртуть , черемшу , саникулу , орхидею птичье гнездо , большую орхидею-бабочку и желтые растения птичье гнездо . [129] В этом районе есть необычные выходы скал, которые показывают точку, где встречаются слои девонского старого красного песчаника и каменноугольного известняка ; поблизости находится карьер Кастель-Кох. [130] Этот район охраняется как лесные массивы Кастель-Кох и участок дороги особого научного интереса. [131]
Леса над замком доступны для публики и используются для прогулок, катания на горном велосипеде и верховой езды. [132] К юго-востоку от замка, на месте бывшего виноградника, находится поле для гольфа с девятью лунками . [133]
Викторианский загородный дом.
Анналы и древности графств и семей графств Уэльса.
.jpg/1280px-Castell_Coch_Room_detail_(2994248055).jpg)
.jpg/1280px-Castell_Coch_Ceiling_2_(2994253295).jpg)
